AULA 2.

Anos 60: os objectos e imagens do quotidiano na arte;

a no representao: a arte como objecto, a arte como imagem.

Pop Britnica. Pop americana.

Autores
Richard Hamilton, Eduardo Paolozzi, Ronald B. Kitaij, David Hockney, Gilbert & George, Jim Dine, Claes
Oldenburg, Jasper Johns, Robert Rauschenberg, Larry Rivers, James Rosenquist, Tom Wesselmann, Andy Warhol,
Roy Lichtenstein, Ed Ruscha.
Mas hoje coleccionamos anncios.
Tradicionalmente as belas artes dependem das artes populares para terem
vitalidade, e as artes populares dependem das belas artes para obterem
respeitabilidade. Tem-se dito que as coisas quase no existem antes que o
artista tenha feito uso delas, sendo apenas material no plano de fundo sobre o
qual as nossas vidas passam.
A transformao de objecto do quotidiano a manifestao de belas artes
acontece de muitos modos; o objecto pode ser descoberto - object trouv ou
art brut - permanecendo inalterado; ou o objecto pode ser usado como um
ponto de partida e transformado. (...)
A publicidade causou uma revoluo no campo da arte popular. A publicidade
tornou-se respeitvel por direito prprio e est a vencer as belas artes no seu
velho jogo. No podemos ignorar o facto de que uma das funes tradicionais
das belas artes, a definio daquilo que bom e desejvel para a classe
dominante e, portanto, em ltima instncia, daquilo que ser desejado por toda
a sociedade, foi apropriada pelo publicitrio.
Peter e Alison Smithson, But Today we Colletct Ads, in Ark, Novembro de 1956.
Richard Hamilton, Mas o que faz os Lares de hoje to diferentes, to atraentes?, 1956.
Eduardo Paolozzi, Ouro Real, 1950.
Eduardo Paolozzi, O ltimo dolo, 1963.
Mas hoje coleccionamos anncios.
Os anncios esto carregados de informao - dados de um modo e de um
nvel de vida que ao mesmo tempo inventam e documentam.So anncios que
no tentam vender o produto seno como um acessrio natural desse modo de
vida. So boas imagens e a sua virtuosidade tcnica quase mgica. Muitas
envolveram tanto esforo como o de montar um caf. E este aspecto transitrio
est a prestar uma contribuio para o nosso clima visual maior do que
qualquer uma das tradicionais belas artes.

Peter e Alison Smithson, But Today we Colletct Ads, in Ark, Novembro de 1956.
O Independent Group, Exposio instalao Paralelo da Vida e da Arte, ICA, Londres, 1953.
A Pop Art :

Popular (pensada para uma audincia de massas)

Transitria (soluo de curto prazo)
Consumvel (facilmente esquecida)
Barata
Produzida em massa
Jovem (destinada juventude)
Bem-disposta
Sexy
Comunicativa no modo publicitrio (Gimmicky)
Glamorosa
Grande negcio (Big Business)

