Introduccin al Aislamiento y Tratamiento

Acstico en la Construccin Principios Bsicos

 Los problemas ms importantes a la hora de
disear un recinto, son principalmente los
referidos a Aislamiento y Acondicionamiento
acstico.

Aislamiento a Ruido Areo y Ruido Estructural

Tratamiento Acstico: Reflexin, Absorcin y

Difusin
 - Ladrillo hueco posee mas capacidad de
aislamiento que el ladrillo comn

- Las placas acsticas hueveras son buenas

para aislar acsticamente un recinto.

- Es til colocar telgopor dentro de una doble

pared.

- Dentro de una ventana doble vidriada hay

vaco.
 Definicin: Se entiende por Aislamiento acstico
a la proteccin de un recinto contra la
penetracin de sonidos que interfieran con la
seal sonora deseada.

Las Fuentes que generan estos sonidos pueden

estar en el interior o exterior del edificio.

El Aislamiento Acstico depende de las

propiedades fsicas del recinto y de las
caractersticas del ruido.
 Acondicionamiento Acstico consiste en
mejorar la propia acstica del recinto
controlando parmetros importantes del
mismo como el tiempo de reverberacin, el
nmero de reflexiones, las resonancias
modales, la difusin etc.
 PARTE DE LA FISICA QUE ESTUDIA LOS SONIDOS
O VIBRACIONES (MOVIMIENTOS
ONDULATORIOS) PRODUCIDOS EN EL AIRE Y
QUE SON CAPACES DE ESTIMULAR
PERCEPTIBLEMENTE EL OIDO.

LA ACUSTICA ESTUDIA LAS LEYES QUE REGULAN

LA PROPAGACION Y CONDUCCION DE LAS
VIBRACIONES A TRAVES DE MEDIOS SLIDOS,
LIQUIDOS O GASEOSOS.
 Son ondas fluctuantes de presin que se propagan
en un medio elstico determinado.

Es una fluctuacin de la presin por encima de la

atmosfrica originada por la vibracin de un
elemento mecnico.
02.
CARACTERISTICAS

PRIMARIAS: AMPLITUD = SONORIDAD (Vol)

FRECUENCIA = TONO

SECUNDARIAS: PERIODO O LONGITUD DE ONDA

 LAS CARACTERISTICAS FUNDAMENTALES QUE ME
DEFINEN UNA ONDA SONORA SON:

LA AMPLITUD Y LA FRECUENCIA (ACUSTICA

FISICA)

LA SONORIDAD Y EL TONO (PSICOACUSTICA)

03.
 EL MOVIMIENTO DE LA PARTICULA COINCIDE CON EL
MOVIMIENTO DE LA PERTURBACION.
 EL MOVIMIENTO DE LA PARTICULA ES PERPENDICULAR AL
MOVIMIENTO DE LA PERTURBACION
04.
 C = 20,1 x ( Temp. [C] + 273)

FORMA PRACTICA DE CALCULO

A 15 C la velocidad del sonido en el aire es: C =
340 m/seg.

Por cada C que sube la temperatura, la velocidad

del sonido aumenta aproximadamente 0,6 m/seg.
= C/f

C = Velocidad del sonido

f = Frecuencia
= Longitud de onda
 Lavelocidad de propagacin de la onda o
velocidad del sonido (C) depende
fundamentalmente de la temperatura ambiente.

Conociendo la temperatura ambiente, puedo

calcular la velocidad del sonido en el aire y con
este dato saber cual es la longitud de onda para
cada frecuencia de audio.
 MATERIAL/MEDIO VELOCIDAD DEL SONIDO (m/s)

Aire 344

Agua 1490

Cemento 3231

Ladrillo 4176

Acero 5050
05.
 Sonido Puro: Sonido o seal acstica de forma
senoidal que responde a la excitacin de una sola
frecuencia.

Sonido Compuesto: Sumatoria de varios

sonidos puros.
06.
Denominacin f2/f1
Octava 2
1/2 octava 1,41
1/3 octava 1,25
Octava = Doblaje de frecuencias.
Armnicos = Mltiplos enteros de la frecuencia fundamental.
 SOBRETONO = Parcial de una frecuencia superior a la
bsica y que no presenta ninguna relacin matemtica
con sta.

ARMONICO = Onda peridica cuya frecuencia es

mltiplo entero de la frecuencia fundamental.

OCTAVA = Intervalo entre dos tonos cuya relacin de

frecuencias es 2/1.
07.
El decibel o dB es la unidad usada para la
medicin de nivel de presin sonora (SPL), nivel de
seal etc.

Carece de unidades ya que se trata de una relacin

y en este caso nos referimos no a la magnitud, sino
a su nivel, por lo tanto dicha expresin no tiene
valor, a menos que se especifique el valor de la
magnitud tomada como referencia, aunque stas
normalmente estn estandarizados.
Ejemplos

Log 2 = 0,3 -------------------------- 10 (0,3) = 2

Log 1=0 -------------------------- 10 (0) = 1
Log 10 = 1 -------------------------- 10 (1) = 10
Log 100 = 2 -------------------------- 10 (2) = 100
Log 1000000 = 6 -------------------- 10 (6) = 1000000

Los valores logartmicos son negativos para potencias de 10 que

son menores a 1. Por ejemplo

Log 0,1 = -1
Log 0,01 = -2
Log 0,001 = -3
09.
NIVEL DE SEAL (Potencia)

El nivel de seal tambin se mide en dB.

dB = 10 log. Pot. / Pot. ref.

Donde:

P es la potencia medida en watts.

P ref. es la potencia en watts tomada como referencia.
Casos Particulares

Si P = 2 P ref. entonces reemplazando en la formula dB SPL =

10 log. 2 por lo tanto dB = + 3

Si duplicamos la potencia, la ganancia obtenida es de 3 dB .

Si P = 1/2 P ref. entonces reemplazando en la formula dB SPL =

10 log. 0,5 por lo tanto dB = - 3

Si reducimos la potencia a la mitad, tendremos una cada de 3 dB.

NIVEL DE SEAL (Voltaje)

dB = 20 log. (V / V ref.)

Donde:

V es el voltaje medido.
V ref. es la referencia en Volts.

El nivel de seal en decibeles puede expresarse de varias formas: dBm, dBu,

dBv y dBV.

dBm : La potencia de referencia es igual a 1 miliwatt.

dBu o dBv : El voltaje de referencia es 0,775 volts.
dBV : El voltaje de referencia es 1 volt.
Casos Particulares

Si V = 2 V ref. entonces reemplazando en la formula dB SPL

= 20 log. 2 por lo tanto dB = + 6

Si duplicamos el voltaje, la ganancia obtenida es de 6 dB .

Si V = 1/2 V ref. entonces reemplazando en la formula dB

SPL = 20 log. 0,5 por lo tanto dB = - 6

Si reducimos el voltaje a la mitad, tendremos una cada de 6

dB.
08.
LEY DE OHM
V=IxR
V = Voltaje , I = Corriente elctrica , R = Resistencia

Potencia = V x I
Potencia = V 2 / R

Equivalencias:
Potencia elctrica Intensidad sonora
Voltaje Presin
Resistencia Impedancia acstica
10.
I = P / A (Watt / m2)
I = Intensidad sonora
P = Potencia sonora (cantidad de energa)
A = rea
Potencia por unidad de rea en un tiempo
determinado.
Intensidad sonora de una onda esfrica
Hay una relacin directa entre la intensidad y la presin sonora.
La intensidad es directamente proporcional al cuadrado de la presin.

I = Presin 2 / Z (impedancia acstica)

 Potencia sonora:
Es la emisin de energa acstica de la fuente por unidad de
tiempo para una banda determinada. Se mide en watios (w).
La Potencia es inherente a la fuente.

Intensidad sonora:

La intensidad del sonido (I) en una direccin especfica de un

punto del campo sonoro, se define como el flujo de energa
sonora a travs de una unidad de rea en ese punto, siendo
dicha unidad de rea perpendicular a la direccin especificada.
La intensidad sonora esta relacionada dirctamente con la fuente
y la distancia a la misma.
11.
Nivel mnimo de percepcin auditiva = 0,00002
N/m2 (Pascales)
Nivel mximo que se puede soportar (umbral
del dolor) = 20 N/m2.

