Expo Barroco

2.
BARROCO
El Barroco fue un movimiento
artístico y cultural
desarrollado en Europa en los
siglos XVII y parte del XVIII, El término Barroco, es de
abarcaba todas las artes de la origen portugués, idioma
época. en el que significa “ de
forma errática”.
Por extensión, se dio

despectivamente este nombre a
las cosas defectuosas o de
poco valor. En general, barroco
sirvió para calificar todo lo que
era desordenado y confuso.
FUENTE: http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA09T01_Powerpoint.pdf
CRONOLOGÍA GENERAL POR PAÍS
Italia. 1580-1750
Francia. 1610-1789
España. 1616-1770
Portugal. Finales del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII
Holanda. Finales del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII
Bélgica. Finales del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII
Inglaterra De 1670 hasta finales del siglo XVIII
Alemania. Finales del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII
Suiza. Siglo XVIII
Austria. 1715-1789
Europa Oriental Siglo XVIII
Rococó. Finales del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII
2.1 CONTEXTO
HISTÓRICO
POLÍTICO: RELACIONES
- SE DA EL ABSOLUTISMO EN TODA
EUROPA DURANTE LOS SIGLOS XVII Y
INTERNACIONALES:
XVIII, EXCEPTO EN INGLATERRA Y -LAS NACIONES PRETENDIAN
HOLANDA DONDE SE FORTALECÍA IMPONER POR LA FUERZA SU
EL DESPOTISMO.
HEGEMONÍA EN EUROPA.
-SE DA LA GUERRA DE LOS 30 AÑOS

DESDE 1618 HASTA 1648, POR
MOTIVOS RELIGIOSOS Y POLÍTICOS.
(ALEMANIA-DINAMARCA-SUECIA Y
FRANCIA / AUSTRIA-ESPAÑA)
- SE INICIA LA HEGEMONÍA FRANCESA

EN EUROPA Y LA DECANDENCIA
ESPAÑOLA.
ECONOMÍA: DEMOGRAFÍA:
-EN EL SIGLO XVII EL CRECIMIENTO SE
-SE DA EL MERCANTILISMO, SISTEMA
ESTANCA SEGÚN LA GRAVEDAD O
ECONÓMICO EN EL CUAL LOS METALES
FRECUENCIA DE LAS CRISIS.
PRECIOSOS CONSTITUYEN LA
RIQUEZA ESENCIAL DE LOS ESTADOS.
-EL 80% DE POBLADORES VIVIAN EN
EL CAMPO.
-NACIONALISMO ECONÓMICO. NO SE
-LA ESPERANZA DE VIDA ERA ESCASA
QUERIA DEPENDER DE ECONÓMIAS
EXTERNAS. DEBIDO A LAS HAMBRUNAS, FALTA DE
HIGIENE, EPIDEMIAS, ETC.
-SIGO XVII, ESTANCAMIENTO EN LA

AGRICULTURA Y LA INDUSTRIA.
SOCIEDAD: CIENCIA:
-LA NOBLEZA, EL CLERO Y EL ESTADO LLANO TIENEN -GALILEO, FUNDA LA CIENCIA MODERNA.
FUNCIONES PROPIAS, UN ESTATUTO JURÍDICO Y
MENTALIDAD DETERMINADA. -NEWTON, TRABAJA EN LOS ÁMBITOS DE LAS
MATEMÁTICAS,MECÁNICA, ASTRONOMÍA Y LA ÓPTICA,
-LA NOBLEZA Y CLERO ERAN PRIVILEGIADOS EN OFICIOS,
EXENCIONES FISCALES Y PODER TERRITORIAL. -DESCARTES, SPINOZA Y LEIBNIZ DESARROLLARON EL
RACIONALISMO.
-.EL TERCER ESTAMENTO ERA EXCLUIDO DE LA POLITICA,
TIENEN UNA DEPLORABLE SITUACION ECONOMICA. -EN INGLATERRA DESTACAN BACON Y HUME, EN LA CIENCIA
POLÍTICA.
-LA BURGUESIA TAMBIENE ESTABA PRESENTE,
ENRIQUECIENDOSE CON NEGOCIOS COMERCIALES Y - HOBBES Y LOCKE MANTIENEN QUE EL ESTADO DEBE
FINANCIEROS. SERVIR PARA GARANTIZAR LOS DERECHOS A LA VIDA
LA LIBERTAD Y LA PROPIEDAD.
CULTURA: QUEVEDO
-EN LA POESÍA Y LA NOVELA SE DESARROLLO

