Llegados los aos setenta, surge un nuevo grupo de

escritores conocidos como Generacin del 68 cuyas

caractersticas ms importantes son. Su evolucin hacia
formas tradicionales del relato en las que la ancdota vuelve
a cobrar importancia, a pesar de que se inician en la
narrativa experimental; la organizacin de la trama segn
gneros menores (novela policaca, novela de aventuras,
folletn, etc.); al desvinculacin del compromiso social y
poltico, los problemas humanos tratados desde la
individualidad y el tratamiento temtico que trasmite una
situacin de desencanto, aunque el tono empleado sea jovial
y humorstico.

La saga fuga de J.B. (1972), de Gonzalo Torrente Ballester, y

La verdad sobre el caso Savolta (1975), de Eduardo
Mendoza, testimonian la entada de la imaginacin y la
fantasa, un cierto cansancio del experimentalismo y la
reaparicin del gusto por narrar.
Regreso a la narratividad
Eduardo Mendoza inici esta vuelta al arte de contar
historias, recuperando el clsico relato cervantino. Su novela
La ciudad de los prodigios (1986) confirmara la lnea de este
autor.
Entre otros han seguido esta orientacin:
Javier Marias: Todas las almas (1989) y Corazn tan blanco
(1992).
Luis Landero: Juegos de la edad tarda (1989)
Luis Mateo Dez: La fuente de la edad (1989).

El

siguiente fragmento pertenece a La fuente de la edad,

centrada en la memoria crtica de la vida de provincias, a la que se
aaden el humor y la deformacin (realismo carnavalesco). La
novela sigue un hilo argumental completado por historias
interpoladas.
o Bodes aliviaba la espera reconstruyendo, apostado en la esquina de la calle y

vigilando el panorama de la Plaza, uno de aquellos poemas que su mujer le haba

destruido, en el trance de su ms duras desavenencias, poco antes de lo que l
denominaba el Portazo de la Liberacin.
Aurelia Lucillo haba hecho desaparecer casi el setenta y cinco por ciento de su obra
indita, por el ignominioso procedimiento de irla tirando en la taza del retrete y en
el cubo de la basura. La antigua musa lleg a convertirse en una obcecada
vengadora de la desdicha conyugal. Y la lrica, que un da sublimara aquella relacin
tan predispuesta al infarto amoroso, acapar todo el odio, como si los versos
fermentasen corrompiendo las enaltecidas imgenes, destilando los ms rastreros
gusanos de la inquina y el desamor.
Era un poema inspirado en la Plaza nevada, escrito bajo el sonmbulo influjo de un
nocturno invernal, en el que los endecaslabos enumeraban el blanco sopor de la
nieve, la pacificacin de su moral caricia, como si el nimo fuera propicio a una
anciana melanclica, saboreada en el helado esplendor de la noche.

La metanovela
Este trmino designa a la novela que alude a la misma
novela, cuyo antecedente sera La saga fuga de J.B. de
Gonzalo Torrente Ballester.
Aunque no se trata de un tema nuevo, el proceso de
creacin literaria se ha convertido en estos aos en tema
fundamental para algunos novelistas:
Jos Mara Merino: Novela de Andrs Choz (1976), La orilla
oscura (1981), El centro del aire (1991).
Antonio Muoz Molina: Beatus Ille (1986).
Juan Jos Mills: El desorden de tu nombre (1988).
Luis Landero: Juegos de la edad tarda (1989).
Enrique Vila-Matas: El mal de Montano (2002)

Si La verdad sobre el caso Savolta ya inclua procedimientos

de novela negra y policaca, la lista de obras de este gnero
se ha ampliado en los ltimos aos. En esta orientacin
destacan los siguientes novelistas:
Manuel Vzquez Montalbn, con la serie de novela de Pepe
Carbalho: Los mares del Sur (1979), Los pjaros de Bangkok
(1983).
Juan Jos Mills: Visin del ahogado (1977).
Antonio Muoz Molina: El invierno en Lisboa (1987),
Beltenebros (1989).
Carlos Ruiz Zafn: La sombra del viento (2001).

Al bajar del taxi vio una sola luz encendida en lo ms alto de la fachada oscura.
Alguien estaba en la ventana y se apart de ella cuando Biralbo qued solo bajo las
luces de la calle. Subi a saltos por una escalera interminable. Estaba jadeando y le
temblaban las manos cuando puls el timbre de la puerta. Nadie le vino a abrir,
tard un poco en darse cuenta de que slo estaba entornada. Llamando en voz baja
a Lucrecia la empuj. Al fondo del pasillo brillaba una luz tras cristales opacos. Ola
intensamente a humo de cigarro y a un perfume de mujer que no era de Lucrecia.
Cuando Biralbo abri la puerta de la habitacin iluminada son como un disparo el
timbre del telfono. Estaba en el suelo, junto a la mquina de escribir, entre un
desorden de libros y de papeles manchados por las huellas de unos zapatos muy
grandes. Sigui sonando con una especie de obstinada crueldad mientras Biralbo
examinaba el dormitorio vaco, todava clido y con la cama deshecha, el cuarto de
bao, donde vio el albornoz azul de Lucrecia, la lvida cocina llena de vasos sin
fregar. Volvi al comedor: durante un segundo crey que el telfono ya no seguira
sonando, se estremeci al or un nuevo timbrazo ms largo y ms agudo. Al
inclinarse para cogerlo advirti que uno de aquellos papeles sucios de pisadas era
una carta que l haba escrito a Lucrecia.
EL invierno en Lisboa, Antonio Muoz Molina

La novela histrica irrumpi con fuerza en el panorama

novelstico espaol debido al xito de escritores extranjeros,
en especial de Umberto Eco con su novela El nombre de la
rosa y tambin al deseo de evasin de la realidad que
implica este gnero.
En esta lnea cabe sealar a Lourdes Ortiz, con su novela
Urraca (1982). Arturo Prez Reverte, con El club Dumas y La
tabla de Flandes (1990), que incluyen frmulas de la novela
policaca; su serie de El capitn Alatriste
( 1996-2006).
Rosa Montero, Historia del rey transparente (2005).

Las tendencias narrativas de estos autores siguen vigentes en la

novela actual y vienen a ser reafirmadas por los escritores de la
generacin de los ochenta entre los que destacan Javier Maras,
Rosa Montero, Jess Ferrero, Julio Llamazares, Almudena Grandes y
Antonio Muoz Molina.
La novela actual se caracteriza por la utilizacin de formas
narrativas tradicionales y por la importancia que se confiere al
relato, en detrimento de otro tipo de exigencia literaria. En lneas
generales, predominan las narraciones sencillas en las que el
novelista tan solo pretende contar historias de carcter realista.
Novela y mercado
La novela se ha convertido en el gnero estrella por ventas, por
nmero de lectores y por calidad. La obsesin por las ventas, la
publicidad de las obras, la propaganda de los premios y, en
definitiva, el lado mercantil de la literatura, pueden condicionar el
modo de creacin.