Unidades de presin

20 Pascales = 0,0002 Atmsferas

1 Atmsfera = 100.000 Pascales
dB SPL = 20 log. (P / P ref.)

Donde:

P es la presin sonora medida en Pascales

P ref. es la presin mnima que el odo
puede percibir y es igual a (0,00002 PA).
 Presin sonora:

No slo depende de la potencia de la fuente, sino

tambin de la distancia a esta y de las
caractersticas acsticas del espacio que la rodea
FORMA CORRECTA
 FORMULA PRACTICA

dB

Siendo X1, X2, X3 . Los valores de presin sonora en dB a

sumar.
 TABLA PRACTICA

DIFERENCIA ENTRE DOS AGREGAR AL MAYOR

NIVELES (DB)

0 3
1 2,5
2 2
3 2
4 1,5
5 1
6 1
7 1
8 0,5
9 0,5
10 0
12.
 Secompone en su origen por el pabelln
auricular y el conducto auditivo exterior.

Elpabelln auricular est en una base de

cartlago elstico recubierto por piel blanda,
dicha piel posee abundantes glndulas
sebceas.

El
conducto auditivo exterior se extiende
desde dicho pabelln hacia el tmpano.
 Se aprecian dentro de su arquitectura anatmica: la cavidad timpnica,
la membrana timpnica, los osteocillos ticos (huesecillos del odo) y la
Trompa de Eustaquio).
Los osteocillos ticos son tres diminutos huesos denominados por su
arquitectura anatmica con el nombre del Martelus (martillo), el
Anvilus (yunque), y el Estribalis (estribo). El estribo es el hueso ms
pequeo del cuerpo humano. stos conforman una cadena que se
extiende desde la membrana timpnica hasta la ventana oval. La funcin
de los osteocillos ticos y la membrana timpnica es la transformacin
de ondas sonoras que viajan por medio del aire en la cavidad timpnica
a ondas sonoras que viajen por medio del lquido perilinftico del odo
interno. Cuando las ondas sonoras penetran el odo medio, el martillo
golpea al yunque y este golpea al estribo inmediatamente, haciendo
comunicacin entre estos 3 huesecillos; despus de este proceso el
sonido pasa por la ventana oval y la ventana circular.
La trompa de Eustaquio mide en el ser humano de edad adulta unos
4 cm de promedio Sirve para igualar la presin a ambos lados del
tmpano.
 Despus encontramos el caracol o cclea es un sistema de
tubos enrollados, con tres tubos diferentes, uno al lado del otro
denominados rampa vestibular, rampa media y rampa
timpnica. La rampa vestibular y media estn separadas entre
s por la membrana vestibular (M.V.), la rampa timpnica y la
rampa media estn separadas por la membrana basilar (M.B.).
En la superficie de la membrana basilar se halla una estructura,
el rgano de Corti, que contiene una serie de clulas
mecnicamente sensibles, las clulas ciliadas.

rgano de Corti
Es el rgano fundamental del proceso auditivo en general. Es
tambin nombrado como rgano espiral dado que se encuentra
en todo el recorrido del conducto coclear, localizado en el odo
interno.
 SONORIDAD: Sensacin subjetiva de la fuerza
del sonido.

NIVEL SONORO: Magnitud fsica equivalente.

ENLA RELACION ENTRE EL NIVEL SONORO Y LA

SONORIDAD TAMBIEN INTERVIENE LA
FRECUENCIA.

VARIACIONESDE SPL NO SON PROPORCIONALES

A LA SENSACION DE SONORIDAD
 EN CAMARA ANECOICA SE EMITEN TONOS PUROS Y SE GRADUA EL NIVEL
DE ESTOS TONOS HASTA QUE LA SENSACION DE FUERZA SONORA
(SONORIDAD) IGUALE LA SENSACION PRODUCIDA POR UN TONO DE 1000
Hz. TOMADO COMO PATRON.
NIVEL ELEVADO

BANDA ESTRECHA

TIPO IMPULSIVO

TIEMPO DE EXPOSICION (FATIGA AUDITIVA)

 90 dB(A) = 8 Horas

93 dB(A) = 4 Horas

96 dB(A) = 2 Horas
Frecuencia Ponderacion A Ponderacion B Ponderacion C
31,5 -39,4 -17,1 -3,0
40 -34,6 -14,2 -2,0
50 -30,2 -11,6 -1,3
63 -26,2 -9,3 -0,8
80 -22,5 -7,4 -0,5
100 -19,1 -5,6 -0,3
125 -16,1 -4,2 -0,2
160 -13,4 -3,0 -0,1
200 -10,9 -2,0 0
250 -8,6 -1,3 0
315 -6,6 -0,8 0
400 -4,8 -0,5 0
500 -3,2 -0,3 0
630 -1,9 -0,1 0
800 -0,8 0 0
1000 0 0 0
1250 +0,6 0 0
1600 +1,0 0 -0,1
2000 +1,2 -0,1 -0,2
2500 +1,3 -0,2 -0,3
3150 +1,2 -0,4 -0,5
4000 +1,0 -0,7 -0,8
5000 +0,5 -1,2 -1,3
6300 -0,1 -1,9 -2,0
8000 -1,1 -2,9 -3,0
10000 -2,5 -4,4 -4,4
 Valor del umbral de audibilidad de los sonidos en presencia de una
banda de ruido estrecha y centrada en 1000 Hz y nivel de presin Lp.
Un odo no puede discernir de donde proviene el sonido,
pero dos odos si. Esta capacidad que tienen para
determinar de donde provienen los sonidos se llama
localizacin espacial o binaural. Para lograr esto el
cerebro utiliza tres claves:

1) Diferencia de intensidad interaural

2) Tiempo de arribo diferente

3) Efecto del odo externo

DIFERENCIA DE INTENSIDAD INTERAURAL (FRECUENCIAS ALTAS Y
MEDIA ALTAS) Generalmente para medias y altas frecuencias la sombra
generada en uno de los odos debido al crneo que acta como barrera
acstica, produce una diferencia de intensidad sonora entre ambos
odos.
DIFERENCIA DE TIEMPO DE ARRIBO INTERAURAL (FRECUENCIAS
MEDIA BAJAS Y BAJAS) RETARDO BINAURAL = 0,6 ms. Generalmente
en bajas frecuencias el cerebro toma como referencia la diferencia de
tiempo de arribo de un sonido de un odo al otro,
EFECTO DEL PABELLON ACUSTICO Para poder distinguir entre sonidos
provenientes de la parte frontal, trasera, anterior o posterior, utiliza las formas
del pabelln acstico del odo externo que produciendo ciertas reflexiones hacia
el odo interno dependiendo de donde provenga el sonido combinado con el
sonido directo dan la clave necesaria para determinar la posicin del mismo. Si
no hay diferencia entre lo que percibe el odo izquierdo del derecho, el cerebro
asume que la fuente esta a la misma distancia de cada uno de ellos. Si cambio
el nivel de alguno de los dos canales estreo, lo que se esta provocando es una
variacin del nivel de intensidad interaural y se crea la ilusin de que el sonido
esta posicionado en otro punto, a la izquierda o a la derecha (paneo).
13.
 REFLEXION SONORA

Forma en que reflejan las ondas sonoras

consideradas como una combinacin de rayos,
construidos a partir de las leyes de la acstica
geomtrica (Teora geomtrica).
 ABSORCION SONORA

Parte de la energa acstica incidente que queda

absorbida por una superficie o un medio a una
frecuencia determinada.
 DIFRACCION

Distorsin de una onda frontal causada por la

presencia de un obstculo en un campo sonoro.
 REFRACCION

Fenmeno originado por la influencia de la

temperatura en la velocidad del sonido en las
distintas capas atmosfricas y que provoca
cambios de niveles previstos a cierta distancia de
la fuente.
 DIFUSION

Existe cuando la densidad de energa es uniforme

en la regin considerada.
14.
Una onda se refleja en una superficie con un ngulo igual al de incidencia, pero
en direccin opuesta.

