•

PENSAMIENTO ARQUITECTONICO EN EL SIGLO XX

Construcción de imágenes mediante • Una nueva estética que basa su
• Rechazó la estética tradicional e intentó
ensalzar la vida contemporánea,
una estructura geométrica y formal. • Fachadas libres basándose en sus dos temas
fundamento en el uso de
• Multiplicidad de puntos de vista y • plantas libres dominantes: la máquina y el
determinados materiales de
perspectivas ejecutadas en un solo • ventanas anchas de corte movimiento.
construcción.
plano. • vía para ponderar horizontal que dejen entrar la luz • Su propósito era despertar al mundo de
• Descomposición de formas naturales y arquitectónicamente una y el aire. la apatía cultural en que estaba sumida
orgánicas y convertirlas en figuras o • uso de pilotes que descargan los desde fines del siglo XVIII, atacaba a los
visualidad técnica y
formas ortogonales. estandarizado. muros de su función de soporte. museos y academias, al culto de lo
• • Existencia de una azotea. antiguo y a todo el arte de otros
rechazo a toda ornamentación
La Primera Guerra vacía y gratuita. Todo lo que yo hago es tiempos.
Mundial fue una pura geometría. [...] El
guerra que nadie cubo es perfecto. La
quería y una esfera es perfecta. El
catástrofe que nadie cono es perfecto.
pudo haberse
imaginado.
PENSAMIEN
PENSAMIEN TO DE LA
TO DE LA ÉPOCA
ÉPOCA Le Corbusier

Henry
RACIONALI FUNCIONAL FUTURISM
CUBISMO
Kissinger

SMO ISMO O
1900
1900 1900 1910

Josef Gočár, Casa

Ludwig Mies
de la Madonna Pavel Janák, Fernando
van der Rohe,
Negra Casa Fara García
Villa Tugendhat
1911 – 1912 1913 – 1914 Mercadal,
1930
Pabellón del José Manuel
Rincon de Goya Aizpurúa y
Arne Jacobsen, Antonio
1926 - 1928 Joaquín
Bellavista Klampenborg Sant’Elia, Antonio
Josef Labayen, Real
Denmark Ciudad nueva Sant’Elia,Se
Chochol,Edificio Club Náutico de
1934 1913 – 1914 publica “Manifiesto
calle Neklanova San Sebastián
1912 - 1913 1929 de la arquitectura
Futurista”
Mies van der Y. Lindegren & T. Jäntti, 1914
Rohe, Pabellón Estadio Olímpico de
de Alemania Helsinki
Primera Guerra 1934
1929
Mundial
1914 – 1918 Arquitecto Le
Corbusier
1887 – 1965
 •
•
PENSAMIENTO ARQUITECTONICO EN EL SIGLO XX
Distorsión de las formas para suscitar la emoción.
Subordinación del realismo de las expresiones
simbólicas y estilísticas, frente a la experiencia • Simplificación radical
• Era formal
interior. • Racionalización.
• Busca el elemento puro para • Por su énfasis en la ortogonalidad, el
• Búsqueda implícita de la novedad, la originalidad y el • Líneas y ángulos rectos
reconstruir, a base de él, unos empleo de superficies lisas, pulidas,
visionismo. • Formas planas, rectas y simples (líneas, cuadrados y
cuadros organizados que desprovistas de ornamento, con el aspecto
• Profusión de los esquemas y trabajos en papel o rectángulos)
parezcan estar hechos por la visual de ligereza que permitía la
maquetas, con una exploración y representación del • Colores puros
naturaleza misma. construcción en voladizo, por entonces
concepto más profunda que la construcción misma. • Ritmos asimétricos equilibrados.
novedoso.
• Soluciones híbridas, no necesariamente • Colores saturados y primarios (amarillo, azul, rojo) blanco,
simplificables a un único concepto. negro y grises.
• Fondos claros.
Pobre de nuestro
México, tan lejos de
Dios y tan cerca de
los Estados Unidos El arte no
puede
PENSAMIENTO DE
enseñarse.
LA ÉPOCA

