Recurso propio del cine que influencia la

literatura
Es la fase tcnica de produccin de una pelcula
en el que el director de la pelcula y el
montador de la misma escogen, cortan y pegan
los distintos trozos (fotogramas, planos,
secuencias) de una pelcula
Es la seleccin y combinacin de los planos de
acuerdo a una temporalidad y orden narrativo
establecido para que el filme sea como un todo
organizado
1. Cambiar y reordenar el orden real de la
filmacin por un orden temporal y
espacial con un fin esttico y narrativo
2. Posibilita saltos en el tiempo y espacio,
modificando el sentido argumental y
puede ser utilizado como un mtedo de
censura
 Se presenta en forma simultanea
acontecimientos que se desarrollan en
planos espaciales y/o temporales
distintos (montaje paralelo)
Los planos se asocian o se relacionan a
travs de un elemento comn, que sirve
de nexo
Rompe la continuidad cronolgica
creando un carcter subjetivo del
tiempo : Flash Back (pasado) y Flash
Forward (futuro)
 Anacrona o tiempo en desorden: Es aquel que
presenta rupturas en la lnea de acontecimeintos.
Puede ser:
Salto hacia el futuro, llamado PROLEPSIS
Salto hacia el pasado, llamado ANALEPSIS. ste
se puede dar a travs de: Flash- Back: comienza
en el presente y llega al pasado
Racconto: viaje al pasado incrustando el episodio.
Viaje extenso
 Ejemplos de alteracin del tiempo en la literatura:
a) Hijo de Ladrn (Manuel Rojas) se inicia en un
momento que corresponde a la parte final de la
historia, luego retrocede hacia la infancia del
personaje, desde donde avanza intercalando distintos
instantes, hasta volver al lugar en que la obra
comenzaba.
b) Crnica de una muerte anunciada de Gabriel Garca
Mrquez.
En obras como stas, ser el lector el que reconstruya el
orden de los hechos, pues este no viene dado en el texto.
 Se caracteriza por los saltos temporales, el uso del flash-
back, el flash- forward y otros trastornos en las secuencias
de la historia.
Recuerda que:
Los movimientos temporales narrativos (o tcnicas cronolgicas)
se denominan Anacronas y se dividen en dos grandes grupos:
Analepsis y Prolepsis.
La Analepsis o Anacrona Analptica es un regreso al pasado y
este puede ser: breve (Flash back) o extenso (Racconto).
Ambos se diferencian solo por su extensin.
La Prolepsis o Anacrona Prolptica es un adelanto del futuro.
Es una prospeccin o mirada al futuro porque el tiempo del
relato se detiene momentneamente para incorporar a la
narracin sucesos con un tiempo posterior al de la historia
narrativa presente.
Es un tipo de anacrona analptica y
se define como una narracin
rememorante o retrospectiva de
corta duracin. Es un relato fugaz
de un hecho ocurrido en un
tiempo anterior.
Fragmento breve
Es un tipo de anacrona analptica y se define
como una narracin rememorante o
retrospectiva de larga duracin. Es un
relato largamente desarrollado de un
hecho ocurrido en un tiempo anterior.
Ocupa varias pginas del relato.

Fragmento extenso
Es un tipo de anacrona prolptica y
se define como una narracin
prospectiva o de anticipacin. Es
un relato breve que adelanta o
anuncia posibles hechos futuros.
Se pueden encontrar prolepsis
correspondientes a un narrador
externo o a un personaje.
 Narrativa tradicional: Sigue un orden cronolgico.
Disposicin narrativa: Ab ovo.
Por ejemplo: Nacimiento niez adolescencia etapa
actual.
Narrativa contempornea: Alteraciones en la ordenacin
cronolgica y causal de los hechos narrados. No existe un
orden cronolgico claro o lineal.
Disposicin narrativa: In media res o In extrema res.
Por ejemplo: Adolescencia etapa actual niez
adolescencia - etapa actual.
Es la forma en que se ordenan los acontecimientos.
Se denomina tambin trama.
De acuerdo a esto tenemos tres posibilidades:

AB-OVO Lineal o cronolgico.