a - Superficie plana b - Superficie convexa (difunde el sonido)

c - Superficie cncava d - Esquina a 90 (devuelve a la onda en el

(concentra toda la energa en mismo sentido)
un punto focal determinado)
EFECTOS CAUSADOS SEGN POSICION DE FUENTE Y DIRECTIVIDAD DE LA
MISMA
15.
El coeficiente de absorcin vara entre 0 y 1

= La / Li

= Coeficiente de absorcin
La = Energa absorbida
Li = Energa incidente
ABSORCION MAXIMA
 Frecuencia Hz

MATERIAL 125 250 500 1000 2000 4000

Pared de ladrillo, sin pintar 0,02 0,02 0,03 0,04 0,05 0,05
Pared de ladrillo, pintada 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,02
Revoque, yeso, sobre ladrillos huecos, pintados o sin pintar 0,02 0,02 0,02 0,03 0,04 0,04
Enlucido de yeso sobre pared 0,01 0,01 0,02 0,03 0,04 0,05
Revoque de cal 0,03 0,03 0,03 0,03 0,04 0,07
Enlucido rugoso de cemento 0,02 0,02 0,06 0,08 0,04 0,05
Hormign, enlucido con cemento 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,01
Mrmol 0,01 0,01 0,01 0,02 0,02 0,01
Hormign, sin pintar 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,03
Hormign, pintado 0,01 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02
Vidrio 0,04 0,04 0,03 0,03 0,02 0,02
Ventana abierta 1.00 1.00 1.00 1.00 1.00 1.00
Rejilla de ventilacin 0,50 0,50 0,40 0,35 0,30 0,25
Madera maciza y pulida de 5cm 0,10 . 0,05 0,04 0,04

Madera, plataforma con gran espacio espacio de aire debajo 0,40 0,30 0,20 0,17 0,15 0,10

Entablado de madera de 2,5cm 0,19 0,16 0,13 0,10 0,06 0,06

Madera de 1,5 cm, barnizada con 5 cm de cmara 0,10 0,11 0,10 0,08 0,08 0,11

Madera de 0,3 cm, con 5 cm de cmara 0,25 0,34 0,18 0,10 0,10 0,06

Madera de 0,3 cm, con 5 cm de cmara rellena de fibra de vidrio 0,61 0,65 0,24 0,12 0,10 0,06

Placa de madera de 1,6 cm sobre listones de 4 cm 0,18 0,12 0,10 0,09 0,08 0,07

Corcho sobre cemento 0,02 0,02 0,02 0,03 0,04 0,04

Papel mural grueso 0,02 0,04 0,07

Lana mineral 2,5 cm 0,06 0,19 0,39 0,54 0,59 0,75

Lana mineral 10 cm 0,42 0,66 0,73 0,74 0,76 0,79

Lana de vidrio 6 cm 0,09 0,39 0,61 0,74 0,83 0,87

Lana de vidrio con papel, 9 cm 0,20 0,43 0,62 0,53 0,30 0,12

Tela algodn, 0,5 Kg/m2, colgando sobre pared 0,04 0,35 0,32

Tela algodn, plegada a un 50 por ciento 0,04 0,23 0,40 0,57 0,53 0,40

Tela algodn, plegada a un 75 por ciento 0,07 0,31 0,49 0,81 0,66 0,54

Tela aterciopelada extendida 0,35 Kg/m2 0,04 0,05 0,11 0,18 0,30 0,35

Tela aterciopelada extendida 0,45 Kg/m2 0,05 0,07 0,13 0,22 0,32 0,35
Tela aterciopelada extendida 0,60 Kg/m2 0,05 0,12 0,35 0,48 0,38 0,36

Tela aterciopelada plegada a la mitad 0,45 Kg/m2 0,07 0,31 0,49 0,75 0,70 0,60

Tela aterciopelada plegada a la mitad 0,60 Kg/m2 0,14 0,35 0,55 0,75 0,70 0,60

Fieltro 2,5 cm 0,13 0,41 0,56 0,69 0,65 0,49

Alfombra 0,5 cm 0,04 0,15 0,52

Alfombra de lana sobre hormign, 1 cm 0,09 0,08 0,21 0,26 0,27 0,37

Alfombra de lana, acolchada, 1,5 cm 0,20 0,25 0,35 0,40 0,50 0,75

Alfombra de fibra vegetal (formio) 0,08 0,17 0,30

Goma de 0,5 cm sobre cemento 0,04 0,04 0,08 0,12 0,03 0,10

Linleo sobre cemento 0,03 0,03 0,03 0,04 0,04 0,04

Parquet 2 cm, puesto sobre asfalto 0,04 0,04 0,07 0,06 0,06 0,07

Arena seca 0,15 0,35 0,40 0,50 0,55 0,80

Arena hmeda 0,05 0,05 0,05 0,05 0,05 0,15

Capa de nieve, recin cada de 6 cm 0,95 0,95 0,98

Agua quieta 0,01 0,01 0,01 0,01 0,02 0,02

16.
 Los tubos de impedancias (tubos de Kundt), son sistemas para
el estudio y obtencin de las propiedades acsticas de los
materiales ensayados.

As, mediante estos ensayos se puede obtener, en funcin de la

frecuencia, la impedancia acstica y el coeficiente de absorcin
de diferentes materiales con una incidencia normal.

La onda acstica incidente, interfiriendo con la reflejada, da

lugar a ondas estacionarias. Conociendo las dimensiones y
caractersticas del tubo podemos determinar los nudos y los
vientres de tal modo que podemos realizar la medicin de la
longitud de onda. Por consiguiente, conociendo la frecuencia,
se puede realizar la medicin de la velocidad de las ondas
acsticas en el aire.
 La cmara Reverberante es un recinto especialmente diseado
para la obtencin de un campo sonoro difuso en su interior. Sus
superficies interiores son duras y sumamente reflectantes, para
conseguir los objetivos de difusin y largos tiempos de
reverberacin. Este tipo de cmaras se utilizan principalmente
para la evaluacin de la absorcin acstica de materiales.

Se coloca el material a ensayar en tres paredes no paralelas y

con la diferencia de tiempo de reverberacin antes y despus
de la colocacin del material, se obtiene el coeficiente de
absorcin del mismo para todas las bandas de octava.

Es un mtodo mas costoso pero con un resultado ms real de

cmo se va a comportar el material en una situacin real.
 SEENTIENDE POR COEFICIENTE DE
ABSORCION SONORA, A LA RELACION
EXISTENTE ENTRE LA ENERGIA ACUSTICA
ABSORBIDA POR UNA SUPERFICIE DE UN
MEDIO DETERMINADO Y LA ENERGIA
SONORA INCIDENTE.
17.
 La difraccin es un fenmeno que afecta a la propagacin del sonido.

Podemos establecer una relacin entre longitud de onda y tamao del

objeto.

a-OBJETO PEQUEO b - BARRERA

c-ORIFICIO PEQUEO d - GRAN ABERTURA

 La explicacin la encontramos en el Principio de Huygens que establece
que cualquier punto de un frente de ondas es susceptible de
convertirse en un nuevo foco emisor de ondas idnticas a la que lo
origin. De acuerdo con este principio, cuando la onda incide sobre una
abertura o un obstculo que impide su propagacin, todos los puntos
de su plano se convierten en fuentes secundarias de ondas, emitiendo
nuevas ondas, denominadas ondas difractadas.
La difraccin se puede producir por dos motivos diferentes:
1. Porque una onda sonora encuentra a su paso un pequeo obstculo
y lo rodea. Las bajas frecuencias son ms capaces de rodear los
obstculos que las altas. Esto es posible porque las longitudes de
onda en el espectro audible estn entre 1,7cm y 17m, por lo que son
lo suficientemente grandes para superar la mayor parte de los
obstculos que encuentran.
2. Porque una onda sonora topa con un pequeo agujero y lo atraviesa.
La cantidad de difraccin estar dada en funcin del tamao de la
propia abertura y de la longitud de onda.
Si una abertura es grande en comparacin con la longitud de onda, el
efecto de la difraccin es pequeo. La onda se propaga en lneas rectas
o rayos, como la luz.
Cuando el tamao de la abertura es menor en comparacin con la
longitud de onda, los efectos de la difraccin son grandes y el sonido
se comporta como si fuese una luz que procede de una fuente puntual
localizada en la abertura.
En la ilustracin, la lnea azul representa la difraccin del sonido; la verde, la
reflexin y la caf, refraccin.
 SEENTIENDE POR DIFRACCIN A LA
DISTORSION PARCIAL DE UNA ONDA
FRONTAL CAUSADA POR LA PRESENCIA
DE UN OBSTACULO EN UN CAMPO
SONORO.
18.
 Es la desviacin que sufren las ondas en la direccin de su
propagacin, cuando el sonido pasa de un medio a otro diferente.

