AULA 1: TEORIA LITERRIA

NOES BSICAS:
O QUE LITERATURA?
Arte literria mmese(imitao); a arte que imita pela palavra.
( Aristteles, sc. IV a.c.)
Assim:
Literatura como imitao da realidade;
Manifestao artstica;
A palavra como matria-prima;
Manifestao da expressividade humana.
FUNES DA LITERATURA:
Funo evasiva fuga da realidade;
Funo ldica jogo de experincias sonoras e de relaes
surpreendentes;
Ex. A ONDA (Manuel Bandeira)
A onda anda
Aonde anda
A onda?
A onda ainda
Ainda onda
Ainda anda
Aonde?
Aonde?
A onda a onda
Funo de Arte pela arte descompromissada das lutas sociais
(Parnasianismo)
Funo de literatura engajada comprometida com a defesa de
certas idias polticas.
Ex. NO H VAGAS (Ferreira Gullar)
O preo do feijo
No cabe no poema. O preo
Do arroz
No cabe no poema.
No cabem no poema o gs
A luz o telefone
A sonegao
Do leite
Da carne
 Do acar
Do po

O funcionrio pblico
No cabe no poema
Com seu salrio de fome
Sua vida fechada
Em arquivos.
Como no cabe no poema
O operrio
Que esmerila seu dia de ao
E carvo
Nas oficinas escuras
- porque o poema, senhores
est fechado: No h vagas
 S cabem no poema
O homem sem estmago
A mulher de nuvens
A furta sem preo

O poema, senhores,
No fede
Nem cheira.
(Antologia Potica)
Nosso interesse est na literatura dita canonizada conj. de obras
escritas e aceitas como artisticamente valiosas e representativas de nossa
herana cultural.
Ex. Dom Casmurro, de Machado de Assis; Vidas secas, de
Graciliano Ramos; A Hora da Estrela, de Clarice Lispector, dentre
outras.

LITERATURA A ARTE DA LINGUAGEM

ESCRITA, QUE EXPLORA TODAS AS
POTENCIALIDADES DE COMUNICAO E
EXPRESSO E CAPAZ DE TRANSPOR
LIMITES DE TEMPO E ESPAO.
DIFERENAS ENTRE UM TEXTO LITERRIO E
UM NO-LITERRIO:

Texto Literrio:

nfase na expresso;
linguagem conotativa;
linguagem mais pessoal, emotiva;
recriao da realidade;
ambiguidade recurso criativo.
Texto no-literrio:

nfase no contedo;
linguagem denotativa;
linguagem mais impessoal;
realidade apenas traduzida;
Normalmente sem ambiguidade ou duplas
interpretaes.
Texto 1:

Uma nuvem colossal em forma de cogumelo sobre a cidade

japonesa de Hiroxima assinala a morte de 80 mil de seus
habitantes vtimas do primeiro ataque nuclear do mundo, em
6 de agosto de 1945. O lanamento da bomba, uma das duas
nicas do arsenal americano, foi feito para forar os
japoneses rendio. Como no houve resposta imediata, os
americanos lanaram outro artefato remanescente sobre
Nagasaqui e os russos empreenderam a prometida invaso
Manchria. Uma semana depois, o governo japons
concordou com os termos da rendio e a capitulao formal
foi assinada em 2 de setembro. (A sombra dos ditadores,
Histria dos ditadores, 1993, p.88)
Texto 2
A ROSA DE HIROXIMA
(Vincius de Moraes)
Pensem nas crianas
Mudas telepticas
Pensem nas meninas
Cegas inexatas
Pensem nas mulheres
Rotas alteradas
Pensem nas feridas
como rosas clidas
mas oh no se esqueam
Da rosa, da rosa
Da rosa de Hiroxima
A rosa hereditria
A rosa radioativa
Estpida e invlida
A rosa com cirrose
A anti-rosa atmica
Sem cor sem perfume
Sem rosa sem nada.
Quanto disposio grfica, um texto literrio pode ser:
Prosa: em linhas corridas.
Poesia (verso): a cada linha d-se o nome de verso e ao
conjunto deles, estrofe.

