Qualidae de Som e Tempo de Reverberacao

Qualidade Acústica e tempo
de reverberação
DOCENTE: Eng. Gaspar A. Muassava

INTRODUÇÃO
 Reverberação: função da absorção sonora do espaço

e quantificado pelo tempo de reverberação.
 O tempo de reverberação é um importante parâmetro

acústico, sendo um dos primeiros parâmetros a ser
avaliado no projeto acústico de uma sala.
 É importante destacar que a maneira mais comum de

alterar o valor do tempo de reverberação é o uso de
materiais absorvedores.
Eng. Gaspar A. Muassava

INTRODUÇÃO
 O Tempo de Reverberação deve estar de acordo

com o uso do espaço, não devendo ser longo em
demasiado para não perturbar a clara percepção
do som, mas, também, não ser pequeno ou curto
demais, o que prejudica a percepção de alguns
tipos de fontes sonoras (LOSSO, 2003).

INTRODUÇÃO
 As múltiplas reflexões do som num ambiente

causa a reverberação

INTRODUÇÃO
 Quando uma pessoa fala num ambiente

reverberante, ela ouve o som de nossa própria voz
de forma atrasada.
 Não se deve confundir a reverberação com o eco,

embora os dois sejam causados por princípios
semelhantes.

INTRODUÇÃO
Dois fatores são responsáveis pela reverberação de

um ambiente:
 o índice de reflexão das superfícies do ambiente

(paredes, teto e piso);
 o volume do ambiente;

INTRODUÇÃO
 A reverberação prejudica bastante a

inteligibilidade das palavras num ambiente
 Ao pronunciar-se uma palavra com várias
sílabas, os sons se sobrepõem
 Quando a fala é muito rápida ou a reverberação é
grande, mesmo as pausas entre as palavras se
tornam preenchidas com o som reverberante

INTRODUÇÃO
A REVERBERAÇÃO E A MÚSICA
 O conceito de reverberação relaciona-se com

vivacidade do ambiente
 O tempo de reverberação exerce influência na
performance musical
 Os músicos sempre avaliam a acústica da sala,
adaptando, conscientemente ou não, no momento
da execução, a obra musical ao ambiente acústico

INTRODUÇÃO
 Arquitetura e música têm tido efeitos mútuos ao

longo dos séculos: auditórios existentes afetaram
o tipo de composição da música e novas
composições musicais exigiram mudanças
acústicas em espaços fechados
 Com a exceção de alguns teatros antigos que
alcançaram a fama de grande perfeição acústica,
a maioria dos teatros desse período apresentava
uma acústica medíocre

INTRODUÇÃO
 A música orquestral da época Barroca era

usualmente apresentada em salas relativamente
pequenas com paredes pesadas e altamente
refletoras
 A música do período clássico, as sinfonias de
Josef Hadyn, Wolfgang Mozart, e Ludwig van
Beethoven são mais bem executadas em salas de
concerto maiores e com tempo de reverberação de
1,5 a 1,7 segundos

INTRODUÇÃO
 Ao período clássico, seguiu-se o romântico e as

músicas de Johannes Brahms, Peter Ilyitch
Tchaikovsky, Maurice Ravel e Richard Strauss
floresceram em ambientes acústicos ainda mais
amplos e com maiores tempos de reverberação –
1,8 a 2,2 segundos

INTRODUÇÃO
ACÚSTICA EM IGREJAS

Catedrais Góticas
INTRODUÇÃO
 As catedrais medievais possuem qualidades

acústicas bem peculiares
 O principal efeito causado pelas dimensões
gigantescas dessas catedrais é uma reverberação
altíssima, variando de 0,5 a 10 segundos
 Os longos tempos de reverberação das catedrais
dificultavam a inteligibilidade

INTRODUÇÃO
Basílica de São Marcos

INTRODUÇÃO
 Na renascença, Giovanni Gabrieli, explora o

tempo de reverberação da Basílica de São Marcos
em Veneza em suas composições polifônicas, mas
a precisão rítmica, cuja especificação foi
possibilitada pela nova escrita musical, altera
profundamente esta relação