La refraccin tambin puede producirse dentro de un mismo medio,

cuando las caractersticas de este no son homogneas, por ejemplo,
cuando de un punto a otro de un medio aumenta o disminuye la
temperatura.

DEFINICION:

SE DENOMINA REFRACCIN SONORA AL FENOMENO ORIGINADO

DEBIDO A LA EXISTENCIA DE UN GRADIENTE (VARIACION) DE
TEMPERATURA QUE CAUSA DIFERENCIAS EN EL NIVEL PREVISTO A
UNA CIERTA DISTANCIA DE LA FUENTE.
 Cuando la temperatura del aire cambia, lo hace la velocidad del
sonido, esto provoca desviaciones de la direccin de
propagacin.
 Si el aire caliente esta ms cerca de la tierra y el fro esta por encima el
sonido es propagado hacia arriba; esto es lo que ocurre en las horas
diurnas.

Refraccin diurna. Refraccin nocturna.

Por el contrario de noche se invierte la situacin y el sonido se desva hacia

abajo.
 CAMBIOS SONOROS A CAUSA DEL VIENTO

Vel. Del sonido = 340 m/seg. = 1.224 Km./h

La refraccin sonora tambin sucede cuando existen cambios

de presin.

El cambio de presin ms interesante en la prctica es el

debido al viento. Generalmente la velocidad del viento es
pequea cerca de la tierra pero aumenta con la altura
provocando que la onda sonora que se dirige en el mismo
sentido que el viento, es desviada hacia tierra, mientras que la
que se dirige en sentido contrario lo hace hacia arriba.
CAMBIOS SONOROS A CAUSA DEL VIENTO

Vel. Del sonido = 340 m/seg. = 1.224 Km./h

19.
SONIDO DIRECTO = TIMBRE Y POSICION DE LA FUENTE

PRIMERAS REFLEXIONES = TAMAO DE LA SALA (AMBIENCIA)

REVERBERACION = CARACTERISTICAS ACUSTICAS DE LA SALA.

ESTRUCTURA ARMONICA
Estructura armnica de un La de concierto 440 Hz.

a VIOLIN

b - VIOLA

DEBIDO A QUE LOS COEFICIENTES DE ABSORCION NO TIENEN EL MISMO VALOR EN

TODAS LAS BANDAS DE OCTAVAS, UNA ONDA REFLEJADA NO TIENE LA MISMA
ESTRUCTURA ARMNICA QUE LA INCIDENTE Y POR TAL MOTIVO EL TIMBRE CAMBIA.
LA UNICA SEAL QUE POSEE EL TIMBRE CORRECTO ES LA DIRECTA.
 4 5,
00

-d d FI FD

S onido direc to

, 00
45

S onido reflejado
R
 30
,0
0

FI FD

S onido direc to

S onido reflejado

3 0 ,0
0 R
EFECTOS CAUSADOS SEGN POSICION DE FUENTE Y DIRECTIVIDAD DE LA
MISMA
20.
21.
CAMPO CERCANO: Tiene relacin directa con el tamao de la
fuente.

CAMPO LEJANO:
Exteriores
CAMPO LIBRE

Interiores
CAMPO DIRECTO:La intensidad cae 6 dB cada vez que duplico
la distancia a la fuente.
CAMPO REVERBERANTE:La intensidad sonora permanece cte.

Distancia critica: (Intensidad sonido directo = Intensidad sonido

reverberante)
Campo cercano: Es aquel que se tiene a distancias muy cercanas a
la fuente sonora donde la longitud de onda es del mismo orden de
magnitud de las dimensiones de la fuente. Por estas razones no se
puede predecir con precisin el campo sonoro.

Campo Lejano: La distancia a partir de la cual no influye el tamao

de la fuente.

Campo Directo: Espacio donde el campo sonoro se comporta en

forma similar al campo libre (-6 dB cada vez que se doble la distancia).

Campo Reverberado: Tambin llamado campo difuso, en este

campo se cumplen las predicciones de Sabine sobre la reverberacin
22.
La frmula del tiempo de reverberacin de Sabine de un recinto,
se puede dar a partir de la expresin:

Siendo 0,161 el valor de una constante para una temperatura de 20C,

V = volumen en m3
A = absorcin total en m2, obtenida a partir de A = .S donde S es el rea
total de sus superficies interiores y es el coeficiente de absorcin sonora.
El tiempo de reverberacin es el principal criterio para evaluar el comportamiento acstico de un
recinto, aunque no el nico.
En funcin del empleo que tenga un local, deber ser el valor de su tiempo de reverberacin.

T.optimo = Mejor calidad de sonido en un recinto pudindose determinar solamente por mtodos
experimentales.
Depende del tamao del recinto, tipo de msica etc.
EJEMPLO

HABITACION DE 6 X 4 X 3,5 MTS. DE ALTURA

VOLUMEN = 6 X 4 X 3,5 = 84 M3

SUPERFICIE DE PAREDES = (6 + 6 + 4 + 4) X 3,5 = 70 M2

SUPERFICIE DE CIELORRASO = 6 X 4 = 24 M2
SUPERFICIE DE PISO = 6 X 4 = 24 M2

SUPERFICIE TOTAL = 118 M2

SI LAS PAREDES, CIELORRASO Y PISO SON DE HORMIGN, CON UN COEFICIENTE DE ABSORCIN PROMEDIO
DE 0,05; EL TIEMPO DE REVERBERACION SER:

RT60 = 0,161 x 84 / (0,05 x 118) = 0,161 x 84 / 5,9 = 2,3 seg.

SI REVESTIMOS LA SUPERFICIE DE CIELORRASO CON UN MATERIAL FONOABSORBENTE DE COEFICIENTE DE

ABSORCIN PROMEDIO DE 0,7

SUPERFICIE DE HORMIGN = 118 24 = 94 M2

SUPERFICIE DE MATERIAL FONOABSORBENTE = 24 M2

RT60 = 0,161 x 84 / (0,05 x 94) + (0,7 x 24) = 0,161 x 84 / (4,7 + 16,8) =

= 0,161 x 84 / 21,5 = 0,63 seg.
 COMO MEDIR RT60

El procedimiento de medicin seguir los criterios establecidos en la Norma ISO 3382

El tiempo de reverberacin en una sala se considera un parmetro significativo en el campo del

control del ruido en recintos. Para realizar la medida del tiempo de reverberacin se deber tener
en cuenta el estado de ocupacin de la sala.

Se debe utilizar como mnimo dos posiciones de la fuente omnidireccional y se harn un

mnimo de 3 mediciones en 3 posiciones fijas distribuidas uniformemente a lo largo de todo el
espacio til y cumpliendo estas con las distancias detalladas en la norma ISO 3382.

Los niveles de presin sonora se miden en la bandas de octava con frecuencia central: 125, 250,
500, 1000, 2000 y 4000 Hz o en las bandas de tercio de octava con frecuencia central: 100, 125,
160, 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000 y 5000 Hz .

La fuente acstica debera ser tan omnidireccional como sea posible. Debe producir un nivel de
presin acstica suficiente para proporcionar curvas de cada para que no haya contaminacin
debida al ruido de fondo.

