Laboratorio de Vdeo

Guascaque la Fuerza del Arte

 El documental inicia con la invencin del
cinematgrafo (1895). Son Los Hermanos Lumiere los
primeros en realizar documentales, slo que no se
haba establecido an como el gnero que es
actualmente.

Se realizan cortos sobre lugares del mundo, y se

retratan momentos de la cotidianidad, de la realidad.
 Mirada pasiva y esttica
 Cortos Lumiere.
 Los Lumiere envan diferentes personas con su
cinematgrafo por el mundo a buscar imgenes.

El 13 de abril de 1897 llega a Colombia uno de estos

camargrafos, Gabriel Veyre. Llega por panam, luego
va a maracaibo, entra por la costa y llega por el
magdalena hasta honda, no logra llegar a Bogot.

En Panam llegaban los inmigrantes Italianos, as

llegaron los hermanos Didomnico, pioneros del cine
en Colombia. Ellos si llegan a Bogot y empieza toda
una aventura del cine y la exhibicin.
 Aporta la idea del montaje.

Lo fundamental: usar la cmara como un ojo flmico

ms perfecto que el ojo humano para explorar el caos
de los fenmenos visuales que llenan el universo.

"El drama cinematogrfico es el opio del pueblo.

Abajo las fbulas burguesas y viva la vida tal y como
es!".
 Aport la idea del guin y la observacin participante,
y que un documental requiere investigacin.

1922
 Flaherty se implica en el proceso, de esta manera,
aparecer la figura del autor, involucrndose con su
obra, siendo parte de lo que filma. Por ende, las
imgenes dejan de ser arbitrarias y pasan a tener una
causalidad. Se supera la instancia de camargrafo
explorador o de reportero cinematogrfico por la de
documentalista.

Es atacado por la reconstruccin de las situaciones, se

ha catalogado tambin un falso documental.
 "Nunca como hoy el mundo ha tenido una necesidad mayor de promover
la mutua comprensin entre los pueblos. El camino ms rpido, ms
seguro, para conseguir este fin es ofrecer al hombre en general, al
llamado hombre de la calle, la posibilidad de enterarse de los problemas
que agobian a sus semejantes. Una vez que nuestro hombre de la calle
haya lanzado una mirada concreta a las condiciones de vida de sus
hermanos de allende fronteras, a sus luchas cotidianas por la vida con
los fracasos y las victorias que las acompaan, empezar a darse cuenta
tanto de la unidad como de la variedad de la naturaleza humana y a
comprender que el "extranjero", sea cual fuere su apariencia externa, no
es tan slo un extranjero', sino un individuo que alimenta sus mismas
exigencias y sus mismos deseos, un individuo, en ltima instancia,
digno de simpata y de consideracin. El cine resulta particularmente
indicado para colaborar en esta gran obra vital".

Robert Flaherty, 1932.

 A la cabeza de los britnicos, aportaron la idea de que
el documental tiene un sentido cvico y ciudadano, de
dilogo entre pblico y autoridades.
 Fue un aporte del espaol Luis Buuel, desde la
vanguardia; y de Leni Riefenstahl, desde el nazismo.
 Que sucede con la realidad?

Situaciones planeadas, discursos prediseados pero

una realidad de fondo
Vs, el aprovechamiento sobre las condiciones de vida
de una comunidad.
 Uso intencionado de los valores de plano y
angulaciones para generar un discurso que se soporta
en la imagen y el montaje

Claridad del discurso visual.

Exaltacin de un ideal = la raza superior en imgenes.

Joris Ivens, que defini el documental de reportaje
social moderno, humanista y comprometido.

El Holands errante
 Impronta militante poniendo su cine al servicio de las causas
mundiales de la liberacin

Es uno de los ejemplos ms contundentes de las cumbres a las que

puede llegar el cine militante, el cine unido a la accin poltica y social.

Aporta el proceso de personalizacin: la introduccin en sus pelculas

de personajes identificables por los espectadores, que volvieran
tangibles y concretos los problemas y las causas abstractas que se
planteaban

La cmara de Ivens va ms all de la mirada extasiada

del turista, no se detiene en lo pintoresco, sino al
contrario, escarba para encontrar la mugre all donde
en la superficie slo refulge, aparentemente, la
belleza.
 En Amrica Latina es difcil percibir si la influencia fue
mayor desde el documentalismo europeo o desde el
norteamericano.

Pero es claro que el cine latinoamericano halla en el

documental las mejores condiciones de expresin

Slo el documentalismo busc un camino diferente, y

fue siempre marcadamente social.
 La corriente cinematogrfica del Cinema
Nvo brasileo tuvo, dentro de l, un cine documental
muy independiente, que combin el neorrealismo
italiano y el cinema-verit francs, registrando la
polmica realidad social del pas.

Autores: Joaquim Pedro de Andrade, Paulo Cezar

Saraceni, Eduardo Coutinho, Paula Gaitn, Octavio
Becerra.
 El conocido Glauber Rocha, fundador del Cinema
Nvo

La esttica del Hambre / La esttica del Sueo

 Fernando Birri como uno de sus grandes representantes
desde su teora del testimonio social inspir a
documentalistas de toda Latinoamrica, con claras
influencias de Joris Ivens y del cinema-verit francs

Siguiendo esta lnea se hizo el documental ms influyente

de Latinoamrica, que inici todo un cine social y poltico,
donde se encuentra Fernando Solanas y Octavio Getino,
miembros del grupo Cine Liberacin.
 Antes de los aos 60, bajo influencia argentina, ya
haba florecido en Chile un cine reflejo de la realidad
cotidiana.