INTRODUÇÃO
 A música orquestral da época Barroca era

usualmente apresentada em salas relativamente
pequenas com paredes pesadas e altamente
refletoras
 O tempo de reverberação do salão de baile
retangular de um palácio, por exemplo, não
passava de 1,5 segundos
 Também eram utilizadas salas de músicas ou
pequenos teatros, cujo tempo de reverberação
jamais ultrapassava três segundos

INTRODUÇÃO
 A partir das abordagens anteriores é possível

perceber a influência da Acústica Natural dos
espaços na inteligibilidade tanto da música,
quanto da palavra
 Percebem-se também os parâmetros que
contribuem para uma maior qualidade da
acústica da sala, destacando-se o de tempo de
reverberação

FUNDAMENTOS TEÓRICOS
CAMPO DIRETO E CAMPO REVERBERANTE

TEMPO DE REVERBERAÇÃO
 Define-se tempo de reverberação de um recinto

como o tempo durante o qual, estando desligada
a fonte, a intensidade do som cai a um
milionésimo (10 -6) do seu valor ou, em outros
termos, o tempo em que o nível sonoro decai 60
decibéis
 Se o tempo de reverberação é o suficientemente
grande, o som sobrepor-se-á as suas reflexões
criando uma textura densa

 Estudos identificaram uma correlação entre o

volume de uma sala e o seu tempo de
reverberação: quanto maior o volume da sala,
maior tende a ser o seu tempo de reverberação
 A quantidade de superfícies absorventes ou
refletivas também influenciará o tempo de
reverberação

FÓRMULA DE SABINE
 O tempo de reverberação TR, definido como o

tempo necessário para o nível de pressão sonora
decair 60 dB é:
55,2 * V
TR 
A*c

FÓRMULA DE SABINE
 V é o volume do recinto [m³]

 A é a absorção total [sabines métricos]
 c é a velocidade do som. [m/s]
0,161 * V
TR 
A
FÓRMULA DE SABINE
 Se a área superficial da sala é S, a absorção

média () de Sabine é definida por
A
 Então: 
S
0,161*V
TR 
S *
FÓRMULA DE SABINE
 A absorção sonora total (A) é a soma de absorções

(Ai) de superfícies individuais
 Com essa consideração
A   Ai   Si * ai
i i
1
   Si * ai
S i
FÓRMULA DE EYRRING-NORRIS
 Apesar de ser aplicável a todas as salas, sejam

essas vivas, médias ou surdas, esta fórmula dá
previsões mais aproximadas nos recintos comuns
e surdos
0.161 * V
TR 
  Si * ln( 1   )
i

FÓRMULA DE EYRRING-NORRIS
 Este resultado é satisfatório quando não houver grandes

diferenças de valores de absorção para as diversas porções
das paredes ou quando os elementos com absorções
diferentes estiverem bem misturados e regularmente
distribuídos em todo contorno

FÓRMULA DE MILLINGTON-SETTE
 A fórmula de Millingon Sette é pouco utilizada,

sendo obtida substituindo-se no fórmula de
Eyring-Norris a média aritmética dos coeficientes
pela sua média geométrica.
0,07 * V
TR 
  Si * Log (1  i)
i

DEPENDÊNCIA COM A FREQUÊNCIA
 Sabe-se que materiais absorventes tendem a

refletir frequências baixas mais que as altas, e
materiais altamente reflexivos tendem a ter uma
resposta mais igual ao longo do espectro

DEPENDÊNCIA COM A FREQUÊNCIA
 O ar também contribui para a atenuação de sons

com alta frequência, sendo que quanto mais um
som se propagar no ar contendo alguma umidade,
mais suas frequências altas serão atenuadas

EXEMPLO
CÁLCULO DO TEMPO DE REVERBERAÇÃO
 Considere uma sala de dimensões 4,33 x 3,5 m² e

de altura 3,5 m. Esta sala possui uma janela de
dimensões 2,5 x 1,28 m² e uma porta de 0,8 x 2,1
m² de área.
 As propriedades acústicas dos materiais

existentes na sala podem se encontrados na
literatura.