Ser necesario un nivel de ruido generado por la fuente sonora al menos de 45 dB superior al
nivel de ruido de fondo en la banda de frecuencia correspondiente. Si slo se ha de medir T20 es
suficiente generar un nivel que est 35 dB por encima del nivel de fondo.
23.
PAREDES PARALELAS
 TEORIA ONDULATORIA
Esta teora se utiliza cuando estudiamos la respuesta en frecuencia de la sala. Se
sustenta en la naturaleza ondulatoria del sonido para caracterizar el campo sonoro en el
interior de un recinto, mediante la resolucin de la ecuacin de onda. Se considerar el
volumen de la sala como un sistema vibratorio tridimensional, al que se hace vibrar
mediante una excitacin sonora. Las soluciones de la ecuacin de onda se denominan
modos propios y ocurren a una frecuencia de resonancia, llamada de la misma manera
frecuencia propia. Esto depende directamente de las dimensiones y geometra de la
sala.
TIPOS DE MODOS
REGIONES MODALES
REGIONES MODALES
REGIONES MODALES
 FORMULA MODAL

Para salas de geometra paraleppeda y dimensiones Lx, Ly y Lz se puede

utilizar la frmula de Rayleigh para obtener las frecuencias propias:

C es el valor de la velocidad del sonido en el aire.

lx, ly y lz son las dimensiones del recinto de forma paralelepipdica rectangular.
nx, ny y nz pueden tomar los valores 0, 1, 2, . .
 FORMULA MODAL

Donde nx, ny y nz son los modos correspondientes (nmero entero); su valor

determina cuantos nulos posee la presin sonora (llamados nodos) en las tres
direcciones de propagacin. Por tanto, la respuesta de la sala puede variar de una
posicin a otra.

En una sala, por consiguiente, hay infinitos modos localizados en frecuencia y cuya
densidad aumenta con la misma. La distribucin de estos modos en frecuencia es
caracterstica de cada recinto porque depende de sus dimensiones y geometra.
Para evitar coloraciones de sonido (Intensificacin o atenuacin de unas
frecuencias respecto a otras, al combinarse el sonido directo y el reflejado,
deformando el espectro sonoro) interesar que la sala sea lo ms uniforme posible.
Cuando hay una concentracin de modos en una banda estrecha se produce
coloracin del sonido

Las frecuencias o modos normales de vibracin de un recinto, estn separados en

un espectro mas denso o sea, el campo sonoro es mas constante si la longitud,
anchura y altura de una sala no son iguales ni mltiplos unos de otros.
 FORMULA MODAL

La respuesta de un local debe ser lo mas

neutra posible y para esto es necesario que
el numero de frecuencias caractersticas sea
elevado y su distribucin lo mas regular
posible.
ALGUNAS RELACIONES FAVORABLES

Sepmeyer

1 1,14 1,39
1 1,28 1,54
1 1,6 2,33

Louden

1 1,4 1,9
1 1,3 1,9
1 1,5 2,1

Volkmann
1 1,5 2,5
ALGUNAS RELACIONES FAVORABLES

Golden Section

1 - 1,62 - 2,62
1 - 1,3 - 1,6
1 - 1,4 - 2,3
1 - 1,6 - 2,3

2 - 1,3 -1,6
2 - 1,4 - 2,3
1 - 1,6 - 2
 A partir de las ecuaciones anteriores, se observa que solo para recintos muy
pequeos, y a bajas frecuencias, la densidad del espectro de frecuencias
caractersticas es pequea, esto origina una desigualdad del campo sonoro
en el recinto. Si el local es grande, existe una mayor densidad espectral,
incluso a bajas frecuencias.
24.
Es la relacin entre los tiempos de reverberacin de las frecuencias bajas y
medias. Se abrevia como BR

BR = T60 (125) + T60(250) / T60 (500) + T60(1000)

Representa la influencia de los sonidos graves de una sala, lo que

subjetivamente est ligado a la calidez y suavidad de la msica escuchada.

Los valores recomendados por Beranek:

Si T60 =1.8 segundos : 1,10 BR 1,45

Si T60 = 2.2 segundos : 1,10 BR 1,25

Para valores intermedios los resultados se obtienen por interpolacin de los

anteriores.
Es la relacin entre los tiempos de reverberacin de las
frecuencias altas y medias.

Br = T60 (2K) + T60 (4K) / T60 (500) + T60(1K)

Representa esta vez la influencia de los sonidos agudos de una

sala, midiendo la riqueza de un sonido claro y brillante.

Beranek recomienda un valor de Br 0,87.

Debemos tener en cuenta que un sonido excesivamente

brillante suena artificial resultando molesto, por lo que el brillo
no debe superar la unidad.
Es el tiempo que pasa en caer 10 dB el nivel de presin sonora desde que la
fuente deja de emitir. Se tiene que multiplicar por seis si se desea obtener el
tiempo de reverberacin.
El EDT mide la reverberacin percibida (subjetiva) en contraposicin del
tiempo de reverberacin que mide la real.

Por tanto, para obtener el grado de viveza de una sala es mejor el valor EDT.

Un valor inferior del EDT respecto el tiempo de reverberacin supondr,

subjetivamente, que la sala es ms apagada de lo que deduce el valor del
tiempo de reverberacin.

Es aconsejable que el EDT para las frecuencias de 500 Hz y 1 KHz de una sala
vaca sean similares a los valores del tiempo de reverberacin para esas
frecuencias.
25.
26.
Mxima Absorcin: / 4 (velocidad de partcula)
Importancia del espesor
 LINEA ECONOMICA
(POLIURETANO POLIETER)
 LINEA PROFESIONAL
(POLIURETANO POLIESTER)
LINEA CLASS 1
(IGNIFUGA)
LINEA TEXTURADA LINEA STONE LISA
 LANA DE VIDRIO LANA DE VIDRIO EN PLACAS
(35 Y 50 KG / M3)

LANA DE VIDRIO CON VELO NEGRO PANELES ENTELADOS

27.
 LA MEMBRANA ES UN ELEMENTO ELASTICO O FLEXIBLE SEPARADO UNA CIERTA
DISTANCIA DE LA PARED Y POR TAL MOTIVO ESTA SUJETA A VIBRACIONES.

DEBIDO A ESTO, TIENE LA CAPACIDAD DE ABSORBER ALGUNAS FRECUENCIAS DE

FORMA SELECTIVA.
Donde:

C= Velocidad del sonido en m/seg

p=densidad del aire en g/cm 3

Q=densidad superficial de la membrana en g/cm 2

(se obtiene multiplicando su densidad por el espesor
de la misma)

d= distancia en cm entre la membrana y la pared

 FORMA DE ABSORCION
COMO EL PANEL TIENE INERCIA Y AMORTIGUAMIENTO,
PARTE DE LA ENERGIA SONORA INCIDENTE SE CONVIERTE EN
ENERGIA MECNICA Y SE DISIPA EN FORMA DE CALOR.

LIMITACIONES
DEBIDO A QUE EL PANEL ENTRA EN VIBRACIN, EL MISMO
ACTUA COMO UN RADIADOR SONORO Y POR TAL MOTIVO EL
COEFICIENTE DE ABSORCION DE ESTE TIPO DE SISTEMAS NO
SUPERA EL VALOR = 0,5
 VENTAJAS
FORMA DE ABSORCION SELECTIVA.
RESISTENTES
DURADEROS
FACILES DE REDECORAR (PINTURA, ENCHAPADOS ETC.)
GENERAN UN RECINTO MAS DIFUSO YA QUE LA ONDA PLANA QUE SE REFLEJA DESDE
UNA SUPERFICIE VIBRANTE, PIERDE SUS PROPIEDADES DIRECCIONALES.

REGULACION
PARA BAJAR LA FRECUENCIA DE DISEO:
A AUMENTAR LA MASA DE LA MEMBRANA
B MAS CAMARA DE AIRE

PARA AUMENTAR LA FRECUENCIA DE DISEO:

A DISMINUIR LA MASA DE LA MEMBRANA
B MENOS CAMARA DE AIRE
CON EL AGREGADO DE MATERIAL FONOABSORBENTE + CAMARA DE AIRE
INCREMENTA EL COEFICIENTE DE ABSORCIN DEL SISTEMA.
28.
 DISPOSITIVOS QUE UTILIZAN UNA CAVIDAD RESONANTE
PARA DISIPAR LA ENERGIA ACUSTICA.

LA ABSORCION DE LA ENERGIA ACUSTICA SE PRODUCE

MEDIANTE UN PROCESO DE RESONANCIA.

