U N I V E R S I D A D A L A S P E R U A N AS

F A C U L T A D DE I N G E N I E R IA S Y A R Q U I T E C T U RA
ESCUELA ACADÉMICA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

LUDWIG MIES VAN

DER ROHE
HISTORIA III – ARQ. UGARTE
• Calderon Marin, Cecilia
• Avila Castro, Italo D’angelo
 ÍNDICE
• Reseña Histórica
• Estilo
• Obras:
 CASA TUGENDHAT
 EL PABELLON ALEMAN
 RESEÑA HISTÓRICA

LUDWIG MIES VAN DER ROHE

 RESEÑA HISTÓRICA
• Nació en Aachen, Alemania Como aprendiz realizo:
(Aquisgrán, Aix-la Chapelle)
• Trabajos de construcción
• Su padre fue maestro canterero • Trabajos de dibujo de
• Cursó primaria y luego ingresó a ornamentación a mano, escala
una escuela de oficios local natural
donde enseñaban a construir • Para cuando le ofrecieron
• Trabajaba medio tiempo trabajo en Berlín no estaba
“educado” en la forma
• Estuvo de aprendiz de constructor convencional
en Aachen
• Tenía 19 años y en
comparación con los chicos de
su edad que empezaban su
entrenamiento académico en
arquitectura, él ya sabía mucho
de cómo construir, mucho de
cómo dibujar y mucho de auto-
disciplina
 RESEÑA HISTÓRICA
Comienza su carrera profesional: Tendencias:
• En Berlín ingresa al despacho de Peter • En las artes estaban los
Behrens (arquitectura aplicada a la expresionistas en contra
industria), comparte taller con Gropius y de la cultura del
Corbu tabique, a favor del
• Se perfiló como proyectista clásico vidrio (plasticidad) E.
• Se interesó muy pronto en el problema Mendelsohn, H. Poëlzig,
de “estructuras” F. Höger, B. Taut
• Concibe su rascacielos
de estructura metálica
Silla Barcelona de Ludwig
envuelta en una “piel”
Mies van der Rohe con
estructura de acero
de cristal
cromada lucida o
matizada. «Rascacielos de vidrio» (1922)
ESTILO
 ESTILO
EL RACIONALISMO Y MOVIMIENTO MODERNO
Es el conjunto de tendencias surgidas en las primeras décadas del siglo XX,
marcando una ruptura con la tradicional configuración de espacios, formas
compositivas y estéticas. Sus ideas superaron el ámbito arquitectónico influyendo en
el mundo del arte y del diseño. Aprovechó las posibilidades de los nuevos materiales
industriales como el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en
grandes dimensiones.
Se caracterizó por plantas y secciones ortogonales, generalmente asimétricas,
ausencia de decoración en las fachadas y grandes ventanales horizontales
conformadas por perfiles de acero. Los espacios interiores son luminosos y diáfanos.

Mies van der Rohe,

Edificio de oficinas de
hormigón, 1923

Mies van der Rohe, proyecto para rascacielos

en la Friedrichstrasse de Berlín, 1922
 ESTILO
El Movimiento Moderno supuso una ruptura con la arquitectura anterior, creando un nuevo lenguaje
arquitectónico, siendo la Bauhaus la impulsora de este movimiento. Propone indicaciones en cuanto al
método a seguir, siendo una nueva forma de hacer arquitectura.

El Racionalismo arquitectónico surge tras la Primera Guerra Mundial como respuesta a la necesidad
social y a los cambios políticos que acaecían en Europa. Promueve una estandarización de la vivienda
con el objetivo de lograr un mayor bienestar social. También sus inicios se encuentran en la Bauhaus.

El Estilo Internacional (MINIMALISMO) está asociado a las formas arquitectónicas, con supuestos
principios modernos y universales, pero desvinculado de contenido social. Surge en un mundo que se
universalizaba, donde la arquitectura no poseía características de ningún lugar y, por tanto, era
transferible a cualquier zona del mundo
ESTILO
LISTA DE OBRAS
• Canadá 3 obras
• República Checa 1 obra Pabellón de Alemania en la Expo de
Barcelona de 1929 reconstruido en 1986.
• Alemania 15 obras
• España 1 obra
• Estados Unidos 24 obras
• México 1 obra

La casa Farnsworth en Plano, Illinois.