Estilo individual: o estilo nico de determinado escritor, ou

seja, sua viso nica e modo prprio de criao literria.

Estilo de poca: caractersticas comuns em obras de autores

diferentes, mas contemporneos. Ex. embora Bernardo
Guimares e Jos de Alencar tenham estilos diferentes, ambos
pertencem ao Romantismo.
Escolas literrias: (ou estilos de poca)
Quinhentismo (1500 1601)
Barroco (1601 1768)
Arcadismo (1768 1836)
Romantismo (1836 1881)
Realismo/Naturalismo/Parnasianismo ( 1881 1922)
Simbolismo (1893 1922)
Pr-modernismo (1902 1922)
1 ger. Modernista (1922 1930)
2 ger. Modernista (1930 1945)
3 ger. Modernista (1945 1960)
Literatura contempornea (1960 at nossos dias)
GNEROS LITERRIOS:

Conjuntos de elementos semnticos, estilsticos e formais

utilizados pelos autores em suas obras, para caracteriza-
las de acordo com a sua viso da realidade e o pblico a
que se destinam.

Lrico: sentimental, potico.

pico: narrativo.
Dramtico: teatro.
GNEROS LITERRIOS
A LITERATURA A ARTE QUE SE MANIFESTA PELA
PALAVRA, SEJA ELA FALADA OU ESCRITA.

Prof.: Claudia Fernandes Lazarini

 GNEROS LITERRIOS

CONJUNTOS DE ELEMENTOS SEMNTICOS,

ESTILSTICOS E FORMAIS UTILIZADOS PELOS
AUTORES EM SUAS OBRAS, PARA CARACTERIZ-
LAS DE ACORDO COM A SUA VISO DA
REALIDADE E O PBLICO A QUE SE DESTINAM.

Lrico (sentimental, potico)

Dramtico (teatro)
pico (narrativo)
GNERO LRICO
 A MANIFESTAO LITERRIA EM QUE
PREDOMINAM OS ASPECTOS
SUBJETIVOS DO AUTOR. , EM GERAL,
A MANEIRA DE O AUTOR FALAR
CONSIGO MESMO OU COM UM
INTERLOCUTOR PARTICULAR (AMIGO,
AMANTE, FANTASIA, ELEMENTO DA
NATUREZA, DEUS...)
NO CONFUNDIR EU-LRICO COM
O AUTOR. O EU-LRICO OU EU-
POTICO UMA ESPCIE DE
PERSONALIDADE POTICA CRIADA
PELO AUTOR QUE D VAZO A
 SEU NOME VEM DE LIRA,
INSTRUMENTO MUSICAL QUE
ACOMPANHAVA OS CANTOS DOS
GREGOS.

TEXTOS DE CARTER EMOCIONAL,

CENTRADOS NA SUBJETIVIDADE DOS
SENTIMENTOS DA ALMA.
 PREDOMINAM AS PALAVRAS E
PONTUAES DE 1 PESSOA.

SEGUNDO ARISTTELES, A PALAVRA

CANTADA.
 IMPORTANTE RESSALTAR QUE O EU -
LRICO
PODE SER

MASCULINO
OU
FEMININO
INDEPENDENTE DO AUTOR.
EU - LRICO

ASSIM, PODEMOS ENCONTRAR:

AUTOR MASCULINO EU-LRICO MASCULINO

AUTOR MASCULINO EU- LRICO FEMININO

AUTOR FEMININO EU- LRICO FEMININO

AUTOR FEMININO EU- LRICO MASCULINO

 EXEMPLO DE GNERO LRICO
AUTOR MASCULINO EU LRICO MASCULINO

Ainda uma vez adeus...

