ESTÉTICA REALISTA

• A sociedade no centro da obra literária

• A Revolução Industrial muda a Europa
• O projeto literário do Realismo
 representação do mundo como o mundo é
George Clausen (1852-
1944), pintor inglês.
Tornou-se um dos mais
aclamados pintores de
paisagens e vida nos
REALISMO:

campos. Destaca-se, na sua

obra, o uso da luz, que
contribui para orientar o
olhar do observador para
detalhes que desejava
destacar.

CLAUSEN, G. Busto de uma

camponesa. 1882. Óleo
sobre tela, 59,3 x 40 cm.
Nessa tela, o pintor
procura registrar a vida
rural com um realismo
quase fotográfico.
A Revolução Industrial muda a face da Europa
• A multiplicação das máquinas e o crescimento do comércio

ajudaram a disseminar um clima de otimismo que associava as

mudanças nos modos de produção à possibilidade de importantes

reformas sociais e prometia tempos de prosperidade econômica e

desenvolvimento técnico e científico.

• A industrialização, porém, acarretou um efeito social contrário ao

esperado: acentuou a distinção entre a burguesia e a classe

trabalhadora (proletariado).

• Os trabalhadores, agora assalariados, foram empurrados em

direção à pobreza.
 representação do mundo como o mundo é A segunda metade do século
XIX testemunha um grande
REALISMO:

avanço das ciências.

Testemunha também os
efeitos da Revolução
Industrial, que mudou
definitivamente a relação
entre os seres humanos.
Esses eventos transformam o
modo como a arte e, em
particular, a literatura
representam o mundo.

BOUGUEREAU, W. A pequena pedinte. 1880.

Óleo sobre tela, 73,6 x 116,8 cm.
Realismo: a sociedade no centro da obra literária
• A realidade das máquinas, dos transportes e das novas teorias
sociais tornava inviável a visão de mundo romântica.
• Os artistas, como pessoas de seu tempo, procuraram um novo
parâmetro de interpretação da realidade. Foi assim que a
objetividade ocupou o lugar do subjetivismo romântico e a
valorização desmedida da emoção foi abandonada. Em lugar de
tratar dos dramas individuais, o olhar realista focalizará a
sociedade e os comportamentos coletivos.
• Como estética literária, o Realismo procura analisar a nova
organização social e econômica, detectando suas causas e
denunciando suas consequências.
DESENVOLVIMENTO E MISÉRIA
PARADOXO CAPITALISTA:
Gravura de 1871 da
Escola Inglesa. O
avanço capitalista
promove um
agravamento dos
problemas sociais. A
arte se interessa
pelas crianças que
começam a aparecer
nas cidades, pedindo
esmolas,
trabalhando, como
essas que carregam
argila numa olaria da
Inglaterra.
Novas doutrinas sociais
• Diferentes doutrinas surgiram para explicar a organização
capitalista. O inglês Adam Smith (1723-1790) é considerado o pai
da economia moderna. Pregava uma política liberalista, na qual a
economia deveria ser exercida pela livre-iniciativa
• Para o economista Thomas Malthus (1766-1834) o descompasso
entre o crescimento populacional e a produção de alimentos
gerava uma pobreza permanente e inevitável. Sua teoria serviria
de justificativa para que alguns setores da sociedade
condenassem ações governamentais de ajuda aos pobres.
• O filósofo e economista alemão Karl Marx (1818-1883) revolucionou
o pensamento de seu tempo ao lançar as bases teóricas para uma
nova organização social. Para ele, as relações de produção e de
trabalho da sociedade é que determinavam a estrutura social.
O trabalho
braçal como tema
Em lugar de tratar
dos dramas
individuais, o olhar
realista focalizará
a sociedade e os
comportamentos
coletivos.

Os quebradores de
pedra (1849),
Gustave Corbert.
Como estética
literária, o Realismo
procura analisar a
nova organização
social e
econômica,
detectando suas
causas e
denunciando suas
consequências.

As chefes de família
(1886), Walter Langley.
 Os arroubos amorosos
do Romantismo são
deixados de lado, porque
o escritor deseja agora
investigar como é a vida
após o casamento. Por
esse motivo, encontramos
diferentes autores tratando
do tema do adultério.
No plano social, a
opressão, a corrupção, o
mundo da política e a
frivolidade das elites
também aparecem
tematizados com
frequência. A partir deles
se forma um retrato da
sociedade da época
naquilo que ela tem de
mais verdadeiro.
CLAUSEN, BOUGUEREAU,
George. William Adolphe.
As catadoras de Pequenas ladras,
pedra, 1887. 1872.
LHERMITE, Leon Augustin.
Pagando os agricultores, 1882.
 A “anatomia” do caráter
[...] Às nove horas, ordinariamente, entrava D. Felicidade de A objetividade “absoluta”
Noronha. Vinha logo da porta com os braços estendidos, o seu bom da prosa realista precisa,

sorriso dilatado. Tinha cinquenta anos, era muito nutrida, e, como porém, ser questionada.
O olhar do leitor é dirigido
sofria de dispepsia e de gases, àquela hora não se podia espartilhar
pelo narrador realista,
e as suas formas transbordavam. Já se viam alguns fios brancos nos
sem que isso seja feito de
seus cabelos levemente anelados, mas a cara era lisa e redonda, modo declarado ou
cheia, de uma alvura baça e mole de freira; nos olhos papudos, com explícito, como acontecia

a pele já engelhada em redor, luzia uma pupila negra e úmida, nos romances
românticos. Observe
muito móbil; e aos cantos da boca uns pelos de buço pareciam
como o narrador de O
traços leves e circunflexos de uma pena muito fina. [...] primo Basílio descreve D.
QUEIRÓS, Eça de. O primo Basílio. 15. ed. São Paulo: Ática, 1994. p.33.
Felicidade de Noronha.
 Linguagem: As descrições cruéis
[...] Havia cinco anos que D. Felicidade o amava. [...] Viam-na corada e
nutrida, e não suspeitavam que aquele sentimento concentrado, O narrador não revela sua
irritado semanalmente, queimando em silêncio, a ia devastando como opinião sobre D. Felicidade,
apenas a descreve. Porém,
uma doença e desmoralizando como um vício. [...] Sempre tivera o
as observações que faz
gosto perverso de certas mulheres pela calva dos homens, e aquele
sobre a dispepsia e os gases
apetite insatisfeito inflamara-se com a idade. Quando se punha a olhar que afligem a senhora e
para a calva do Conselheiro, larga, redonda, polida, brilhante às luzes, outros detalhes que destaca

uma transpiração ansiosa umedecia-lhe as costas, os olhos em sua aparência, como a

cara “de uma alvura baça e
dardejavam-lhe, tinha uma vontade absurda, ávida de lhe deitar as
mole de freira” e os “olhos
mãos, palpá-la, sentir-lhe as formas, amassá-la, penetrar-se dela! [...]
papudos”, acabam por lhe
dar um aspecto caricato.
QUEIRÓS, Eça de. O primo Basílio. 15. ed. São Paulo: Ática, 1994. p. 34-35.