EL MOVIMIENTO RESONANTE DEL SISTEMA EXTRAE

ENERGIA DEL CAMPO ACUSTICO DE MANERA SELECTIVA
Y EN UNA BANDA DE FRECUENCIAS DETERMINADA.
RESONADOR DE HELMHOLTZ
 RESONADOR DE HELMHOLTZ

Frecuencia de resonancia F0 depende de:

- Seccin del cuello
- Volumen de la cavidad
- Longitud del cuello o espesor de la placa.

F0 = C/2 S/L.V
 RESONADOR DE HELMHOLTZ

VENTAJAS
Controla frecuencias especficas sin afectar prcticamente el tiempo de
reverberacin.
Coeficiente de absorcin muy alto (Cercano a la unidad)

DESVENTAJAS
Se usa solo a frecuencias muy bajas.
No es muy usado por razones de economa.
RESONADOR DE HELMHOLTZ
(Varios resonadores simples con un solo recinto como V)
(Varios resonadores simples con un solo recinto como V)
F0 depende: Relacin entre rea perforada y placa lisa.
Seccin y longitud del cuello
Distancia entre placa y pared
Volumen = Volumen total/cant. de agujeros

F0 = 200 P(%) / L.d

L = Long. Del cuello en pulgadas

D = Espacio de aire en pulgadas
P= Porcentaje de rea perforada
29.
 EN UN RECINTO SONORO, EL CAMPO ES
PERFECTAMENTE DIFUSO CUANDO EL SONIDO SE
DISTRIBUYE UNIFORMEMENTE, YA QUE VIAJA CON
IGUAL PROBABILIDAD EN TODAS DIRECCIONES.
 QUE CONDICIONES DEBE CUMPLIR UN CAMPO
SONORO, PARA CONSIDERARLO PERFECTAMENTE
DIFUSO?

LA FORMA DE DECRECIMIENTO DEL TIEMPO DE

REVERBERACIN DEBER SER SUAVE Y SIN GOLPES
SIGNIFICATIVOS.

EL VALOR DEL TIEMPO DE REVERBERACIN TENDR QUE SER

EL MISMO EN CUALQUIER POSICIN DENTRO DEL RECINTO.

LA PENDIENTE DEL TIEMPO DE REVERBERACIN DEBER SER

IGUAL PARA DIFERENTES FRECUENCIAS.
COMO SE PUEDE INCREMENTAR LA DIFUSIN?

INSTALANDO OBJETOS DENTRO DE UN RECINTO A FIN DE

PROVOCAR LA DISPERSIN DEL SONIDO INCIDENTE
(DIFUSIN ALEATORIA)

LA APLICACIN IRREGULAR DEL MATERIAL ABSORBENTE

SOBRE LAS PAREDES PERIMETRALES.

LA UTILIZACIN DE DIFUSORES:
POLICILINDRICOS
DIFUSORES DE RESIDUO CUADRTICO (QRD)
 DIFUSOR POLICILINDRICO

DIFUSIN NO OPTIMIZADA
LA ENERGIA NO ABSORBIDA SE IRRADIA HACIA EL RECINTO CON UN ANGULO
CERCANO A LOS 120
30.
Mediante superficies moduladas segn
Secuencias numricas originadas en nmeros
Primos, se logran propiedades dispersadoras
De ondas sonoras.
PARAMETROS SUBJETIVOS:
- ESPACIALIDAS
- ENVOLVIMIENTO

VARIABLES FISICAS:
- DECORRELACION BINAURAL
(ESTEREO)
- NIVEL SONORO
- DISTRIBUCION TEMPORAL DE LAS
REFLEXIONES DIFUSAS

FUNCIONES
- VALOR HOMOGENEO DE RT60
- RESUELVE PROBLEMAS DE COMB
FILTER
- MAS ESPACIALIDAD Y
ENVOLVIMIENTO
- MENOS NIVEL DE PRIMERAS
REFLEXIONES
- MEJORA LA INTELIGIBILIDAD
 LA CONFIGURACION VERTICAL DIFUNDE HORIZONTALMENTE.
LA CONFIGURACION HORIZONTAL DIFUNDE VERTICALMENTE
 No existe una nica forma de disear
acsticamente un recinto
Cada diseo es distinto y cada diseador
tiene su propia filosofia.
Las herramientas a utilizar son las mismas,
los objetivos a cumplir, no. Dependen de
cada tipo de sala.
 Tiempo de reverberacin ptimo
Buena relacin seal ruido
Buena inteligibilidad de la palabra
Confort acstico
Componente esttica.
Tratamiento progresivo

La mejor produccin sonora se puede ver

notablemente perjudicada sin el sonido adecuado
y para ello el correcto acondicionamiento
acstico cumple un papel destacado.
31.
 Definicin: Se entiende por Aislamiento acstico
a la proteccin de un recinto contra la
penetracin de sonidos que interfieran con la
seal sonora deseada.

Las Fuentes que generan estos sonidos pueden

estar en el interior o exterior del edificio.

El Aislamiento Acstico depende de las

propiedades fsicas del recinto y de las
caractersticas del ruido.
 Ruido = Sonido no deseado.

1 Identificar su naturaleza

2 Caminos por los cuales ingresan al recinto

a travs de sus superficies lmites.
 A Va Area

- A travs de poros en paredes duras y

continuas (Paredes, piso, techo)
- A travs de aberturas (Puertas, Ventanas y
taparrollos)
- A travs de conductos de ventilacin
- A travs de caeras elctricas y de audio.
- Por vibraciones elsticas de la pared que
separa el recinto que se desea aislar del que
contiene las fuentes (Vibracin por flexin)
 B Va Estructural

- Vibracin del material (Paredes, pisos, losas),

convirtindose ellas mismas en radiadores
sonoros
- Por vibraciones longitudinales elsticas de
paredes no adyacentes (Transmisin por flancos)
- Por transmisin de impactos sonoros.
- Por vibracin de maquinaria transmitida a
travs de suelo, cimientos o otras partes de la
estructura edilicia.
 Ruido entre viviendas contiguas
Sala de Mquinas
Ascensores
Sala de Usos Mltiples
Gimnasios
Equipos de Aire Acondicionado
Equipos de ventilacin o extraccin de aire
Bombas de Agua
Etc.
32.
 TIPOS DE RECINTO MARGENES DE NIVEL DE RUIDO ACEPTABLES NIVEL SONORO MAXIMO

dB(A) NC dB(A)
AUDITORIOS Y SALAS DE MUSICA

Salas de concierto u pera 25-35 20-25 35

Estudios para grabacin sonora 20-30 15-20 30

Teatros 30-40 25-30 40

Cines y Estudios pblicos de televisin 35-45 30-35 45

Pasillos y vestbulos 40-50 35-45 50

IGLESIAS Y ESCUELAS
Iglesias 25-35 20-30 35
Escuelas y bibliotecas 35-45 30-40 45
Laboratorios 40-50 35-45 50
Salas de recreo, vestbulos y pasillos 40-55 35-50 55

HOSPITALES Y CLINICAS
Habitaciones privadas 30-40 25-35 40
Quirfanos y salas generales 35-45 30-40 45

Pasillos y vestbulos 40-50 35-45 50

Lavabos y servicios 45-55 40-50 55
RESIDENCIAS
Unifamiliares en el campo 25-35 20-30 35
Unifamiliares en la ciudad 30-40 25-35 40
Apartamentos 35-45 30-40 45
RESTAURANTES Y CAFETERIAS

Restaurantes y salones de fiesta 40-50 35-45 50

Cafeteras 40-55 35-50 55

 TIPOS DE RECINTO MARGENES DE NIVEL DE RUIDO NIVEL SONORO
ACEPTABLES MAXIMO
dB(A) NC dB(A)
TIENDAS Y ALMACENES
Grandes almacenes ( plantas altas ) 40-50 35-45 50

Grandes almacenes ( plantas bajas ) 45-55 40-50 55

Supermercados 45-55 40-50 55

SALONES DEPORTIVOS
Palacio de deportes 35-45 30-40 45
Gimnasios 40-50 35-45 50
Piscinas cubiertas 45-60 40-55 60
OFICINAS
Salas de conferencias 30-40 25-35 40
Despachos 35-45 30-40 45
Oficinas generales 35-50 30-45 50
Sala de ordenadores 45-65 40-60 65
Vestbulos y pasillos 40-55 35-55 55
EDIFICIOS PUBLICOS
Bibliotecas y museos 35-45 30-40 45
Salas generales y pasillos 40-50 35-45 50
Lavabos y servicios 45-55 40-50 55
HOTELES
Habitaciones individuales y "suites" 35-45 30-40 45

Salas de baile 35-45 30-40 45

Pasillos y vestbulos 40-50 35-45 50
Garajes, cocinas y lavaderos 45-55 40-50 55

Sala de maquinas 80
FABRICAS Y TALLERES
Fabricas ( Ingeniera pesada ) 60-70 55-65 60

Fabricas ( Ingeniera liviana ) 55-65 45-65 70

33.
 Indice dado por L.L. Benarek en 1957

Relaciona el espectro de un ruido con la

perturbacin que produca en la
comunicacin verbal, teniendo en cuenta los
niveles de interferencia de la palabra y los
niveles de sonoridad.
34.
 Evaluacin del ruido supuestamente molesto

LAeq = Nivel de ruido continuo equivalente con

ponderacin A.

