Universidad Alas Peruanas

Escuela de Ingenierías y Arquitectura

MODERNIDAD MODERADA
SEMINARIO DE TEORÍA ARQ.
Arq. Omar Sempertegui Torres

ALUMNAS:
- MARQUES LANDAZURI, ROSA AREANNE
- VEGA HERRERA, ANDREA S.
 INTRODUCCIÓN
TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA
CONTEMPORANEA

CONTINUACION
DE LA
ROMANTICISMO MODERNIDAD

POSTMODERNIDAD LA NUEVA
MODERNIDAD
 ROMANTICISMO ORGANICO
ROMANTICISMOS FRACTURA Y DECADENCIA
ROMANTICISMO SOCIAL

TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA
COMIENZOS DE LA POSMODERNIDAD
TEORIA DE LA POSMODERNIDAD

CONTEMPORANEA POSMODERNISMO POSMODERNIDAD HISTORICISTA

REGIONALISMO
POSMODERNIDAD INDIVIDUAL
RACIONALISMO

CONTINUACION DE LA MODERNIDADCLASICA
ALTA TECNOLOGIA
LA CONTINUIDAD DE TECNICISMO
LA MODERNIDAD
EL DETALLE INTEMPORAL
LA MODERNIDAD MODERADA

LA NUEVA DECONSTRUCTIVISMO
MODERNIDAD PLURALISMO MODERNO
CONTINUIDAD DE LA MODERNIDAD
CONTINUACION DE LA MODERNIDAD
CONTINUIDAD DE LA CLASICA

CONTINUIDAD DE LA
MODERNIDAD:

ALTA TECNOLOGÍA

MODERNIDAD
Se manifiesta como arquitectura
que va en contra de la
Modernidad comercializada,
pero a su vez toma elementos TECNICISMO
de la misma modernidad que va
de la mano con elementos de
alta tecnología, tanto en EL DETALLE INTEMPORAL
elementos novedosos de
construcción así como su
estética. MODERNIDAD MODERADA
(CORRIENTE PRINCIPAL DE LA MODERNIDAD)
 MODERNIDAD
MODERADA
• Se puede denominar esta tendencia como “la corriente
principal de la modernidad” por la gran parte de la producción
arquitectónica pertenece a ella.
• Los mejores ejemplos destacan por la adecuación de los
medios y la limpia ejecución, respetando los deseos del
propietario.
• Existe como continuación de la modernidad de la Post Guerra.

ANTECEDENTES
ARQUITECTURA DE LA POSTGUERRA (1945-1960)

- La Postguerra supone un cambio cultural y económico, al que la

arquitectura responde con una paralización del proceso de
modernización.
- En los años 40, se reutiliza el academicismo e historicismo, y en los 50
se inicia una recuperación hacia estilos mas modernos.
- El Racionalismo es desechado por considerarse un símbolo de
modernidad de la Segunda Republica y algunos arquitectos tienen que
exiliarse por motivos políticos.
MODERNIDAD MODERADA
FACTORES

EN CONTRA DE LA MODERNIDAD COMERCIALIZADA

• Tendencias que dirigen en contra de la modernidad
comercializada pero que buscan sus impulsos de innovación en
la misma a través del retorno a los clásicos de la modernidad.
FACTORES TECNOLOGICOS
• La arquitectura va de la mano con la tecnología que se origina
según procedimientos modernos de fabricación y estética.
MODERNIDAD MODERADA
CARACTERISTICAS

CORRIENTE
PRINCIPAL DE LA
MODERNIDAD

ADECUACION DE
LOS MEDIOS Y
LIMPIA EJECUCION
Y RESPETO POR
LOS DESEOS DEL
PROPIETARIO
EPOCA DE
ELEVADA
PRODUCCION
ARQUITECTONICA
LÍNEA DE TIEMPO

ARQ.PIER LUIGI NERVI OTTO STEIDLE BARRY GASSON RICHARD MEIER HIGH OTTO STEILDE-UWE KIESSLER
COMPLEJO DE
EL PALAZZETO DELLO BURREL COLLECTION MUSEUM OF ART LA CASA DE LA PRENSA
VIVIENDAS GENTER
SPORT DE ROMA GALLERY GLASGOW ATLANTA, GEORGIA GRUNNER HAMBURGO
STRABE MUNICH
1960 1972-1974 1983 1983 1984-1990

