RAFAEL MONEO

LENGUAJE ARQUITECTONICO

La mencin al lenguaje me parece obligada. El

concepto de comunicacin en la arquitectura es el ms
directo e inmediato. Si hay algo compartido, comn en la
arquitectura es el lenguaje.

El arquitecto menciona cambios a travs historia sobre

los lenguajes de la arquitectura. Un cambio de lenguaje
que surgi por esa sensacin de que un mundo nuevo
apareca y que si los artistas y los escritores haban
avanzado con sus trabajos, la arquitectura debe sumarse
a ese tipo de intereses. Sobre los aos 25-27 con la
Weissenhof los arquitectos en plena efervescencia de
ideas se encontraron con fuerzas para empezar a ofrecer
otro lenguaje cuya distincin fue el tejado plano.
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LENGUAJE ARQUITECTONICO

Su arquitectura tiene una inigualable marca personal y

habla un lenguaje propio e inconfundible. Si analizamos
la expresin arquitectnica como si nos refiriramos a
una lengua hablada, la lengua que hablan las obras de
Moneo tiene influencias varias:

Una gran base lxica de lengua antigua.

Una estructura gramatical propia de una lengua
moderna.
Una dosis importante de dialecto local y la
incorporacin de la huella del presente.

Museo nacional de Arte Romano.

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Las obras de Moneo se nutren del racionalismo y la

pureza formal de la modernidad, pero recuperan la
conciencia del pasado y del contexto, condicionantes
que el Movimiento Moderno haba rechazado en su afn
funcionalista y pragmtico.

En Moneo, escuchar no significa callar. Entender la

geografa no significa mimetizarse. Respetar el pasado
no significa copiar historicismos.

Aeropuerto de San Pablo-Brasil

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En dnde vemos las huellas de la historia? Sus

obras tienen esa presencia rotunda, esa
quietud casi clsica, una escala monumental.

Hay una armona matemtica en ellas que

produce un perfecto equilibrio.
La luz y la proporcin entre llenos y vacos
tambin nos recuerdan el mundo antiguo.
La modernidad, por su parte, est impresa
en el purismo, la volumetra y la expresin sin
ornamento, la eleccin de los materiales
siempre nobles, la desnudez de las texturas,
la franqueza de las superficies, la claridad en
la delimitacin espacial.

Aspecto de la ampliacin de la terminal de los trenes AVE

en la estacin de Atocha de Madrid.
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LENGUAJE ARQUITECTONICO

Pero la herencia moderna en Moneo ha evolucionado;

cada obra ha sabido echar races en su lugar y nutrirse
de su tiempo. Su legado nos ha enseado una manera
nueva de conjugar los elementos ms significativos de la
historia de la arquitectura, erigiendo una obra nica que
tiene la fuerza y la maestra de ser clsica, moderna y
contempornea a la vez.

Doy gracias a la arquitectura porque me ha permitido

ver el mundo a travs de sus ojos Rafael Moneo

Edificio construido para sede del Banco de Espaa en Jan.

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La Casa Consistorial o Ayuntamiento de Murcia

se erige en la Plaza del Cardenal Belluga.

La propia plaza y sus monumentos dictan las

lneas principales de la composicin. El
edificio completa la trama urbana con una
versin racional y purista de la fachada
renacentista italiana.

El muro frontal que completa las fachadas

de la plaza acta a modo de pantalla, desde
fuera, como una pieza escultrica que dialoga
en su textura, color y juego de llenos y vacos
con el contexto histrico dejando su impronta
contempornea y, desde dentro, como un
marco que encuadra y destaca las
maravillosas vistas de los monumentos anexos.
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Iglesia de Iesu en Guipzcoa.

Este edificio reinterpreta todos los elementos del
espacio sagrado cristiano y le devuelve sus valores ms
puros.
Despojando las superficies de toda ornamentacin,
eligiendo volmenes blancos y carpinteras de madera, el
espacio queda configurado por la luz natural y el vaco
contenido.
Recordando la escala, simpleza y monumentalidad de
un templo romnico, Moneo recaracteriza la sacralidad
del cristianismo volviendo a plantear con un lenguaje
propio cada una de sus partes: la gran puerta de acceso,
la planta en cruz y el eje hacia el altar, la entrada de luz
natural, las propias vitrinas, el rgano y el campanario.

Una cruz escultrica introduce un elemento de tensin

rompiendo la simetra y capturando la fuga hacia el
altar.
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Museo de Arte Romano

Si algo pudiera discutirse y criticrsele a la concepcin del
edificio, sera el exceso de metros cuadrados de halles, pasillos
y corredores que deben recorrerse para llegar tanto a la
biblioteca y al museo como a los despachos de administracin,
por la intencin de convertir al patio en el espejo de las ruinas
romanas. Sin embargo, este hecho no alcanza a convertirse en
un problema o un defecto importante del edificio, ya que la
percepcin global de la composicin bien vale algunos metros
de ms. Lo que prevalece no es un sentido funcional sino que,
ante todo, la preeminencia de la idea sobre otras variables,
convirtiendo el tema del espacio romano y su exquisita fbrica
de ladrillo, en el hecho singular y nico del museo, en la
eleccin de un camino que renuncia a otras posibilidades y por
sobre todo a la pretensin de convertirse l mismo en una obra
de arte.

lvaro Farru B.