LE = LAeq + K.

LE = Nivel de Evaluacin para horario de

referencia
K = Termino de correccin por carcter tonal y/o
impulsivo.
 Evaluacin del ruido de fondo

LF Nivel de ruido de fondo (medido).

LC Nivel de ruido de fondo (calculado).

LC = Lb + KZ + KU + Kh

Lb Nivel de ruido bsico con ponderacin A (40 dB(A))

KZ Termino de correccion por tipo de zona.
KU Termino de correccion por ubicacion en el espacio a ser
evaluado.
Kh Termino de correccion por horario.

LE LF (o LC) < 8dBA (RUIDO NO MOLESTO)

LE LF (o LC) 8dBA (RUIDO MOLESTO)

35.
 Se puede definir como aislamiento acstico a ruido areo de
una pared, a la prdida de energa que experimentan las ondas
sonoras al atravesar la misma.
Se denomina aislamiento acstico bruto a ruido areo D de un recinto
respecto a otro, a la diferencia entre el nivel de presin sonora media en el local
ocupado por la fuente sonora, llamado recinto primario o emisor, y el nivel de
presin sonora media en el local secundario o receptor, esta dado en dB:
D = Lp1 - Lp2 (dB)

siendo Lp1 el nivel de presin sonora en el local emisor y Lp2 el nivel de presin
sonora en el local receptor
El aislamiento acstico normalizado hace referencia al
Tiempo de reverberacin del local receptor con respecto a un
Tiempo de reverberacin de referencia.

R = D + 10 log (T / T0) (dB)

siendo T el tiempo de reverberacin del local receptor y T0 el

tiempo de reverberacin de referencia (0,5 seg.)
 Ley de la Masa

m.w.CosF 2
R =10 log dB
2.D.V
m = masa en Kg / m2
w = pulsacin para la frecuencia de estudio (w = 2f)
= angulo de incidencia de la onda con respecto a la normal.
D = Densidad del aire en Kg./m3
V = Velocidad del sonido en m/seg.
Max. Aislamiento cuando la onda incide perpendicularmente =0
y Cos=1
 Ley de la masa

R = 20 log M + 20 log f - 43 (dB)

M (masa) = Pe (Kg. / m3) x Esp. (m) = Kg. / m2

F (frecuencia) = Hz

En la prctica cada vez que se duplica la masa, R aumenta 6 dB

Cada vez que duplico la frecuencia, R aumenta 6 dB
Ley de la masa
 Ley de la Masa se cumple solo cuando la frecuencia
de la onda incidente sea alta frente a la frecuencia de
los modos normales de vibracin de la pared.

La ley de la masa considera que la onda acstica

incide perpendicularmente sobre la pared. A
diferentes ngulos de incidencia, el aislamiento es
menor.

La ley de la masa terica est por encima de la

prctica debido a que el aislamiento no solo depende
de la masa, sino tambin de la rigidez y la
impedancia resistiva de la pared.
36.
37.
 Debido a la naturaleza elstica de las
particiones simples, en una zona de
frecuencias, alrededor de una frecuencia
denominada Frecuencia Crtica o de
Coincidencia, la energa acstica incidente se
transmite a travs de los paramentos en
forma de ondas de flexin (vibraciones de
flexin) que al acoplarse con las ondas de
presin del campo acstico, dan origen a una
disminucin importante del aislamiento
acstico.
 - No debe coincidir con la frecuencia que deseo aislar.

- Elegir materiales cuya frecuencia crtica este en valores

bajos o altos donde la capacidad auditiva disminuye.

- Combinar materiales distintos en la estructura del

edificio (Reduce la posibilidad de transmisin indirecta de
ruidos por medio de vibraciones longitudinales.

- Relleno de materiales densos para disminuir la

distribucin de ambas vibraciones (longitudinales y
flectoras)
Frecuencias criticas para diversos espesores
38.
LA FRECUENCIA DE RESONANCIA
DE LA DOBLE PARED ME
DETERMINA LA FRECUENCIA PARA
LA CUAL LA DOBLE PARED Y UNA
PARED SIMPLE DE LA MISMA MASA,
TIENEN LA MISMA CAPACIDAD DE
AISLAMIENTO ACSTICO.
PARA FRECUENCIAS POR ENCIMA
DE LA DE RESONANCIA, LA
CAPACIDAD DE AISLAMIENTO DE
LA DOBLE PARED AUMENTA
CONSIDERABLEMENTE CON
RESPECTO A LA PARED SIMPLE.

PARA FRECUENCIAS POR DEBAJO

DE LA DE RESONANCIA, LA PARED
DOBLE AISLA MENOS QUE LA
SIMPLE Y POR LO TANTO NO SE
JUSTIFICA SU REALIZACIN.
MULTIPLICAR POR 43 SI SE AGREGA LANA DE VIDRIO EN CAMARA DE AIRE
(BAJA LA FRECUENCIA DE RESONANCIA)

Conviene que la frecuencia de resonanci est por debajo del marjen inferior de
frecuencias que se desee aislar.

Nota: La cmara de aire necesaria depender de las masas de ambas paredes.

LA SEPARACION QUE SE LE DEBE DAR A LAS PAREDES, DEPENDE DE
LOS MATERIALES A UTILIZAR:

EJEMPLO

1 DOS PAREDES DE MAMPOSTERIA DE LADRILLO COMN DE 15 cm. CADA

UNA (216 Kg/m 2 CADA PARED), SEPARADAS 5 CM. TIENE UNA F0 = 26 Hz.

2 - DOS PAREDES DE VIDRIO DE 6 Y 4 mm (15 Y 10 Kg/m 2 CADA PARED),

SEPARADAS 45 CM. TIENE UNA F0 = 36 Hz.

3 - DOS PAREDES, UNA DE MAMPOSTERIA DE LADRILLO COMN DE 15 cm Y

OTRA DE DOBLE PLACA DE DURLOCK (216 Y 32 Kg/m 2 CADA PARED),
SEPARADAS 15 cm. TIENE UNA F0 = 29 Hz.
 Un segundo tipo de acoplamiento entre las
dos paredes, a travs de la cmara de aire, se
presenta por ondas estacionarias.

Para reducir este efecto se recomienda la

incorporacin de materiales absorbentes.
Lanas minerales (Lana de vidrio o Lana de
roca)
 FORMA SENCILLA DE CLCULO

1. SE CALCULAR LA PARED DOBLE CON CMARA DE AIRE,

COMO SI FUERA UNA PARED SIMPLE, APLICANDO LA
LEY DE MASAS EN LA QUE SE HAR INTERVENIR LA
FRECUANCIA DE RESONANCIA.

