Fundamentos de

la composicin
 Qu es componer?
Es un proceso
organizativo mediante
el cual se ordenan los
elementos visuales
(puntos, lneas y
planos) del lenguaje
plstico y visual para
crear un efecto de
unidad y orden
El triunfo de Baco, Diego de Velzquez
El equilibrio de una composicin.
Tendemos a buscar y valorar el equilibrio
en todo lo que miramos.
Consideramos que es la mejor organizacin
de las cosas.
En una imagen hay equilibrio cuando los
estmulos y fuerzas visuales se compensan.
Influye
el peso visual de las masas y
las direcciones.
 El equilibrio visual
El equilibrio visual
se consigue con la
distribucin y
compensacin
correcta del peso
visual y de la
direccin de las
formas.

Wassily Kandinsky
El peso visual.
La sensacin de peso visual est generada
por la distribucin de las masas, que
conlleva que unas zonas queden ms
llenas que otras.
El color y el tamao de las formas son los
elementos que ms intervienen en el peso
visual.
El equilibrio se produce bsicamente de dos
maneras:
por simetra y
por compensacin del peso y las direcciones.
 Equilibrio por simetra.
Se produce cuando hay una distribucin
simtrica de las masas respecto a un eje.
En este caso su expresividad es esttica.
a)La simetra axial
Se produce una composicin por simetra axial cuando los signos visuales se distribuyen
a ambos lados de un eje imaginario situado en la mitad del soporte. Como es lgico, el
peso de los signos visuales debe ser el mismo para que d el equilibrio buscado. Este
tipo de composicin es el ms simple y sencillo de todas las leyes compositivas y el
resultado suele ser esttico, inmvil, y en ocasiones ingenuo, pero no por ello
desprovisto de belleza.
b)La simetra radial
En la simetra radial no existe un solo eje como en el caso anterior, sino varios. Todos ellos
parten de un punto situado en el centro de la obra y se estructuran como los radios de la
rueda de una bicicleta.
Los signos visuales representados estn regularmente dispuestas en relacin a cada uno de
los ejes. No es un tipo de composicin frecuente en la obra pictrica, pero aparece a
menudo en decoraciones arquitectnicas.
 Equilibrio por compensacin del peso y las
direcciones.
Se produce cuando se compensan espacios vacos y
llenos con las direcciones dominantes. En este caso su
expresividad es dinmica.
En el ejemplo, el signo visual principal, se desplaza ligeramente del centro
del cuadro y pasa a situarse en un lateral del mismo. Para compensar este
peso descentrado se colocan otro u otros signos visuales, ms o menos
alejadas del centro, que contrarresten el peso del primero. De esta manera
se logra el equilibrio visual. El aislamiento de un signo visual, hace que
adquiera mayor protagonismo, y por tanto mayor peso.
c) La ley de la balanza
Recibe este nombre porque el esquema compositivo resultante es semejante a la figura de una
balanza de cuyos extremos penden dos platillos. El fiel de la balanza est situado en la mitad del
cuadro, y es el de mayor jerarqua e importancia en la composicin aunque no contenga ningn signo
visual. A ambos lados de ste, y a la misma distancia, se disponen sendos signos visuales, de igual
tamao y peso visual.
Otra variante compositiva de la ley de la balanza consiste en sustituir los dos signos visuales situados a
los lados del eje por grupos de signos visuales que, equidistantes del centro, equilibren la
composicin. Esta variante produce una obra de mayor complejidad, dinamismo y riqueza expresiva,
sin perder en absoluto la simetra caracterstica de la ley.
 Reglas y ejemplos
de determinacin del
equilibrio de
una composicin.
Ms peso a la izquierda, por el
mayor tamao
Ms peso a la derecha, por estar
ms alejada
Equilibrio
Ms peso por estar ms arriba
Ms peso por los tonos claros y el
fondo oscuro (mayor contraste)
Cuando tienen el mismo fondo,
pesa ms el que ms contrasta.
 Equilibrio.
La forma negra pesa menos que la
blanca, que se expande
 Una forma compacta alrededor de su
centro, pesa ms que otra que se dispersa
de su centro.
La orientacin vertical u oblicua,
pesan ms que la horizontal
Pesa ms lo que ms atrae la
atencin del espectador.
Equilibrio, por la atraccin de lo
pequeo y complejo.
Pesa ms lo que suponemos que
debe pesar ms.
 Orientacin.
La posicin de las formas en la composicin
influye en nuestra percepcin, debido a unos
condicionantes y hbitos adquiridos.
Tendemos a mirar el ngulo superior izquierdo.

