Componentes de la

Narrativa
 Tipos de narrador
Focalizacin de la
narracin
Estilos narrativos
Tiempo narrativo
 NARRADORES SEGN SU
CONOCIMIENTO

NARRADOR OMNISCIENTE: Asume la

posicin de un dios que todo lo sabe y, por
ello, es capaz de dar a conocer lo que los
personajes sienten, ven, oyen, piensan o
desean, y aun lo que ellos como personajes
ignoran sentir o desear. Conoce
simultneamente los pensamientos de varios
personajes. La superioridad del narrador
omnisciente se manifiesta tambin en el
conocimiento que posee del pasado y del
 NARRADOR OMNISCIENTE

Se mir las manos llenas de araazos. Se

mir las piernas flacuchentas y los pies
enormes en los zapatos de tenis, (...) y se
avergonz de s misma. Un impulso la hizo
correr a la casa, con el corazn aturdindola
por el golpeteo sordo de la emocin. Lleg a
su pieza anhelante (...), ardiendo las mejillas,
deslumbrados los ojos.
Marta Brunet, Francina.
 NARRADORES SEGN SU
CONOCIMIENTO

Narrador de Conocimiento Parcial o

Limitado: es un NARRADOR
OBJETIVO, que como una voz en off
describe los actos de los personajes,
pero ignora sus pensamientos y la
historia previa a los hechos. Slo es
capaz de informar aquello que ve o
escucha, como una cmara de cine.
 CONOCIMIENTO PARCIAL O
LIMITADO

Ya de regreso en la casa de la abuela, Lucas

se tiende cerca del seto del jardn, a la
sombra de los zarzales. Espera. Un vehculo
del ejrcito se detiene delante de la
casamata de los guardias fronterizos. Unos
militares descienden de l y depositan en el
suelo un cuerpo envuelto en un toldo de
camuflaje. Un sargento sale del barracn,
hace una seal y los soldados desenvuelven
el toldo.
Agota Kristof, La prueba.
 NARRADORES SEGN SU
PARTICIPACIN EN LA
HISTORIA

NARRADOR PROTAGONISTA
El narrador protagonista cuenta su
historia en 1 persona con sus palabras
centrndose siempre en l. Es el
poseedor de la situacin, organiza
hechos y expresa criterios como le
conviene.
 NARRADOR PROTAGONISTA

Me niego a corresponder, a representar el

papel de esposa de alto status, que esconde
su cansancio tras una sonrisa, lleva la batuta
en conversaciones sin fuste, pasa bandejitas
y se siente pagada de su trabajera con la
tpica frase: Has estado maravillosa, querida.

Carmen Martn Gaite, Nubosidad variable

 NARRADORES SEGN SU
PARTICIPACIN EN LA
HISTORIA

NARRADOR TESTIGO
El narrador testigo est incluido en la
narracin pero en este caso no es
parte de ella, slo cuenta lo que ve, sin
participar directamente en los
acontecimientos. Narra en primera
persona y en tercera las acciones de
otros personajes, adems siempre se
incluye dentro de la narracin pero
slo como un observador. Este
 NARRADOR TESTIGO

"Cierta maana, dos das despus

de Pascua, pas a ver a mi amigo
Sherlock Holmes, con el propsito
de desearle felicidades. Lo hall
recostado en el sof, con una bata
color prpura...".
 NARRADORES SEGN SU
FOCALIZACIN

Las caractersticas de un relato estn

condicionadas por la perspectiva o
focalizacin escogida por el
narrador para contar los hechos,
esto es, el lugar en que se ubica
con respecto a los acontecimientos
que va a narrar, su foco, o ngulo de
visin.
 NARRADORES SEGN SU
FOCALIZACIN

Clasificaremos la focalizacin
segn el modo de regular la
informacin que procede del
punto de vista.. Los puntos de
vista, o focalizaciones, usados por
el hablante narrativo pueden ser:
 FOCALIZACIN CERO

Se identifica con el narrador

omnisciente, con la visin por
detrs, el narrador se sita por encima
del mundo narrado. Se simboliza
mediante la frmula Narrador
>Personaje, en que el narrador sabe
ms que el personaje o, dicho con
mayor precisin, dice ms de lo que
sabe personaje alguno.
 FOCALIZACIN CERO

"Para siempre habra de recordar el

instante en que hubo de abandonarla.
Cada vez que la recordaba, senta que
su mundo interior se desplomaba y la
angustia inundaba su ser".
 FOCALIZACIN INTERNA