EXEMPLO
 Osvalores de absorção das superícies em

percentagem estão expostos na tabela a seguir.
EXEMPLO
 Os valores de αi.Si por banda de oitava estão

expostos na figura a seguir.

EXEMPLO
 Sendo a última linha da tabela anterior a

indicação dos valores de α, então o tempo de
reverberação da sala por banda de oitava resulta
em:

TEMPO DE REVERBERAÇÃO ÓPTIMO
 Os valores considerados ótimos para os tempos de

reverberação são resultado de avaliações e
julgamentos subjetivos e os valores
recomendados provêm de preferências médias
tomadas estatisticamente

É preciso conciliar duas condições contraditórias:

 Quanto maior TR num recinto, tanto mais alto o
nível sonoro ao estabelecido por uma dada fonte,
pois grande reverberação significa pouca
absorção
 Quanto maior TR num recinto, menor a
inteligibilidade da palavra falada e menor a
nitidez da música produzida, pois o
prolongamento de sons já emitidos mascara, em
parte, os novos sons que se sucedem

DEPENDÊNCIA DO VOLUME DO RECINTO
 Os casos efetivos de boa acústica, assim como

considerações de ordem teórica indicam ser o
tempo ótimo (Tro) sensivelmente proporcional à
raiz cúbica do volume
TRo  R *V 1/ 3


DEPENDÊNDIA DA FREQUÊNCIA
 Para baixas frequências (inferiores a 500 Hz) é

aceitável reverberação mais longa do que para
altas frequências
TRo  TRo * r
DEPENDÊNCIA DA FREQUÊNCIA
 A tabela abaixo mostra os valores recomendados

para o r da equação anterior

CASOS PRÁTICOS
AUDITÓRIOS PARA A VOZ
 Teatros

CASOS PRÁTICOS
 Salas de Audiências

CASOS PRÁTICOS
 Anfiteatros

CASOS PRÁTICOS
 Salas de Conferências

CASOS PRÁTICOS
AUDITÓRIOS PARA A VOZ - CUIDADO
 ECO

CASOS PRÁTICOS
A voz falada compõe-se de duas famílias de sons

bastante diferenciados:
 As vogais
 As consoantes
A inteligibilidade da palavra num auditório se

baseia precisamente no reconhecimento das
consoantes

CASOS PRÁTICOS
 Como a energia da voz humana é limitada torna-

se indispensável aproveitar uma certa
quantidade de som reverberado para aumentar o
nível sonoro nas fileiras mais afastadas da fonte
sonora

CASOS PRÁTICOS
AUDITÓRIOS PARA MÚSICA

CASOS PRÁTICOS
 Caracterizada por Fontes sonoras Complexas

 Os instrumentos não devem sobrepor entre si
 A sala ideal para as propostas da música contemporânea,

complexas e muito diferenciadas, deve ser de flexibilidade
total, tanto na colocação do público quanto na das fontes
sonoras

CASOS PRÁTICOS
 A tabela mostra os tempos de reverberação

óptimos para cada tipo de música.

CASOS PRÁTICOS
AUDITÓRIOS DE USO MÚLTIPLO
 As condições para uma boa sala para uma ou

outra função são bastante diferentes. Como
principio básico, procurar-se-á ter uma boa
inteligibilidade, pois de outro modo seria
impossível comunicação verbal
 O tempo de reverberação deverá ser um ponto
mais longo do que o correspondente a uma sala
de palavra

CASOS PRÁTICOS
AUDITÓRIOS DE USO MÚLTIPLO
 Se é prevista uma equipe de amplificação eletrônica de

qualidade, pode-se projectar como auditório para música,
pois a amplificação se encarregará de corrigir a excessiva
reverberação