MOVIMIENT
Porfirio Díaz
PENSAMIENTO DE

EXPRESIONI LA ÉPOCA
Walter Gropius

PURISMO O
SMO DE STIJL
FRANCÉS MODERNO
1910 - 1917
1918 EN MEXICO
1924
1920
Bruno Taut ,
Pabellón de Cristal Luis Barragan ,
1914 Teodoro K. y Casa de Diego
Le Corbusier, Joaquin C. , Rivera y Frida
Guerrit Fronton de Kahlo
Hans Poelzing, Villa Saboya
Thomas Mexico 1932
Grosses 1928
Rietveld, La 1929
Schauspielhaus
Casa Rietveld- Guerrit
1919 Le Corbusier, Unité
Schröder Thomas
1923 Rietveld, d’habitation
Garaje Vries 1946
1927
Erich Mendelsohn,
Torre Eistein
1917 -1921 Jacobus Johannes Le Corbusier, Inmueble Manuel Ortiz
Caída de Porfiriato Clárte Fundación de Monasterio ,
Pieter Oud , Café
en México 1930 la Bahaus Edificio Nacional
de Unie
1939 – 1945 1919 1932
1925
 • Compuesto por los Smithson, Bakema, Van Der
Broek, Candilis, Josic, Woods y Van Eyck. Tange y

PENSAMIENTO ARQUITECTONICO EN EL SIGLO XX •

Kahn fueron incorporados más tarde.
La mayoría de estos arquitectos había o se
encontraba trabajando con Le Corbusier o Candilis.
• Era formal • estos arquitectos plantean una nueva propuesta, que
• Por su énfasis en la ortogonalidad, el por su naturaleza provoca la disolución de esta
empleo de superficies lisas, pulidas, • Rechazo a la objetividad. organización.
desprovistas de ornamento, con el aspecto • Rígido formalismo. • • Las ideas del Team X pueden reunirse en tres
orden geométrico para dar libertad a la
visual de ligereza que permitía la • persigue la espontaneidad. grandes principios: Asociación, Identidad, y
expresividad humana.
construcción en voladizo, por entonces • adaptabilidad del edificio a los • Flexibilidad.
convertían a la pintura en un documento de
novedoso. materiales tradicionales del lugar. la acción del artista. • Algunos autores hablan de un cuarto principio, el de
• Expresión abstracta. Clúster, que no es tal porque como explica el propio
Es imposible ir hacia Van Eyck en el manual del Team X, se trata de un
adelante y mirar hacia Cuando se haya término que ellos utilizan para denominar realidades
atrás; quien vive en el eliminado el peligro Hemos caminado a ciegas, nuevas que todavía no tiene nombre.
pasado no puede comunista, volverá haciendo caso omiso de las
avanzar. el orden normal de lecciones del pasado, con las
las cosas. trágicas consecuencias de las dos
guerras mundiales.
PENSAMIENT
PENSAMIENTO
MOVIMIENTO
O DE LA PENSAMIENTO
ÉPOCA DE LA ÉPOCA DE LA ÉPOCA
Mies Van der
Adolf Hitler NEOEMPIRI
ESTILO S
Rohe George Marshall

SMO
INTERNACI ARTISTICOS TEAM 10
NORDICO
ONAL EN LA 1950
1940 -
1932 POSGUERRA
1950
1950 – 1985 MANIFIESTO
Alvar Aalto, DE DOORN
Sanatorio de 1954
Paimio 1930 -
Karl 1935 Blue Poles,
Schneider, Number II
Kunstverein George Howe & 1952 TEAM 10, Park
1930 William Andy Warhol, Hild
Lescaze, PSFS Alvar Aalto, Campbell's Soup
Villa Mairea 1960
Building Cans
1932 1938 - 1939 1962

Raymond
Hood, Alvar Aalto, Arshile Gorkhy, Café
McGraw-SW Biblioteca Municipal Dorado
de Viipuri Smithson, Hunstanton
1931 1953 School
1930 - 1935
1954
Arquitecto Mies Van Segunda Guerra
Mundial Plan Marshall
der Rohe 1948
1886 - 1969 1939 – 1945
 •

•
referencia" de la arquitectura. PENSAMIENTO ARQUITECTONICO EN EL SIGLO XX
El regreso de "el ingenio, el ornamento y la

