Bodas de sangre

Aspectos externos: una triloga

Dentro de la produccin
general del teatro de
Lorca, Bodas de sangre
(1933) es la primera de
las obras que forman la
llamada Triloga
dramtica de la tierra
espaola. Las otras dos
obras de la triloga seran
Yerma (1934) y La casa
de Bernarda Alba (1936).
Bodas de sangre se basa
en un hecho real, que
Lorca recogi de un
reportaje periodstico: el

Cortijo del Fraile (Njar)

Cortijo del Fraile (Njar)

Cortijo del Fraile (Njar)

Cortijo del Fraile (Njar)

Bodas de sangre
Tema y contenido
La triloga creada por Lorca
tiene una unidad temtica
que participa de los dos
temas centrales de toda la
obra de su autor,
especialmente de la teatral:
El desafo al principio de
autoridad (unas veces
encarnado en un
personaje, como
Bernarda, otras en las
convenciones sociales)
con el principio de
libertad individual y
colectivo.
La imposibilidad del

Bodas de sangre
Tema y contenido
Los dos temas se suman en Bodas de sangre magistralmente:
el amor entre la Novia y Leonardo es un amor frustrado,
porque el principio de autoridad (en este caso las
convenciones sociales) lo hacen imposible. A estos elementos
temticos anteriores hay que aadir la presencia de una fuerza
poderossima: la manifestacin del podero del sexo, en
palabras del propio Federico Garca Lorca.

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Tema y contenido
Lorca siempre plantea en sus tragedias la posibilidad de
eludir un destino trgico, que nunca se aprovecha. En
esta obra, bastara con que la Novia no se casara con el
Novio, pero el destino es fatal en el ms puro sentido
de la palabra, y la tragedia se consumar
inevitablemente.

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Smbolos
Cuchillito: el cuchillo,
como la navaja y el
pual, son instrumentos
de sacrificio. Se
relacionan desde
temprano en la poesa de
Lorca con una muerte de
frente, que no se puede
evitar.

Bodas de sangre
Smbolos
Luna: divinidad del
firmamento que exige
sacrificios y se encarna,
generalmente, en figuras
femeninas. No es la muerte
misma, sino su
mensajera.Aparece en la
escena del bosque; es la ms
potica de la obra, con la cara
blanca, juega un rol como
"ayudante de la muerte", pues,
a travs de la iluminacin que
ella otorga, ocurre el final
trgico de los dos hombres.
Aqu la luna no solo est
asociada con la muerte, sino

Bodas de sangre
Smbolos
Azahar: es un
smbolo tradicional
de la pureza y de la
boda.

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Smbolos
Caballo: es un
elemento asociado
con el sexo, la
virilidad y la fuerza,
caractersticas
presentes en el
personaje con el
cual el caballo est
fuertemente ligado
a lo largo de toda
la obra: Leonardo.
Finalmente
representa la
pasin
desenfrenada que

Bodas de sangre: smbolos

Color Rojo: pasin, amor, sangre derramada.

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Smbolos
La Sangre: como prolongacin de la estirpe, tambin
simboliza la oposicin entre la vida y la muerte.

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Estructura externa
La obra se divide en tres actos y
siete cuadros, con la siguiente
distribucin: 3+2+2.
Formalmente, se combinan la
prosa y el verso. El verso se
encuentra en pasajes lricos como
la nana (I, 2), las canciones de
bodas de todo el acto II o la
elega para el novio muerto (III,
3), mientras que la prosa
predomina en los momentos
dramticos en los que la accin
debe progresar.

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Estructura interna
Se podra decir que la estructura interna responde al
esquema clsico de tres actos:
Planteamiento: origen de la historia, diferencias de la
Madre con los Flix hasta la peticin de mano.
Nudo: preparacin de la boda, boda y huida de los
amantes.
Desenlace: persecucin, final trgico y lamento de las
tres viudas.
Los dos primeros actos estn presididos, segn su autor, por
el realismo. Pero en el acto III, con la irrupcin de la Luna y
la Muerte, predomina la fantasa potica: la muerte de los
dos jvenes est a medio camino entre el realismo y la
consumacin de un sacrificio ritual.

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Personajes
Muchos de los nombres de los personajes son genricos
(funcionan como arquetipos), independientemente de que
sean protagonistas o secundarios: el Novio, la Novia, la
Madre, el Padre, Leador, Muchacha De hecho, el nico
personaje que tiene nombre propio es Leonardo, el
antagonista, cuyo nombre evoca claramente la idea de
len, con todas sus connotaciones.