EXAGERACIONES EXPRESIVAS Y UN ELEVADO NIVEL
CONCEPTUAL.
-DESTACAN: LYLY,MARINI,GÓNGORA,QUEVEDO, MILTON Y
CERVANTES.
VIVALDI
- SIGLO XVII EL SIGLO DE LA APARICIÓN DE LA MÚSICA

MODERNA CON VIVALDI, CORELLI, BACH, HAENDEL,
TELEMANN, PURCELL, ALBINONI Y EL NACIMIENTO DE LA
ÓPERA EN LA QUE SOBRESALE MONTEVERDI.
-EL TEATRO DESTACAN CORNEILLE, RACINE,

MOLIERE, SHAKESPEARE, LOPE DE VEGA Y
CALDERÓN DE LA BARCA. CALDERON DE
LA BARCA
2.2 POR QUÉ SURGIÓ
EL BARROCO?
CAUSAS Líder: Martín Lutero.
RELIGIOSAS: REFORMA PROTESTANTE

Rechazaba el sistema de
sacramentos de la Iglesia católica
de la época, que incluía la venta
es el movimiento que surgió en el siglo XVI y de indulgencias.
MARTÍN que impulsó un cambio profundo en la Iglesia
católica. Para Lutero, el Evangelio debía
LUTERO Los reformistas criticaban la corrupción
predicarse libremente y no ser
objeto de comercialización.
dentro de la institución y la falta de piedad
religiosa.
Un hecho que fue decisivo para el alzamiento de

los protestantes fue en Roma se dio la venta de CRISIS
indulgencias para financiar la edificación de
la Basílica de San Pedro, DENTRO DE LA
Esto llevó a una división rotunda de la iglesia en
IGLESIA Y
Europa, donde se reconocían los grupos que
aceptaban el liderazgo del Papa y los que se
RUPTURA CON
oponían a él, que eran perseguidos por la iglesia EL PUEBLO
FUENTE: http://www.historiayarte.net/a-arte-barroco.html
CAUSAS
RELIGIOSAS: CONTRARREFORMA RECON
PABLO IV
También denominada Reforma católica es el nombre
dado al movimiento creado en el seno de la Iglesia
Católica en respuesta a la Reforma Protestante
CILIACIÓN
El catolicismo había perdido terreno y ya no era
la religión oficial en muchos estados de Europa.
CON EL
Surgió la necesidad de reformas en la iglesia
católica.
PUEBLO
La reacción oficial de la Iglesia Católica ante esto
Reafirmación de los siete
fue El concilio de Trento (1545 - 1563 d.c.) sacramentos y de
la superioridad de la
autoridad del Papa
Reorganización de Afirmación de que la

obispados y -Tribunal de la Inquisición Sagrada Escritura y la
parroquias -creación del índice de Tradición son fuentes de
libros prohibidos (INDEX). revelación o criterios de fe.
CAUSAS
RELIGIOSAS:
Entonces el arte fue utilizado

como medio propagandístico
EL BARROCO para la difusión de la doctrina
AL SERVICIO contrareformista para así
DE LA manifestar la veracidad, validez
CONTRARREFORMA
y grandeza de la Iglesia y de sus
tesis.
CAUSAS
POLÍTICAS: Hay que considerar la institución
monárquica y el lujo que los LUIS XIV
príncipes creían necesario para su

prestigio.
EL
BARROCO Existió la convicción de que el
poderío sólo es perfecto si se
AL manifestaba ante los ojos de todos
SERVICIO mediante el brillo del escenario en
que se ejercía.
DEL
PODER Existe, por lo tanto, el propósito de
deslumbrar, la voluntad de parecer
POLÍTICO fastuoso, por razones de
conveniencia política.
CAUSAS
SOCIALES: El siglo XVII fue una época de guerra y
violencia. La vida se veía frecuentemente
atormentada en dolor y muerte por eso CARAVAGGIO (ITALIA)
también era más necesaria mas que nunca