Es la perspectiva en que Narrador = Personaje. El

narrador no dice sino lo que sabe tal personaje: es el
relato con punto de vista o con campo limitado,
es la visin con. Si el relato est escrito en tercera
persona se le considerar de focalizacin interna si
se puede reescribir en primera persona sin que esa
operacin implique ninguna otra alteracin del
discurso que el propio cambio de los pronombres
gramaticales: as, una frase como James Bond
divis a un hombre de unos cincuenta aos, de
aspecto an joven, etc. es traducible en primera
persona (divis, etc.) y corresponde, por tanto, a la
focalizacin interna.
 FOCALIZACIN INTERNA

La focalizacin interna puede ser fija, variable o

mltiple:

Focalizacin interna fija: La focalizacin interna

puede corresponder a la ubicacin de un nico
personaje.
 FOCALIZACIN INTERNA
FIJA

Pues siendo yo nio de ocho aos,

achacaron a mi padre ciertas sangras
mal hechas en los costales de los que
all a moler venan, por lo cual fue
preso, y confes y no neg, y padeci
persecucin por justicia.
Annimo, El Lazarillo de Tormes.
 FOCALIZACIN INTERNA

Focalizacin interna variable:

diversos personajes dan sucesivamente
diversas perspectivas para relatar
distintos acontecimientos de la historia.
 FOCALIZACIN INTERNA
VARIABLE

No s cmo alcanc a decirle que era lo mismo, algo as, y

escuch el ruido de la puerta al cerrarse y entonces me tap la
cabeza con las frazadas y qu le iba a hacer, a pesar de los
clicos me mord las dos manos y llor tanto que nadie, nadie
puede imaginarse lo que llor mientras la maldeca y la insultaba
y le clavaba un cuchillo en el pecho cinco, diez veinte veces,
maldicindola cada vez y gozando de lo que sufra y de cmo me
suplicaba que la perdonase por lo que me haba hecho.
Es lo de siempre, che Surez, uno corta y abre, y en una de esas
la gran sorpresa. Claro que a la edad del pibe tiene todas las
chances a su favor, pero lo mismo le voy a hablar claro al padre,
no sea cosa que en una de esas tengamos un lo. Lo ms
probable es que haya una buena reaccin, pero ah hay algo que
falla, pens en lo que pas al comienzo de la anestesia: parece
mentira en un pibe de esa edad. Lo fui a ver a las dos horas y lo
encontr bastante bien si penss en lo que dur la cosa. Cuando
 FOCALIZACIN INTERNA

Focalizacin interna mltiple:

Varios personajes describen, desde sus
particulares perspectivas, el mismo
acontecimiento.
 FOCALIZACIN INTERNA
MLTIPLE

Por primera vez he visto un cadver. Es mircoles,

pero siento como si fuera domingo porque no he ido a
la escuela y me han puesto este vestido de pana verde
que me aprieta en alguna parte. (...) No he debido
traer al nio. No le conviene este espectculo. A m
misma, que voy a cumplir treinta aos, me perjudica
este ambiente enrarecido por
la presencia del cadver. (...) Vine. Llam a los cuatro
guajiros que se han criado en mi casa. Obligu a mi
hija Isabel a que me acompaara. As el acto se
convierte en algo ms familiar, ms humano, menos
personalista y desafiante que si yo mismo hubiera
arrastrado el cadver por las calles del pueblo hasta el
 FOCALIZACIN EXTERNA

Se simboliza mediante la frmula

Narrador < Personaje. El narrador dice
menos de lo que sabe el personaje: es
el relato objetivo o conductista,
que corresponde a la visin desde
fuera. El hroe acta ante nosotros
sin que en ningn momento se nos
permita conocer sus pensamientos ni
sus sentimientos.
 FOCALIZACIN EXTERNA

" Ven ac, Hctor, que aqu te espero

grit, rojo de furor, Aquiles.
Ya voy, por los dioses que ya voy replic
Hctor mientras retroceda velozmente.

Entonces Aquiles arroj su broncnea lanza,

la cual atraves el escudo y la armadura del
troyano, el cual cay de rodillas en el campo,
arrojando lejos de s su espada."
 Tipos de narrador
Focalizacin de la
narracin
Estilos narrativos
Tiempo narrativo
 ESTILOS NARRATIVOS

Los modos narrativos son los tipos de

discurso que utiliza el autor para
recrear el mundo ficticio o real que
quiere contar. La clasificacin va desde
la reproduccin del hablar de los
personajes hasta el predominio total
del discurso del personaje.
 ESTILO DIRECTO

En este estilo de narracin, el narrador

introduce el dilogo de los personajes,
dejando que ellos mismos hablen o se
expresen, les cede la voz del relato, de
manera que se reproducen sus
parlamentos con sus propias palabras.
 ESTILO DIRECTO