1960 1970 1980 1990

HERMAN HERMAN ARQ.JOM UTZON RAFAEL MONEO ARQ.SANTIAGO

HERTZERGER HERTZERGER INGENIERO OVE ARUP CALATRAVA
ESCUELA CENTRAL BEHER LA OPERAHOUSE MUSEO NACIONAL DE VALLS PUENTE DEL
MONTESSORI DELFT MUNICH SYDNEY AUSTRALIA ARTE ROMANO MERIDA ALAMILLO SEVILLA
1966-1970 1972-1974 1956-1973 1980-1986 1980-1986
 OBRAS
ARQUITECTÓNICAS
Y SUS
R E P R E S E N TA N T E S
 INFORMACIÓN PERSONAL

HERMAN HERTZBERGER NACIMIENTO: 6 de Julio de 1932,

(1932)
Ámsterdam, Países Bajos.
NACIONALIDAD: Holandés
LENGUA MATERNA: Neerlandés

EDUCACIÓN

ALMA MÁTER: Universidad Técnica de

Delft
INFORMACIÓN PROFESIONAL

MIEMBRO DE: Academia de las Artes de

Berlín
OBRAS DESTACADAS:
- Escuela Montessori (1970)
- Edificio de oficinas Centraal Beheer
(1972)
RECONOCIMIENTO: Medalla de Oro
del RIBA (Royal Institute of British
Architects)
EDIFICIO DE OFICINAS CENTRAAL BEHEER
(APELDOORN- HOLANDA,(1970-1972)
 EDIFICIO DE OFICINAS CENTRAAL BEHEER
Se ubica en Apeldoorn, Holanda; situada a 95
UBICACIÓN Km al sudeste de Ámsterdam.

LÍNEA FÉRREA

CONJUNTO DE 4
TORRES DE OFICINAS
ESCALONADAS
 EDIFICIO DE OFICINAS CENTRAAL BEHEER
El edificio se sitúa en un entorno hostil, entre una autopista y las vías del tren. Por ello la
ENTORNO relación que establece con el lugar es casi nula y lo que busca es contraponerse a su
entorno.
Las construcciones de los alrededores siguen la
alineación de la autopista y del tren

La Centraal Beheer
no sigue la alineación
de los otros edificios
ni de las vías
El motivo por el cual se
opta esa orientación es
la de contraponerse a
Tiene una su entorno ruidoso y
orientación de poco agradable y buscar
aproximadamente tener el menor
45º con el entorno contacto posible con
este.
 EDIFICIO DE OFICINAS CENTRAAL BEHEER
FUNCIONES CRITERIOS DEL DISEÑO
• ORDENACIÓN PERSONALIZADA: Para mejorar el
espacio de trabajo habría que proporcionar por medio del
diseño elementos mínimos, los cuales fueran perfectamente
definidos, pero que a su vez permitieran la autodeterminación.
• CONSIDERACIÓN AL USUARIO: Tanto del valor como de
la dignidad del usuario para el desarrollo del entorno laboral.
• ADAPTACIÓN: El proyecto se encontraba entre dos fuentes
intensas de comunicación acústica; por un lado se ubica una
autopista y por el otro las vías férreas.

• El edificio “Centraal Beheer” fue concebido como

sede de un grupo de empresas aseguradoras, el cual
no limitaba sus actividades comerciales al sector
seguros sino que además ofrecía servicios de
administración y dirección de empresas.
• Estaba destinado a cumplir funciones mayormente de
gestión, marcando como objetivo dar cabida a 1000
empleados.
• Además de oficinas, el conjunto se complementa con
espacios de relajación y convivencia.
 EDIFICIO DE OFICINAS CENTRAAL BEHEER
Este trazado abierto esta pensado para conseguir una reconciliación y
acercamiento entre la oficina y el hogar, entre espacios públicos y privados, así
ANALISIS DEL DISEÑO como entre la calle y el edificio.

AREA DE OFICINAS
El desarrollo se basa en un esquema
básico modular, el cual se genera de
forma cruciforme incluyendo áreas de A. ESPARCIMIENTO
circulación, prestaciones circulares y de
servicios.
“Especie de islas que se
interrelacionan y cuya
unión las mantienen
juntas, donde cada una
de estas puede ser
usada como puesto de
trabajo, salas de
reuniones, aseos, salas
de espera, área de
descanso o bar, con sus
áreas de circulación y
servicios” - HERMAN
HERTZBERGER
 EDIFICIO DE OFICINAS CENTRAAL BEHEER
ANALISIS ESPACIAL - ESTRUCTURAL

Cada oficina, a pesar que cuentan con la Estas oficinas son agrupadas en 4
misma dimensión, cuentan con una formando así un recorrido en forma de
configuración diferente en el mobiliario. cruz.