2. OBTENIDO EL VALOR ANTERIOR Y PARA LAS

FRECUENCIAS 2F0, 4F0, 8F0 ETC. SE IRAN OBTENIENDO
LAS INSONORIDADES R POR ADICIN DE 8, 12, 16 dB
AL VALOR ANTERIOR.
39.
40.
1 NO VINCULAR LA DOBLE PARED CON MARCO NICO DE MADERA O CHAPA
HACER MARCOS INDEPENDIENTES

2 UTILIZAR VIDRIOS DE DISTINTO ESPESOR PARA QUE NO COINCIDAN LAS

FRECUENCIAS CRTICAS

3 INCLINAR UNO DE LOS VIDRIOS, O LOS DOS PARA ELIMINAR PARALELISMO

(EVITAR ONDAS ESTACIONARIAS)

4 INCLINAR EL VIDRIO ENTRE 5 Y 7 (NO MAS, A FIN DE NO DIFICULTAR LA

VISIBILIDAD)

5 AGREGAR MATERIAL FONOABSORBENTE PERIMETRAL (EVITAR ONDAS

ESTACIONARIAS)

6 CLOCAR SILICAGEL EN CMARA DE AIRE.

7 INSTALAR LOS VIDRIOS CON BURLETES DE NEOPRENE (Marco nico pared simple)
 DOBLE CONTACTO

TIPS A TENER EN CUENTA

1 MASA DE LA PLACA (PARED SIMPLE)
2 CIERRE HERMTICO (SIMPLE, DOBLE O TRIPLE CONTACTO)
TRIPLE CONTACTO
Objetivo: Clasificar el aislamiento acstico con un solo nmero.

Se desplaza la curva verticalmente hasta que dejan por debajo las perdidas de transmisin medidas.

El valor global corresponde a la frecuencia de 500 Hz.

ndice tpico del contorno STC-50.

41.
1 Piso flotante

2 Paredes flotantes
Perimetrales

3 Cielorraso suspendido
 CONDICIONES

CAPACIDAD DE PODER COMPRIMIRSE BAJO UNA CIERTA CARGA Y RECUPERAR SU DIMENSIN

INICIAL UNA VEZ QUE ESTA DESAPARECE.

CAPACIDAD DE MANTENER ESA ELASTICIDAD DURANTE LARGO TIEMPO.

Resonancia

Si, en el caso de una oscilacin forzada, la frecuencia del generador (g) coincide con la frecuencia natural del
amortiguador (n), se dice que el sistema est en resonancia.
La mxima amplitud de la oscilacin del sistema se da cuando ambas frecuencias coinciden. (fg = fn)

Cuando fg/fn es mayor de 3, el desplazamiento se hace insignificante.

Ver Tacoma Bridge

El primero de Julio de 1940 se termin el Tacoma Narrows Bridge en Puget Sound,

Washington, y se abri al trfico. Tan solo cuatro meses despus, un ventarrn moderado
puso al puente en oscilacin, hasta romper al tramo principal que se desprendi de los cables y cay al agua. El viento produjo una
fuerza resultante cuyas fluctuaciones entraron en resonancia con la frecuencia natural de la estructura. Esto provoc un
aumento continuo en la amplitud hasta destruir el puente. (Resnick Halliday, 1977)
 FRECUENCIA NATURAL DE SISTEMA RESONANTE
La frecuencia natural de un sistema resonante tiene la siguiente ecuacin:

donde Fn = la frecuencia natural de resonancia

k = la constante del resorte , o rigidez en (gr/cm).
m = la masa del cuerpo en (gr).
Segn la formula se puede ver que si la rigidez aumenta, la frecuencia natural tambin
aumentar, y si la masa aumenta, la frecuencia natural disminuye

FRECUENCIA NATURAL DE SISTEMA RESONANTE

Tambin se puede calcular haciendo

Fn = 5. 1/ e
e = Deflexin esttica del amortiguador bajo el peso del cuerpo en cm.
 FRECUENCIA NATURAL DEL SISTEMA AMORTIGUANTE

Conclusin
El sistema amortiguante a utilizar debe tener una frecuencia por lo menos 3 veces inferior a la que
pretendo aislar.

Ej: Si deseo aislar frecuencias desde los 20 Hz. (audio), el sistema amortiguante a utilizar debe
tener una frecuencia natural mxima de 7 Hz.

Eficiencia
2

E = 100 1 - 1 / (fd/fn)- 1

E = Porcentage de vibracin aislada

fd = Frecuencia a aislar
Fn = Frecuencia natural del elemento antivibratorio
 TACOS ANTIVIBRATORIOS

A MAYOR DEFLEXIN, MAYOR EFICIENCIA Y MENOR FN. DEL SISTEMA. (RELACIONADO CON LA
RIGIDEZ , LA DUREZA O LA DENSIDAD)

TIPOS
LANA DE VIDRIO (PF) : DENSIDAD 80 O 100 Kg/m 3
ESPESORES: 12, 20 O 25 mm.

NEOPRENE: DISTINTAS DUREZAS

RESORTES METLICOS: DIFERENTE RIGIDEZ ( MAYOR DEFORMACION A IGUAL CARGA)

PISO FLOTANTE DE HORMIGON CON FIBRA ALTA DENSIDAD
PISO FLOTANTEDE HORMIGON CON BASE DE NEOPRENE
Piso Flotante con Taco FSN
Piso Flotante de Hormign con Taco FSN
Piso Flotante de Hormign con tacos FSN
Piso Flotante de Hormign con Tacos FSN
 Piso Flotante de Madera
Pared de Mamposteria de ladrillos revocada (esp. segun corresponda)
Separador (Lana de vidrio 1" de alta densidad - Panel PF 80 Kg./m3)

Solado (Piso de madera lustrada 8 mm. de espesor)

NOTA: Rellenar cavidad con lana

PF de vidrio de baja densidad.

136
10
Fenolico 19 mm. de esp.
100
Placa fibro cemento 6 mm. de esp.
Barrier 3 mm. de esp.
Taco antivibratorio Fenolico 19 mm. de esp.
(Ver detalle)
Liston 2" x 5" pino parana

NOTA: PISO DE 40 KG./M2

Pared Flotante con Taco WIC
WIC
Cielorraso suspendido con Taco 30X
CIELORRASO FLOTANTE (CAMARA DE AIRE)
 CIELORRASO FLOTANTE (SIN CAMARA DE AIRE)
42.
43.
1 - RUIDO DEL COMPRESOR Y VENTILADOR A TRAVES DEL CONDUCTO.

2 - TRANSMISION DE RUIDOS A TRAVES DEL CONDUCTO.

ATENUACION EN CONDUCTOS
1,4
ATENUACION dB / distancia = (103,3 x x P) / A

A = rea del conducto en m 2

P = Permetro del conducto en metros
= Coeficiente de absorcin del revestimiento interior.

SOLUCIONES

REVESTIR LOS CONDUCTOS INTERNAMENTE CON MATERIAL FONOABSORBENTE

EL MATERIAL INTERNO DEBE SER INCOMBUSTIBLE
A MAYOR ESPESOR DEL MATERIAL, MAYOR ATENUACION EN dB POR METRO LINEAL.
EN ATENUACIONES EXTREMAS, USO DE SILENCIADORES RESISTIVOS
RUIDO POR VELOCIDAD DEL AIRE

Q=VxA

Q = CAUDAL DE AIRE (m 3 /seg)

V = VELOCIDAD DEL AIRE (m/seg)
A = AREA DEL CONDUCTO (metros)

PARA QUE LA VELOCIDAD DE AIRE NO GENERE RUIDO, ESTA DEBE SER DE

4 m/seg O MENOR.

ESTUDIOS, TEATROS, SALAS DE CONTROL ETC. = 2 m/seg

 VIBRACIONES
INSTALAR CONDUCTOS MEDIANTE SISTEMAS ANTIVIBRATORIOS
 VIBRACIONES
INSTALAR CONDUCTOS MEDIANTE SISTEMAS ANTIVIBRATORIOS
 - Legislaciones laborales (Proteger al trabajador)

- Legislaciones Ambientales (Proteger a la comunidad

(Tranquilidad, descanso) (Vecinos e Inquilinos o propietarios)

- Reglamentos de Habilitacin (Espectculos pblicos Locales

bailables etc.)

- Recomendaciones en cuartos de Toma de seales y escucha

crtica (Estudios de Grabacin sonora, Salas de Control, Estudios
de TV etc.)

La mejor solucin a los problemas de aislamiento acstico es la

prevencin.
MUCHAS GRACIAS

Marcelo Iacovino
INSAM Ingeniera Acstica