o URBANISMO I

o LA IMAGEN DE LA CIUDAD
o Kevin Lynch Diciembre de 1959
 CAPÍTULO 1
LA IMAGEN DEL MEDIO AMBIENTE

o Observar una ciudad puede causar

muchas sensaciones, tal como miramos
una obra arquitectónica la ciudad
también es una construcción en el
espacio, pero en escala mayor.

o Todo ciudadano tiene vínculos con una

parte de su ciudad, su imagen está
embebida de recuerdos y significados.

o Nuestra percepción de la ciudad no es

continua sino, más bien, parcial,
fragmentaria, mezclada con otras
preocupaciones. Casi todos los sentidos
están en acción y la imagen es la
combinación de ellos.
LA LEGIBILIDAD del paisaje urbano, la
facilidad con que pueden reconocerse y
organizarse sus partes en una pauta
coherente.

o Un paisaje llamativo es el esqueleto

que aprovechan muchos pueblos
primitivos para erigir sus mitos de
importancia social.

o Un medio ambiente característico y

legible no solo brinda seguridad sino
también realza la profundidad y la
intensidad potenciales de la
experiencia humana.
ELABORACIÓN DE LA IMAGEN
o Las imágenes ambientales son el
resultado de un proceso bilateral entre
el observador y su medio ambiente.

o Imágenes públicas se trata de los

puntos de coincidencia que puede
esperarse que aparezcan en la
interacción de una realidad física
única, una cultura común y una
naturaleza fisiológica básica.
ESTRUCTURA E IDENTIDAD
Una imagen ambiental puede ser distribuida
analíticamente en tres partes: identidad,
estructura y significado.
o Primer termino.- la identificación de un
objeto, lo que implica su distinción, el
significado de individualidad o unicidad.
o Segundo termino.- La imagen debe incluir
la relación espacial o pautal del objeto
con el observador y con otros objetos.
o Tercer termino.- El objeto debe tener cierto
significado practico o emotivo.

LA IMAGINABILIDAD
o Es decir esa cualidad de un
objeto físico que le da una
gran probabilidad de
suscitar una imagen
vigorosa en cualquier
observador.
o Una ciudad muy imaginable (evidente, legible o visible) parecería, en este sentido especifico,
bien formado, nítida, notable; incitaría a los ojos y los oídos a una atención y una participación
mayor.
o Existen otras propiedades básicas en un medio ambiente bello, a saber, el significado o la
expresividad, el deleite sensorial, el ritmo, el estimulo, la elección.
o La estructuración y la identificación del medio ambiente constituyen una capacidad vital
entre todos los tipos: Las sensaciones visuales de color, forma, movimiento o polarización de la
luz, al igual que otros sentidos, como el olfato, el oído, el tacto, la cinética, la sensación de
gravedad y quizás de los campos eléctricos o magnéticos.
 CAPÍTULO 2
Boston
TRES CIUDADES

Es una ciudad de barrios muy

característicos y con sendas
torcidas que inducen a
confusión

Cambridge, Boston, EEUU. Somerville, Boston, EEUU

El sistema vial
es bastante
confuso
Jersey City lugar mas de transito que residencial.
La confusión total de un
sistema de calles sin
coordinación

La imaginabilidad
evidentemente escasa
de este medio ambiente
se refleja en la imagen,
la dificultad para
describir o diferenciar sus
partes.

Confundir: El mapa
muestra todas las líneas
de tren pertinentes
para ayudar a los
pasajeros reciben entre
el Bajo Manhattan y el
Super Bowl en East
Rutherford, Nueva
Jersey
Los Ángeles
El centro de los Ángeles esta cargado de
significado y actividad

Con grandes edificios

que cabe suponer
distintivos y actividad
con una pauta básica,
su damero casi regular
de calles.
 CAPÍTULO 3
LA IMAGEN DE LA CIUDAD Y SUS ELEMENTOS
Sendas
Como son CALLES,
SENDEROS, LÍNEAS DE
TRANSITO, CANALES O VÍAS
FÉRREAS. La gente observa
la ciudad mientras va a
través de ella y conforme a
estas sendas organizan y
conectan los demás
elementos ambientales.

o Las cualidades espaciales o características son extremos de anchura o estrechez (calles

principales (anchas), secundarias (estrechas) A la hora de orientarse, la búsqueda de la calle
principal se vuelve automática, así como la confianza en ella.
Identificación de la senda tienen características especiales de fachada, la textura del
pavimento es menos importante y los detalles del arbolado, a menos que sea muy tupido y
notorio.
 Bordes
o Elementos lineales que el observador no usa o no considera sendas. Son los límites entre dos
fases o rupturas lineales de la continuidad como playas, cruces de ferrocarril, bordes de
desarrollo, muros.

o Los bordes que aparecen más fuertes son los visualmente prominentes, de forma continua y son
impenetrables al movimiento transversal. Son más importantes la continuidad y la visibilidad por
sobre la impenetrabilidad. Pueden ser al mismo tiempo sendas en que la imagen de la circulación
es predominante.
Barrios
Son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre medianas y grandes. Concebidas
como de un alcance bidimensional en el que el observador ”entra” en su seno mentalmente y son
reconocibles como si tuvieran un carácter común que los identifica.
Siempre identificables desde el interior, también se lo usa para la referencia exterior en caso de ser
visibles desde afuera

o Las claves no son solamente visuales: el ruido y los olores pueden ser importantes. Para producir
una imagen vigorosa hay que reforzar las claves de identidad. Las connotaciones sociales son
muy importantes para la estructuración de las regiones. Ciertas clases sociales se asocian con
zonas de la ciudad con la identidad de sectores socio económicos o étnicos. Los nombres de los
barrios contribuyen también en la identidad.
Nodos
o Son los puntos estratégicos de la ciudad a los que puede ingresar un observar y constituyen
focos intensivos de los que parte o a los que se encamina con confluencias, sitios de una
ruptura en el transporte, un cruce o una convergencia de sendas, momentos de paso de una
estructura a otra o concentraciones/ condensaciones de determinado uso o carácter físico
(esquina donde se reúne la gente, una plaza cercada, etc.)

o Los nodos pueden ser al mismo tiempo confluencias y concentraciones la forma física vigorosa
no es de mayor importancia para el reconocimiento de un nodo, sino la forma del espacio en
proporción a la importancia de las funciones. Si cumple con estas condiciones, se convierte en
un espacio memorable. Igual que los barrios, los nodos pueden ser introvertidos o extrovertidos,
Introvertidos da poco sentido de la dirección a quien se encuentra en él o en sus proximidades.
Extrovertidos: las principales direcciones están explícitas y bien nítidas.
Mojones
Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el espectador no entra en él, sino que es
exterior. Un objeto físico definido con bastante sencillez, por ejemplo, un edificio, una señal, una
tienda o una montaña.
Algunos mojones están distantes y es característico que se los vea desde muchos ángulos y
distancias por arriba de la cúspide de elementos más pequeños y que se los utiliza como
referencias radiales con formas aisladas, cúpulas de iglesias, colinas.

o La característica física clave es la SINGULARIDAD, un aspecto que es único o memorable en el

contexto.
Si los mojones tienen una forma nítida se hace más fácil identificarlos y es más probable que se
los escoja como elementos significativos. Y también si contrastan con el fondo y hay una
prominencia en la situación espacial. El principal factor: contraste entre forma y fondo.
La imagen cambiante

o La imagen puede cambiar ocasionalmente de tipo si las circunstancias de su visión son

diferentes. Una autopista es una senda para el conductor y un borde para el peatón.
o Ninguno de los elementos existe en la realidad aisladamente. Los barrios están
estructurados por nodos, definidos por bordes, atravesados por sendas y regados de
mojones.

o a.- Con gran frecuencia las imágenes se desarrollan a lo largo de las líneas familiares de
movimiento y luego hacia afuera de ellas.
o b.- Otros mapas se iniciaban con la construcción de un contorno circunvalador.
o c.- Por el trazado de una pauta básica repetida (la parrilla de sendas) y luego agregaban los
detalles.
o d.- Un numero de algo menos de planos comenzaba por una serie de regiones continuas,
relativo a conexiones e interiores.
o e.- Se desarrollaban a partir de un núcleo familiar, un elemento familiar denso del que en
ultima instancia todo dependía.
Cualidad de la imagen
o Una imagen puede ser al mismo tiempo y abstracta.
o También cabe diferenciar las imágenes con arreglo a su cualidad estructural, esto es , la
forma en que están dispuestas y relacionadas entre si sus partes

o a.- Los diversos elementos son libres: aquí el movimiento racional resulta imposible sin ayuda
externa, a menos que se recurriera a la investigación sistemática de la superficie entera.
o b.- La estructura se hacia posicional. El movimiento se llevaba mediante la búsqueda,
moviéndose en la dirección general acertada, en tanto se iba y venia para cubrir la
conexión y lugar una apreciación de la distancia para corregir el exceso.
o c.- Las partes conectadas entre si pero en forma floja y flexible, como por ligaduras débiles o
elásticas.
 CAPÍTULO 4
Diseño de las Sendas
LA FORMA URBANA
o Una ciudad es una organización cambiante y de múltiples propósitos, una tienda para muchas
funciones, levantadas por muchas manos y con relativa velocidad.

o La forma tiene que ser algo libre de trabas, plástica, en relación con los objetos y las
percepciones de sus ciudadanos.
EL SENTIDO DEL CONJUNTO
a) Las sendas , se
interrelacionan.
c) Ensamblan y
señalan las sendas.

b) Se unen a través, de nodos.

Bordes Barri
Mojones
cruce de sendas os
Mojones indican los
núcleos
Sendas + Nodos + Bordes + Mojones + Barrios =
Categorías, que agrupan masas de datos.
El diseño de las sendas

Las sendas, la red de líneas habituales o potenciales de movimiento a través del complejo
urbano, son los medios mas poderosos que pueden servir para ordenar el conjunto. Las líneas
claves deberán tener una u otra cualidad singular que las distinga de los canales circundantes.
por ejemplo una concentración de un uso o una actividad espacial a lo largo de sus márgenes
cualidad espacial característica, una textura espacial de piso o fachada, un trazado particular
de alumbrado, un conjunto singular de olores o sonidos, un detalle típico o un modo de
arbolado.
El diseño de otros elementos

Así como las sendas, también los bordes exigen

cierta continuidad de forma a lo largo de su
existencia.
El borde adquiere también mas fuerza si es
lateralmente visible desde cierta distancia, marca
un gradiente agudo de carácter de superficie y se
une claramente a las dos regiones ligadas.
el borde puede estar modelado para que oriente
a lo largo de su extensión mediante un gradiente,
puntos identificables a intervalos o la
individualización de un extremo con respecto del
otro.
Cuando el borde no es continuo y se cierra en si
mismo resulta importante que sus extremos tengan
términos precisos, anclas identificables que
completan y sitúan en línea.
Cualidades de la forma
Son las claves para el diseño urbano

Claridad de la Forma
El contraste de la superficie, forma, intensidad,
complejidad, tamaño, uso, situación espacial.
El contraste puede ser con el contorno visible
inmediato con la experiencia del observador.
Continuidad
Continuidad de borde o superficie (como
en el canal de una calle, la línea del
firmamento o el retroceso); la proximidad
de las partes (como grupo de edificios).
He aquí las cualidades que facilitan la
percepción de una realidad física compleja
como una sola o interrelacionada, las
cualidades que surgieren el otorgamiento
de una sola identidad.

Sencillez de la forma
Cuando un elemento no es visible
simultáneamente como una totalidad, su forma
puede ser una deformación topológica de una
forma simple y, pese a esto, perfectamente
intangible.
 Predominio
El predominio de una parte sobre las demás por
medio del tamaño, la intensidad o el interés, lo
cual lleva a la interpretación del conjunto como
un rasgo principal con un racimo asociado.

Diferenciación de dirección
Asimetrías, gradientes y referencias que
diferencian un extremo del otro.
Estas cualidades son utilizadas en
abundancia al estructural en la escala
mas vasta.
Claridad de Empalme
Gran visibilidad de los empalmes y las suturas.
La relación clara o interrelación.
Estos empalmes son los momentos de
estructuración y corresponde que sean
sumamente perceptible.
 Alcance visual
La penetración de la visión , realmente o
simbólicamente; las perspectivas y panoramas
aumentan la profundidad de la visión. Todas estas
cualidades conexas facilitan la aprehensión de un
conjunto vasto y complejo al acrecentar , la
eficacia de la visión , su alcance, su penetración y
su poder de resolución.
Conciencia del movimiento
Cualidades que hacen sensible al observador a
través de los sentidos visuales y cisneticos, su
propio movimiento real o potencial.
Las curvas y las interpenetraciones que mantienen
la coherencia de la dirección que dan la
experiencia de paralelaje de movimiento y
perspectiva o que hacen visible el intervalo de
series temporales distancia.
Recordamos las melodías y no las notas. Los
elementos de la imagen o una sucesión
formada de espacio, textura, movimiento, luz
o silueta
 Nombres y significados
Características no físicas que pueden realzar la
imaginabilidad de un elemento. Los nombres, por
ejemplo, por ejemplo, son importantes para hacer
cristalizar la identidad.

El sentido del conjunto

Los cinco elementos: senda, borde , barrio, nodo y mojón deben ser considerados tan solo como
categorías empíricas cómodas en las cuales y alrededor de las cuales han sido posible agrupar una
masa de datos. En la medida que son útiles , actuaran como bloques de edificaciones para el
diseñador.
La forma metropolitana
La imaginabilidad total de una zona extensa como es una región metropolitana no significa una
intensidad igual de imagen en todos los puntos. Habría figuras predominantes y fondos mas extensos,
puntos focales y un tejido de ligazón.
El proceso de diseño
o En ocasiones el diseñador hace frente al problema de la creación de una nueva imagen,
como ocurre cuando se esta llevando a cabo una vasta obra de remodelación.

o Estas remodelaciones deben ser rígidas por lo que se podría llamar ¨Plan visual¨ de la
ciudad o la región metropolitana, esto es, una serie de recomendaciones y controles
referentes a la forma visual en escala. La preparación de un plan de esta naturaleza
podría comenzar con el análisis de la forma actual y la imagen publica de la zona.

o El objetivo final de un plan de esta naturaleza no es la forma física misma sino la calidad
de una imagen en la mente. Así, resultara igualmente útil perfeccionar esta imagen
radiante adiestramiento del observador, enseñándose a ver su ciudad, a observar sus
múltiples formas y como se ligan entre si.
 CAPÍTULO 5
UNA NUEVA ESCALA

Una nueva Escala

o En el desarrollo de la imagen, para ver tendrá tanta importancia como la remodelación
de lo que se ve. A decir verdad, educación y remodelación constituyen un proceso
circular, pues la educación visual impulsa al individuo a actuar sobre el mundo de los
visual . Un arte muy desarrollado del diseño urbano esta ligado a la creación de un
auditorio critico y atento, nuestras ciudades constituirán una causa de regocijo cotidiano
para sus millones de habitantes.
………