INTRODUCCIN AL COLOR - LPICES DE COLORES

Hendrik Goltzius
Antes de pintar el bamb tiene que crecer dentro de uno
Su Dongpo

EL COLOR

1- INTRODUCCIN

El color, ms que un atributo de los objetos, es una experiencia sensorial. Para que el
color exista se requieren tres elementos:

Un emisor: la luz

Un medio: la superficie de los objetos

Un receptor: la retina

Si falta uno de estos tres elementos resulta imposible percibir el color. El color es un
elemento indispensable en la expresin plstica, ya que adems de poder definir con
realismo las cosas representadas, puede transmitir sensaciones, pensamientos y
sentimientos. Cuando estudiamos el color podemos referirnos a conceptos diferentes.
Trataremos el color como una sensacin y un medio de expresin.

2- EL COLOR LUZ. MEZCLA ADITIVA DE COLORES.

En la ltima mitad del siglo XVII, Isaac Newton demostr que los colores eran
componentes integrantes de la luz blanca. Para hacerlo, dej pasar un haz de luz blanca a
travs de un prisma de cristal. La luz se dispers en una banda de diferentes colores:
rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta (los colores del arco iris). Luego,
al dejar pasar los rayos de colores a traves de una lente convergente y sobre un segundo
prisma, se unieron todos formando una luz blanca: esto se conoce por el nombre de mezcla
aditiva de colores, porque con cada color adicional se aade ms luz. Los colores
aditivos primarios son:

Azul: formado por las longitudes de onda ms cortas.

Verde: intermedias.
Rojo: ms largas.
Los colores aditivos primarios se corresponden con sustancias sensibles a la luz que
se encuentran en los conos de la retina humana, en donde se han encontrado tres
sustancias sensibles al azul, verde y al rojo.
La gama de longitudes de luz visible es una pequea proporcin del
espectro electromagntico, desde unos 390 nanmetros para el violeta hasta 760
nanmetros para el rojo. Ms all del rojo estn los rayos infrarrojos y ms all
las onda de radio. Ms all del violeta estn las longitudes de onda de los rayos
ultravioleta,los rayos X, y los rayos gamma

3- EL COLOR PIGMENTO. MEZCLA SUBSTRACTIVA DE COLORES.

Se trata principalmente de los pigmentos, tintes o pelculas superpuestas de

colores vistos bajo una fuente de luz nica. La idea bsica es que la adicin de un
color ms disminuye o substrae la cantidad de luz reflejada o transmitida al
espectador. Al mezclar los colores para pintar, cada nuevo pigmento que se aada
ascurecer la mezcla y dar un color menos puro.

LOS COLORES PRIMARIOS (o fundamentales o bsicos) son tres: Amarillo, Cyan y

Magenta. Estos colores no se pueden obtener por la mezcla de otros. Cuando dos
colores primarios se unen entre s obtenemos:

LOS COLORES SECUNDARIOS (o binarios): Verde (amarillo ms cyan), Naranja (amarillo

ms magenta) y Violeta (magenta ms cyan).
LOS COLORES COMPLEMENTARIOS: formados por un color primario y el color secundario
obtenido por la mezcla de los dos primarios restantes. As, el Naranja es
complementario del Cyan, el Violeta es complementario del Amarillo, y el Verde es
complementario del Magenta.

Tambin se definen los colores complementarios como aquellos que estn

diametralmente opuestos en el crculo cromtico.
La yuxtaposicin de dos complementarios produce un efecto de mximo contraste por la
exaltacin cromtica que produce. Una obra realizada con colores complementarios es
una obra que utiliza contrastes cromticos.