Gonalves Dias
"Enfim te vejo! - enfim Muito penei. Cruas ncias,
posso, Dos teus olhos afastado,
Curvado a teus ps, dizer- Houveram-me acabrunhado
te A no lembrar-me de ti!
Que no cessei de querer- (...)
te,
Pesar de quanto sofri.
EXEMPLO DE GNERO LRICO
AUTOR MASCULINO EU LRICO
FEMININO
COM ACAR, COM AFETO
CHICO BUARQUE

Com acar, com afeto

Fiz seu doce predileto
Pra voc parar em casa
Qual o qu
Com seu terno mais bonito
Voc sai, no acredito
Quando diz que no se atrasa.
Voc diz que um operrio, sai em busca do
[salrio
 EXEMPLO DE GNERO LRICO
AUTOR FEMININO EU LRICO FEMININO

GARGANTA
Ana Carolina

Sei que no sou santa Mas no sou beata

s vezes vou na cara dura Me criei na rua
s vezes ajo com candura E no mudo minha postura
Pra te conquistar S pra te agradar
GNERO DRAMTICO

GNERO DRAMTICO
 DRAMA, EM GREGO, SIGNIFICA AO. AO
GNERO DRAMTICO PERTENCEM OS TEXTOS,
EM POESIA OU PROSA, FEITOS PARA SEREM
REPRESENTADOS. COMPREENDE AS SEGUINTES
MODALIDADES:

TRAGDIA: A REPRESENTAO DE UM FATO

TRGICO, APTO A SUSCITAR COMPAIXO E
TERROR.

COMDIA: A REPRESENTAO DE UM FATO

INSPIRADO NA VIDA E NO SENTIMENTO COMUM,
DE RISO FCIL, EM GERAL CRITICANDO OS
COSTUMES.
 TRAGICOMDIA: A MISTURA DO
TRGICO COM O CMICO.
ORIGINALMENTE, SIGNIFICAVA A MISTURA
DO REAL COM O IMAGINRIO.

FARSA: PEQUENA PEA TEATRAL, DE

CARTER RIDCULO E CARICATURAL,
CRITICANDO A SOCIEDADE E SEUS
COSTUMES; BASEIA-SE NO LEMA LATINO
RIDENDO CASTIGAT MORES
(RINDO, CORRIGEM-SE OS COSTUMES.).
GNERO PICO
 A PALAVRA "EPOPEIA" VEM DO GREGO POS,
VERSO+ POIE, FAO E SE REFERE
NARRATIVA EM FORMA DE VERSOS, DE UM
FATO GRANDIOSO E MARAVILHOSO QUE
INTERESSA A UM POVO.

O GNERO PICO: NARRAES DE FATOS

GRANDIOSOS, CENTRADOS NA FIGURA DE UM
HERI. TEM A PRESENA DE UM NARRADOR

SEGUNDO ARISTTELES, A PALAVRA

NARRADA.
 PROVAVELMENTE A MAIS ANTIGA
DAS MANIFESTAES LITERRIAS.
SURGIU QUANDO OS HOMENS
PRIMITIVOS SENTIRAM NECESSIDADE
DE RELATAR SUAS EXPERINCIAS,
CENTRADAS NA DURA BATALHA DE
SOBREVIDA NUM MUNDO CATICO,
HOSTIL AMEAADOR.
 OS ELEMENTOS ESSENCIAIS

NA ESTRUTURA PICA TEMOS:

O NARRADOR, O QUAL CONTA A HISTRIA
PRATICADA POR OUTROS NO PASSADO;
A HISTRIA, A SUCESSO DE
ACONTECIMENTOS;
AS PERSONAGENS, EM TORNO DAS QUAIS
GIRAM OS FATOS;
O TEMPO, O QUAL GERALMENTE SE
APRESENTA NO PASSADO E O ESPAO,
LOCAL ONDE SE D A AO DAS
PERSONAGENS.
 NESTE GNERO, GERALMENTE, H
PRESENA DE FIGURAS
FANTASIOSAS QUE AJUDAM OU
ATRAPALHAM NO CURSO DOS
ACONTECIMENTOS.
PRESENA DE MITOLOGIA GRECO-
LATINA - CONTRACENANDO HERIS
MITOLGICOS E HERIS HUMANOS.
QUANDO AS AES SO
NARRADAS POR VERSOS, TEMOS O
POEMA PICO OU EPOPEIA.
 GNERO NARRATIVO

