AS CORRENTES CRTICAS E

TERICAS DA LITERATURA
NO SCULO XX
Professores:
Marlia Saraiva
Marcel Matias
PRLOGO
Aristteles foi o primeiro estudioso a
tentar organizar a produo literria
em gneros a partir da observao do
contedo e da forma da obra.
Padres de composio artstica.

Trs gneros: pico, lrico e dramtico.

Dois conceitos: mimese e catarse.

ELEMENTOS DA COMUNICAO
LITERRIA

AUTOR <> TEXTO <> LEITOR

Texto = forma + contedo

UM CASO PARTICULAR NO SCULO
XIX
Edgar Allan Poe (1809-1849) e seu processo
racional da criao literria descrito no ensaio A
filosofia da composio (1846).
A obra de arte comporta duas dimenses capazes

de torn-la aprecivel pelo pblico: a brevidade e

a unidade de efeito.
Sugesto de leitura: A vida e as desventuras do

extraordinrio Edgar Allan Poe, artigo publicado

no site Substantivo Plural:
http://www.substantivoplural.com.br/a-vida-e-as-
desventuras-do-extraordinario-edgar-allan-poe/
O sculo XX refletiu sobre o valor da palavra no uso
artstico, quando ela no utilizada apenas como
smbolo de troca (conceito), mas por todo seu aparato
fsico, desde o potencial de sugesto sonora a situaes
de explorao grfica e visual pelo texto artstico.
Ademais, a forma entendida como o todo da obra, na
qual forma e contedo no se dissociam (p.107).
Correntes crticas e tericas da literatura no
sculo XX

Jean-Paul Sartre
Paul Valry
Formalismo Russo
New Criticism
Estruturalismo
Realismo Socialista
Crtica Psicanaltica
T.S. Eliot e F. Pessoa
A Estilstica de Dmaso Alonso
Crtica Sociolgica
Semitica
Jean-Paul Sartre

O que a literatura? (1947)

Poesia: palavra-signo (transparente) + palavra-coisa (opaca).

No-poesia: palavra-signo.

A verdade que a grande obra literria apresenta duas

caractersticas fundamentais. Por um lado, como toda
verdadeira obra de arte, ela nica, irreprodutvel e no pode
ser transmitida a no ser em sua forma integral (o prprio
problema da traduo est marcado por essa
irreprodutibilidade essencial). Por outro lado, a grande obra
literria admite um nmero infinito de leituras, de
experincias contemplativas, independentemente de ser prosa
ou verso (p. 107).
Paul Valry

O mais importante na viso esttica considerar a obra como

puro objeto. Isto significa que, embora se reconhea a atuao
de diversos fatores (individual ou coletivos) na gnese da obra, a
viso desta como objeto construdo fundamental. Nesta
perspectiva o que est em jogo a ideia de que a obra do
esprito no existe a no ser como ato. Consequentemente o
sentido da obra h de ser buscado no ato que a produziu, o que
leva ao esprito que a produziu. Desligada deste ato produtor a
obra passa a ser apenas um objeto sem qualquer relao com o
criador e seu prprio sentido alterado (p. 110).
Formalismo Russo

(...) o Formalismo no se volta para o estudo dos reflexos

sociais numa obra, nem procura lig-la com o contexto social:
sua perspectiva no geneticista. Pode-se dizer que, enquanto
viso estritamente imanentista da obra, o Formalismo, at
certo ponto, coloca entre parnteses o problema do referente,
limitando-se ao estudo da mensagem (p.113).

O Formalismo Russo surgiu como primeira reao

sistematizadora aos estudos geneticistas da Literatura, como
reao ao determinismo, numa preocupao em fazer com que
os estudos literrios se voltassem para a obra em si, enquanto
objeto autnomo de investigao (p. 114).
Um dos primeiros fatos que o movimento colocou foi a
autonomia dos estudos literrios. Para estabelec-lo elegeram
a obra como objeto de estudo. Jakobson tem uma frase que
resume a proposta inicial do Formalismo, ao dizer que a
investigao literria tem com objeto no a Literatura em sua
totalidade mas a literariedade, isto , a especificidade do
objeto literrio. (p. 115)

(...) a procura dessa literariedade, dentro do Formalismo, fica

situada, por exemplo, no poema e no no poeta, na obra e no
no autor. Tudo isso teve o papel importante de arrancar a
crtica ao determinismo, ao positivismo, que acabam por
obscurecer o objeto do estudo literrio, isto , a obra. (p. 115)

(...) Forar o estudo intrnseco da obra um dos grandes

mritos do Formalismo Russo. (p. 115)
A poesia tende a apresentar o familiar de tal maneira que
parece estranho, desconhecido e novo. A poesia provoca uma
nova percepo da realidade e a imagem contribui para isso.
(p. 117)

O estranhamento funciona como um antdoto contra a

automatizao da percepo, conseguido, s vezes, numa
linguagem despojada. (...) Observamos como o princpio do
estranhamento tem uma analogia com aquilo que, muito
mais recentemente, Barthes coloca ao dizer que, afinal de
contas, o papel da poesia no falar o inefvel e sim
silenciar o dizvel (p. 118).
O objeto literrio como um sistema, onde o todo resulta de
uma rede interna de relaes, em outras palavras,
estrutura;

Existe ainda a abordagem da obra literria como realizao

do processo de significao, com base num cdigo que no se
confunde com a lngua.