El sujeto se acerc titubeante a la

mujer y le dijo:
-Sabes bien que te he querido siempre.
Sabes bien adems que jams te
dejara. Pero algo me impide
abandonar a mi esposa y a mis hijos.
Es mejor que nos despidamos para
siempre-
 ESTILO INDIRECTO

En este caso, el narrador domina el

relato, incorporando el dilogo de los
personajes a la narracin y dndolo a
conocer a travs de la voz del
narrador. Para hacer referencia al
dilogo de los personajes, el narrador
usa la conjuncin que como conexin
entre su palabra y la del personaje
 ESTILO INDIRECTO

El sujeto se acerc vacilante a ella y

le dijo que siempre la haba querido y
que jams la haba dejado. Agreg que,
sin embargo, no poda dejar a su
familia y que, por lo tanto, deban
separarse para siempre.
 ESTILO INDIRECTO LIBRE

En este estilo el narrador fusiona el

modo directo con el indirecto,
hablando desde el interior del
personaje, transmitiendo la
interioridad de stos.
 ESTILO INDIRECTO LIBRE

Se acerc a ella, lleno de

incertidumbre. Saba que la amaba y
que jams la haba dejado. Pero su
corazn tambin se desgarraba por su
esposa, por sus hijos. Su decisin era
inquebrantable: tena que abandonarla
para siempre.
 Tipos de narrador
Focalizacin de la
narracin
Estilos narrativos
Tiempo narrativo
 EL TIEMPO NARRATIVO

El tiempo narrativo: es el tiempo ficticio en

el que se desarrollan los acontecimientos en el
relato, por no corresponder al tiempo real
organiza las acciones de modo peculiar. El
tiempo de un relato puede representarse
explcitamente o bien sugerido. En el caso de
la representacin explcita recibe el nombre
de tiempo referencial histrico, y en el
caso del sugerido, el narrador intenta mostrar
un ambiente contemporneo a los lectores.
 TIEMPO DE LA HISTORIA

Corresponde al conjunto de acciones

consideradas en su sucesin
cronolgica, es decir, en sus relaciones
de causa y efecto. Es el tiempo
entendido en su orden lgico causal.
De acuerdo con esto, el tiempo de la
historia no siempre corresponde al
tiempo del relato.
 EL TIEMPO DEL RELATO

Es la disposicin artstica de los

acontecimientos segn la finalidad del
narrador, tal y como aparecen en la
narracin. Orden que no siempre
coincide con la presentacin
cronolgica de la historia. Se pueden
relatar los hechos en su sucesin
cronolgica lineal, en forma
discontinua o en retrospectiva. Hay
Diferentes tiempos narrativos, que son:
Narracin ab ovo: (lat. desde el huevo)
significa que el relato comienza en el momento
del inicio cronolgico de la historia. La narracin
ab ovo sigue linealmente la secuencia narrativa
desde el principio hasta su desenlace.
Narracin in medias res: (lat. en medio de la
cosa) significa que el relato comienza en un
momento ya avanzado de la historia. Desde ah el
narrador avanza o retrocede en la narracin. Esta es
la disposicin narrativa ms frecuente en las novelas
contemporneas: hay saltos, tanto al pasado
distante como al inmediato, que alteran la linealidad
temporal.
Narracin in extremas res: (lat. en el extremo
de la cosa) significa que el relato comienza por el
final de la historia y desde ese momento hay una
mirada retrospectiva que retoma la situacin con la
que comienza el relato y que implica sucesivos
cambios temporales.
 TIEMPO REFERENCIAL
HISTRICO

Corresponde al tiempo de la realidad

histrica al que aluden los
acontecimientos representados.
Tambin se refiere al tiempo en que el
escritor produce un texto, haciendo
referencia a las que envuelven al autor
y su ambiente sociohistrico: oficio,
gustos, costumbres y forma de vida de
una poca que nos invitan a
 Tiempo referencial histrico:
Fue en una de esas calles que desde la Avenida del Brasil
arrancan hacia Errzuriz; una calle silenciosa, de altos
edificios. Arquitectura abigarrada y seorial de 1900. A
travs de las ventanas, apenas caen las primeras
sombras, se advierten interiores confortables, en cuya
placidez flotan grandes pantallas rojas y amarillas. Gringos
presurosos, damas muy prendidas, criados de albos
delantales transitan la calle. Tanta quietud le haca a uno
preguntarse con extraeza: Qu hace en este sitio el
Bar Kiel? Su clientela est formada por gentes de esta
calle? Preguntas ociosas para quien sepa que Valparaso,
si en cualquier parte dispone de bebida, tambin en
cualquier parte dispone de bebedor.
Salvador Reyes, Valparaso puerto de nostalgia.
 EJERCICIO