la exaltación de la vida agitada e intensa
para el hombre barroco.
CAUSAS
En ese contexto, se experimentaba el empuje
SOCIALES Y de amar las pasiones de la vida así como el
PSICOLÓGICAS movimiento y el color, como si de una magna
representación teatral se tratase.
Tanto en las artes visuales como en la música, NIÑO CON CESTO DE FRUTAS
la influencia de la Iglesia sobre los artistas
iba dirigida a emocionar y enardecer la
devoción mediante estímulos psicológicos.
2.3 UNIDAD Y
DIVERSIDAD DE
ESTILOS
EL BARROCO DE LA CONTRARREFORMA: Extendido por los
dominios de los Hagsburgos, Italia y España,
Su difusión por Europa Finalidad: de comunicar exaltadamente los postulados del
EL BARROCO
hace que el movimiento Concilio de Trento.
se diversifique y
podamos diferenciar EL BARROCO DEL ABSOLUTISMO: Desarrollado en Francia y
tres modelos de a partir de la entrada de los Borbones en España,
barroco según el Finalidad: actuar como argumento convincente del poder
real.
área geográfica
donde se desarrolló EL BARROCO PROTESTANTE: Desarrollado en los Países
Bajos y Holanda,
Finalidad: predilección por los temas costumbristas,
naturalezas muertas, interiores y paisajes.
FUENTE:https://es.scribd.com/document/182364007/EL-ARTE-BARROCO-pdf
2.4 ARTES DEL
BARROCO
DAVID.BERNINI.
2.4.1 ESCULTURA
CARACTERISTICAS
Francois Girardon. Apolo y las ninfas.
DINAMISMO, el movimiento Fue el máximo representante de la escultura
se convierte en una francesa en la corte de Luis XIV.
auténtica obsesión de los
escultores barrocos.
COMPOSICIÓN ASIMÉTRICA
con predominio de las
diagonales y los escorzos.
La escultura se desarrolla,
ante TODO LIGADA A LA
ARQUITECTURA, Y SE VUELVE
URBANA, aparece en las
calles, plazas y fuentes.
FUENTE: file:///C:/Users/Claudia/Desktop/HISTORIA%20I/PDF%20BARROCO%20Y%20ROCOCO.pdf
CARACTERISTICAS
Francois Girardon. Sepulcro
PREDOMINAN LOS TEMAS del cardenal Richelieu.
RELIGIOSOS, aunque 1625
también los mitológicos.
PRODUCIR CONTRASTES
DE LUCES Y SOMBRAS.
MONUMENTALIDAD Y
EXPRESIVIDAD EN LOS
ROSTROS
REPRESENTANTES BERNINI (1598 - 1680). Sus obras escultóricas se
caracterizan por un profundo naturalismo, por la
búsqueda de calidades texturales, tanto en pieles
como en vestidos, por sus composiciones
barrocas en donde el movimiento es protagonista
y por los gestos exaltados y las actitudes
teatrales.
FRANCOIS GIRARDON. Fue el máximo

representante de la escultura francesa
en la corte de Luis XIV.
2.4.2 PINTURA
Judit y Holofernes
(Caravaggio) 1599
CARACTERISTICAS
Se pretende transmitir
sensación de
movimiento.
Refleja la emoción y la
pasión en lugar de la
serenidad del
Renacimiento
Contrastes de luz y
sombra que dan lugar
Caravaggio. La
a la técnica tenebrista conversión de San
o del claroscuro Pablo 1600
CARACTERISTICAS
Caravaggio. Santa
Uso de trampantojos, se Catalina de
basa en el uso del Alejandría.1598
claroscuro y de la
perspectiva, especialmente
en las bóvedas.
Dominio absoluto de la
técnica pictórica, Ello
permite alcanzar un gran
realismo (naturalismo)
REPRESENTANTES
CARAVAGGIO (1571- 1610)
CORRIENTE: naturalismo,
lleva a representar los
temas de la vida cotidiana
tal y como son.
ANNIBALE CARRACCI (1560- 1609).

Perteneciente a la corriente del
clasicismo, dentro del barroco, es el
PIETRO DE CORTONA (1596 - 1669) miembro más famoso de la saga de
CORRIENTE: Representa el máximo pintores Carracci.
exponente del estilo decorativo
del Barroco.
2.4.3 ARQUITECTURA Y
URBANISMO
ITALIA continúa durante el barroco a la cabeza de la
arquitectura europea sin embargo FRANCIA es el lugar donde
se producen las obras mas representativas. Sus destellos
MARCO DE fueron captados simultáneamente en ESPAÑA.
De ahí en adelante se extendió a todos los PAÍSES CATÓLICOS
REFERENCIA ROMANOS EN EUROPA y a otros países europeos como
ALEMANIA,INGLATERRA,PORTUGAL,BELGICA,HOLANDA,SUIZA,A
GEOGRÁFICO USTRIA,EUROPA ORIENTAL, y fue llevado a las ordenes
misioneras de AMERICA y a las DISTANTES COLONIAS DE
ESPAÑA EN PORTUGAL.
FUENTE:http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA09T01_Powerpoint.pdf
“LA CIUDAD BARROCA”
 La ciudad de Roma es el prototipo de esta unidad
fundamental.
MARCO DE  La ciudad barroca converge hacia edificios

monumentales que representan los valores
REFRENCIA fundamentales del sistema.
NATEURAL  Las plazas se convierten en puntos focales.
O URBANO  La estructura de la ciudad consiste en polos