1
2
- Vemos con ms facilidad aquello que est situado en la parte derecha.
 Consideramos ms importante la mitad superior.

Vemos ms pequea la mitad inferior.

4
 Los puntos de preferencia
perceptiva.
La ley de tercios.
Es un procedimiento muy utilizado en diseo grfico y en publicidad
para equilibrar los pesos visuales en los formatos rectangulares.
Consiste en dividir el formato en tres partes a lo largo y a lo alto. Las
zonas de mayor peso visual se sitan cerca de las intersecciones de
cada divisin. A estas zonas se las llama puntos de fuerza.
Ley del horizonte:
Segn esta ley debemos dividir el encuadre en tres recuadros
simtricos y debemos colocar la parte que deseemos destacar de la
imagen en dos de ellos y la menos destacada en el sobrante, esto no
debe utilizarse solo para paisajes pudiendo usarse para todos los
motivos que fotografiemos.

En la siguiente imagen podemos ver una muestra de esto

Y en este enlace
La expresividad de las estructuras
compositivas.
Dinamismo, actividad
Lneas curvas y rectas inclinadas
Ritmo
Direccin

Quietud, pasividad.
Direccin horizontal
Equilibrio por simetra de masas
Y varios ejemplos en este enlace.
La expresividad de las estructuras
compositivas.
Cierre, cohesin.
Formas que tienden a agruparse alrededor de
una que se intuye como ncleo.
Lneas convergentes.
Apertura, expansin.
Formas dispersas hacia el exterior.
Direcciones divergentes.
CERRADA

Velzquez. Don Sebastin de Morra

-Estructura cuadrada: es poco frecuente porque determina tensiones espaciales

inertes. Es demasiado estable y regular, y crea por tanto zonas neutras de tensiones.
No es una estructura recomendada para temas dinmicos.
CERRADA

El Greco. Expulsin de los mercaderes del Templo

-Estructura rectangular : ofrece ms variaciones y es ms

dinmica. Es una estructura estable y ms gil que el cuadrado,
ya que varan sus efectos segn sea su posicin horizontal o
vertical.
CERRADA

Renoir. Jvenes al piano

-Estructura triangular: es la ms utilizada en todos los tiempos, preferentemente en el
Renacimiento.
Los tringulos ms estables son los que tienen la base paralela al borde inferior del cuadro tanto si
son equilteros como issceles. Los tringulos menos estables son los rectngulos y escalenos, que
requieren ser compensados con otros elementos. La composicin diagonalizada del Barroco suele
ser una variante de este ltimo caso.
Los tringulos con el vrtice situado hacia la parte inferior son inestables y crean una sensacin
area, de elementos flotantes o suspendidos en el aire. Por lo general suelen ser majestuosos. Se
utilizaron en el movimiento Manierista, propagndose hasta el Barroco.
CERRADA

Madona del Magnificat

-Estructura circular: es algo esttica y crea ambientes cerrados y agobiantes. Es poco utilizada.
CERRADA

Goya. Aquelarre

-Estructura elptica: es ms dinmica que la circular y da mayor movilidad a la

composicin, aunque crea ambientes cerrados y sin salida.
Abierta

Whistler. La madre del artista (1883)