Pero la explosin cinematogrfica, brillante aunque

corta, se produjo con el gobierno de Salvador Allende,
de 1970 a 1973. El golpe de Estado termin con este
documentalismo, que produjo obras brillantes a cargo
de Manuel Littin, lvaro Covacevich entre otros.
 Patricio Guzman es sin duda, uno de los grandes
documentalistas Chilenos. Sus aportes al cine
documental han sido inmensos an mas para la
cinematografa de latinoamericana.

Un pas sin cine documental es como una familia sin

lbum de fotografas. Una memoria vaca. Allende
marc mi vida, el chileno ms universal, no sera lo que
soy si l no hubiera encarnado aquella utopa de un
mundo ms justo.
 La de Guzmn es, en sntesis, una magnfica obra basada
en la investigacin, el montaje y el contenido social, que
informa y documenta un momento histrico; su obra es
fundamental adems por su contenido testimonial y la
tensin dramtica lograda por medios cinematogrficos. Es
la historia de su pas la que usa como materia prima para
sus documentales.
 ... me di cuenta de que debajo de una primera realidad
siempre existe una segunda realidad formada por
hechos invisibles que es mucho ms rica y difcil de
filmar... cuando estallaba un conflicto, una huelga por
ejemplo, la TV filmaba todo, pero nadie filmaba el
proceso anterior: las reuniones sindicales que dieron
origen a la huelga., los problemas que provocaron el
conflicto y su seguimiento posterior que eran
invisibles para los medios de comunicacin
convencionales.
Patricio Guzman
 La gran figura del documental
comprometido de oposicin fue la
pareja formada por Jorge Silva y
Martha Rodrguez, autores de ese
extraordinario documental
testimonial que es Chircales(1967-
72), sobre la explotacin de una
familia en un suburbio bogotano,
que trabaja en condiciones
infrahumanas.
 El trabajo infantil en la fabricacin artesanal de
ladrillos... como sntoma visible, necesario de
reconocer, de la enfermedad del sistema... [Con] alguna
influencia del neorrealismo italiano (Caicedo, 1999:
47).
 SI LA FICCIN SE DEDICA A ESCRIBIR LO QUE
VAS A CONTAR, EL DOCUMENTAL ESCRIBE LO
QUE ESTS BUSCANDO

NO SE PUEDE NO ASUMIR LA RESPONSABILIDAD

SOBRE LO QUE MIRAMOS.

EL DOCUMENTAL INCLUYE TODO LO QUE LA

FICCIN DEJA AFUERA

Marta Andreu.
 Nichols propone en su libro La representacin de la
Realidad cuatro modalidades generales del
Documental.

Expositivo
Observacin
Interactivo
Reflexivo
 El documental expositivo (Grierson y Flaherty, entre
otros) surgi del desencanto con las molestas
cualidades de divertimiento del cine de ficcin. El
comentario omnisciente y las perspectivas poticas
queran revelar informacin acerca del mundo
histrico en s y ver ese mundo de nuevo, aunque estas
perspectivas fueran romnticas o didcticas. (Nichols)
 El documental de observacin (Leacock-Pennebaker,
Frederick Wiseman) surgi de la disponibilidad de
equipos de grabacin sincrnicos ms fciles de
transportar y del desencanto con la cualidad
moralizadora del documental expositivo. Una
modalidad de representacin basada en la observacin
permita al realizador registrar, sin inmiscuirse, lo que
haca la gente cuando no se estaba dirigiendo
explcitamente a la cmara.
 El documental interactivo (Rouch, de Antonio y
Connie Field) surgi de la disponibilidad de equipo de
ms fcil transporte y de un ansia de hacer ms
evidente la perspectiva del realizador.

Los documentalistas interactivos queran entrar en

contacto con los individuos de un modo ms directo,
sin volver a la exposicin clsica.
 El realizador tambin poda relatar acontecimientos ya
ocurridos a travs de testigos y expertos a los que el
espectador tambin poda ver. A estos comentarios se
les aadi metraje de archivo para evitar los peligros de
la reconstruccin y las afirmaciones del comentario
omnisciente.

Surgieron estilos de entrevista y tcticas

intervencionistas, permitiendo al realizador que
participase de un modo ms activo en los sucesos
actuales.
 El documental reflexivo (Dziga Vertov, Jill Godmilow y
Ral Ruiz) surgi de un deseo de hacer que las propias
convenciones de la representacin fueran ms
evidentes, y de poner a prueba la impresin de realidad
que las otras tres modalidades transmitan
normalmente sin problema alguno.

sta es la modalidad ms introspectiva; utiliza muchos

de los mismos recursos que otros documentales pero
los lleva al lmite para que la atencin del espectador
recaiga tanto sobre el recurso como sobre el efecto.
 Por separado, todos esos cineastas desarrollaron las
bases del cine documental moderno: registrar un
aspecto de la realidad, sin reconstruirla y obtener, de
los datos escuetos y documentados y mediante el
anlisis, su esencia didctica.
 El caso evidente es eldocumentalismo latinoamericano,
de compromiso y lucha social, donde el cine, y no slo
el documental, es una herramienta de estudio, un
arma de lucha y un testimonio.
 El cine documental en Amrica Latina. Poltica, compromiso,
memoria histrica. Ernesto Guevara Flores. Tomado de:
http://www.pacarinadelsur.com/home/pielago-de-imagenes/540-el-
cine-documental-en-america-latina-politica-compromiso-memoria-
historica

http://www.bifurcaciones.cl/2012/12/joris-ivens-valparaiso-entre-la-
poesia-y-la-critica/
http://tierraentrance.miradas.net/2010/05/ensayos/el-aporte-de-joris-
ivens-al-cine-documental-latinoamericano.html