(edificios y plazas monumentales) que están
intercomunicados por calles rectas y regulares.
 La ciudad convertida en capital cobro así un

carácter hegemónico que se vincularía
perfectamente a los supuestos y planteamientos
políticos y económicos del centralismo absolutista, que
se mantuvo en vigor en todos los estados europeos.
ARQUITECTURA
Y URBANISMO APARECE UN NUEVO CONCEPTO DE CIUDAD COMO
SÍMBOLO RELIGIOSO.
ILGESIA SAN
CARLINO
LAS PLAZAS SE CONVIERTEN EN CENTROS DE
REFERENCIA URBANO.
 DESAPARECE ASÍ LA INDIVIDUALIDAD PLÁSTICA

CARACTERÍSTICAS DE LOS EDIFICIOS EN FAVOR DE UN CONJUNTO
SUPERIOR: LA CIUDAD COMO ESPECTÁCULO.
SE DA PASO A LA RIQUEZA DECORATIVA Y A LA

VARIACIÓN ÓPTICA.
FRANCESCO
BORROMINI
 DE NUEVO LA SENSACIÓN VIENE A SUPLIR A LA

RAZÓN.
ARQUITECTURA
Y URBANISMO
LA ESCULTURA Y LA PINTURA SE ACOGERÁN A LA
ARQUITECTURA, LLEGÁNDOSE A UNA VERDADERA
BASÍLICA DE SAN
SIMBIOSIS DE LAS ARTES. PEDRO
EL ARQUITECTO BARROCO DESEARÁ CREAR LA

ILUSIÓN DE ESPACIO EN EL INTERIOR DE LAS
CUBIERTAS DEL EDIFICIO,
CARACTERÍSTICAS
LA ARQUITECTURA OCULTARÁ LAS ESTRUCTURAS
FUNDAMENTALES.
LA ATENCIÓN A LA FACHADA PRINCIPAL,

DECORADA AHORA LLAMATIVAMENTE.
ARQUITECTURA
Y URBANISMO
La línea curva dinámica es la dominante, elipses,
parábolas, hipérbolas, cicloides, sinusoides,
hélices.
Uso de diferentes tipos de cúpulas, uno de

los máximos logros renacentistas seguirá
utilizándose en su apariencia externa, como
son las cúpulas pero su interior se utilizará
ELEMENTOS como espacio para disponer un torbellino
de figuras que pintadas sobre ella parecen
ascender al infinito.
Uso de soportes dinámicos: el fuste de las
columnas se retuerce (columna salomónica),
soportes extremadamente estrechos en su parte
inferior (estípite barroco); uso de cariátides, de
pilastras.
ARQUITECTURA
Y URBANISMO
Abundancia de elementos decorativos: los
frontones se parten y adquieren formas curvas o
mixtilíneas, abundancia de nichos, hornacinas,
ventanales con forma ovoide (oculi) enmarcados.
Los muros pierden el sentido plano y se

curvan dejando de cruzarse en ángulo
ELEMENTOS recto, buscando todo tipo de perspectivas
y efectos luminosos.
Aunque se mantiene la tradicional planta

rectangular (planta jesuítica), aparecen
las plantas elípticas, circulares y
mixtas.
ARQUITECTURA
Y URBANISMO
Roma es lugar de peregrinación, EL

CENTRO DEL PAPADO Y LA
CONTRARREFORMA, Y EL
LUGAR DONDE SE CREA LA NUEVA
ITALIA ESTÉTICA, Y LAS BASES DEL
URBANISMO MODERNO Y RACIONAL.
Esta vez, Italia es sinónimo de Roma.
ARQUITECTURA
Y URBANISMO 1. EL QUE VA DE 1580 A 1624, O
PRIMER BARROCO (barroco
temprano), periodo de
transición entre el Manierismo
y el Barroco pleno.
2. EL COMPRENDIDO ENTRE
1624 Y 1680,PERIÓDO DE
APOGEO DEL BARROCO
PERIODOS (barroco maduro o pleno)
3. EL QUE DURA DESDE 1680