visto como uma variante moderna do gnero pico,

caracterizando-se por se apresentar em prosa. Manifesta-se nas
seguintes modalidades:
Romance: narrao de um fato imaginrio mais verossmil, que
representa quaisquer aspectos da vida familiar e social do homem.
Podemos dividi-lo em: romance de cavalaria, romance de
costumes, romance policial, romance psicolgico, romance
histrico etc.
Novela: breve, mas viva narrao de um fato humano notvel,
mais verossmil que imaginrio. como um pequeno quadro da
vida, com um nico conflito. Em geral, apresenta-se dividida em
alguns poucos captulos.
CONTO: NARRAO DENSA E BREVE DE UM EPISDIO
DA VIDA; MAIS CONDENSADA DO QUE A NOVELA E
O ROMANCE. EM GERAL, NO APRESENTA DIVISO
EM CAPTULOS.
FBULA: NARRATIVA INVEROSSMIL, COM
FUNDO DIDTICO; TEM COMO OBJETIVO
TRANSMITIR UMA LIO DE MORAL.
CRNICA: O SEU NOME J NOS D UMA DICA:
CRNICA DERIVA DO RADICAL LATINO CRONO,
QUE SIGNIFICA TEMPO. DA O SEU CARTER:
RELATO DE ACONTECIMENTOS DO TEMPO DE
HOJE, DE FATOS DO COTIDIANO. DESDE A
CONSOLIDAO DA IMPRENSA, A CRNICA SE
CARACTERIZOU COMO UMA SEO DE JORNAL
OU REVISTA EM QUE SE COMENTAM
ACONTECIMENTOS DO DIA-A-DIA.
VERSIFICAO
AULA 2 TEORIA LTERRIA
Prof: Claudia Fernandes Lazarini.

GNERO LRICO: a manifestao literria em que predominam

os aspectos subjetivos do autor. , em geral, a maneira de o autor
falar consigo mesmo ou com um interlocutor particular (amigo,
amante, fantasia, elemento da natureza, Deus...)

No confundir eu-lrico com o autor. O eu-lrico ou eu-

potico uma espcie de personalidade potica criada pelo autor
que d vazo a sensaes e/ou impresses.
ELEMENTOS DA VERSIFICAO:
Elementos tcnicos que auxiliam a leitura, a
interpretao e a anlise de textos poticos.
1. Verso e Estrofe:

Cada linha = verso Conjunto de versos = estrofe

Classificao das estrofes:
Dsticos = 2 versos
Ex. Cano do exlio (Jos Paulo Paes)

Um dia segui viagem

Sem olhar sobre o meu ombro

No vi terras de passagem
No vi glrias nem escombros.

Guardei no fundo da mala

Um raminho de alecrim.

(...)
Tercetos = estrofes com 3 versos
Ex. Os Lrios (Henriqueta Lisboa)

Certa madrugada fria

Irei de cabelos soltos
Ver como nascem os lrios.

Quero saber como crescem

Simples e belos perfeitos!
Ao abandono dos campos.
(...)
Quartetos = 4 versos
Ex. Infinito presente (Helena Kolody)
No movimento veloz
De nossa viagem,
Embala-nos a iluso
Da fuga do tempo.

Poeira esparsa no vento,

Apenas passamos ns.
O tempo mar que se alarga
Num infinito presente.
Oitavas = 8 versos
Ex. Os Lusadas (Canto primeiro) - Cames

As armas e os bares assinalados

Que, da Ocidental praia Lusitana,
Por mares nunca dantes navegados
Passaram ainda alm da Taprobana,
Em perigos e guerras esforados
Mais do que prometia a fora humana,
E entre gente remota edificaram
Novo reino, que tanto sublimaram.
Dcimas = 10 versos
Ex. As duas ilhas (Castro Alves)
So eles os dois gigantes
No sculo de pigmeus.
So eles que a majestade
Arrancam da mo de Deus.
- Este concentra na fronte
Mais astros que o horizonte
Mais luz do que o sol lanou!...
- Aquele na destra alada
Traz segura sua espada
- Cometa, que ao cu roubou!...
Soneto:
composio potica de
14 versos = 2 quartetos e 2 tercetos

Ex. Soneto de Fidelidade

(Vincius de Moraes)
1. Rimas: coincidncia de sons (total ou parcial) entre palavras no
final ou no meio dos versos.
Classificao das rimas:
Quanto categoria gramatical:

POBRES: as palavras que rimam pertencem mesma classe

gramatical.