IN MEDIA RES Desde la mitad de la historia.

IN EXTREMA RES Desde el final.

Etimolgicamente significa desde el
huevo y el nombre sirve para
representar a los relatos contados
ordenadamente desde el principio.
Es decir, sigue una lnea cronolgica
consecutiva en el avance de la historia
de principio a fin.

PRINCIPIO
Etimolgicamente significa desde el
medio de las cosas y el nombre sirve
para representar a los relatos que se
cuentan desde la mitad de la historia
y, desde ah, en forma paralela se
avanza al futuro y se aclaran sucesos
del pasado.
Etimolgicamente significa desde el
extremo de las cosas y el nombre sirve
para representar a los relatos que se
cuentan desde el final de la historia y,
desde ah, se aclaran sucesos del pasado.
Habitualmente en la primera pgina de la
obra se nos da a conocer el desenlace de
la misma.
INICIO
 Se deja la omnisciencia del siglo XIX
Incorpora el relativismo cultural de
nuestra poca
Solo conoce algunos datos, conoce
ciertos aspectos, est en condiciones de
contar algunas cosas, y por lo tanto, su
historia dista mucho de estar resuelta
1. El narrador personal
Utiliza mayoritariamente la 1 persona
singular
Visin restringida de la realidad
narrativa
Se relata a partir de una serie de
limitaciones
Por ejemplo: los narradores nios
2. La pluralidad de voces narrativas

Disminucin de la importancia del

narrador bsico
Mayor espacio a varias voces que
aparecen como narradores
Consecuencia: disminucin del
conocimiento del mundo narrado,
contradiccin entre las distintas
visiones del hecho narrado
 Un ejemplo de ello es la novela La
Hojarasca de Gabriel Garca Mrquez,
en que tres narradores, de tres
generaciones distintas el padre, su
hija y su nieto- todos en primera
persona, dejan fluir sus impresiones
respecto de una situacin que viven en
comn: El entierro de un mdico
rechazado por el pueblo y al que solo
ellos asisten.
 1) No quiero hablar. Tengo la boca llena de centavos viejos,
de ese sabor. Pero abro los ojos un poco y entre las
pestaas distingo a las dos mujeres, al mdico que huele a
cosas aspticas; de sus manos sudorosas que ahora palpan
debajo de la camisa mi pecho, asciende un pasmo de alcohol
ventilado. Trato de retirar esa mano.
2) Quisieras recordar otras cosas, pero sobre todo
quisieras olvidar el estado en que te encuentras. Te
disculpars. No te encuentras. Te encontrars. Te traern
desmayado a tu casa; te desplomars en tu oficina: vendr el
doctor y dir que habr que esperar algunas horas para dar
el diagnstico.
3) El vio pasar el domo naranja y las columnas blancas,
gordas, del Palacio de Bellas Artes, pero mir hacia arriba,
donde los cables se unan, separaban, corran no ellos, l
con la cabeza recostada sobre la lana gris del asiento () y
esa corte de vendedores de billetes y limpiabotas y mujeres
enrebozadas y nios con el labio superior embarrado de
 Los tres segmentos se refieren a los momentos
cercanos a la muerte del protagonista. La presencia
de tres narradores permite relatar la historia desde
distintas perspectivas.
El primero est a cargo de un narrador en primera
persona, intradiegtico y se mueve principalmente en
el plano sensorial; sabores, olores, imgenes y
sensaciones tctiles que este experimenta en su lecho
de muerte.
En la seleccin 2, el narrador est en segunda
persona y se dirige al protagonista en tono
admonitorio. Vale la pena destacar que aqu los hechos
se disponen en un orden inverso al tiempo cronolgico.
En el ltimo prrafo, se presenta un narrador en
tercera persona, extradiegtico, que relata la llegada
del personaje a su oficina, la maana del da en que
cae enfermo.
 Consecuencia del psicoanlisis
El hombre posee un lenguaje interior que
canaliza de modo particular nuestros deseos y
pensamientos ms ntimos
La literatura lo aborda plasmando las
conciencias de los personajes
Para ello, parte de la base de que el lenguaje
interno es representable lingsticamente (a
pesar de su desorganizacin y arbitrariedad)
 Tcnicas narrativas que dan cuenta del
discurso interior de los personajes son:

a) Monlogo interior.

a) Corriente de la conciencia.

a) Soliloquio.
 Es una modalidad expresiva que no necesita una
presentacin previa de parte del narrador, ya que es
el personaje quien asume la responsabilidad del
discurso.

Consiste en verbalizar los contenidos mentales del

personaje, dando lugar para que el autor se
introduzca directamente en su interioridad.
Conserva una organizacin sintctica reflejada en
la secuenciacin lgica de las oraciones,
estructurada a travs del uso de la puntuacin
(diferencia con el fluir de la conciencia).
 Consiste en una narracin que muestra lo que
el personaje piensa casi sin ser procesado, por
lo tanto, a menudo el texto carece de cohesin
(a veces no hay conectores ni signos de
puntuacin) y no hay mucha coherencia,, pues el
personaje habla saltando de un tema a otro,
aunque correspondan al mismo o a distinto
contexto.
Es un monlogo interior que responde
especficamente a contenidos mentales
carentes de una estructura lgica.
Busca reproducir el fluir inconsciente de
pensamientos que aparecen en la mente de algn
personaje.
 La estructuracin discursiva es catica y no
obedece a las normas lingsticas
cotidianas. El discurso no se desenvuelve
conforme a una coherencia lgica, sino que
sigue el ordenamiento subjetivo en que se
presentan los contenidos al interior de la
conciencia.
Los signos de puntuacin sufren una
alteracin severa o desaparecen, porque la
intencin de esta tcnica es mostrar las ideas
ms ntimas en toda su dimensin, esto es,
desorganizadas.
 Conocido como monlogo citado.
Consiste en la transcripcin directa
de la conciencia y los procesos
squicos desde la mente de un
personaje, sin la presencia del
narrador.
Corresponde a un tipo de monlogo
interior que necesita una reflexin
estructurada, pues en ella el
personaje argumenta para ser odo.
 Es mucho ms organizado y lgico que
los otros discursos interiores.
Los pensamientos y emociones se
presentan con cierto control y
ordenamiento lgico, como si el
personaje estuviese realizando un
autoanlisis o confesin.
Se puede hablar de una reflexin en
voz alta.
Ya he dicho que yo no haba comentado
nada con Imaz, mucho menos con Carpanta.
A qu, pues, tales palabras? Cmo se
haba enterado de lo que yo senta? Se
burlaba de m o acaso quera ayudar a su
hermana Magdalena, que pareca tan inhibida
como yo mismo a la hora de manifestar sus
sentimientos? La posibilidad de que se tratara
de esto ltimo alentaba mi esperanza (...)
Sin embargo yo vena pensando en la mujer rubia de
la pelcula como todos los sbados cuando despus
del cine atravesamos el baldo de atrs de la fbrica si
con la luna uno se pone siempre romntico pero no
me iba a poner romntico con Marta claro despus de
diez aos lentos de matrimonio todo cambia y cuando
ella me llam Juan Mara el nombre me peg en la
nuca como una corriente de aire y recin entonces la
vi uniformada por la luna en una silueta que
empezaba a vencerse nunca se me haba ocurrido
que pudiera reprocharme
(Cuento El Idilio, Mario Benedetti)
 Imagnate que tienes una herida en alguna
parte de tu cuerpo, en alguna parte que no
puedes ubicar exactamente, y que no puedes,
tampoco, ver ni tocar, y supn que esa herida
te duele y amenaza abrirse o se abre cuando
te olvidas de ella y haces lo que no
debes,...inclinarte, correr, luchar o rer (...)
 Se denominan estilos o modos. Se refieren al
modo de narrar, representan los niveles de
influencia del narrador en los hechos relatados.
El concepto de modo narrativo se refiere a
cmo est dicho, es decir, el tipo de discurso
que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio
o real que quiere contar
Se dividen en tres estilos: Directo, indirecto e
indirecto libre
 En el estilo directo se interrumpe el hilo narrativo
para reproducir literalmente lo dicho.

