vila Francia, Michael

PLAZA SAN PEDRO 2016 - II Rimari Egoavil, Beatriz

Rios Mendoza, James
Zavala Ossio, Yanela

2016-II
 CAPITULO III.- MARCO TERICO
ARQUITECTURA BARROCA

Asumi formas ms dinmicas, con una

exuberante decoracin y un sentido
escenogrfico de las formas y los volmenes.

Cobr relevancia la modulacin del espacio, con

preferencia por las curvas cncavas y convexas,
poniendo especial atencin en los juegos
pticos y el punto de vista del espectador.

Fachada de San Pedro del Vaticano

(1607-1612), Carlo Maderno.
 Al igual que en la poca anterior, el motor del nuevo
estilo volvi a ser Italia, gracias principalmente a la
comitencia de la Iglesia y a los grandes programas
arquitectnicos y urbansticos desarrollados por la
sede pontificia, deseosa de mostrar al mundo su
victoria contra la Reforma.

La principal modalidad constructiva de la

arquitectura barroca italiana fue la Iglesia, que se
convirti en el mximo exponente de la propaganda
contra reformista.

Fachada de San Carlo alle Quattro

Fontane (1634-1640), de Francesco
Borromini, Roma.
ARQUITECTURA DE BERNINI EN SU OBRA PLAZA DE SAN PEDRO

Da mucha importancia a lo decorativo, tanto en el interior como en el exterior.

Los elementos constructivos (columnas, pilastras, etc.) se multiplican, pero con funcin
decorativa, siendo su nico fin dar ritmo arquitectnico.

Frontones, entablamentos, etc. se rompen, las curvas se compenetran con lneas rectas,
buscando siempre presiones dinmicas.

Corte de la plaza
 Se opt finalmente por la forma oval con dos semicrculos que es una forma
geomtrica ms usada en la arquitectura cristiana que la elipse.
Bernini escribi :
La iglesia de San Pedro, cual matriz de todas las dems debe tener un prtico que muestre
que recibe con los brazos abiertos, maternalmente, a los catlicos para confirmarlos en la fe, a
los herejes para reunirlos en la Iglesia y a los infieles para iluminarlos hacia la verdadera fe.

Plano en planta
CAPITULO IV.- Autor y Obras
Naci el 7 de diciembre de 1598 en Npoles.
Hijo de Anglica Galante y del escultor Pietro
Bernini. La familia se traslad a Roma, cuando
Gian Lorenzo tena 6 aos.
Durante su vida, Bernini goz del favor y la
proteccin de siete papas, para los que realiz
numerosas obras

formacin:
Recibi las primeras enseanzas de su padre, el
escultor manierista Pietro, cuya influencia se
notara en las primeras obras de Gian Lorenzo. A
su lado el joven Bernini aprendera la organizacin
de un taller colectivo (en el futuro dirigir muchos)
y la fusin interna de un proyecto arquitectnico
con la iconografa, la escultura y la pintura.
 Obras de consagracin:

Entre 1621 y 1625 Bernini realizara cuatro obras

que lo consagraran como un maestro de la escultura
y le daran fama. Se trata de los cuatro Grupos
Borghesianos, cuatro grupos escultricos basados en
temas mitolgicos y bblicos encargados por el
cardenal Borghese.
El Rapto de Proserpina
Las obras en cuestin eran Eneas, Anquises y
Ascanio, basado en la Eneida, el Rapto de
Proserpina, el David y Apolo y Dafne. Son obras
monumentales que marcaran una nueva direccin
en la carrera de Bernini. Las cuatro permanecen
actualmente en la Galera Borghese de Roma.

El David Apolo y Dafne

 Arquitectura
Es el arquitecto ms representativo de todo el
barroco italiano. Sus caractersticas como arquitecto
barroco fueron:
Dar mucha importancia a lo decorativo, tanto en el
interior como en el exterior.
Los elementos constructivos (columnas, pilastras,
etc.) se multiplican, pero con funcin decorativa,
siendo su nico fin dar ritmo arquitectnico.
Frontones, entablamentos, etc. se rompen, las curvas
se compenetran con lneas rectas, buscando siempre
presiones dinmicas.
En las iglesias prefiere las plantas centralizadas,
fundamentalmente la planta ovalada (pequeas
iglesias). Iglesia de San Andrs Quirinal
 Monumentos
El arte de Bernini estaba basado en
la arquitectura, la escultura y
el urbanismo, que se fundan en
el teatro. Bernini fue
un escengrafo muy apreciado, utilizaba
todos los recursos disponibles para
sorprender al pblico con efectos
ilusionistas, reutilizados despus en su
arquitectura. Esto se aprecia en
conjuntos monumentales que combinan
las figuras esculpidas, ubicadas en un
escenario arquitectnico.

El extasis de Santa Teresa

Badalquino de San Pedro
El papa deseaba que el nuevo altar estuviese
cubierto por un enorme baldaquino de bronce,
construido entre los aos 1624 y 1633, y
coronado con el emblema barberiano. Se apoya en
cuatro gigantescas columnas salomnicas, que
acaban en volutas y racimos naturalsticos.
Se inspiraba en baldaquinos provisionales
utilizados durante la cuaresma u otras fiestas,
pero esta vez plasmado en bronce de forma
permanente.