Se puede comparar el tratado que

escribe Sol Lewit Sentencias del arte

conceptual con el manifiesto de Peter
Eisenman: Notas sobre la arquitectura
conceptual: Hacia una definicin en
1970
 En el manifiesto cuatro hojas en blanco
slo disponan de quince puntos
numerados que correspondan a todo
un riguroso aparato conceptual e
historiogrfico dispuesto en forma de
notas a pie de pgina.
 La arquitectura conceptual se
caracteriza por una introduccin de
ideas o conceptos procedentes de
afuera de la arquitectura a menudo
como un medio de expansin de la
disciplina de la arquitectura.
 El edificio como producto terminado es
menos importante en la arquitectura
conceptual, que la gua de las ideas, las
ideas representadas principalmente por
los textos, diagramas, o instalaciones
artsticas.
Arquitectos que trabajan en este sentido
son Diller + Scofidio, Bernard Tschumi,
Peter Eisenman y Rem Koolhaas.
 Dicha corriente desborda los lmites de
la propia arquitectura y se extiende a
otras disciplinas, tales como el arte, la
filosofa y la lingstica.
 Los proyectos arquitectnicos se
caracterizan por rechazar la cuestin
histrica y temporal que rodea a los
edificios, tan propia de la
posmodernidad,
Al mismo tiempo que plantean el
antisubjetivismo como base metdica
de la proyeccin.
 Las obras estn basadas paralelamente
en las leyes de las Nuevas Ciencias,
como la complejidad, los fractales, los
procesos emergentes, la
autoorganizacin y la similaridad.
Todo ello lleva al uso de la geometra
no euclidiana y a los procesos no
lineales, apareciendo el
deconstructivismo, el caos .
 parte de la premisa crucial:
realizar una arquitectura de total abstraccin que
tome como referencia las pautas sealadas por el
incipiente arte conceptual.
Se trata dedesplazar la atencin desde la obra de
arte como objeto acabado hacia el nfasis en el
proceso de creacin.
El observador alcanza el placer de disfrutar de la
obra de arte si esta es racionalizada, traducida a
conceptos.
Para el autor el modo de hacer se ha convertido
en mas imortante que el artefacto, la forma explica
la manera como se ha formado.
Casa II , o casa Falk en Hardwich, Yermont
(1969-1970
la casa VI o casa Frank, en Cornwall,
Conecticut (1972-1975)
el proyecto para el Canariego de Venecia (1977-
1979)
 Peter Eisenman puede hablar de
antihumanismo proclamando la
absoluta emancipacin de productos
arquitectnicos que aparecern como
objetos extraos en un nuevo mundo
en el que no debe haber relacin entre
la forma y la vida.
 El objetivo que los arquitectos se marcaron fue
construir nada.
Algo informe, sin peso, sin escala, sin rasgos, sin
significado.
Y el proceso de disear nada comenz a arrojar
desde sus primeros esbozos una masa con forma
de nube suspendida sobre una superficie acutica.
Sus autores rechazaron asociarlo a las certezas
derivadas de su parecido con la imagen de algo
conocido, prefiriendo imbuirlo de ambigedad.
No era un edificio nube, era un edificio difuso.
Con ello, se afirmaba que la importancia de esta
idea arquitectnica era su sustancia conceptual y
no su entidad fsica.
 comenzaron a trabajar juntos en 1979,
un periodo de crisis econmica que
repercuti en dificultades para que los
arquitectos pudieran construir y que a
ellos les permiti concentrar su trabajo
en disear performances e
instalaciones que interactuaban con
edificios, transformndolos y
dotndolos, a travs del despliegue de
imgenes, objetos y signos, de
significados alternativos.
 La obra surge de una investigacin terica no
dogmtica,
abierta desde una perspectiva potica
y radical a las nuevas tecnologas como signo y
elemento creador de modos de percepcin e
interpretacin.
La experimentacin aferrada a los planteamientos
de lo artstico ha llevado a este equipo a
desarrollar una forma de pensamiento liberado de
las convenciones que rigen la idea de lo que
constituye lo arquitectnico.
Tratar de descubrir, desvelar, las posibilidades de
que la arquitectura genere experiencias que
trasciendan los estados de vivencia conocidos.
Blur Building
 Fue la realizacin de una imagen existente, pero nunca antes
-que se recuerde- construida.
Diller, Scofidio + Renfro no concibieron su edificio inspirados
por esa concepcin de sublimidad, sino con el propsito de
desafiar al principio bsico de la arquitectura: su
materialidad.
Construyeron una gran estructura ligera que quedaba
envuelta por una neblina creada por agua bombeada desde el
lago, filtrada y dispersada por 31.500 pulverizadores de alta
presin.
El no-edificio -como lo definieron sus autores y que fue el
pabelln principal de Expo 0.2.-
poda acoger a 400 individuos, para quienes, una vez se
adentraban en la masa de niebla, desapareca
progresivamente cualquier referencia visual o acstica,
quedando envueltos por la difusa materia permanentemente
blanca y el sonido montono de los pulverizadores.
 Lo efmero de esta construccin se
transforma en un factor secundario, dada
la fuerza de lo creado.
La naturaleza de la idea de la que emergi
Blur Building y la sofisticada inteligencia
con que se resolvi, mediante un sistema
bsico, su construccin marcaron un punto
de reflexin crucial sobre los potenciales
de la arquitectura y la pregunta de
hacia dnde puede derivar y cmo
podr transformarse su sustancia.
Aros. Espacio en el cielo
 Disidentes del planchado (1993 - 98)
usa las camisas de los hombres para
repensar la tarea diaria de planchar.
Bernard Tschumi
 Es tan terico, y le interesan tanto los
aspectos de educacin electrnica, que
es casi cyber.
Casi. Aun con todo sto (y hasta fue
incluido en la edicin 118 del AD,
Arquitectos en el Ciber-espacio), no ha
explorado la arquitectura virtual.
 La arquitectura no es simplemente el
espacio y la forma, sino tambin:
Un evento, una accin, y lo que pasa
en ese espacio
En estas transcripciones el arquitecto
realiza una serie de dibujos en los que
transcribe escenarios arquitectnicos
con los usos y modificaciones de los
habitantes.
Galera de video y cristal, Holanda