EL CINE COMO

CONSTRUCTOR
DE SENTIDO
POLTICO
MARCELA RINCN C .
INTRODUCCIN
El Cine es el arte por excelencia del siglo XX. Es el arte de las
masas, un medio popular de comunicacin y de socializacin.
nico en su capacidad de influir en la sociedad.
El cine es una forma de expresin de sentimientos al mismo
tiempo que de comprensin de la realidad y un medio de
entretenimiento social de masas que logra alcanzar el ideal
moral de la belleza que configura toda expresin artstica.
Siglo XX, que vio al cine nacer, es tambin el siglo de la
poltica, de la poltica de masas, del protagonismo de la
movilizacin social bien sea a travs de las urnas o de
grandes movimientos populares y del conflicto de las
ideologas que buscaron imponer distintas formas de organizar
RELACIN CINE Y POLTICA
La poltica pone en manos del mundo del cine generosos
recursos de todo tipo para conseguir el fin buscado.
Con el transcurrir del tiempo el cine encuentra espacios de
evolucin que permiten la creacin independiente, con lo que
se convierte tambin en un mecanismo de crtica y de
oposicin.
El cine y la poltica, se van entrelazando en la construccin de
renovadas formas de protesta frente al estado de cosas.
Aparece la bsqueda de un mundo menos injusto y del respeto
a la dignidad humana mediante cuestionamientos al poder y
demanda de respuestas concretas.
EL CINE
La poltica vaPOSIBILITA UNA
al cine y el cine MIRADA
busca hacer DIFERENTE
poltica. Y
EL CINE COMO
INSTRUMENTO DE ANLISIS
Instrumento globalizador para la comunicacin de visiones
sociales, polticas, econmicas, culturales y jurdicas
Al igual que la fotografa, confirma la presencia de algo que
est ausente. Pero le aade a la fotografa una doble impresin
de realidad, al restituir el movimiento de las cosas y seres,
proyectndolos, liberndolos de la pelcula sobre una
superficie en la que parecen autnomos
Construye a su espectador, lo dibuja, le da un sitio, le hace
seguir un trayecto. As, el espectador forma parte del proceso
de construccin imaginaria. De esa forma, el espectador deja
de ser considerado como un sujeto emprico, para formar parte
integral del filme.
 A travs del cine, cada nacin puede reflejar su propia historia y as,
iniciar el camino para exorcizar las secuelas de sus dolores y miedos.

Ha ido cobrando importancia, siendo aglutinador de estructuras de

pensamiento vinculadas al problema poltico de las naciones,
buscando no slo llamar la atencin sino mover al convencimiento
y/o a la persuasin en su discurso de imgenes frente a momentos
coyunturales del devenir social.

En cualesquiera de sus gneros crea al espectador la ilusin de ser

un testigo privilegiado de acontecimientos.

Permite recrear la memoria como interpretacin del pasado. Por eso,

tambin se circunscribe a la pretensin de darle sentido a la historia
a travs del relato.
EL CINE COMO SUSTRATO
Como pasatiempo, es un espacio que propicia la posibilidad de
ausentarse de la realidad e imaginar otros entornos, mundos diferentes,
nuevos lugares e historias que se ven como ajenas.

Visin sesgada e individualizadora, es un arte que denota oportunidad de

conocimiento y de reflexin sobre el entorno a partir de narraciones
contadas con la seguridad analtica de quien percibe las cosas como
espectador, sin temor a involucrarse en los avatares que horadan en la
psicologa de los personajes.