Apartamentos
Weissenhof.
LISTA DE OBRAS
REPUBLICA CHECA
CANADÁ • Casa Tugendhat
• Toronto - Dominion Centre
• Westmount Square ALEMANIA
• Nuns' Island • Casa Riehl
• Casa Perls
MEXICO
• Casa Werner
• Oficinas Bacardi
• Casa Feldmann
• El Rascacielos del Friedrichstraße
ESTADOS UNIDOS • Monumento Liebknecht
• Cullinan Hall • Neue Nationalgalerie
• Apartamentos The Promontory
• Biblioteca Memorial Martin Luther ESPAÑA
King, Jr.
• Pabellón alemán
• Richard King Mellon Hall of Science
 OBRAS

PABELLÓN DE ALEMANIA EN LA EXPOSICIÓN DE BRUSELAS

DEL 1958
PABELLON ALEMAN Fue una convocatoria internacional que representó la estabilización del periodo post-
bélico.
CONCEPTO La radical composición del pabellón intentó representar la vanguardia de
la República Alemana de Weimar (1919-33) y su recuperación tras la Primera Guerra
Mundial. No era un pabellón para albergar a grandes multitudes, si no más bien, por sus
modestas dimensiones y elegantes materiales, concebido para la recibir distinguidos
visitantes, como el rey Alfonso XIII.
 OBRAS

EMPLAZAMIENTO El Pabellón Alemán se ubica en el extremo oeste de la Plaza de Carles Buigas. En la intersección de
ambas direcciones se ubica el espectáculo de la Fuente Mágica (originalmente se había asignado al Pabellón Alemán
una ubicación más próxima a la fuente, pero Mies la rechazó por ser demasiado ruidosa, escogiendo un emplazamiento
más sosegado).
 OBRAS

El Pabellón se emplaza sobre un podio

rectangular recubierto en travertino, a la
manera de los templos romanos, con una
integración visual franca hacia la plaza al
Este y un poco más indirecta hacia el
Oeste.
 OBRAS
COMPOSICIÓN La composición, basada en un juego independiente
y ortogonal de planos, permite una absoluta fluidez espacial, tanto
al interior del edificio como en su diálogo con el exterior, gracias a
sus generosos ventanales. Esta concepción de fluidez y
transparencia buscaba transmitir la idea de libertad y progreso de la
República Alemana, en contraposición al extinto Imperio Prusiano.
 OBRAS
Mies van der Rohe organizó su pabellón en tres zonas: un patio de recepción, un núcleo edificado y un
patio trasero. Los elementos verticales y horizontales que definen estas zonas se disponen con libertad, pero
regidos por un riguroso orden geométrico, trabajados con precisión y maestría. Al aproximarse al conjunto
es claro el énfasis horizontal en la composición, la que se acentúa por la fuerza que le otorgan los grandes
voladizos de la cobertura. La ligereza de las columnas de acero que los soportan les da a los techos un
carácter etéreo, casi como si estuvieran flotando
 OBRAS
Pese a que el patio de ingreso se vincula
visualmente hacia la plaza Buigas en forma
diagonal, las escaleras de acceso nos fuerzan la
entrada axialmente al edificio. Este espacio se halla
presidido por una sosegada poza en cuyo fondo se
ha asentado gravilla.
 OBRAS
Los reflejos de la plácida fuente juguetean sobre los sobrios muros revestidos de travertino que la circundan,
formando un espacio en U. En su lado más largo la pared del patio es acompañada por una banca chata
y alargada. En el extremo sureste un pequeño ambiente de techo en voladizo ofrece una expansión de la
poza, que hoy es una tienda de souvenirs.
 OBRAS

El acceso al pabellón propiamente dicho requiere

del visitante un giro de 180 grados. En lo personal
me agrada mucho la potencia con la que Mies
libera los planos de las paredes y el techo para
definir el ingreso principal de una manera clara y
contundente. En contraposición a la solidez del
muro, el ingreso principal está definido por
grandes mamparas, las que combinadas con los
ventanales del lado Este conforman una esquina
ligera y transparente. Pero si bien el edificio es
vidriado algunos de los cristales son opacos,
estableciendo un control de las vistas.
 OBRAS
Otro de los elementos clave en el diseño fue la separación entre estructura y cerramiento. El techo se
apoya en columnas metálicas en cruz, mientras las paredes se disponen tanto como elementos de soporte
como para organizar el espacio.

En el interior, circunspecto y minimalista, el protagonista es uno de estos planos, recubierto con un exquisito
ónice dorado. La solidez y elegancia de su textura contrasta con la cortina roja que lo enfrenta.
 OBRAS
El último patio, completamente cerrado por una pared, presenta también una poza de agua más
pequeña, y al acercarnos descubrimos la estatua Alba, de Georg Kolbe, dispuesta en el extremo opuesto
de este pequeño patio de techo descubierto. Una experiencia distinta se tiene si se aproxima por la parte
posterior del pabellón, en cuyo caso la escultura aparecerá como punto focal. En cualquier caso, la
imagen de la estatua se multiplica en los reflejos del agua, los cristales o el mármol.
 OBRAS
MATERIALES El lenguaje moderno del
edificio, expresado en su composición
formal, se resalta a través del uso de
materiales: vidrio, acero, y cuatro tipos de
mármol que recubren la armazón
metálica del edificio: travertino romano,
mármol alpino verde, mármol antiguo
verde de Grecia y ónice dorado de las
montañas Atlas, en África. De hecho, las
dimensiones del interior del pabellón
provienen del bloque de ónice dorado
que el propio Mies encontrara en un
depósito de mármol en Hamburgo. Esto se
debió a que había poco tiempo para la
construcción y el bloque era el único que
quedaba a la mano en los almacenes.
OBRAS
 OBRAS