Exemplo: ........................situado (adjetivo)

........................cresce (verbo)
........................parece (verbo)
........................quebrado (adjetivo)
RICAS: as palavras que rimam pertencem a classes gramaticais
distintas.

Exemplo: .....................arde (verbo)

.....................distante (advrbio)
.....................diamante (substantivo)
.....................tarde (substantivo)
Quanto disposio ao longo do poema:

ALTERNADAS ou CRUZADAS:

Incendeia A
Corao B
Passeia A
Cano B
PARALELAS ou EMPARELHADAS

Aniquilar A
Olhar A
Montanhas B
Entranhas B
INTERPOLADAS ou OPOSTAS

Espelho A
Disfarce
Disfarar-se
Conselho? A

Versos brancos so os que no apresentam rima.

1. Mtrica: o nmero de slabas poticas do verso.
Na contagem das slabas mtricas (escanso), observam-se, geralmente,
as seguintes normas:
A leitura de um verso deve ser caracterizada pelo ritmo;
Faz-se a contagem de slabas at a slaba tnica da ltima palavra;
Acomodar as slabas seguindo a entonao. Eliso = supresso de
sons ou a sinalefa = acomodao de vrios sons a uma nica slaba
mtrica).
Os ditongos, em geral, equivalem a apenas uma slaba mtrica;
Normalmente, quando uma palavra termina em vogal e a outra
comea por vogal, unem-se esses fonemas numa nica slaba mtrica.
Exemplos:

Ouviram do Ipiranga as margens plcidas

Ou vi ram do I pi ran ga as mar gens pl ci

das = 14 slabas gramaticais

Ou vi ram doI pi ran gaAs mar gens pl = 10

slabas poticas
De um povo herico o brado retumbante

De um po vo he ri co o - bra do re tum ban

te = 14 sil. gramaticais

Deum po vohe ri coo- bra do re tum ban = 10 sil.

Poticas

Tais versos so decassilbicos = 10 versos

Pentasslabos ou redondilha menor (5 slabas)

E agora, Jos?
A festa acabou,
A luz apagou,
O povo sumiu.
(...)
Heptasslabos ou redondilha maior (7 slabas)

Como so belos os dias

Do despontar da existncia
(...)

Eneasslabos = 9 slabas

Tu choraste em presena da morte?

Na presena de estranhos choraste?
(...)
Dodecasslabo ou alexandrino: 12 slabas poticas

Olhai! O sol descamba...A tarde harmoniosa

Envolve luminosa a Grcia em frouxo vu,
Na estrada ao som da vaga, ao suspirar do vento,
De um marco poeirento um velho ento se ergueu.
Versos livres so os que no apresentam mtrica regular.

Ritmo: a musicalidade implcita ou explcita no poema.

A Banda (Chico Buarque)
Estava toa na vida,
O meu amor me chamou,
Pra ver a banda passar
Cantando coisas de amor. (...)
GNERO DRAMTICO: textos para serem representados no
palco.
Tragdia: fato trgico que provoca reao de medo ou
compaixo. Ex. dipo Rei, de Sfocles.
Comdia: satirizao dos costumes sociais. Ex. O Rei da
Vela, de Oswald de Andrade.
Drama: envolve a tragdia e a comdia. Ex. Eles no usam
black-tie, de G. Guarnieri.
Farsa: pequena pea que critica a sociedade e seus
costumes. Ex. A Farsa de Ins Pereira, de Gil Vicente.
Auto: pea breve, de tema religioso ou profano, de aspecto
moralista. Ex. Auto da Barca da Glria, de Gil Vicente.