TCNICAS

NARRATIVAS
Monlogo interior y otras
Tcnicas narrativas
 Tiempo narrativo
Tiempo de la narracin:
Corresponde al orden en el cual son presentados los hechos.
Ad ovo: el relato sigue un desarrollo cronolgico lineal y se centra
en el desenlace.

In media res: Centra su atencin en un acontecimiento en

especfico y, as, la obra comienza partiendo desde este hecho
hasta llegar al desenlace

In extrema res:Son los relatos que tienen al desenlace como

centro de la historia y por esa razn se comienza desde l. Al
iniciarse la narracin desde la finalizacin misma, es necesario
volver al pasado para seguir los hechos de modo cronolgico y
entender el porqu se dio el desenlace de la forma en que se llev a
cabo.
 Tiempo de la historia:
Es el orden lgico que se le da a los diversos hechos que se
suceden en la historia. El lector debe ordenar los hechos y
otorgarles una causalidad y linealidad a los
acontecimientos.
 RACCONTO O ANALEPSIS
Corresponde a un retroceso extenso en el tiempo
donde se recuerdan momentos lejanos desde el
presente de la narracin. Por ejemplo: narrar un
episodio de la infancia.

PREMONICIN O PROLEPSIS
Se refiere a un avance extenso en el tiempo. En otras
palabras es un racconto futurista. Julio Verne narr
historias que se adelantaban dcadas en el tiempo.
 FLASH BACK
Corresponde a un retroceso breve en el tiempo. Los
recuerdos nos remontan a tiempos cercanos. Por
ejemplo: recuerdos de lo que hicimos el da anterior.

FLASH FORWARD
Se refiere a un avance breve en el futuro. Podemos
adelantarnos horas o algunos das y luego volver al
presente.
 Ejemplos:
TCNICAS TEMPORALES

Hacia el pasado: El joven manos de tijera (pelcula)

Titanic (pelcula)
Muerte en Venecia

Hacia el futuro: La vuelta al mundo en 80 das

Viaje al centro de la Tierra
Volver al futuro (pelcula)
 BLANCO PERFECTO FLASH FORWARD
No le fue bien a Cupido con Guillermo Tell, aunque dos
das ms tarde, sus flechas quedaron olvidadas debajo de
una cama de sbanas perfumadas.

PARA DECIR ADIS FLASH BACK

Ayer noms decas que si un da uno decide irse del otro, t
de m o yo de ti, nuestro nico fracaso ser sentirnos
obligados a vivir de los recuerdos de aquello que no
supimos conquistar. Porque el pasado se nos alargar como
una deuda impaga y el futuro se empozar en un precario
abrevadero de nostalgias. Por eso quem las fotos, las
cartas, las postales. Tambin el ltimo informe del partido.
 RACCONTO
Mi madre no saba leer ni escribir; mi padre
s, y tan orgulloso estaba de ello que se lo
echaba en cara cada lunes y cada martes, y
con frecuencia, y aunque no viniera a cuento,
sola llamarla ignorante, ofensa gravsima
para mi madre, que se pona como un
basilisco..
(CAMILO J. CELA La familia de Pascual
Duarte)
 Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de mirar
hasta el final.() Se qued hasta que la rellenaron con
emplastos de embalsamador y la cosieron con una aguja
curva de colchonero. Se qued hasta que el doctor
Cuevas se lav en el fregadero y se enjug las lgrimas,
mientras el otro limpiaba la sangre y las vsceras.() El
silencio la ocup enteramente y no volvi a hablar hasta
nueve aos despus, cuando sac la voz para anunciar
que se iba a casar.

(ISABEL ALLENDE: La casa de los espritus)

 PASADO P FUTURO
R
E
RACCONTO S PREMONICIN
E
FLASH N FLASH
BACK T FORWARD

E
 EL MONTAJE
Se refiere a un tipo de escritura que tiene como eje una
serie de escenas aisladas o no continuas, que poseen valor
por s mismas, fragmentarias pero que responden a un
objetivo en comn.
Es la seleccin y combinacin de los planos de acuerdo a
una temporalidad y orden narrativo establecido para que
el filme sea como un todo organizado.

Amores perros (pelcula)

Babel (pelcula)
Don Quijote de la Mancha
 CORRIENTE DE LA CONCIENCIA
Es una tcnica narrativa por medio
de la cual los pensamientos de los
personajes son revelados de manera
que parecen no estar controlados por
el autor. Su propsito es el de revelar
lo ms ntimo del personaje. sus
experiencias emocionales, mientras
estn ocurriendo, a nivel consciente
e inconsciente. Esta tcnica es lo
que su propio nombre indica, puede
ser ordenado o desordenado, lgico,
absurdo o coherente y no es
pronunciado verbalmente por el
personaje, est todo en su mente.
 [...] el da que estbamos tumbados entre los
rododendros en Howth Hesd con su traje gris de tweed
y su sombrero de paja yo le hice que se me declarara s
primero le di el pedazo de galleta de ans sacndomelo
de la boca y era ao bisiesto como ahora s ahora hace
16 aos Dios mo despus de es beso largo casi perd el
aliento s dijo que yo era una flor de la montaa s eso
somos todas flores un cuerpo de mujer s sa fue la
nica verdad que dijo en su vida y el sol brilla para ti
hoy s eso fue lo que me gust porque vi que entenda
o senta lo que es una mujer...
(JAMES JOYCE: Ulises)
 SOLILOQUIO O MONLOGO INTERIOR