Cada modulo está

sostenido por 8
columnas macizas.
 EDIFICIO DE OFICINAS CENTRAAL BEHEER
MEDIDAS Y MÓDULOS
El edificio cuenta con un área de
29,336 m2

Se compone por módulos de 9 x 9

m. y separados por 2 m. entre si

Cada módulo está

sostenido por 8 columnas
macizas situadas a un
tercio de cada lado
EDIFICIO DE OFICINAS
CENTRAAL BEHEER

La estratégica disolución de las

esquinas, ocupadas con escritorios y
estantes, facilita la relación entre los
usuarios y aumenta la sensación, la
profundidad y espacio.
 EDIFICIO DE OFICINAS CENTRAAL BEHEER
CARACTERISTICAS / MATERIALES
Se intenta crear un espacio a la vez colectivo e individualizable a través de la personificación de los
despachos que cada trabajador puede desarrollar.

Hormigón
Prefabricado para
estructura y
cerramientos

Divisiones
translucidas de
Mobiliario
bloques de vidrio
estandarizado
PLANOS

PLANTA BAJA PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA

TERCERA PLANTA QUINTA PLANTA PLANTA DE CUBIERTA

 AREA DE
DESCANSO / BAR

PUESTOS DE
TRABAJO
Cada módulo puede ser
usado como puesto de
SALAS DE ESPERA trabajo, salas de reuniones,
aseos, salas de espera, área
de descanso o bar, con sus
áreas de circulación y
SALAS DE
servicios.
REUNIONES

PLANTA TIPICA
EDIFICIO DE OFICINAS CENTRAAL BEHEER

ALZADO NOR-OESTE

ALZADO SUR-OESTE
EDIFICIO DE OFICINAS CENTRAAL BEHEER

SECCION TRANSVERSAL

SECCION LONGITUDINAL
 CONJUNTO DE VIVIENDAS
HAARLEMMER HOUTTUINEN
(KASSEL-ALEMANIA,1978-1982)
CONJUNTO DE VIVIENDAS HAARLEMMER HOUTTUINEN
Se ubica en Haarlemmer
UBICACIÓN Houttuinen, Ámsterdam.

VIA FERREA
 CONJUNTO DE VIVIENDAS HAARLEMMER HOUTTUINEN
ENTORNO El edificio se sitúa entre una carretera principal muy transitada y una vía férrea.

Vía Férrea

Puerto

Rio Eilandsgracht
 CONJUNTO DE VIVIENDAS HAARLEMMER HOUTTUINEN

ANALISIS DEL DISEÑO

El bloque de viviendas tiene muelles de
proyección con balcones que dan ritmo a
la calle

Cada muelle sostiene el balcón de los

dos superiores.

Ventanas cuadradas de diferentes

tamaños que sincronizan ritmos y dejan
pasar la luz a lo largo de los techos
donde se han cerrado las ventanas para
dar intimidad dentro.
 CONJUNTO DE VIVIENDAS HAARLEMMER HOUTTUINEN

ANALISIS DEL DISEÑO

Todas las entradas a las viviendas están
fuera de la calle y los balcones y los
jardines tienen vistas.

Los dúplex inferiores se pueden ingresar

desde sus pequeños jardines en la calle.

Las unidades superiores se puede llegar

mediante escaleras externas hasta un
aterrizaje compartido en el nivel del
primer piso, donde se encuentran las
puertas delanteras.
CONJUNTO DE VIVIENDAS HAARLEMMER HOUTTUINEN
En 1978 y 1983, se realiza una operación de renovación urbana en Haarlemmer
ANALISIS DEL DISEÑO Houttuinen (una calle céntrica de Ámsterdam).
Puerto

La intervención
restaura la
continuidad en
los frentes de
fachada hacia el
puerto y en lugar
del habitual patio
de manzana
(interior y
privado), plantea
una calle
peatonal publica
de 7 metros de
ancho entre las
dos nuevas
Calle peatonal
hileras
residenciales.
 CONJUNTO DE VIVIENDAS HAARLEMMER HOUTTUINEN

ANALISIS DEL DISEÑO La calle solo es accesible

Algunos árboles se
plantan para formar un
para los vehículos y
centro a medio camino
vehículos de reparto
entre las dos secciones
residentes.
de la calle.