HASTA 1750 O BARROCO
DECADENTE (BARROCO
TARDÍO)
ARQUITECTURA
Y URBANISMO
La imposición de plantas llenas de
movimiento en formas de elipse,
semicírculo y óvalo con naves de tendencia
longitudinal y cruciforme
Las formas clásicas de las cuales derivan

las barrocas se deforman en el sentido de
CARACTERISTICAS engrosarse y curvarse.
Los fustes de las columnas se retuercen,

dando lugar a la columna en espiral o
salomónica
ARQUITECTURA
Y URBANISMO
Los frontones se abren en su zona central, los
arquitrabes y cornisas pierden su condición
rectilínea para curvarse y avanzar en distintas
direcciones.
Existe un afán de vigorizar todos los elementos

CARACTERISTICAS de las fachadas, a las que se les da mayor altura y
relieve.
Se utilizan mármoles coloreados, columnas y pilares

jaspeados, zócalos de mármoles grises, negros y
rosados, embaldosados de complicado dibujo,
enmarcados con piedras de diversas tonalidades.
ARQUITECTURA
Y URBANISMO
ITALIA
ARQUITECTOS Carlo Maderno, que
En Roma trabajan los Giacomo de Lla Porta,
sucesor de Vignola. destaca por sus edificios
más grandes
arquitectos del
religiosos.
- El punto de partida fue la
Barroco
fachada de la iglesia -Santa Susana, fue
jesuítica del Gesú. inspirado por la iglesia de
Gezú.
-Santa María de la
Victoria
-Concluye la basílica de
ARQUITECTURA
Y URBANISMO
ITALIA Guarino Guarini, es otro Baltasar Longhena, que

ARQUITECTOS de los grandes trabaja en Venecia.
arquitectos del período. -Construye Santa María
-iglesia de San Lorenzo de Nazareth
- El palacio Carignano -Palacio Belloni Battagia
-La capilla del Santo -Escalinata de la
Sudario. biblioteca de San Giorgio
Maggiore
GIOVANNI LORENZO BERNINI
1598. NAPOLES – 1680. ROMA
- Fue un escultor, arquitecto y pintor italiano. - Es considerado el más destacado
escultor de su generación, creador del estilo escultórico barroco. –Trabajó
sobre todo al servicio de los papas. -Hombre profundamente religioso que
puso su arte al servicio de la Contrarreforma.
1598: Nace en Nápoles, hijo del Apolo y
Dafne
escultor Prieto Bernini, con quien (1622-
estudia. 1625)
1605: Se traslada a Roma.
o Doto la escultura de un carácter narrativo
1618: Comienza a crearse una
reputación con una serie de esculturas dramático.
tamaño natural encargados por el
cardinal Scipione Borghese, como Apolo y
o Durante su carrera unió cada vez más la
Dafne. escultura con la arquitectura.
1629: Se hace cargo de las obras de o Con el papa Urbano VIII, se convirtió en el
San Pedro.
1656: Se le encarga la columnata y el principal artífice de la Roma Barroca.
ante patio de la basílica de San Pedro. o Dedicó la mayor parte de enrome capacidad
1658: Diseña la iglesia de San Andrés productiva a la culminación de la basílica de Sa
del Quirinal.
1665: Viaja a París y prepara un diseño Pedro.
preliminar que no llega a construirse
para la cara oriental del Louvre.
1680: Muere en Roma.
PRINCIPALES Retrato del Papa Urbano VIII
1631-1632
OBRAS: En este lienzo realiza un penetrante retrato de su gran
Esta trabajada en mármol, tiene una mecenas, el Papa Urbano VIII, representado en pintura
altura de 3.5m, está ubicada en la iglesia intentando condensar con inmediatez la
della Victoria, Roma. tridimensionalidad de la figura y la fuerza expresiva
Esta escultura se considera una de las del carácter del personaje.
obras mas importantes del Barroco
pleno. Esta forma en particular responde a
la necesidad de crear un espacio
visualmente cerrado pero
materialmente abierto que pueda
llenarse y desalojarse eficazmente.
Éxtasis de
Santa
Teresa.
(1652) Columnata de San Pedro
FRANCESCO BORROMINI
-Nace en 1599, en Suiza. -Fue un arquitecto suizo-italiano. -Considerado uno de
los máximos exponentes del barroco. - Formó parte del equipo de Bernini.
-Tendrá una enemistad con Bernini. -Conoce al Papa Inocencio X. -Se
posiciona como el arquitecto principal de Roma. -Se suicida en 1667 en
Roma, a la edad de 68 años.
En el otoño de 1667 en un acto inentendible y

