Tormento

Benito Prez Galds

Estructura de la obra
Estructura de la obra
Benito Prez Galds (Las
Palmas de Gran Canaria,
1843Madrid, 1920)
escribi Tormento en 1834.
Es la segunda obra de una
triloga, junto con El doctor
Centeno y La de Bringas
(los personajes se van
intercambiando de una
obra a otra).
Estructura de la obra
Tiene tres partes, aunque la estructura se complica al introducir dos puntos de
vista sobre los acontecimientos, ambos puntos de vista nos permiten conocer la
visin de Galds sobre la novela:

Planteamiento
Punto de vista narrativo: el
componente folletinesco
Punto de vista narrativo
Tormento desarrolla de forma paralela dos acciones
Punto
El de
punto
vista
de vista de Galds aporta una perspectiva realista. Frente al punto d
narrativas
Punto desde
L de vista dos puntos de vista diferentes:
realista.
Punto de vista narrativo
En este sentido tiene mucha importancia
el final de la obra: un final que no tiene
nada que ver con el folletinesco desenlace
pensado por Ido del Sagrario. El tren en
que se van los dos protagonistas posee un
gran valor smbolo de evolucin cierra la
realidad de la obra llevndose a los
personajes fuera del pas.
Los dos puntos de vista, el realista y el
folletinesco, se entrecruzan en la novela.
Con ello Galds aporta una visin irnica
sobre los rasgos propios de la novela
folletinesca a la que acaba aplicando las
regla de la realidad. Esta perspectiva es lo
que da verosimilitud a la trama.
Los temas
CRTICA SOCIAL
La novela se sita en la Espaa
prerrevolucionaria (18671368). La
novela refleja muchos de los grupos
sociales de la poca junto con su
problemtica. Polo representa la
corrupcin de un clero que se haba
adueado de la voluntad de gran
parte de los espaoles. Los Bringas
encarnan a una clase media que ya no
basa su poder en el trabajo, sino en
una apariencia de poder. El
personaje del indiano simboliza la
posibilidad de salvacin del pueblo
espaol, atenazado por fuerzas que lo
hacen fracasar en sus aspiraciones.
CRISIS RELIGIOSA DEL
CLERO
Crisis religiosa del clero: tema
espinoso muy comn en la poca.
Lo tratan tambin Rojo y negro
(1330), de Stendhal; La letra
escarlata (1850), de Nathaniel
Hawthorne; Pepita Jimnez
(1874), de Juan Valera; El crimen
del padre Amaro (1375) de Jos
M Ea de Queiroz; El pecado del
padre Mouret (1875), de mile
Zola; La Regenta (18845), de
Clarn.
 CRISIS RELIGIOSA DEL
CLERO
Muchos clrigos haban entrado
en la profesin religiosa huyendo
de una posicin social de
pobreza, con una escasa vocacin
religiosa. Pedro Polo llega al
clero como modo de escapar de la
miseria.
La vocacin religiosa de Polo
choca con el puritanismo de su
hermana, que supone otro rasgo
fundamental del XIX. En Espaa,
la Iglesia estaba en estrecha
relacin con el Estado civil.
 ROMANTICISMO
En el sentido ms divulgativo de
este trmino, Tormento posee
rasgos de romanticismo en: los
paralelismos con La Cenicienta, el
tema del cura enamorado, la
naturaleza en armona con el estado
de nimo del hroe romntico (se
da en los captulos XXXIII, cuando
Amparo espera sola y abatida en
casa mientras ve llover
insistentemente) o el amor, que se
manifiesta como tema central desde
el captulo VII.
 LOS SUEOS
Tema central en Galds, los sueos
presentan la otra realidad, aspectos
que de puro inalcanzables se
quedan en el deseo del soador.
Varios personajes suean en
Tormento.
LOS SUEOS
Amparo
Jos
Polo yIdo
Rosala
suea
del Sagrario
tiene
dormida
sueos
tiene
y despierta
ensoaciones
respectoimgenes
a sus
similares
vidas
premonitorias
que
a las
la realidad
de don
truculentas
Quijote,
se encarga
yensoacio
fantasios
de de
Aspectos estilsticos
Aspectos estilsticos
Irona: empleada de modo similar al de
Cervantes.
Recurrencia al estilo folletinesco y
contraposicin de los dos puntos de vista
bsicos en la obra.
Nombres simblicos de los personajes:
Rosala Pipan de la Barca y Jos Ido del
Sagrario. El sobrenombre de Thiers para
Bringas como rasgo de irona. Los
nombres de las hermanas Emperador,
Refugio y Amparo. Caballero, prototipo
del hroe romntico que al final de la
novela muestra su verdadera personalidad
al aceptar como amante a Amparo.
Aspectos estilsticos
Lengua: estilo coloquial en el habla de los personajes.
Uso frecuente de diminutivos con valor afectivo (cap. IV: "Amparo,
Amparito, la seora Amparo"); con valor despectivo (Rosala, cap. XXXII).
Tcnica del narrador, el autor implcito: con esta tcnica, Galds establece
un vnculo de familiaridad entre el lector implcito y los personajes. Fjate
en el empleo de la primera persona en las descripciones de Bringas (cap.
II), Caballero (cap. V) o Nones (cap. XVII).
Aspectos estilsticos
Tiempo: se dan variaciones del ritmo de
la narracin, segn los acontecimientos
que ocurren en ella: a partir del captulo II
el tiempo se acelera (mudanza); desde el
IV, el ritmo es lento pero fluido durante
casi toda la novela; la tensin empieza a
acelerarse desde el captulo XXVIII,
cuando Amparo pretende romper con
Polo.