TIEMPO DEL RELATO EL TIEMPO DE LA HISTORIA

Un cazador mata a un lobo y 1. Advertencia de la madre
libera a una nia y a su abuela
que se encontraban en el 2. Encuentro de Caperucita con
estmago del animal. Nada de el lobo en el bosque
esto hubiese pasado si Caperucita
hubiese hecho caso a las 3. El lobo devora a la abuela
advertencias de su madre. En la
casa de la abuelita, el lobo 4. Encuentro del lobo
disfrazado enga a la nia y la disfrazado con la Caperucita
engull; antes haba llegado a la
casa y devorado a la anciana. 5. El lobo devora a la
Caperucita record su confiada Caperucita
entrevista con el lobo en el
bosque y ahora lamentaba haber 6. El cazador mata al lobo y
confiado en el siniestro personaje. libera a ambas
La nia prometi tener ms
cuidado en el futuro. 7. Promesa de Caperucita
 NM2
NARRATIVA
 ALTERACIONES DE LA
TEMPORALIDAD

El orden temporal del relato en muchos casos

es alterado por el narrador quien rompe el
orden lgico lineal de la historia, disponiendo
el discurso narrativo de diversas formas. Esas
rupturas temporales reciben el nombre de
ANACRONAS. La anacrona es un recurso
temporal que posibilita la desorganizacin del
orden lgico temporal. En este sentido, se
rompe el orden del relato introducindose
hechos nuevos con una cronologa distinta a la
natural. Existen tres formas de anacrona: LA
 ANALEPSIS

La ANALEPSIS alude a la retrospeccin, se

relata un hecho anterior al tiempo del
acontecimiento principal. Se recuerda el
pasado.

La analepsis la podemos clasificar de dos

formas: flash-back y racconto.
 FLASHBACK

Corresponde a un retroceso
temporal breve y a un retorno
rpido al presente, hecho por el
narrador o por un personaje.
 FLASHBACK

Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo

y agrio, y dirigi luego una mirada al
Escorpin, que estaba sentado junto a
Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos
investigadores haban ingresado a La
Moneda a travs del subterrneo, evitando
as que los vieran los periodistas que
aguardan noticias en el primer piso del
palacio.
Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo
 RACCONTO

Corresponde a un retroceso
extenso en el tiempo y un
retorno al presente,
recordando hechos
directamente a travs de los
personajes.
 RACCONTO

La historia de Octavio y
Susana, en Amores Perros
 PROLEPSIS

Corresponde a una mirada del

narrador hacia el futuro. Se narra
un acontecimiento que ocurrir
despus del tiempo en que se est
llevando a cabo el relato.

La prolepsis la podemos clasificar

de la dos formas: flash-forward y
premonicin.
 FLASH-FORWARD

La proyeccin hacia el futuro es

breve, instantnea
 FLASH-FORWARD

El da en que lo iban a matar,

Santiago Nasar se levant a las 5:30
de la maana para esperar el buque
en que llegaba el obispo.
Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte
anunciada.
 PREMONICIN

En este caso la visin es a

futuro. El narrador, en forma
directa o a travs del
personaje, hace una vasta
incursin en lo posible.
 ELIPSIS

Tcnica narrativa consistente en omitir

en el DISCURSO sectores ms o menos
amplios del TIEMPO DE LA HISTORIA,
lo que implica un configuracin del
LECTOR IMPLCITO tendente a suplir
esa informacin no dada sobre
personajes y acontecimientos.
 LA ELIPSIS EN EL
MICROCUENTO

El MICROCUENTO es una narracin

breve que, ingeniosamente, concentra
una accin que tiene gran fuerza
dramtica, impacto que sorprende al
lector y provoca un sentimiento de
incredulidad y asombro
 ELIPSIS

El dinosaurio

Cuando despert, el dinosaurio todava

estaba all.

Augusto Monterroso
 LA ELIPSIS EN EL
MICROCUENTO

Monterroso slo escribe el desenlace, sin

embargo, el planteamiento y el nudo pueden
inferirse, aunque estos pueden ser distintos
en cada lectura individual. Segn yo, las
primeras palabras (Cuando despert), tal
como estn redactadas, remiten a una
situacin inicial: Alguien se durmi. Esto,
relacionado con las ltimas palabras del
desenlace (el dinosaurio todava estaba
all), permiten inferir el nudo: Mientras
dorma, so que un dinosaurio estaba a su
 ELIPSIS

El emigrante

-Olvida usted algo? -Ojal!.

 ELIPSIS

El Hombre Invisible

Aquel hombre era invisible, pero

nadie se percat de ello.

Gabriel Jimnez Emn