Cuando los personajes hablan en el relato lo

hacen por medio del dilogo. El narrador lo
introduce a travs de un recurso retrico que
consiste en sealar directamente lo que dijo tal
personaje- viene a ser una cita literal de las
palabras que ocup.
 A travs de este modo se permite conocer
inmediatamente el pensamiento del
personaje a travs de su propia expresin,
es decir, las palabras o pensamientos de
los personajes se reproducen tal cual
fueron dichas o pensadas, sin cambiar,
aadir o quitar nada. En el texto aparece
sealado por el uso de un guin que
introduce la voz del personaje o por la
acotacin entre comillas de esta.
...-Rosa, si para verte fuera preciso tomarse
cada minuto un vaso de agua, yo me
tragara el mar-.
La joven se ri mostrando su blanca
dentadura.
-As, y con pescados, barcos y todo!
Con una alegre carcajada salud la moza la
ocurrencia...
El Pozo, Baldomero Lillo
 Predomina el lenguaje del narrador. Cuando
ste quiere darle paso a las palabras de
alguno de los personajes, las menciona en su
propio discurso, narrndolas l mismo, sin
dejar hablar a nadie.
La marca formal de este estilo es el uso de
la conjuncin subordinante que.

Por ejemplo: Clavndole la mirada,

su madre le dijo que nunca sera
feliz lejos de all.
...Una tarde, habindome
informado bruscamente de que lady
Madeleine ya no exista, me anunci
la intencin de conservar el cuerpo
durante una quincena (en espera del
entierro definitivo) ,en una de las
numerosas cuevas situadas bajo los
gruesos muros del castillo...

La Cada de la Casa Usher, Edgar

Allan Poe.
 El narrador, en tercera persona, recoge
las palabras o pensamientos de los
personajes como si fuera en estilo
indirecto, pero las palabras se insertan en
el relato sin verbo de lengua o
pensamiento, sin los nexos, y sin marcas
topogrficas.

Suprime los verbos de habla y pensamiento

introductorios: pens, se pregunt dijo-
exclam-.
Reproduce el vocabulario caracterstico del
habla personaje
 Es una mezcla de ambos estilos
anteriores, por lo tanto, ms
complejo. Mezcla la onmisciencia del
narrador con la expresin de la
interioridad de los personajes.
Como resultado, el narrador parece
hablar desde el interior de sus
personajes.
Un calor perfumado subi desde dentro de las cobijas.
Era bueno el acondicionador que usaba para la ropa.
Campo de lavandas. Cinco das de fragancia deca el
aviso. Deba podar las margaritas sin falta. Si no, en la
primavera no floreceran. Ocho minutos para levantarse.
Se qued mirando las franjas de luz que entraban por
las persianas. Hara fro, seguro, porque los vidrios
estaban empaados. Mara Purtole. Mi Mara. Era el
nico que no la llamaba Mara Jos. Cerr los ojos. A
quin poda ocurrrsele poner una puerta de chapa en
una casa en el mar. A veces los sueos eran tan
estpidos.
el protagonista comienza su da dentro de la cama, y
luego va realizando una cantidad de acciones domsticas
que estn contadas en tercera persona, objetivamente.
Pero para contar los pensamientos que acompaan ese
quehacer nos habla directamente el personaje.