Las formas y espacios funcionales y formalizados del

estilo moderno se sustituyen por diversas estéticas. • Interpretación trascendentalista que busca • Interpretación trascendentalista que busca
• los estilos colisionan, la forma se adopta por sí • Intentan recuperar la referencia
• el ornamento, el ingenio valores esenciales y permanentes. valores esenciales y permanentes.
misma y abundan las nuevas formas de ver estilos • indagaciones a partir de un amplio material • indagaciones a partir de un amplio material
familiares y espacios. • buscan eliminar las formas puras
o limpias existente e insiste en fenómenos de existente e insiste en fenómenos de
• los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y invariabilidad formal. invariabilidad formal.
simbólico de los elementos arquitectónicos y las • se busca también la
• Es un llamado a la arquitectura a que realice • Es un llamado a la arquitectura a que realice
formas que se habían desarrollado través de siglos monumentalidad y la riqueza
visual de formas. un estudio del trasfondo antropológico del lugar un estudio del trasfondo antropológico del lugar
de construcción, que habían sido abandonados por el donde se aplique para no perder los valores que donde se aplique para no perder los valores que
estilo moderno. ese contexto cultural puede bridarle. ese contexto cultural puede bridarle.
La política es más
Es esencial para el arquitecto
peligrosa que la
saber ver; quiero decir, ver de
guerra, porque en la Arquitectura o
manera que no se sobreponga el
guerra sólo se revolución
análisis puramente racional.
muere una vez.

PENSAMIENT PENSAMIENTO
O DE LA
DESINTEGRA DE LA ÉPOCA
PENSAMIENTO

ARCHIGRA
DE LA ÉPOCA
ÉPOCA
Guerra fría Luis Barragán CONTEX
CIÓN DEL Innovación, Le

M Y EL
Corbusier
POSMODERNI TUALIS
MOVIMIENTO
DAD MO Y METABOLI
MODERNO
EN MÉXICO CRITICA SMO
1950 -
1950 1960 JAPONÉS
1970
JUAN 0’ Aldo Rossi,
Aldo Rossi,
1960
GORMAN, Arquitectura de
Viviendas en Kenzo Tange,
Biblioteca Central la Ciudad
Berlín Metabolismo
UNAM 1966
Aldo Rossi , 1994 1960
Casa Vanna 1950 Kenzo Tange,
Michael Ciudad
Venturi
Graves, Campamento
1964
Portland 1974
Building
1982 Luis Barragán,
ADOLFO L.
MATEOS, Edificio Los Clubes
CFE 1968
Philip 1960
Johnson Y
John Burgee, Construcció
Edificio de n de la Aldo Rossi, Kisho Kurokawa,
AT&T Torre Bonnefanten Agricultural City
1978 Restauración del Latinoamer Museum 1960
Guerra Fría Convento Capuchinal, icana 1984
1947 – 1980 México Luis Barragan 1956
1955
 •
PENSAMIENTO ARQUITECTONICO EN EL SIGLO XX
Se traduce en formas agresivas desestructurantes
• volúmenes ladeados disociados y yuxtapuestos como una
reacción hacia los dormidos componentes formales.
• conceptuales del Movimiento Moderno, en el que la
arquitectura es prisionera de valores dogmáticos y de
referentes históricos.
• impiden reflejar la situación actual del mundo, mundo de
la información y de la comunicación.
• Revitalización del Movimiento Moderno; un desarrollo natural de las
• Se caracteriza por la fragmentación
ideas precedentes pero apoyado en la innovación y la tecnología.
• el proceso de diseño no lineal, el interés por la manipulación de
• Es un puente entre el Movimiento Moderno y el Postmodernismo; se
las ideas de la superficie de las estructuras
insinúa en uno de esos períodos grises donde no hay un límite claro
• apariencia, de la geometría no euclidiana (por ejemplo, formas
entre el fin de un período y el inicio de otro.
no rectilíneas) que se emplean para distorsionar y dislocar
• retoma un estilo que agonizaba como el Movimiento Moderno, se lo
algunos de los principios elementales de la arquitectura, como
reinterpreta a partir de darle una fuerte imagen tecnológica y se lo
la estructura y la envolvente del edificio.
lanza persistiendo hasta el presente