Los muebles de la calle,

como luces,
portabicicletas, cercas
bajas y bancos públicos
se distribuyen de tal
La calle mide solo 7 manera que el tránsito
metros de ancho, un se obstruye con solo
perfil inusualmente unos pocos automóviles
estrecho para los estacionados.
estándares modernos.
 CONJUNTO DE VIVIENDAS HAARLEMMER HOUTTUINEN
El proyecto consta de 30 viviendas agrupadas en una hilera de cuatro alturas,
ANALISIS DEL DISEÑO resultado de apilar unidades dúplex, unas encimas de otras. La vivienda
separa por nivele las zonas de día (abajo) y las de noche (arriba).

Zonas de día Zonas de noche

(ZONA SOCIAL) (ZONA PRIVADA)
La escalera y zonas de
servicio se reducen al
La cocina dispone de mínimo, disponiendo
dos accesos, desde el abajo un retrete y
porche y el pasillo arriba un cuarto de
distribuidor. Además ducha
tiene acceso a la sala de
estar

PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA

Un inconveniente en estas viviendas es que las estancias y las habitaciones son bastante pequeñas (a excepción de la cocina)
CONJUNTO DE VIVIENDAS HAARLEMMER
HOUTTUINEN
 INFORMACION PERSONAL

OTTO SDEIDLE NACIMIENTO: 16 de marzo de 1943,

Múnich.

(1943-2004) FALLECIMIENTO: 28 de febrero de 2004,

Harpfing

EDUCACIÓN
ALMA MÁTER: Academia de Bellas Artes
(1965)

INFORMACIÓN PROFESIONAL
DOCENTE:
- Enseñó diseño y construcción en
la Universidad de la Universidad de Kassel
(1979-1980)
- Diseño y construcción en Universidad
Técnica de Berlín (hasta 1991)
- Arquitectura en Academia de Bellas Artes
de Múnich (1991)

OBRAS DESTACADAS:
- Complejo de viviendas Genter Strasse
(1972)
- Universidad de la ciudad de Ulm (1990-91)
COMPLEJO DE VIVIENDAS GENTER
STRASSE (1972-1974)
 COMPLEJO DE VIVIENDAS GENTER STRASSE
El complejo residencial, ubicado entre
UBICACIÓN Genter, está ubicado en un área periférica
de la ciudad de Múnich.
 COMPLEJO DE VIVIENDAS GENTER STRASSE
ENTORNO

Existe una fuerte

Espacios privados concentración de
vinculados a la intimidad de unidades de vivienda
la familia y espacios que se desarrollan
colectivos vinculados a una alrededor del complejo
esfera más comunitaria de viviendas.
coexisten en completa
armonía.

Implica una preexistencia

significativa de naturaleza.
 COMPLEJO DE VIVIENDAS GENTER STRASSE
ANALISIS DEL DISEÑO El edificio consta de 4 bloques que se
construyeron en 3 fases diferentes
profundizando el mismo programa.

Sigue principios de ligereza

y prefabricación pero
utilizando métodos y
soluciones constructivas.

Se construyó utilizando
elementos característicos
de la construcción industrial,
como el esqueleto
prefabricado de hormigón
armado
 COMPLEJO DE VIVIENDAS GENTER STRASSE
ANALISIS DEL DISEÑO
El proyecto descansa directamente
en la altura de la carretera
produciendo un juego de alturas
resuelto mediante una escalera
dentro del bloque de viviendas
(elemento propio de la vivienda
adosada).
 COMPLEJO DE VIVIENDAS GENTER STRASSE
ANALISIS DEL DISEÑO

Compuesto por Las áreas más abierta se generan en las

elementos plantas bajas, mientras que los niveles
verticales de superiores pertenecen a una zona mas
doble altura y privada
elementos
horizontales

Se emplea un
sistema simplificado
de soportes, vigas
apoyadas en
ménsulas y paneles
de forjado. En este
caso, los anclajes
prefabricados
garantizan la
estabilidad
estructural necesaria
 COMPLEJO DE VIVIENDAS GENTER STRASSE
PLANOS