Estructura en forma de L
La expresividad de las estructuras
compositivas.
Unicidad, simplicidad.
Una forma nica, un solo color y textura.
Fondo neutro. Ncleo nico. Equilibrio.
Profusin, pluralidad.
Todo lleno de formas y colores. Diversas
texturas y ncleos.
La expresividad de las estructuras
compositivas.
Unin, concentracin.
Formas agrupadas y/o dirigidas a un punto o
ncleo principal.
Separacin, fragmentacin.
Formas grandes y pequeas, aisladas,
distantes, incluso cortadas.
La expresividad de las estructuras
compositivas.
Igualdad, repeticin.
Formas muy parecidas, aunque no estn
ordenadas.
Ritmos, con colores y contornos.
Variedad, diferencia.
Formas, colores, texturas diferentes.
Varias direcciones, ritmos libres, diversos
nucleos.
La expresividad de las estructuras
compositivas.
Regularidad, orden.
Formas ordenadas segn un ritmo
geomtrico. Tonos de color ordenados.
Equilibrio.
Irregularidad, desorden.
Formas dispuestas de modo casual, sin
orden, espontnea. Se intuyen direcciones y
ritmos.
 Ley de la mirada.
Segn esta ley todo lo que fotografiemos debe tener ms espacio en su
parte frontal que en su parte trasera, es lo que habitualmente
denominamos aire, en esta ley cabe todo no solo las figuras humanas. Si
tenemos una moto en una competicin hay que dejarle un recorrido dentro
de la imagen para crear la sensacin de movimiento, fijaros como cambia la
siguiente imagen :
 Ley de los tercios
Esta ley nos dice que debemos dividir el encuadre en tres partes horizontales y
tres verticales, utilizando para ello lneas imaginarias y en los puntos de
interseccin de estas lneas debemos colocar los puntos de inters. De esta
forma conseguimos que la composicin sea equilibrada.
 Estructuras compositivas:
http://www.aloj.us.es/galba/digital/cuatrimestre_ii/imagen-pagina/2elementos5.htm
La seccin urea
Desde el mundo clsico se ha considerado como proporcin ideal a la seccin urea.
Era considerada la manera ms sencilla de relacin de un cuerpo con sus componentes.
-para proporcionar el formato y estructurar el espacio compositivo,
-para relacionar las diferentes partes del cuerpo o
-localizar el centro de mayor armona.

La seccin urea surge cuando un segmento est dividido en dos partes de forma que la
parte mayor AB es a la parte menor BC, como el segmento total AC es a la parte mayor AB.

AC /AB= AB/BC =1+ 5 /2=1,6180339 da una constante llamada nmero de oro.

Para hallar el segmento ureo (AC) de una distancia AB, se traza una perpendicular por B llamada BD
igual a la mitad de AB, despus se opera como muestra la figura:
El rectngulo ureo en la pintura .

En la composicin pictrica, la seccin urea se puede utilizar con diferentes objetivos; los ms
importantes son los siguientes:
De entre todos los rectngulos que se pueden dibujar slo uno guarda una relacin urea entre la medida
de los lados menores y la de los mayores, a esta figura se le llama rectngulo de oro o rectngulo ureo.
ste, a su vez, se puede dividir o multiplicar en reas que guardan entre s la proporcin del nmero de
oro.
Estas divisiones espaciales se logran dividiendo cada uno de sus lados entre 1,618.
Algunas de sus aplicaciones son:
a) Para proporcionar las dimensiones del soporte.
b) Para estructurar la superficie creando formas cuyas reas estn relacionadas unas con otras segn la
proporcin urea.
c) Para proporcionar las diferentes, partes del cuerpo humano.
d) Para, aplicndola a los lados del soporte dos a dos, crear en el mismo puntos de oro en los que destaca
la armona formal de lo representado como centro de atencin del espectador.

Dibujo de un rectngulo ureo

partiendo del lado menor o de un cuadrado: