UNIVERSIDAD DE PLAYA ANCHA

FACULTAD DE HUMANIDADES
ESCUELA DE POSTGRADO

LA APROPIACIÓN DE ESTRATEGIAS METATEATRALES Y

METATEATRALIDAD EN LA DRAMATURGIA DE ISIDORA
AGUIRRE Y LUIS BARRALES
Tesis para optar al grado de Magíster en Literatura; mención en
Literatura Chilena e Hispanoamericana

NICOLÁS CUBILLOS VALLE

Profesor guía: Mg. Adolfo Bisama Fernández

Valparaíso, Chile
2018
 CAPÍTULO I
Antecedentes del estudio: El análisis de la obra dramática y el
contexto chileno

1. Objetivos del estudio

1.1 Objetivo general
Evidenciar la utilización de estrategias metateatrales con el fin de explorar la
metateatralidad en el contexto chileno de posdictadura.

1.2 Objetivos específicos

a) Identificar el concepto de metateatro y sus diferentes modos de representación,
específicamente en cuatro obras dramáticas chilenas contemporáneas.
b) Diferenciar aspectos metateatrales de su consecuente metateatralidad en cuatro
obras representativas de la dramaturgia contemporánea chilena.
c) Analizar la metateatralidad en las obras, dando énfasis al lugar del teatro según el
contexto chileno.
 CAPÍTULO I Antecedentes del estudio: El análisis de la obra dramática y el contexto chileno

1.3 Justificación del problema

-Metateatro / Metateatral / Metateatralidad España / Chile
1.4 Importancia de la investigación
-Estudios dramáticos en el contexto chileno  enfoque literario.
-El teatro: experiencia artística analizada desde la creación del dramaturgo
 labor escritural
1.5 Delimitación del estudio
-Isidora Aguirre (Retablo de Yumbel, 1987; ¡Subiendo... Último hombre!, 2003)
-Luis Barrales (H.P./Hans Pozo, 2006; La mala clase, 2009).

Hipótesis
 Evidenciar los procedimientos por los cuales el dramaturgo logra establecer una
apropiación de los elementos metateatrales con el fin de lograr la metateatralidad en su
producción dramática. Se comprende que el carácter metateatral puede analizarse
desde diversas técnicas que logren llevar a la reflexión; de igual manera, la
metateatralidad estará unida al valor contextual, destacando el valor denunciante que
posee la obra literaria en el Chile contemporáneo.
 CAPÍTULO II
MARCO TEÓRICO
2.1 Análisis dramático como estudio literario

-Espectáculo > Texto dramático

-Carrasco, I. (1980).  Menos sistemático
-Marchese y Forradellas (1986).  Drama
-Villegas, Juan. (2009).  Representación mental
-Boves Naves (2004) .  Para ser representado (grado virtual o mental)
-Boves Naves (2001).  Texto literario o espectacular
-Juan Villegas y Osvaldo Pellettieri (2005).  Constituido por el lenguaje
-Villegas (1991).  Discurso dialogado y acotacional
Bonatti  Souriau: hablante básico y enmarcado/ micro y macro cosmos

Discurso complementario, personajes y acotaciones

 CAPÍTULO II MARCO TEÓRICO
2.2 El metateatro como concepto
Patrice Pavis (1984).  Elementos teatrales
María Victoria Reyzabal (1998).  grados de teatralidad

2.2.1 Orígenes del metateatro: Theatrum mundi

Jesús Maestro (2004).  Desde el renacimiento
E. R. Curtius (1995).  Voluntad de Dios
2.2.2 Teatro en el teatro: Herramienta de reflexión
Patrice Pavis (1984).  Contenido temático

2.2.3 Teatro dentro del teatro: Fenómeno y fórmula

Jesús Maestro (2004).  Cervantes
Hermenegildo, Rubiera & Serrano (2011).  Serie de pasos

2.3 Metateatralidad: Ir “más allá” de la teatralidad

María Victoria Reyzabal (1998).  Literatura / metaliteratura
Patrice Pavis (1984).  ¿Teatralidad?
 CAPÍTULO III
Análisis dramático de la técnica metateatral y la búsqueda de
metateatralidad

3.1 Las obras dramáticas bajo la óptica del hablante

Retablo de Yumbel (1987)

H.P. (HANS
Hablantes POZO) (2006)
enmarcados/ hablante dramático básico
 Descripción, contexto social  LA HIJA y LAS VECINAS.
Macrocosmos y contexto/ San Sebastián y GÉNESIS
 Round, /, Subtítulos.
Alejandro y Marta con Federico / pacto con Dios.
La mala clase (2009)  Profesora, Daniel, Francisco,
Mariela y Mario.
 Liceo, último
¡Subiendo… graduación, evaluación.
hombre! (2003)  Ex mineros (1997 reconversión)
 Personajes binarios femeninos.
 Familias  Guía e hijo  Escenarios simultáneos.
 CAPÍTULO III Análisis dramático de la técnica metateatral y la búsqueda de metateatralidad

3.2 El carácter metateatral expresado en los discursos estructurantes

Retablo de Yumbel (1987) Discurso complementario: CASO DIRECTO.

 RAE  Descripción de personajes.
H.P. (HANS POZO) (2006)  Discurso complementario: aparente unicidad.
 Discurso de los personajes: concordancia en el conflicto.
 Obra interna/ actor.
 Alejandro/ Dioclesiano.
 Discurso de los personajes: ROL y mimesis.
La mala clase (2009)  Discurso de los personajes: profesora y estudiantes.
¡Subiendo… último hombre!  Discurso complementario: SIMULTANEIDAD.
 Sala de profesores, escenario escogido.
 Padre/ hijo
 Función/ historia personal  Francisco y Mariela (textual y poco creíble).
 Discurso de los personajes: obra contenida  Guía.
 CAPÍTULO III Análisis dramático de la técnica metateatral y la búsqueda de metateatralidad

3.3 Metateatralidad, la función de la obra frente a su contexto

 Labor escritural frente al contexto

H.P. (HANS POZO) (2006)  Creación: Dependencia del ánimo / Cinismo humano
Retabo de Yumbel (1987) Dictadura, recuerdo, descubrimiento  fraternidad/ lealtad
 Noticia sujeta a la interpretación / Teatralidad imitación
 Catolicismo y amor al prójimo
 Imposibilidad de objetividad y las vecinas
 Técnica  labor escritural  enseñanza y compromiso

La mala clase (2009) Reproducción y roles profesionales

¡Subiendo… último hombre!  Mineros en Lota  condiciones laborales
 Repitencia, subvaloración del conocimiento, cuestionamiento de teatralidad
 Denuncia: “protección” (populismo) y reproducción diálogos (“comer”)
 profesional contra personal / vaciedad
 CAPÍTULO IV
Conclusiones

-Análisis Dramático  especialidad literaria  cualidades propias

-Virtualidad teatral  representación mental
-Anterioridad a la puesta en escena Complejidad dramática

-Debate teórico: Metateatro, metateatral y metateatralidad.

-Contexto específico: Dictadura chilena.

-Isidora Aguirre  Retablo de Yumbel

 ¡Subiendo… último hombre!

-Luis Barrales  H.P. (Hans Pozo)

 La mala clase
 BIBLIOGRAFÍA
Artaud, Antonin. (2001). El teatro y su doble. Traducción de Enrique Alonso y Francisco Abelenda. España;
Edhasa.
Barrales, Luis. (2006). H.P./Hans Pozo. Santiago: Inédito. http://jbarret.5gbfree.com/juanbarret/LB/OB/046%20-
%20HP.pdf

Barrales, Luis. (2009). La mala clase. Santiago: Inédito.

Barthes,Roland. (2003). Ensayos críticos. Traducción del Francés por Carlos Puyol. Buenos Aires, Argentina;
Seix Barral S.A.
Boves Naves, María del Carmen. (2004).Teatro y Semiología. Revista Arbor CLXXVII, 699-700. Marzo-Abril,
pp.497-508.
Bobes Naves, María del Carmen.(2001). Semiótica de la escena. Madrid; Arco.
Bravo-Elizondo, Pedro. (1989). El discurso crítico metateatral de Gregory Cohen y Marco Antonio de la Parra,
dramaturgos de la "generación perdida". Confluencia, Vol. 5, 31–34. http://dx.doi.org/10.4067/S0716-
58112000001200002.

Brncic, Carolina. (2014). Fin de partida de Samuel Beckett: la soberanía del lenguaje y el juego metateatral.
Revista chilena de literatura, N° 86, 51-73. https://dx.doi.org/10.4067/S0718-22952014000100003

Carrasco, Iván. (1980). Naturaleza y función de las acotaciones. Estudios Filológicos N° 15, pp. 39-50
Curtis, Ernest Robert. (1995). Literatura europea y edad media latina. Traducción de MargitFrenk Alatorre y
Antonio Alatorre. España; Fondo de Cultura Económica.
Gabriele, Jhon. (2007). Realidades imbricadas y seres desdoblados: la vida como "mise-en-abyme" en
"Jindama" de Alfonso Vallejo. Bulletinhispanique, Vol. 111, Nº 2, 2009, págs. 639-653 Guichot Muñoz, Elena.
(2011). El teatro Vargasllosano de los ochenta: La mujer entre la tinta y la sangre. Revista chilena de literatura,
(80), 29-50. https://dx.doi.org/10.4067/S0718-22952011000300002

Garrido, Alejandra. “Entrevista a Luis Barrales: actor, director y dramaturgo chileno”. Revista ElectrónicaTeína, Nº
16
González, Gabriela. (2010). Haciendo Memoria: Historia de la compañía de teatro La Memoria. “Memoria para
optar al título de periodista”. Universidad de Chile.

Hermenegildo, A.; Rubiera, J.; Serrano, R. (2011): “Más allá dela ficción teatral: el metateatro”. Teatro de
Palabras. Revista sobre teatro áureo, 5: 9-16. Disponible en:
http://uqtr.ca/teatro/teapal/TeaPalNum05Rep/TeaPal05Intro.pdf
Hurtado, María de la Luz. (2011) Dramaturgia Chilena1890-1990.Autorías
Textualidades.Historicidad.Santiago, Frontera Sur Ediciones.

Letelier, Agustín. (1989)Prólogo en Diálogos de fin de siglo. Santiago, Editorial Torsegel.

López, José. (2014). Locos y bobos fingidos: otra forma de representar (sin disfraz) en el teatro de Lope de
Vega. Atalanta. Revista de las Letras Barrocas, Vol. 2, núm. 1
http://www.revistaatalanta.com/index.php/ARLB/rt/printerFriendly/28/14
Maestro, Jesús. (2004) “Cervantes y Shakespeare: el nacimiento de la literatura metateatral”, in Jeremy
Robbinsy Edwin Williamson (eds.), Bulletin of SpanishStudies. Essays in Memory of E. C. Riley on the
Quatercentenary of Don Quijote, 48, 4-5 (599-611).

Marchese, A. y Forradelas, J. (1986). Diccionario de retórica, crítica y terminología literaria. Barcelona;

Editorial Ariel

Massone del C., Juan Antonio. (2004). Contribución bibliográfica sobre el teatro chileno desde 1950 a 2003.
Literatura y lingüística, (15), 297-346. https://dx.doi.org/10.4067/S0716-58112004001500017

Norambuena, Carmen. (2008). El exilio chileno: río profundo de la cultura iberoamericana. Sociohistórica,
vol: 23/24, 163-195.