Todo edificio habla, Si, niego a la estética el La función de la arquitectura

pero hay que hacerlo papel que se le ha dado debe resolver el problema
sonreír. como medio para material sin olvidarse de las
resolver y como necesidades espirituales del
finalidad de la obra. hombre.
PENSAMIENT
O DE LA PENSAMIENT
PENSAMIENT O DE LA
ÉPOCA
O DE LA ÉPOCA
Peter Eisenman

POST
ÉPOCA Luis Barragán
Juan O’ Gorman

DECONSTRUTI
ESTRUCTURALISM HIGH TEACH
VISMO
O 1970
1980
1960

Václav Aulicky, Torre de

Peter Eisenman, Instituto Televisión
de Arquitectura y Estudios 1992
Urbanos de Nueva York Peter
1967 Eisenman,
Centro
FranK Gehry,
Afornoff
Guther B. Y Frei Otto, Museo
1988 – 1996
Estadio Olimpico Múnich Guggenheim de
FranK Gehry,
1971 Bilbao
Sala de
Conciertos Walt 1997
FranK Gehry,
Peter Eisenman, Disney Casa Danzante
Centro de Owings y Merrill, Torre 1992 1996
Convenciones de Sears
Columbus 1978
Juan O 'Gorman
1988 – 1993
ganador del Premio
Chile el terremoto de Nacional de Bellas
9,5 Artes El
de Valdivia de 1960. 1972 premio
Pritzker
de Luis
Barragá
n
 • Intentan llevarla hasta sus límites.
PENSAMIENTO ARQUITECTONICO EN EL SIGLO XX
• introducen intenciones programáticas y formales
tanto en el discurso arquitectónico como en su
representación gráfica.
• toman como base la disyunción entre uso, forma
y valores sociales, esta disyunción en el siglo XX
entre hombre y objeto, objeto y acontecimientos,
acontecimientos y espacios, ser y significación
llevan a la pérdida de la unidad y esta a su vez,
lleva a la arquitectura a sus límites.
•
Interpretación trascendentalista que busca • Abundancia en el espacio.
valores esenciales y permanentes. • abundancia de signos. • Interés se mezcla con el pensamiento
• indagaciones a partir de un amplio material • abundancia de individualización. neoplatónico.
existente e insiste en fenómenos de • trasparencia o ligereza de las suaves fachadas • defiende la claridad en formas y
invariabilidad formal.
sino en términos más genéricos. proporciones.
• Es un llamado a la arquitectura a que realice
• sensibilidad hacia lo neutral, indefinido e • disciplina intelectual como practica.
un estudio del trasfondo antropológico del lugar
implícito y que hayan una poderosa expresión • Moldes tradicionales.
donde se aplique para no perder los valores que
en la sensibilidad espacial.
ese contexto cultural puede bridarle.

Una representación de un apocalipsis

urbano, una imagen de soledad y
solidaridad que evoca la fragilidad del ser
humano y que le dejó grabado para siempre
que de un momento a otro la vida puede dar
un vuelco aterrador.
MANHATT PENSAMIENT
O DE LA

AN ÉPOCA

TEORIA
Ciudad de

SUPERMODERNIS
México

TRANSCRI BIOMIMETICA
DEL CAOS MO 1988
PS 2000’s
1980
1977 -
1981
Kenzo Tange,
Metabolismo Philippe
1960 Patrick Starck,
Bernard Baron Vert
Tschumi, Splitterwerk,
1990 - 1992 The Jerde Partnership,
Museo de la Casa de Algas
Bernard Fremont Street Experience
Acrópolis 2013
Tschumi, Parc de 1995
la Villette 2001 - 2009 Kenzo Tange, Ciudad
1982 . 1983 Campamento
1974

Bernard
Tschumi, Kisho Kurokawa, Gaskin &
Rouen Concert Agricultural City Bezanski, Hotel-
Hall Peter Cook y Colin Frederick Layton,
1960 Casino NY City
1999 – 2001 Fournier, Museo Museo de Arte de
1995 - 1997 Milwaukee
Kunsthaus Graz
Terremoto del 2003 2015
85, Ciudad de
México