(...)
No estou certo acerca da sinceridade da Pop Art.
Richard Hamilton, Carta a Peter e Alison Smithson, 16 de Janeiro de 1957.
Richard Hamilton, $he, 1958-61.
Richard Hamilton, Trafalgar Square, 1965-67.
Richard Hamilton, O Estado.
Ronald B. Kitaj, O Bando de Ohio, 1964.
Ronald B. Kitaj, Sincronia com F.B., Dptico, 1968-69.
Ronald B. Kitaj, De Londres (James Joll e John Golding), 1968-69.
David Hockney no estdio de Powis Terrace, Londres, 1963.
David Hockney, Edifcio, Pershing Square, LA, 1964.
David Hockney, Peter a sair da piscina de Nick, 1966.
David Hockney, Um mergulhador (piscina de papel 17), 1978.
David Hockney, Pearlbossom Highway, 1980.
Gilbert & George, Escultura Cantante, 1970.
Gilbert & George, Fair Play, 1991.
 Pop Art
O termo foi aparentemente re-inventado a meio da dcada de 50 pelo crtico
Lawrence Alloway e pretendia descrever produtos dos mass-media. Pouco
depois passou a confinar-se ao domnio especfico das Belas-Artes e ento
designava obras que tinham origem em produtos de mass-media ou cultura
popular. A Pop Art emergiu em 1961-62 nos E.U.A., e as suas figuras centrais
eram Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg, James Rosenquist e Andy Warhol
(costa leste) e ainda Mel Ramos, Edward Ruscha, Billy Albengston e Joe
Goode (costa Oeste).
Ao contrrio das obras do expressionismo abstracto, as obras Pop davam
nfase a imagens e tcnicas impessoais, derivadas dos cartazes urbanos, banda
desenhada, ilustraes publicitrias e artefactos da cultura de massas. A
manipulao de imagens e objectos tende frequentemente a aparecer como
mais significativa do que essas imagens e objectos tomados no seu sentido
corrente: o cunho impessoal da manipulao e os seus processos especficos
(justaposio, assemblagem, repetio, reproduo mecnica, etc.) tendiam
precisamente a operar sobre iconografias especficas no sentido da
quantificao, criando o conflito entre o sentido de cada imagem em si e o seu
sentido no novo contexto compsito (justaposies de Warhol, combine
paintings de Rauschenberg, grafismos mecnicos de Lichtenstein).
Em N.Y., vrios dos artistas Pop estavam pessoalmente ligados assemblagem
e aos Happenings (Jim Dine, Claes Oldenburg).
Jim Dine, Performance Acidente de Viao, 1959.
Jim Dine, Desenho de Acidente de Viao com Cruz, 1959.
Jim Dine, Desenho de Acidente de Viao, 1959.
Jim Dine, Metro e Meio de Ferramentas Coloridas, 1962.
Jim Dine, Paleta de Prazer, 1969.
Claes Oldenburg, Interior da Loja, East Second Street, 107, Nova Iorque, 1961.
Eu fiz estas coisas: um relgio de pulso, uma fatia de tarte,
chapus, bons, cuecas, saias, bandeiras, etc., etc., todos
violentos e simples em forma e cor, tal como so.
Mostrando-os juntos, pretendi imitar o meu acto de
percepcionar, razo pela qual so mostrados como
fragmentos (do campo de viso), em escalas diferentes uns
dos outros, numa forma em meu redor (e ao redor do
espectador), e em acumulao, mais do que num design
imposto.
Claes Oldenburg, in Fineberg, Jonhathan, Art since 1940, Strategies of Being, Lawrence King, Londres,
2000.
Marcel Duchamp, Artigo Dobrvel para Viajante, 1916 (rplica de 1964).
Claes Oldenburg, Tarte Moda, 1962.
Claes Oldenburg, Mquina de Escrever Mole, 1963.
Claes Oldenburg, Batedeira Mole, 1965.
Claes Oldenburg, Sanitrio Mole, 1966 (Marcel Duchamp, Urinol, 1917).
Um dia combinei paisagens e objectos, s que no alterei
a escala. Tinha um desenho de um aspirador e outro de
Manhattan e sobrepu-los. O resultado foi automaticamente
um aspirador gigante, porque a cidade aguentou a sua
escala no se tornou uma cidade miniatura. E de certa
maneira, resultou.
Claes Oldenburg, in Fineberg, Jonhathan, Art since 1940, Strategies of Being, Lawrence King, Londres,
2000.
Claes Oldenburg, Esptula, 1971, Mola de Roupa, 1976.
Claes Oldenburg e Coosje Van Bruggen, Faca Cortando a Parede, Galeria Margo Leavin, LA., 1989.
os pintores da lata de sopa, da nota de dlar, do
quadrado de banda desenhada, tm em comum no uma
atitude moral face sua matria temtica, que alguns
dizem ser positiva e outros negativa, mas uma srie de
dispositivos de pintura que, em boa medida, recebem a
sua fora do facto de no terem virtualmente uma
associao com a tradio europeia.
John Coplans, crtico e comissrio, in Pop Art, UK/US Connections, 1956-1966, (Cat.
Menil Collection) Hantje Cantz Publishers, Houston, 2001
1.Imagens de fontes visuais dos mass-media:
reproduo, reprodutibilidade tcnica (mltiplo
massificado)
Robert Rauschenberg, Retroactivo 1, 1964.
2. A linguagem escrita 1:

Signos: nmeros e palavras;

repetio, regularidade o mltiplo.
Jasper Johns, Nmeros a cores, 1959.
Jasper Johns, Nmeros, 1963-78.
2. A linguagem escrita 2

Legenda: a expectativa de construo de significados,

de sobreposio de significados, sobreposio de
significantes (cones, signos, imagens, figuras)
Larry Rivers, Partes de um Rosto, 1961.
3. A justaposio de escalas de representao
(ex.: zoom), originada na indstria grfica de peridicos,
cartazes e desfolhveis - ou a tv - cuja percepo e
cognio visuais so necessariamente interrompidas,
marcadas por pausas e intervalos,

- o campo visual da composio fragmentado em vrios

sub-campos visuais, organizao desestruturante do
campo visual da imagem e contrariadora do formato desta,
agitando a permanncia da cognio.

- a contnua alterao na expectativa relativamente

quantidade e qualidade da informao.
James Rosenquist, Look Alive!, 1961.
James Rosenquist, Eleio Presidencial: Kennedy, 1960.
James Rosenquist, F-111, 1964-65.
James Rosenquist no seu estdio, 1964.
4. A representao figurativa realista (ilustrativa, fotogrfica)

o reconhecimento de objectos e de signos do quotidiano

na imagem, ou a sua incorporao em cenrios do
quotidiano, num efeito de verosimilhana mais do que de
mimesis.
Tom Wesselmann, Natureza Morta Americana n. 2, 1961.
5. Utilizao dos processos de reproduo
para a criao e produo do objecto artstico.
Andy Warhol, 200 Latas de Sopa Campbells, 1962.
Andy Warhol com George Malanga imprimindo Lata de Sopa Campbells, c.1965.
Andy Warhol, Lata grande de Sopa Campbells com o papel a descolar, 1962.
6. A lgica dos estratos grficos (layers),
de eficcia(/impacto) comunicativa visual, de leitura
instantnea, fortuita, errtil, para uma cognio distrctil,
mais susceptvel induo e manipulao

vs. A lgica de justaposio da gestalt visual, de ndice de

comunicao visual pura, caracterizado pela clareza e
suficincia visuais, dependentes da quantidade e
qualidade de informao e dependente da permanncia
da cognio e do estmulo directo desta (na comunicao
visual dos massmedia essa permanncia breve e fugaz,
ex.: tv)
Andy Warhol, Garrafas de Coca-Cola Verdes, 1962.
Andy Warhol, 25 Marilyn Coloridas, 1962.
Andy Warhol, Triplo Elvis, 1962.
Andy Warhol, Desastre Prateado, 1963.
Andy Warhol, Faa Voc Mesmo, 1962.
Andy Warhol, Caixas de Brillo, 1964.
Roy Lichtenstein, M-Maybe, 1965.
Roy Lichtenstein, Cabea com Sombra Azul, 1965.
Roy Lichtenstein, Whaam!, 1965.
Roy Lichtenstein, Exploso N. 1, 1965.
Roy Lichtenstein, Grande Pintura VI, 1965.
Roy Lichtenstein, Pequena Grande Pintura, 1965.
Roy Lichtenstein no seu estdio, 1964.
Roy Lichtenstein, Pincelada, 1987.
Ed Ruscha, Grande Sigla com 8 Projectores, 1962.
Ed Ruscha, Barulho, 1963.