Ojeda, Cecilia. (2007). Arte en la zona de histéresis: Quebrada. Las cordilleras en andas de Guadalupe
Santa Cruz. Alpha (Osorno), (25), 87-100. https://dx.doi.org/10.4067/S0718-22012007000200006

Obregón, Osvaldo. (2013). Una figura mitica de la independencia de Chile : Manuel Rodriguez (1999), obra
teatral de Isidora Aguirre. América : Cahiers Du CRICCAL , 42, 39–48. Retrieved from
http://www.persee.fr/doc/ameri_0982-9237_2013_num_42_1_1947
Pavis, Patrice. (1984). Diccionario del teatro: Dramaturgia, estética, semiología. España; Paidos
Ibérica.
Rau, Mónica. (2006). Sesenta años memoria gráfica del teatro. Santiago; Universidad de Chile.
Reyzabal, María Victoria. (1998). Diccionario de términos literarios. Tomos I y II. Madrid; Acento editorial.
Souriau, Etienne. (1950). Les deux cent mille situations dramatiques. Paris, Flammarion Editeur.
Sosa, Marcela. (2004) Las fronteras de la ficción. El teatro de José Sanchos Sinisterra. Valladolid:
Universidad de Valladolid, Olivar; Vol 12, No 15 (Año 2011).
http://www.olivar.fahce.unlp.edu.ar/article/view/OLIv12n15r05
Idem.(2010). Entre bobos (no) anda el juego: convenciones genéricas, metateatro y efecto de recepción
en la comedia de Rojas Zorrilla. Castilla. Estudios de Literatura, 1; 60-71
http://www5.uva.es/castilla/index.php/castilla/article/view/36
Sosa, Carlos. (2007). Modalidades y funciones del metateatro del círculo de tiza Caucasiano de Bertolt
Brecht. CUADERNOS FHyCS-UNJu, Nro. 33:89-103. http://www.scielo.org.ar/pdf/cfhycs/n33/n33a07.pdf
Toro, Alfonso de. (2004). “Transversalidad” - “Hibridez” - “Transmedialidad” en las performances de
Alberto Kurapel : una teatralidad menor. Estrategias Postmodernas Y Postcoloniales En El Teatro Praxis
Des Theaters, N° 11, 237–258.
Vélez Sainz, J. (2009). Hacia la construcción del gracioso: Carnaval y metateatralidad en los pastores de
Bartolomé Torres Naharro. "Letra para don Íñigo Manrique " : for a critical edition of the epistle of
Guevara. Tejuelo vol. 5; 33-43.
Villegas, Juan. (1971). La interpretación de la obra dramática. Santiago, Universitaria.
Idem. (1991). Nueva interpretación y análisis del texto dramático. Ottawa, GirolBooks.
Idem. (1996). Teatralidad como estrategia multidisciplinaria. Revista Gestos, Número 21, Abril, pp. 7-15.
Idem. (1997). Para un modelo de historia del teatro. Irvine: Ediciones de GESTOS.
Idem. (2000). Para la interpretación del teatro como construcción visual. Irvine, Ediciones Gestos.
Idem. (2009). El teatro Chileno de la postdictadura. INTI: Revista de literatura hispánica. No. 69/70,
(1973-2008) (PRIMAVERA - OTOÑO), 189-205.
Idem. (2010). 25 años de teatro chileno: el retorno a la democracia. Arrabal, Núm. 7-8 Teatro
Hispanoamericano, 78-95.
Villegas, J. y Pellettieri, O. (2005). Historia multicultural del teatro y las teatralidades en América latina.
Buenos Aires; Galerna.
Viviescas, Victor. (2011). De la multiplicidad y la construcción de nuevas singularidades del teatro y los
estudios teatrales. Literatura: teoría, historia, crítica • Vol. 13, n.º 1, enero – junio, 165-18