LA MINIATURA

INTEGRANTES:
CABALLERO CONDORI KATHERINCHURATA GONZALES MARIANNE NUÑEZ VILLALTA DIANA
OBLITAS PARRILLO BELEN
Cuentos de
hadas “El escritor no entra
realmente en el
gran terreno de lo
fantástico”

“No cree en una

realidad
psicológica que
corresponda a
tales miniaturas”

“Le falta esa

semilla de
ensueño”

i
Inversión de
perspectiva
“Una vez en el
interior de la
miniatura verá sus
grandes estancias”

“Descubrirá desde
el interior una
belleza interior”

i
 “Hay que rebasar la
Imaginación lógica para vivir lo
grande que existe
dentro de lo pequeño”

REPRESENTACIÓN
dominada por
IMAGINACIÓN

ii
La imagen absoluta y
la imagen
posideativa
“Imagen que se ve, a la
imagen que se vive”
MINIATURA LITERARIA
ESTIMULA VALORES La imaginación no
quiere llegar a un
PROFUNDOS diagrama que resuma
conocimientos

Busca un pretexto para

multiplicar las
imágenes

ii
LA FLOR
El ensueño de un
botánico
La miniatura de la vida
conyugal en la flor

Armonía de la forma =
bienestar de la morada

iii
 La primera vez

Andre pieyre de
mandriargues
Poema en
prosa
El huevo en el
paisaje

A TRAVEZ DEL VIDRIO

Se lee el paisaje en el
núcleo del vidrio

IV
 El espacio curvo
maneja la fantasía

Todo universo se
concentra en un núcleo

El euforbio bajo el
microscopio

IV
 La paz invade el alma
Lo miniaturizante
Las cosas pequeñas
requiere de paciencia
piden lentitud
Mas difícil de quien lo
hace que de quien lo
ve V
 VICTOR HUGO
Le Rhin - el rin, cosas
vistas de las crónicas
de sus viajes.
En resumen ese
universo era tan grande
como el otro.

V
 Tomas. Hardy
Puñado de
musgo=pinar
Niels lyne J. P.
Pasiones finas y
múltiples
La lectura lineal nos
priva de ensueños
Jacques Audiberti-
Abraxas
La parietaria levanta la
escama gris
Andre Breton

V
 MINIATURA
Gastón Paris DEL
La pequeñez no es SONIDO
ridícula si no
maravillosa

PULGARCITO

Lo minúsculo es un
albergue de lo grande

Lo primitivo, la malicia
Ya no tenemos el oído suficiente para
oír el tiempo que corre.
VI
EL CUENTO DE
PULGARCITO, Pasan de lo pequeño a
lo grande y de lo
TRADUCIDO EN EL grande a lo pequeño.
ESPACIO
El soñador se
compromete a fondo.
ARTURO
Se encontrará en la tesis de
C. A. Hackett
MADRE ‘’ El lirismo de Rimbaud’’ el
RIMBAUD título "Rimbaud
y Gulliver"

vii
 Nos da puntos de vista
EL PSICOANALISIS preciosos sobre la
naturaleza
profunda del escritor.

Si quiero recibir la gracia

fenómenológica
de la imagen del soñador

Si la posada de
la Osa Mayor no es más
que la casa dura de un
adolescente embromado,
Entre las cuatro no
estrellas de la Osa puede despierta en mí ningún
recuerdo positivo, ningún
habitar un gran soñador. ensueño activo
vii
 La poesía, en esas
LA POESIA paradojas, puede ser
contracausal, de estar
comprometido en la
dialéctica de las
pasionesn.

Pero cuando la poesía

llega a su autonomía
puede decirse que es
acausal.

No tiene pasado. Está

en un mundo nuevo.

vii
EL MACROCOSMO Y Las transacciones de lo
pequeño y de lo grande
EL MICROCOSMO se multiplican,
se repercuten.

Cuando una imagen

familiar crece hasta las
dimensiones del
cielo, nos llega de súbito
el sentimiento.

Poemas de Jules Supervielle

El título
Revelador de gravitaciones.
Todo

viii
 La imagen que sirve de
EL MACRO COSMO Y pivote a este ensueño
transformador,
EL MICROCOSMO terrestre y aérea
por turnos, familiar y
cósmica es la imagen
de la lámpara-sol y del
sol-lámpara.
El Sol es ante todo la
gran Luminaria del
Mundo. La luz es,
arriba, el principio de
la
centralidad.

viii
 Lo lejano fabrica
EL MACRO COSMO Y miniaturas en todos
EL MICROCOSMO los puntos del
horizonte.
El
soñador, ante esos
espectáculos de la
naturaleza lejana,
desprende sus
miniaturas
como otros tantos
nidos de soledad
donde sueña vivir.

viii
LA POESIA Los problemas del
espacio
vivido, la miniatura
procede para
nosotros
exclusivamente de
las imágenes
de la visión.

Pero la causalidad
de lo pequeño
conmueve todos los
sentidos
y podría hacerse, a
propósito de cada
sentido. ix
LAELPOESIA
UMBRAL Los diferentes
umbrales
que fijan el
funcionamiento de
los diversos órganos
del sentido.

Dichos
umbrales pueden
ser distintos en
individuos
diferentes, pero su
realidad es
indiscutible.

vii
 El Hombre y el Mundo,
el hombre y su mundo,
están entonces
muy próximos, porque
el poeta sabe
designárnoslos en sus
instantes de
mayor proximidad.

Estan en una
comunidad de peligros.

Son peligrosos el uno

por el otro
EL HOMBRE Y EL MUNDO ix
 Para sentidos
como el gusto y el
olfato, el problema
sería incluso
más interesante
que en el caso de Un rastro de
la vista perfume , un olor
ínfimo puede
determinar un
verdadero clima en
el mundo imaginario
 ALUCINACIONES AUDITIVAS

TODO OÍDO
SENSIBLE SABE
QUE UN POETA IMAGINAR
Existen ruidos
ESCRIBE EN
en la naturaleza PROSA PORQUE
que el poeta ha TOMA HECHOS
EDGAR ALLAN POE
podido • Crear
• Proceso autónomo
convertirlos en • Se basa en
imágenes fenómenos
transmisibles

CREAR

• Percepciones de los
sentidos
contaminados por
PADECER CREAR los pensamiento.
 ES LA CREACION SUBLIMACIÓN
DEBEN TOMARSE DESDE PRODUCTO DE LA ABSOLUTA
SU SER DE REALIDAD DE IMAGNACIÓN PURA
EXPRESIÓN CREACIÓN

FENÓMENOS +
FENÓMENOS
SENTIDOS

DISMINUIR LA
REALIDAD DE SUBLIMACIÓN
EXPRESIÓN CONDICIONAL
 HAXIX
LA MOUREAU AL CITAR A
TEÓFILE GAUTIER
DISTINCION CUANDO TRADUCE
ENTRE LA "Mi oído -diceThéophile
EXPRESIÓN Gautier- se había desarrollado prodigiosamente; oía el ruido de
los colores; sonidos verdes, rojos, azules, amarillos, me llegaban
PURA Y LA por ondas perfectamente distintas."

REALIDAD REALIDAD
EXPRESION PURA
PSICOLÓGICA PSICOL+OGICA

ES SUTIL
GRACIAS