Es la tcnica en virtud del cual el mismo personaje es

el que discurre y desarrolla su reflexin, es decir, se
convierte en oyente de su propio discurso; se
diferencia de la Corriente de la Conciencia en que es
verbalizado (hablado). El hablante se dirige a un t. Es
mucho ms organizado y lgico. Conserva totalmente
la estructura sintctica y los signos de puntuacin.
 Imagnate que tienes una herida en alguna parte de tu
cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar
exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y
supn que esa herida te duele y amenaza abrirse o se
abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes,
inclinarte, correr, luchar o rer; apenas lo intentas, la
herida surge, su recuerdo primero, su dolor enseguida:
aqu estoy, anda despacio. No te quedan ms que dos
caminos: o renunciar a vivir as, haciendo a propsito
lo que no debes, o vivir as, evitando hacer lo que no
debes.
(MANUEL ROJAS: Hijo de ladrn)
 RECURSOS
NARRATIVOS
 INTERTEXTUALIDAD
Fenmeno segn el cual, un texto cita, refiere, evoca a
otro es decir, se denomina as al conjunto de
relaciones que un texto literario puede mantener con
otros.
 LA PREGUNTA
Comer o no comer? Comer o no comer? Al diablo con lo
dems. Para ti esa fue siempre la tragedia mucho antes de
leer a Shakespeare.

CUENTO DE HADAS
Una rana que lleva una corona en la cabeza le dice a un
seor: Bseme, por favor. El seor piensa: Este animal est
encantado. Puede convertirse en una hermosa princesa,
heredera de un reino. Nos casaremos y ser rico. Besa a la
rana. Al instante mismo se encuentra convertido en un sapo
viscoso. La rama exclama, feliz: Amor mo, hace tanto
tiempo que estabas encantado, pero al fin te pude salvar!
Las meninas, Las meninas,
Velsquez Picasso
 DRCULA
El conde Drcula no soporta ms el dolor de muelas y decide ir a
tratarse con un especialista. Consulta la gua telefnica y disca un
nmero tras otro, hasta ubicar un odontlogo noctmbulo.
Establece una cita para la noche siguiente. Asiste. Porta gafas
oscuras para ocultar sus ojos hipnticos, inyectados en sangre. El
dentista tambin usa lentes oscuros. Lo examina, mueve la cabeza
negativamente. Anuncia que el tratamiento va a ser doloroso, que
es conveniente emplear anestesia. El vampiro acepta, se deja
inyectar, siente un sopor agradable, va hundindose en el sueo y
escucha el lejano zumbido de un taladro.
Despierta. Ve su imagen en un espejo de agua, sonre, pero
su risa se transforma en una mueca grotesca, porque en el lugar
donde debieran estar sus colmillos hay dos espacios sangrientos. A
su lado, el odontlogo que es el doctor Van Helsing- lo observa
divertido mientras juguetea con los largusimos colmillos,
arrojndolos una y otra vez al aire, como si fuese un malabarista.
 RAZONES SON AMORES
Alonso Quijano, rechazado por la molinera de la aldea,
decidi terminar sus das lanzndose contra el molino de
viento. Al verlo tan maltrecho, el bueno de Sancho, que
algo saba de amores, le puso unas compresas al
destartalado hidalgo, invent la aventura de los gigantes
y lo dems es historia conocida.
LA INTERACTIVIDAD LECTORAL (PARTICIPACIN DEL LECTOR)

El autor, disea dos o ms estrategias de lectura

distinta, que son presentadas a modo de un conjunto
de reglas, tems o recomendaciones, para ser ledos de
varias formas. Adems, permite las propuestas de los
lectores de acuerdo a su creatividad.

Ejemplo:
TABLERO DE DIRECCIN
 A su manera este libro es muchos libros, pero sobre
todo es dos libros. El primero se deja leer en la forma
corriente, y termina en el captulo 56, al pie del cual
hay tres vistosas estrellitas que equivalen a la palabra
Fin. Por consiguiente, el lector prescindir sin
remordimientos de lo que sigue.

El segundo se deja leer empezando por el captulo 73 y

siguiendo luego en el orden que se indica al pie de cada
captulo. En caso de confusin u olvido, bastar
consultar la lista siguiente:
 73 - 1 - 2 - 116 - 3 - 84 - 4 - 71 - 5 - 81 - 74 - 6 - 7 - 8 - 93 - 68 -
9 - 104 - 10 - 65 - 11 - 136 12 - 106 - 13 - 115 - 14 - 114 - 117 - 15
- 120 - 16 - 137 - 17 - 97 - 18 - 153 - 19 - 90 - 20 - 126 21 - 79 -
22 - 62 - 23 - 124 - 128 - 24 - 134 - 25 - 141 - 60 - 26 - 109 - 27 -
28 - 130 - 151 - 152 143 - 100 - 76 - 101 - 144 - 92 - 103 - 108 -
64 - 155 - 123 -145 - 122 - 112 - 154 - 85 - 150 - 95 146 - 29 -
107 - 113 - 30 - 57 - 70 - 147 - 31 - 32 - 132 - 61 - 33 - 67 - 83 -
142 - 34 - 87 - 105 - 96 94 91 - 82 - 99 - 35 - 121 - 36 - 37 -
98 - 38 - 39 - 86 - 78 - 40 - 59 - 41 - 148 - 42 - 75 - 43 125 -
44 - 102 - 45 - 80 - 46 - 47 - 110 - 48 - 111 - 49 - 118 - 50 - 119 -
51 - 69 - 52 - 89 - 53 - 66 - 149 54 - 129 - 139 - 133 - 40 - 138
- 127 - 56 - 135 - 63 - 88 - 72 - 77 - 131 - 58 131.

Julio Crtazar - Rayuela.