CASOS PRÁTICOS
SALAS DE AULA

CASOS PRÁTICOS
SALAS DE AULA
 Para garantir boas condições acústicas para a

palavra falada, a performance acústica de salas
de aula deve ser levada em consideração desde a
etapa do projeto arquitetônico, uma vez que esse
espaço é destinado para tarefas que requerem um
alto nível de concentração intelectual

CASOS PRÁTICOS
SALAS DE AULA
 O tempo de reverberação em salas de aula deve

estar entre 0,4 e 0,6 segundo. Para espaços acima
de 10.000 m³, não deve exceder a 0,6 s, e para
salas entre com volume entre 10.000 e 20.000 m³,
não deve exceder a 0,7 s

ALGUNS ÍDICES OBJETIVOS DE QUALIDADE
SONORA
SONORA
SONORA
SONORA
SONORA
SONORA
SONORA
ALGUNS ÍDICES SUBJETIVOS DE QUALIDADE
SONORA
ALGUNS ÍDICES SUBJETIVOS DE QUALIDADE
SONORA

Qualidae de Som e Tempo de Reverberacao

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Qualidade Acústica e tempo

DOCENTE: Eng. Gaspar A. Muassava

 Reverberação: função da absorção sonora do espaço

 O tempo de reverberação é um importante parâmetro

 É importante destacar que a maneira mais comum de

Eng. Gaspar A. Muassava

 O Tempo de Reverberação deve estar de acordo

Eng. Gaspar A. Muassava

 As múltiplas reflexões do som num ambiente

Eng. Gaspar A. Muassava

 Quando uma pessoa fala num ambiente

 Não se deve confundir a reverberação com o eco,

Eng. Gaspar A. Muassava

Dois fatores são responsáveis pela reverberação de

 o índice de reflexão das superfícies do ambiente

Eng. Gaspar A. Muassava

 A reverberação prejudica bastante a

Eng. Gaspar A. Muassava

 O conceito de reverberação relaciona-se com

Eng. Gaspar A. Muassava

 Arquitetura e música têm tido efeitos mútuos ao

Eng. Gaspar A. Muassava

 A música orquestral da época Barroca era

Eng. Gaspar A. Muassava

 Ao período clássico, seguiu-se o romântico e as

Eng. Gaspar A. Muassava

Eng. Gaspar A. Muassava

 As catedrais medievais possuem qualidades

Eng. Gaspar A. Muassava

Basílica de São Marcos

 Na renascença, Giovanni Gabrieli, explora o

Eng. Gaspar A. Muassava

 A música orquestral da época Barroca era

Eng. Gaspar A. Muassava

 A partir das abordagens anteriores é possível

Eng. Gaspar A. Muassava

Eng. Gaspar A. Muassava

 Define-se tempo de reverberação de um recinto

Eng. Gaspar A. Muassava

 Estudos identificaram uma correlação entre o

Eng. Gaspar A. Muassava

 O tempo de reverberação TR, definido como o

Eng. Gaspar A. Muassava

 V é o volume do recinto [m³]

 c é a velocidade do som. [m/s]

 Se a área superficial da sala é S, a absorção

 A absorção sonora total (A) é a soma de absorções

 Com essa consideração

 Apesar de ser aplicável a todas as salas, sejam

Eng. Gaspar A. Muassava

 Este resultado é satisfatório quando não houver grandes

Eng. Gaspar A. Muassava

 A fórmula de Millingon Sette é pouco utilizada,

Eng. Gaspar A. Muassava

DEPENDÊNCIA COM A FREQUÊNCIA

 Sabe-se que materiais absorventes tendem a

Eng. Gaspar A. Muassava

DEPENDÊNCIA COM A FREQUÊNCIA

 O ar também contribui para a atenuação de sons

Eng. Gaspar A. Muassava

 Considere uma sala de dimensões 4,33 x 3,5 m² e

 As propriedades acústicas dos materiais

Eng. Gaspar A. Muassava