Harmonizao de

melodias tonais
simples
Harmonia II CMU0231
Prof. Paulo de Tarso Salles
ECA/USP
2015
 Tonalidade

Estabelecer a tonalidade principal com clareza: o

acorde de tnica deve estar estrategicamente
posicionado nos pontos-chave da melodia (ao centro e
no final).

Planejamento das cadncias.

Material de base: acordes de 1 e 2 leis tonais.

 Regies tonais e
funes

Fonte: LESTER, Joel. Harmony in Tonal Music, v.1: Diatonic Practices, p. 251, 1982.
 Acordes de 3 lei
tonal
Alm da tnica, os demais acordes tambm podem ser
enfatizados ou preparados por suas prprias subdominantes
ou dominantes.

Usa-se o mesmo conceito visto no slide anterior, ou seja, a

ideia de regio subdominante ou regio subdominante.

mais efetivo a preparao por meio da dominante

individual; geralmente a subdominante aplicada como
parte de uma progresso: IV-V-I; iv-V-i; ii-V-I; ou ii-V-i.

O acrscimo de 6, 7, 9, 11 pode ser feito livremente na

maioria dos casos, dependendo do estilo.
 Emprstimo modal
O emprstimo modal consiste em aproveitar, de acordo
com as caractersticas da melodia, acordes
provenientes de outros modos.
Pode ser usado o modo paralelo, no caso de melodia
em modo maior, algum acorde do modo menor, ou
vice-versa.
Acordes dos modos drico, frgio, ldio, mixoldio
tambm podem ser inseridos com essa finalidade. Os
modos jnio e elio correspondem ao maior e menor;
o modo lcrio tem utilizao mais restrita a situaes
muito especficas.