COLORES CLIDOS, COLORES FROS: Si consideramos los seis colores antes citados: los
tres primarios y los tres secundarios, observamos que unos son clidos y otros son
fros, como si su percepcin fuera acompaada de sensaciones trmicas. Se llaman
colores clidos los que van del amarillo al magenta pasando por el naranja. Se
llaman colores fros los que van desde el verde al violeta pasando por el cyan.
Los colores clidos expanden la luz, avanzan hacia el espectador, mientras que los
fros absorben la luz, y parece que retroceden. Esto nos da la posibilidad de usar
el color como creador de espacio adems de aprovechar sus cualidades expresivas y
simblicas.

CRCULO CROMTICO
INTRODUCCIN

Desde el s.XIX se fabrican industrialmente, pero con anterioridad

eran los propios artistas los que los confeccionaban adaptndolos a
su modo de expresin.
Composicin: Pigmentos + Carga (tiza, talco o caoln) +
Aglutinante (normalmente celulosa). Las barras resultantes no se
calientan al horno (como en el caso de los grafitos), pues destruira
los pigmentos, y al igual que los grafitos, se recubren de madera
casi todos,para facilitar su manejo. No ofrecen complicaciones
tcnicas, son fciles de manejar y de rpidos resultados.
Caracterstica fundamental es la luminosidad al emplear el soporte
blanco sin cubrirlo totalmente.
Muchos artistas los han utilizado como dibujos preparatorios, y
tambin definitivos, como Pinasello, Tolouse-Lautrec, Wateau, Gustave
Klimt,Van Gogh, Munch, David Hockney etc. Los pintores
impresionistas , al ser un material muy directo y colorista, lo
emplearon con frecuencia para realizar apuntes del natural .

METODOLOGA

Su metodologa es casi igual a la del grafito, pero con toda la gama

de colores.

Los colores no se mezclan antes de aplicarlos al soporte; la

visualizacin cromtica se produce a travs de la mezcla ptica: es
la retina la encargada de efectuar la mezcla a la vez que los colores
conservan cada uno sus propiedades.
Los colores se aplican mediante diferentes tcnicas de sombreado:
cruzado o diagonalmente uno junto a otro dejando una malla con
hendiduras blancas que el pigmento no ha cubierto, y produciendo
un efecto suave proveniente en parte por la textura del papel.

Hay que alcanzar el tono deseado de forma progresiva. Puede

dibujarse espontneamente o con un mtodo; algunos autores
aconsejan empezar por los tonos ms claros e ir oscureciendo
progresivamente. Otros, proponen un orden en la superposicin de
colores: Azul, luego amarillo y finalmente rojo... Por otra parte
no conviene ejercer mucha presin sobre el soporte para no daar
la textura propia del papel.

Hay que evitar el borrado; es mejor reservar las luces o tonos

ms claros con el fondo que ofrece el papel, incluso rascar la
materia con una cuchilla y luego cubrir con otro color.
Los lpices tambin se pueden difuminar, aunque con ms
dificultad que el carboncillo; con todo, muchos artistas
recurren al esfumato pues permite gamas de tonos muy amplias.

Hay lpices acuarelables (cuyo disolvente es el agua) que

permiten extender el color con un sentido de mancha. Para obtener
este efecto, se utiliza un pincel mojado sobre el trabajo a lpiz
(pudiendo hacer desaparecer del todo la lnea), y a la inversa:
Mojando primero el soporte y dibujando despus. Tambin existen
lpices grasos (cuyo disolvente es la trementina) , de
consistencia ms blanda y pegajosa. Los colores no tienen la
luminosidad de los anteriores, pero son suceptibles de ser
empastados y mezclados entre s. No permiten el borrado, pero
pueden rasparse para superponer despus. Se utilizan como
complemento de otras tcnicas y para apuntes, sustituyendo al
grafito o a las barras compuestas.

Soportes: Los lpices son muy sensibles a la naturaleza del

soporte. El mejor es el papel con cuerpo. satinado o con algo de
grano, blanco y de colores suaves, papel de acuarela o cartn con
imprimacin de fondo. En general, evitar un papel de grano muy
irregular, ( El papel verjurado tipo Ingres, as como el Canson,
resultan recomendables).