Pre texto de comprensin para hallar el significado de los saberes, para

intentar aproximarlos a un marco de realidad a partir de la ficcin.
PROBLEMAS DE RELACIN
CON LAS SC
El cine, como institucin social, y las pelculas, como objetos
comunicativos concretos, arrastran desde sus primeros
tiempos un estigma de ilegitimidad cultural y cientfica.
Sin embargo, esta consideracin del cine como algo extico o
poco serio no es obstculo para que diversas ciencias sociales
se interesen.
Cuando profundizamos en el inters por el cine de la
Sociologa, la Historia, la Psicologa o la Antropologa, se
presenta ante nosotros un campo fecundo y rebosante de
investigaciones.
Poco a poco, las CS Antropologa, Psicologa y Sociologa
tomaron como objeto de estudio a un fenmeno que
EL CINE COMO OBJETO DE
ESTUDIO DE LA CIENCIA POLTICA
CMO EL CINE EN CUANTO FENMENO SOCIOPOLTICO ES Y
PUEDE SER OBJETO DE ESTUDIO DE LA CIENCIA POLTICA?
Tres causas que pueden explicar este desinters:
1. El tradicional peso del institucionalismo en CP (partidos, elecciones,
comportamiento poltico, sistemas polticos, entre otros). Esta
concepcin de lo pblico provoca que las experiencias de los
individuos por su relacin especfica con las instituciones polticas
tienden a ser ignoradas.
2. Consideracin de la ficcin como algo ajeno a la realidad poltica. La
poltica en cuanto prctica social tiene como ltimo fundamento el
poder y sus relaciones. Por ello, el cine como prctica discursiva y
significante forma parte, del mbito cultural e imaginario.
3. Apropiacin del tpico cine y poltica por parte de tericos a
CINE POLTICO: ARTE DE LO
REAL?
Se transforma en poltico cuando asume una postura frente a la
disputa del poder en las que estn en juego el modelo de sociedad,
formas de identidad y contradictorios proyectos de estado-nacin.
Profundiza sobre la realidad vivida. Permite moldear ideolgicamente
al espectador en su forma de ver el mundo.
Es poltico cuando acompaa una momento histrico. Es el cine del
presente que toma hechos del pasado.
Provoca una lectura poltica que desenmascara un sistema ideolgico.
Cine militante: cuando renuncia a la universalidad y plantea temas
concretos contribuyendo a la clarificacin y superacin de problemas
sociales.
 Toma parte activa en la lucha de clases, considera a los movimientos
obreros y de masas como fuentes de inspiracin.
Aborda la memoria de los pueblos, sus gravitaciones en el marco de la
Historia. De esta manera el cine ha contribuido a la formacin
histrica de los pueblos.
Un film poltico acostumbra a tener como principal y lcito objetivo
denunciar un estado de cosas difcilmente soportable, a todas luces
injusto.
En la actualidad, enfatiza en buscar la validez de los derechos
humanos, soslayando la denuncia que, otrora, justificaba su sentido,
yndose por horadar en visiones especficas de realidades inmediatas.
Exige, por parte del espectador, una postura definida con claros
compromisos ticos a travs de la empata de los personajes que se
abocan a pluralidad de situaciones en las cuales pululan el desprecio,
la injusticia, la marginacin y sustenta lo que para muchos es un
absurdo: el mensaje.
CINE POLTICO
Reflexin esttica sobre el pasado. Restaura y reivindica la
historia en el sujeto, le da la imagen que vincula pasado y
memoria.

ACTIVISMO:
oVoz de los sin voz
oExpone la impotencia de acceder a los centros de las tomas
de decisiones
oContexto sociopoltico preferido

CINE MEMORIA
oTomar posicin y asumir compromisos
 DISCURSO POLTICO
oRelaciones entre el poder y el discurso poltico
oExhibe un vinculo entre las estructuras institucionales de
poder y las relaciones sociales asociadas a ellas: partidos
polticos, movimientos sociales, entre otros.
oTodo filme es poltico debido a su propio realismo o a la
imagen de lo real que promueve en el espectador.
oLa ideologa remite siempre a la realidad, razn por la que
cualquier forma de relato cinematogrfico ficcin o no es
portador de ideologa
oMecanismo de construccin de sentido que ordena, orienta y
controla el conjunto de recursos audiovisuales, enunciativos,
estticos, narrativos y argumentativos que hacen posible la
relacin entre el espectador y la realidad referenciada,
actuando como un punto ciego que garantiza el efecto de
realismo.
MODELO DE CONSTRUCCIN
DE REALIDAD
Se sostiene sobre tres ejes: el epistemolgico, el ontolgico, y, el engao-promesa.
Eje epistemolgico:
o Representa el proceso que emplea el documental para hacer hincapi sobre los diferentes
mbitos de la realidad desde la episteme que define lo social.
o Da forma al individuo, lo orienta, le inculca un determinado saber y le atribuye un cierto
poder.
Eje ontolgico:
o Representa aquellos dispositivos psicolgicos, morales, reflexivos que el individuo se da a s
mismo para formarse, conocerse, orientarse y limitarse segn modelos de conducta.
Eje engao-promesa:
o Expresa la propuesta del discurso poltico que invita al espectador a pasar del espacio del
engao al espacio de la verdad.
o De esta forma, el destinatario ha sido rescatado del mbito del engao a travs de un doble
recurso:
o por una parte, poniendo en duda o confirmando el pasado histrico o la memoria colectiva de la comunidad relatada;
o y por otra, promoviendo el futuro de una sociedad que se presenta como promesa.
Caractersticas
Su discursividad social: esta constituye el conjunto de reglas
de combinacin que hacen posible el propio dispositivo.
Fundarse en la idea de promesa: organiza un modelo de orden
social, econmico, jurdico y/o moral que defiende y
promueve. Desde un conjunto de estrategias narrativas y
argumentativas que se instalan en el mundo contemporneo o
en un pasado con efectos en el presente, el documental
poltico da forma a la sociedad imaginaria que sostiene su
tesis poltica.
El documental poltico es un mecanismo de construccin de
sentido: construye sentido desde el momento en que organiza
una serie de hechos acontecidos, sugiere o explicita
CINE POLTICO EN COLOMBIA
En Colombia, el cine poltico prcticamente
no ha existido, slo algunas pelculas que
abordan de manera tangencial algunos temas
polticos.
Han incidido factores como la censura, los
radicalismos y los condicionamientos de un
pblico con escasa educacin y aun menos
conciencia poltica
CINE POLTICO Vs. CINE
SOCIAL
No es un cine abiertamente poltico, sino social en
el que son fundamentales conceptos como los de
grupo, colectividad y valores sociales
Hace referencia a una realidad ms concreta, la
de la gente, sus posibilidades y su situacin.
El cine poltico, en cambio, alude a un objeto ms
abstracto: los juegos del poder y la lucha de ste
con la sociedad.
El cine social casi siempre es de crtica y est a un
paso de la crtica poltica
DEBATE DE UN FILM
El cine-debate es una de las actividades de cine pues, en su
forma tradicional engloba la visin del filme, una informacin
sobre la pelcula y su contexto.
Tres condiciones a cumplir antes de su realizacin: la adecuada
seleccin del filme, la organizacin del debate y la informacin
previa:

1. La seleccin del filme: Lo primero es seleccionar un filme que responda

convenientemente a los objetivos del debate. Est referida tanto a lo cualitativo
como a lo cuantitativo, pues, en ocasiones, han de utilizarse varios filmes o
fragmentos de otros filmes.
2. La organizacin del debate: Una vez selecionado el filme a debatir, hay que
organizar el debate, que empieza por la preparacin de la introduccin al filme y
del anlisis colectivo.
SESIN DEBATE DE UN FILM
En todo cine-debate se producen los tres pasos: introduccin,
proyeccin y debate, adems de la debida preparacin previa
1. Introduccin: Denominada presentacin del filme. En la
introduccin se deben ofrecer datos y referencias generales
acerca de la obra que veremos y analizaremos. No puede carecer
de los siguientes elementos:

Datos tcnicos (incluyendo la ficha tcnica, una breve sinopsis o una

alusin a temas por destacar y sobre otros filmes que se relacionan.
nfasis en los aspectos que nos interesa observar y debatir ms, en
concordancia con los objetivos de ese cine-debate.
Sugerencias para la observacin del filme, que dependen de las
caractersticas del filme y de los participantes.
SESIN DEBATE DE UN FILM
2. La visin de la obra a debatir: Debe haberse asegurado ya en
la etapa previa o preparacin del cinedebate. Nos referimos a la
adecuada seleccin del filme, los filmes o fragmentos de ellos
que se vern. Hay que asegurar las condiciones adecuadas de
proyeccin de los filmes, como el espacio y los horarios.

3. El anlisis colectivo o debate del filme: A este momento se

llega con la informacin e ideas generales brindadas en la
etapa previa o preparacin del cine-debate, as como en su
introduccin y luego de la experiencia de los participantes en
su enfrentamiento directo con la obra cinematogrfica.
 CARTILLA DE HISTORIA DE CINE
COLOMBIANO. Ministerio de Cultura.
Segunda edicin: Febrero de 2015
EL CINE POLTICO: UN RECURSO
BIBLIOGR DIDCTICO EN LA ENSEANZA DEL
DERECHO CONSTITUCIONAL. Csar
AFA Oliveros Aya REVISTA DIALOGO DE SABERES
2010. P. 245-260
EL CINE DOCUMENTAL POLTICO Y LA
NOCION DEL DISPOSITIVOUNA
APROXIMACIN SEMITICA. Ruben Dittus.
Universidad autnoma de barclona, bellaterra
2012
CUADERNOS.INFO VOL 33 / DICIEMBRE
2013 / ISSN 0719-3661 / VERSIN
ELECTRNICA: WWW.CUADERNOS.INFO / ISSN
0719-367X