New Criticism

Principal objetivo aumentar o enfoque na obra.

O mago do New Criticism est em transformar o poema em

um objeto em si mesmo; o poema no significa, ele , e a
atitude que se recomenda, e que assumida para chegar ao
poema, o close reading, uma leitura que tenta desmontar
o poema. (p. 123)
H duas atitudes do New Criticism que so paralelas: uma
a viso do poema como uma coisa objetiva, que tem vida
prpria, desligado de autor e leitor, com seu modo de ser.
Esta viso, por sua vez, leva o New Criticism a impor uma
forma radicalmente objetiva de anlise. Se o poema um
objeto, a nica maneira de analis-lo ser objetivo. (p.
124)

O poema se define, ento, como uma estrutura. (p. 124)

O que importa na obra de arte no aquilo que o poeta diz,

mas aquilo que faz.
Estruturalismo

Surgiu como mais uma forma de reao contra o estudo

gentico da Literatura e contra as posies (abordagens ou
perspectivas) extrnsecas Literatura. (p. 129/131)

Basicamente a viso de qualquer objeto como estrutura

significa encar-lo como um organismo, um sistema de
relaes; a estrutura no uma soma de partes, mas um todo
orgnico, que s existe pelo relacionamento interno das
partes, de tal forma que a alterao, ou supresso ou
acrscimo de uma parte pode acarretar, no um simples
modificao do todo, mas at a criao de algo novo. (p.
130/131)

Toda a teoria de Saussure serviu de base para uma srie de

posies estruturalistas nas vrias cincias humanas e na
crtica literria. (p. 132)
O que importante na anlise estruturalista, em geral, o
fato de que ela separa o contedo real da histria e se
concentra integralmente na forma. (p. 138)

Realismo Socialista

(...) Para o Realismo a realidade se reflete na conscincia,

formando um contedo, e o contedo busca a expresso
adequada. (p. 145)

Distino ou no entre a esfera literria e a esfera poltica. (p.

146)

A anlise literria pode ser classificada pelo aspecto ao qual

ela se volta: texto, contexto e situao. (...) o crtico realista,
basicamente, faz a anlise do contexto textual em confronto
com o contexto situacional. (p. 147-148)
O Realismo coloca o problema da relao entre os dois
contextos. Basicamente ele estuda a relao entre texto e
realidade. (p. 148)

Georg Lukcs, um dos grandes tericos marxistas, considera

que o que caracteriza os grandes artistas a capacidade de
recuperar e recriar uma viso da vida humana em termos de
totalidade harmnica. (p. 149)

O Realismo Socialista surgiu em funo das prticas

polticas stalinistas, como a escola oficial do partido. Foi
invocando o testemunho de vrios crticos marxistas para
que se justificasse a doutrina. Esta doutrina parte de uma
viso da Literatura apenas pelo aspecto do contedo,
exigindo que este tenha um papel propagandstico declarado.
(p. 154)
Crtica psicanalista

Conceitos da psicanlise podem ajudar como instrumentos de anlise no

processo de decodificao da obra literria.

A noo de inconsciente discutida por Freud e Jung pode fornecer

elementos para a compreenso da natureza simblica do texto literrio.

T.S. Eliot e Fernando Pessoa

Ensaio publicado em 1932, Tradio e talento individual, traz uma

importante contribuio para os estudos literrios: o conceito de tradio, a
relao de obras clssicas com obras novas que se incorporam tradio.

Alm disso, Eliot discute o conceito de impessoalidade da arte atravs do

qual revala que a poesia no decorrente apenas da simples expresso da
emoo individual do poeta, mas sim de um processo criador que utiliza
razo e emoo.

Fernando Pessoa retoma as ideias de Eliot e acrescenta outros aspectos,

como a arte partir do geral para o particular e no o inverso.
A Estilstica de Dmaso Alonso

A estilstica se encarrega do sistema de fatos estilsticos de um texto, e

do relacionamento que estes fatos mantm dentro de um texto. O fato
estilstico aquele que pretende produzir determinados efeitos a partir
do uso criativo da linguagem. A produo de efeitos depende daquilo a
que Jakobson chama de funo potica da linguagem (171).

O fato estilstico , ainda, peculiar, diferencial e individualizante. O

estilo individualiza uma poca, um autor e at mesmo uma obra (172).

Segundo Dmaso Alonso, h trs formas de conhecimento da obra

literria: 1. conhecimento do leitor (prazer); 2. conhecimento do crtico
(torna a obra mais acessvel ao leitor); 3. conhecimento do cientista
(leitura inicial + leitura crtica.

Para Alonso, a estilstica seria uma forma de tornar vivel uma cincia
da literatura.
Referncia

GONALVES, Magaly Trindade; BELLODI, Zina Castelletti. Teoria da

literatura revisitada. Petrpolis: Vozes, 2005.