después de pelear con su criado por que no quizo
apagar la luz de su lamapra, decidio arrojarse
ESTILO PERSONAL contra una espada, Pide ser sepultado en una tumba
sin nombre.
• Orden gigante, utilizado en forma
• Diseña superficies curvas (cóncavas,
complementaria y alternada
convexas, elípticas, sinuosas)
• Utiliza la planta central, característica
• Composición geométrica vs. composición
de las iglesias barrocas
modular y antropomórfica
• Dinamismo espacial
• Estudió manuales arquitectónicos y
• Uso de la luz
la obra de Miguel Ángel
• Incorporación de la escultura
• Su arquitectura se centra más en los
• Materiales simples y económicos
sentimientos que en la razón
• Esquema geométrico modular
Borromini se vio
PRINCIPALES obligado a adaptar su Sant' Ivo alla Sapienza
diseño al palacio ya
OBRAS: existente. Por ello
escogió una planta
Iglesia San Carlo original y empalmó la
alle Quattro Fontane fachada de la iglesia
con el patio del palacio.
Se construyo
entre 1638 y
1641 en la
ciudad
de Roma
Oratorio de San Felipe Neri

Esun oratorio construido
entre 1637 y 1667 en
Roma, Italia.
RIVALIDAD: • Borromini trabajó a cargo de Bernini en la Basílica de San
Pedro donde nace una rivalidad eterna. Ante la caída del
BERNINI VS campanario, Borromini acusa a Bernini de Incompetencia
técnica.
BORROMINI • Bajo Inocencio X, Bernini pierde terreno frente a Borromini
por lo ocurrido en la basílica sin embargo hace una jugada
maestra que le devuelve notoriedad y así logra desquitarse
de Borromini ya que le quita la fuente de los 4 ríos ,coloca
una maqueta en el pasillo de Inocencio X, este al ver la
maqueta le otorga la construcción a él.
• Una anécdota importante ocurrida entre estos dos genios en

señal de rivalidad fue la construcción por parte de Bernini de
la cuarta estatua, el personaje parece asustado y se cubre la
cabeza con los brazos ante la fachada que diseñó Borromini,
por temor a un posible derrumbe.

Expo Barroco

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Expo Barroco

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

2.

Por extensión, se dio

-SE DA LA GUERRA DE LOS 30 AÑOS

- SE INICIA LA HEGEMONÍA FRANCESA

-SIGO XVII, ESTANCAMIENTO EN LA

-EN LA POESÍA Y LA NOVELA SE DESARROLLO

- SIGLO XVII EL SIGLO DE LA APARICIÓN DE LA MÚSICA

-EL TEATRO DESTACAN CORNEILLE, RACINE,

RELIGIOSAS: REFORMA PROTESTANTE

Un hecho que fue decisivo para el alzamiento de

Reorganización de Afirmación de que la

Entonces el arte fue utilizado

príncipes creían necesario para su

también era más necesaria mas que nunca

FRANCOIS GIRARDON. Fue el máximo

ANNIBALE CARRACCI (1560- 1609).

MARCO DE  La ciudad barroca converge hacia edificios

NATEURAL  Las plazas se convierten en puntos focales.

O URBANO  La estructura de la ciudad consiste en polos

 La ciudad convertida en capital cobro así un

 DESAPARECE ASÍ LA INDIVIDUALIDAD PLÁSTICA

SE DA PASO A LA RIQUEZA DECORATIVA Y A LA

 DE NUEVO LA SENSACIÓN VIENE A SUPLIR A LA

EL ARQUITECTO BARROCO DESEARÁ CREAR LA

LA ATENCIÓN A LA FACHADA PRINCIPAL,

Uso de diferentes tipos de cúpulas, uno de

Los muros pierden el sentido plano y se

Aunque se mantiene la tradicional planta

Roma es lugar de peregrinación, EL

3. EL QUE DURA DESDE 1680

Las formas clásicas de las cuales derivan

Los fustes de las columnas se retuercen,

Existe un afán de vigorizar todos los elementos

Se utilizan mármoles coloreados, columnas y pilares

ITALIA Guarino Guarini, es otro Baltasar Longhena, que

En el otoño de 1667 en un acto inentendible y

Oratorio de San Felipe Neri

• Una anécdota importante ocurrida entre estos dos genios en

Вам также может понравиться