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Personajes
Leonardo: apasionado, vigoroso. Fue
rechazado por los padres de su primer
amor. Profundamente enamorado. No
se avergonz en abandonar a su mujer
ni a su hijo para escaparse con la
Novia. Su carcter es parecido al de
sta: Inconsciente y apasionado.
Se debe notar que ste es el nico
personaje de la obra al que se le
confiere un nombre propio, lo cual
subraya su importancia en la trama.
Ms an, mientras que al resto de los
personajes ven su rol definido, o hasta
cierto punto limitado, por el nombre
que llevan, al darle un nombre propio
a este personaje, Garca Lorca se ve
libre de desarrollarlo ms plenamente
y hacerlo un personaje menos

Bodas de sangre
Personajes
El novio: personaje poco
conocedor de los secretos
escondidos de su novia. Buena
persona, a pesar del asesinato.
Ama a la Novia por encima de
todo. Estaba orgulloso de sus
tierras y su trabajo.

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Personajes
La novia: su posicin en la
obra es el cruce entre dos tipos
de fuerzas: la rivalidad entre
Leandro y el Novio y el
conflicto que supone el
enfrentamiento entre la familia
del Novio y la suya, cuyos
portavoces son la Madre y el
Padre, respectivamente. Es el
prototipo de la mujer en Lorca,
no-madre, encerrada, callada,
cuyo futuro es el de
consumirse en el silencio sin
dar ningn fruto (III, 3). Es el
personaje central porque
padece una lucha psicolgica
que, quiz, slo Leonardo

Bodas de sangre
Personajes
La madre: representa
la fidelidad a la tierra.
En su afn de proteccin
de la descendencia se
siente identificada con
la tierra, la familia y la
sangre. Hay que seguir
manteniendo la vida a
travs de la especie, a
travs del hijo. Es fuerte
y constante, paciente
ante la adversidad.

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Personajes
Padre de la novia: Hombre
tranquilo, interesado
especialmente por las tierras del
novio. Le advierte
inconscientemente al novio de
que la novia no lo quiere.

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Personajes
Los leadores: tienen varias funciones en la obra:
justificar la accin de los amantes
reprochar a la Luna y a la Muerte su actitud ante los
enamorados
hacer patente que los personajes no podrn tener xito
en su huida
retomar el tema de la rivalidad entre las dos familias.

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Personajes
Mendiga-Muerte: Tambin
aparece en el bosque como una
mendiga, descalza y totalmente
cubierta por tenues paos
verdeoscuros. Este personaje no
figura en el reparto. Acompaa al
Novio en busca de Leonardo y la
Novia.

Bodas de sangre
Personajes
La luna: Aparece en la escena del bosque, la ms potica de
la obra, como un leador joven, con la cara blanca.
La luna tambin juega un rol como "ayudante de la muerte"
pues, a travs de la iluminacin que sta otorga (elemento
teatral que es enfatizado varias veces por las acotaciones de
la obra, en las que se menciona la intensa luz azulada que se
debe proyectar cuando el personaje aparece), interviene en
el final trgico de los dos hombres.

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Tcnicas narrativas
Prolepsis: desde el comienzo de la obra est anunciado el
final trgico a travs de elementos simblicos.
Elipsis: en la obra no se representa el duelo entre Leonardo
y el Novio: es sustituido por lo escrito por Lorca en la
acotacin final del Cuadro 1, acto III; cuando comienza el
cuadro 2, ya los dos hombres estn muertos.

Bodas de sangre
Tcnicas narrativas
Los colores: Lorca utiliza las
connotaciones simblicas de los
colores para ayudarse en su
dramaturgia marcando el clima de
la accin dramtica (es evidente,
por ejemplo, en La casa de
Bernarda Alba). Los colores en
Bodas son los siguientes:

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Tcnicas narrativas
En I, 1, donde se rememoran las historias trgicas del
pasado y donde aparece por primera vez el smbolo del
cuchillito, se utiliza el color amarillo, que tiene
connotaciones fnebres.
En el resto del acto I, cuando aparecen la familia de
Leonardo (I, 2) y en la peticin de manos (I, 3) se utilizan
el rosa y el blanco, colores amables, sin carga negativa,
a pesar de los presagios que se ponen en boca de la
Suegra de Leonardo.

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Tcnicas narrativas
El comienzo del acto II (preparativos de la boda) mantiene
el color blanco, pero enseguida (II, 2) la escena se llena de
blancos, grises y azules fros y de tonos sombros y
plateados, presagiando la tragedia.

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Tcnicas narrativas
El acto III comienza en un ambiente oscuro. Sin
embargo, todo el cuadro final se desarrolla en una claridad
de blanco reluciente, sin una sombra, ni siquiera las
necesarias, que Lorca quiere identificar con la
monumentalidad de una iglesia.

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Estilo
El estilo de Lorca en esta obra, tiene las mismas caractersticas
y calidades que su poesa: se basa en la fusin de elementos
tradicionales y populares (procedentes del folklore andaluz, en
concreto de los pueblos la vega de Granada) con otros de origen
culto.
Abundan las imgenes, metforas y sinestesias, muchas de ellas
vanguardistas.

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Citas

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