Su diseño permitía a sus ocupantes una libre

composición y disposición de sus viviendas, en
función de sus cambiantes necesidades.
BARRY GASSON EDUCACIÓN
ALMA MÁTER: Escuela de Arquitectura de
Birmingham

INFORMACIÓN PROFESIONAL
- Arquitecto, educador y escritor
- Barry Gasson y Brit Andresen enseñaban
juntos la arquitectura en Cambridge
(1970–1983)

OBRAS DESTACADAS:
- Burrel Collection Gallery
BURREL COLLECTION GALLERY
(1983)
 BURREL COLLECTION GALLERY
DESCRIPCION DEL PROYECTO
Posee también piezas de arte islámico, objetos del
Antiguo Egipto y de la Antigua China, como un
valiosísimo jarrón de porcelana de la dinastía Ming, uno
de los únicos cuatro existentes en el mundo.
• Es una galería de arte y el museo donde se
exhiben la antigua colección privada del
empresario William Burrell, quien la donó en
1944. El museo actual se inauguró en 1983 y está
situado en Pollok Country Park, en la parte sur
de la ciudad.
La Burrell tiene unas 9000 piezas, entre las cuales destaca
una importante colección de arte medieval incluyendo
vidrieras y tapices, muebles de roble, armas y armaduras.
 BURREL COLLECTION
GALLERY
UBICACIÓN
The Burrell Collection es un pabellón, una colección de arte en la ciudad de
Glasgow, Escocia. Está situado en Pollok Country Park en el lado sur de la
ciudad específicamente en el parque escocés, esta construido no muy lejos
del centro de la ciudad de Glasgow.
 BURREL COLLECTION GALLERY

• VISTA AEREA DEL

PERIMETRO DE LA
EDIFICACIÓN

AREA :5 439.34M2

ESTACIONAMIENTO
 BURREL COLLECTION GALLERY
• CARACTERÍSTICAS FÍSICAS Y CONSTRUCTIVAS DEL EDIFICIO
Museo ( Burrel Collection ) :
Construido en un moderno frontón de
La de entrada en el fondo a la
arenisca roja
izquierda

La entrada a través de un arco de piedra

del siglo XVI

Y el restaurante a la derecha, mirando al

césped Sur y Norte
 Tiene forma de L, y
está diseñado para
albergar y exhibir la
diversa colección

La colección de puertas y ventanas de piedra medievales se han integrado en la estructura del edificio, un requisito
previo para el diseño especificado al principio del proyecto.
 • ESPACIOS INTERIORES

Convence por disciplinado montaje

del acristalamiento oblicuo con una
construcción limpia de madera y unos
espacios interiores sosegados.
R
E
S
T 2 NIVELES
A Los 34 paneles que componen la colección Burrell de ventanas
Boppard tienen una superficie combinada de 14 metros
U
cuadrados
R • ESPACIOS EXTERIOR
A
N
T
E
 En la colección hay más de 700 paneles de vidrios de colores de
• ESPACIOS INTERIORES
toda Europa, incluidos muchos ejemplos de estilos gótico,
renacentista y románico. Gran parte del vidrio tiene motivos
heráldicos.
P
A Techo acristalado adosados a las vigas de
madera de una forma oblicua
T
I
O

C
E Los materiales predominantes son piedra arenisca, acero
N inoxidable y vidrio.
T
R
A Conduce por una tienda y otras instalaciones a un
patio central bajo el techo acristalado
L
Las columnas de acero tubulares soportan las armaduras de
techo de madera y acero, y las paredes están formadas por
bloques de arenisca.
 • ESPACIOS INTERIORES

ARTE GÓTICO
obre el museo se El museo tiene una colección de arte religioso de la época medieval.
extiende una madera Esto incluye esculturas de madera y piedra, muebles de iglesias de
laminada y techo abordo. madera y fragmentos arquitectónicos
G
A
L Pasillo interior de la
E parte inf. Del museo
R
Los pisos son de piedra y
Í
algunos de alfombra y
A madera

A
R VISTA AL JARDÍN
T
E

Detalle de la parte superior del muro

int. Del muro acristalado
 • ESPACIOS EXTERIORES

El follaje circundante se incorpora en el diseño, lo que permite que la luz moteada se filtre a través del acristalamiento a lo
largo de la pared norte, mientras que el sombreado de los árboles previene demasiada ganancia solar.
• PLANO ARQUITECTÓNICO
(PLANO)

• PLANO ARQUITECTÓNICO
(CORTE)