MIGUEL NGEL

Escultura "LA PIEDAD"

 ANTECEDENTES
El trato para esculpir esta maravillosa
escultura comenz con la redaccin de un
detallado contrato, firmado el da 27 de
Agosto de 1498 entre, por una parte,
el Cardenal Jean Bilhres de Lagraulas,
obispo de Villiers y de San Dionisio y por la
otra el banquero - comerciante Jacopo Galli,
amigo y representante legal de Miguel ngel
Buonarroti, escultor florentino, de 23 aos
de edad.
Cabe destacar que el Cardenal estaba en Roma desde el
1494 como embajador del Rey de Francia (Carlos
VIII cuando invadi Italia), realizando acuerdos con el
Vaticano (Reinaba entonces el Papa Alejandro VI).

La relacin entre Miguel ngel y Jacobo Galli, residente

en Roma, se debi a un amigo del artista, de
nombre Baldassarre Balducci, florentino. El joven artista
ya contaba con un historial artstico muy prometedor por
sus esculturas juveniles y por las realizadas en Bolonia.
En aquel entonces, Miguel ngel (tena 21 aos) estaba
todava al comienzo de su larga vida artstica y se diriga
a Roma con sus recomendaciones y la promesa de otros
trabajos.
Jacopo Galli, banquero y comerciante,
amante de obras de arte, encarg a Miguel
ngel la escultura del monumental "Baco"
(alta 203 centmetros). La estatua,
realmente magnfica, fue terminada en
1497 y dos siglos despus fue trasladada a
Florencia en el Museo del Bargello. El artista
tambin esculpi otras obras menores para
Galli (dos cupidos) . El Banquero qued
admirado por la potencialidad artstica del
joven escultor, del cual se hizo muy amigo.
 En 1498 Jacobo Galli, debido a su actividad , supo
que el Cardenal Dionisio (as era llamado en Roma
por la dificultad fontica de su nombre francs)
deseaba encargar una escultura que deba
representar a la Virgen Mara con Jess en sus
brazos recin bajado de la cruz. El Cardenal pensaba
utilizarlo para su propia sepultura. El banquero quiso
intermediar entre el Cardenal y el Miguel ngel, con
el fin de que ste se hiciera cargo de la obra. Es
entendible que Galli tambin haya tomado
responsabilidades financieras, por no tener todava,
su protegido de 23 aos, el prestigio generalmente
requerido para ejecutar una obra de esa
complejidad y a ese precio -450 ducados de oro-.
 De acuerdo a lo que se entiende, leyendo el
contrato, es que Galli recibi un adelanto a utilizar
para la adquisicin del mrmol necesario ya antes
de la firma del documento, y parece que Miguel
ngel viaj a las canteras de los Alpes Apuanos en
Toscana para elegir el bloque de mrmol ms
apropiado; este hecho demostrara la buena
relacin personal, la confianza y el respeto entre el
Cardenal y Galli.
En resumen: Miguel ngel, una vez firmado ese
contrato, comenz a trabajar para realizar la
escultura pactada, que debera terminar en el
plazo de un ao. La misma se bautiz luego como
La Piedad.
LA ESCULTURA DE LA PIEDAD
 Miguel ngel inici la tarea encomendada
a fines de Agosto de 1498, con un proyecto
bien claro: la escultura debera verse entera,
de modo tal que podra mirarse desde todas
las direcciones. El conjunto marmreo, una
vez terminado, tena una forma redonda
cuyas medidas eran de 174 cm. de altura
por 195 cm. de longitud de base.
 Laescultura es una composicin piramidal y
proporcionada, que muestra el cuerpo de
Jess muerto, bajado de la cruz y
depositado sobre los numerosos pliegues de
las amplias vestimentas que cubren el
regazo de la Virgen. El brazo derecho de
Jess cae inerte, en contraposicin del
brazo izquierdo de Mara que es libre, lleno
de vida y mostrando consternacin. El brazo
derecho de la Virgen sostiene el torso de
Jess.
 Detalle de la cara y el
torso de Jess. Se nota la
mano del brazo derecho de
la Virgen sujetando el
torso de su hijo muerto. El
rostro de Jess,
fotografiado de medio
perfil, muestra una
expresin plcida, casi
descansada. Se interpreta
como el hecho de que
Jess cumpli su mandato
en la tierra y su
tranquilidad reemplaza
todo signo de
padecimiento fsicos
sufrido en su pasin.
 La cabeza de la Virgen muestra
una joven, bella y piadosa,
mirando el cuerpo de su hijo
muerto apoyado en los pliegues
de sus vestiduras . Su expresin
refleja una pena infinita y una
gran ternura. Miguel ngel dio a
Mara una juventud muy
extrema comparndola con la
de su hijo muerto, pero eso fue
intencional. El Artista quiso
representar la espiritualidad de
la Virgen como condicin
sobrenatural, la cual no tiene
edad y solo muestra una eterna
belleza.
 Detalle de las facciones de
Jess. Tomada la foto
desde una posicin frontal,
se confirma su
expresin extremamente
apacible, sin ningn
sntoma de las torturas a
las cuales fue sometido
antes de fallecer. Miguel
ngel cre un Jess muy
tranquilo, satisfecho de
haber cumplido su misin.
 La observacin de la escultura "La Piedad" deja a todos un
sentimiento de admiracin al Sumo Artista que supo
modelar el mrmol con su cincel para crear esta
maravillosa obra de arte, llena de sentimiento, de
expresiones alusivas, y de tcnica incomparable.
Su perfecta ejecucin gener mucho asombro en toda la
sociedad romana de aquel tiempo y hubo quienes pusieron
en tela de juicio a su autor, dudando que un escultor tan
joven como Miguel ngel hubiera podido esculpir una obra
tan perfecta. Este hecho produjo un arranque de furia al
Artista, que impulsivamente grab en la escultura (en la
correa que cruza el pecho de la virgen) las siguientes
palabras latinas:

Michelangelus Bonarrotus Florentinus Faciebat"

(Miguel ngel Buonarroti, florentino, lo hizo).
 COMENTARIOS
Unos das antes de cumplirse el plazo para presentar esta obra
maestra, "La Piedad" estaba terminada. Lamentablemente el
cardenal haba fallecido unos das antes, por lo cual el primer
emplazamiento de la escultura fue sobre la tumba del eminente
eclesistico, ubicada en la Capilla de Santa Petronila del
Vaticano, tal como l haba predispuesto. La escultura fue luego
trasladada (en 1749), a su ubicacin definitiva en la Baslica de
San Pedro (en la primera capilla a la derecha).

El 21 de mayo de 1972 la escultura fue brutalmente atacada

por un perturbado que golpe el rostro de la Virgen con un
martillo, motivo por el que fue necesario restaurarla. Para evitar
situaciones similares, La Piedad fue luego protegida adoptando
medidas de seguridad.
Adolfo Ruspini
ALGUNOS DETALLES DE LA
ESCULTURA