Net Art

Hannah Shannon y Claudia Larissa

Prácticas artísticas
creadas
especialmente para
difundirse en la red.
“El Net.art funciona sólo en
la red y tiene la red como
tema.” (Joachim Blank, 1996.) “What is net.art?”.
•¿Qué es el net.art (net(dot)art, arte.en.red,
net art)?
No funciona fuera del internet

•Media art ("arte contemporáneo que utiliza las nuevas tecnologías de la comunicación")

•Espacio de exposición y medio de creación: la red

•La red como tema

•Explota los medios de comunicación. Se mezclan imágenes, textos y sonidos

•Net.art (arte de red) Web.art (arte en la red)

•Nace a partir del ASCCI

Revolución Tecnológica
•Nace a partir del ASCII

•Empezó con 95 caracteres. Se fueron aumentando posteriormente

•Se manejo la imagen con los caracteres ASCII. Hasta llegar a los pixeles
 Su
Origen
 Vuk Cosic
•Estaba en la vanguardia del Net.art
•Primeros trabajos realizados Utilizado ASCII
("Código Estándar Americano para Intercambio
de Información“) y un sistema para la
codificación de las letras del alfabeto Inglés
como números.

•Creo su propio software para convertir los

píxeles de imágenes fijas y móviles en ASCII

•Co-fundadore de Ljubljana Digital Media Lab

 1995 Vuk Cosic
Recibió un mensaje de texto
ilegible debido a la
incompatibilidad del software.

Lo único legible: Net.art

"All this becomes possible only

with the emergence of the Net. Art
as a notion becomes obsolete..."
Características
● Arte acelerado e inaprensible.
● Arte global.
● Carácter interactivo.
● Estilo Híbrido.
● Fragilidad de la identidad.
Características
● HIPERTEXTUALIDAD/ NO LINEALIDAD- Los textos están ligados a otros textos mediante
enlaces.
● GENERACIÓN DE TEXTOS- Algunas obras dejan que el ordenador se convierta en cómplice de la
creación del texto.
● MOVILIDAD TEXTUAL- El texto en internet no es estático, puede contar con diversas
características visuales y sonoras.
● CONECTIVIDAD- Las obras pueden derivar a otros sitios de la red diseñados por otros artistas a
los que hace partícipes en su discurso.
● COLABORACIÓN ARTISTA/ESPECTADOR- La red permite la interacción permanente con el
espectador quien contribuye a la construcción de la obra.
● DICOTOMIA REALIDAD/SIMULACIÓN- En la red se altera la percepción de la realidad, se
introduce al usuario en un universo virtual, otra realidad, conectada o no a la realidad fuera de la

red.
Características
● HIPERTEXTUALIDAD/ NO LINEALIDAD- Los textos están ligados a otros textos mediante
enlaces.
● GENERACIÓN DE TEXTOS- Algunas obras dejan que el ordenador se convierta en cómplice de la
creación del texto.
● MOVILIDAD TEXTUAL- El texto en internet no es estático, puede contar con diversas
características visuales y sonoras.
● CONECTIVIDAD- Las obras pueden derivar a otros sitios de la red diseñados por otros artistas a
los que hace partícipes en su discurso.
● COLABORACIÓN ARTISTA/ESPECTADOR- La red permite la interacción permanente con el
espectador quien contribuye a la construcción de la obra.
Periodización por
José Ignacio Argote
Inicios (1994-1996)
Aprovechamiento de las redes.

•1994 - David Blai realiza el primer experimento de cine interactivo.

•1994-1995 - Ken Goldberg crea el primer proyecto en internet que permite a cualquier
usuario añterar un entorno lejano (1994-1995)

•1995 – Se acuña el termino de Net.art

•1995 – Surgen diversos proyectos en internet donde el espectador puede intervenir

•1996 - El hípertexto transforma las estructuras narrativas tradicional

PERIODO HEROICO (1997-1998)

•1997 - Año heroico del net.art. Es el año heroico. Internet tiene el poder de situar al
usuario en una situación pública y privada a la vez. El anonimato hace que el net.art de
vuelva en un territorio favorable.

•1998 - El net.art ha desarrollado su propio lenguaje y empieza a crear varios

dispositivos críticos autónomos. Su amplia y articulada presencia ya no puede
considerarse anecdótica por la institución Arte. Tras el reconocimiento público a finales
del año anterior, con la inclusión de varios proyectos en la Documenta X de Kassel, el
net.art se convierte en objeto de interés por parte de importantes museos. Los
comisarios más proyectados hacia lo contemporáneo lo incluyen en sus selecciones y
conciben las primeras exposiciones on line.
COMERCIALIZACIÓN/ CRISIS DEL PURO
NET.ART (1999-2001)
•1999 - La red se ha convertido en un territorio de inversiones millonarias por parte de
las grandes corporaciones multinacionales y los net artistas se enfrentan a las
exigencias del mercado. Los paradigmas del arte tradicional se vuelven a imponer y
parecen querer absorber al net.art. La comercialización de este tipo de obras se
convierte en tema de debate y también en objeto de acciones de sabotaje simbólico.
•Artistas y Trabajos
JODI (pareja formada por la holandesa Joan Heemskerk y el belga Dirk Paesmans, residentes en
Barcelona) http://oss.jodi.org/ http://asdfg.jodi.org/ http://text.jodi.org/ http://www.pavu.com/

•Judy Malloy, 1995 http://www.eastgate.com/malloy/welcome.html

•Michaël Samyn, 1995 http://adaweb.walkerart.org/~GroupZ/LOVE/

•Alexei Shulgin, 1997 http://www.c3.hu/collection/form/

•Olia Lialina, 1998 http://will.teleportacia.org/

•Cynthia Beth Rubin, 2002 http://www.cbrubin.net/memoirs/memoirs.html

•David Crawford 2002-2003 http://artport.whitney.org/gatepages/artists/crawford/index_01.html

•http://www.yorku.ca/caitlin/waves/navigate.html
Imagen de Street View // Jon
Rafman