ACCESO SUPERIOR
 OBRAS

En el presente gráfico donde se

aprecia la relación del pabellón con
su entorno inmediato, la parte
superior de la gráfica representa el
oeste.
VILLA TUGENDHAT
-Ludwig Mies van der Rohe-
HISTORIA
Construida entre 1929 y 1930 para Fritz Tugendhat y su esposa Greta,
convirtiéndose en un ícono de la arquitectura moderna funcionalista.

La villa fue ocupada por los alemanes durante la Segunda Guerra

Mundial.

Después de la derrota alemana fue ocupada por los soviéticos y durante

ambas ocupaciones la villa fue dañada y saqueada.

En 1993 se encontraron los primeros ministros checo y eslovaco, Václav

Klaus y Vladimír Mečiar, para ajustar la división de Checoslovaquia.
RELACION CON EL CONTORNO
• Se encuentra construida sobre un largo
terreno en cuesta artificialmente
apaisajado.
• Alejado de los suburbios.
• El lado que da a la calle resulta muy
aislado mientras que por el otro lado la
mansión ofrece todo su potencial
dejando al descubierto desde el interior
de la mansión unas vistas inigualables del
casco antiguo de Brno.
RELACION CON EL CONTORNO

• Relación visual entre espacio interior y exterior.

• La zona principal de la mansión es una estancia plurifuncional, desde la
cual, y gracias a unas cristaleras de suelo a techo, nos da la sensación de
que el espacio se abre, creando la conexión entre interior-exterior, y
revelando a nuestros ojos un Sauce llorón ubicado en el jardín de la
mansión.
RELACION CON EL CONTORNO

• La sensación que provoca Mies en este proyecto de confundir espacio

interior con paisaje se verá reforzada con la ayuda de dos ventanas
que mediante un dispositivo tecnológico se esconden por completo
en el suelo dejando libre esa conexión.
RELACION CON EL CONTORNO

La estructura de acero, como en el

Pabellón alemán de la Exposición
Universal en Barcelona (1929),
permite distribuir los diferentes
espacios con gran libertad.

Desarrolla su concepción del plano

libre, donde los espacios ligados a una
función (comedor, escritorio, salón,
etcétera) son definidos sin
separaciones.
SISTEMAS DE ORGANIZACIÓN FUNCIONAL

• Presenta una organización

funcional para 12 personas: la
unidad familiar (padres y 4 hijos)
y el servicio compuesto de otras
6 personas (chofer y esposa,
niñera, cocinera y 2 doncellas).

• La casa de tipo unifamiliar se

organiza en 3 niveles
diferenciados debido a su
situación en pendiente.
SISTEMAS DE ORGANIZACIÓN FUNCIONAL

• En este nivel y bajando las

escaleras nos encontramos con
la el espacio vital de la casa
dividido en 4 espacios, la
recepción, el comedor
(caracterizado por su curva), la
sala de estar (caracterizado por
su pared de ónix) y la biblioteca,
que se ubica en la parte más
íntima del este nivel.

• Para separar estos ambientes

Mies se ayudara del cortinaje.
 MATERIALES Y ENVOLVENTE
• En los muros exteriores se busca
una “piel” que identifique la
casa, para ello se emplea
estuco blanco, liso, sin textura ni
decoración acentuando así este
efecto de una forma neutra.

• El salón, espacio en el cual se

emplean múltiples materiales y
lo llenan de riqueza espacial.

• La pared del salón se decidió

que fuese de ónice.

• Dicha altura concretamente

fue de 3’17m y la calidad de la
piedra, su transparencia y
reflejos rojizos, sorprendieron
incluso hasta al propio Mies, y
aún hoy a todos su visitantes.
 MATERIALES Y ENVOLVENTE

• En el salón también nos

encontramos con la pared
curva del comedor que era de
madera de ébano de Makausar
debido a sus diferentes
tonalidades y contrastes.

• Para el suelo de dicho espacio,

Mies elige un material neutro y
uniforme, por esto se decanta
por el linóleo blanco

• Es importante destacar la
elección del color de este
suelo, el cual fue blanco, con lo
que se pretende una sensación
de paralelismo con el techo el
cual tiene este mismo color.
VILLA TUGENDHAT
• La ventana que da al jardín, por
ejemplo, va desde el techo al suelo,
no tiene ninguna división a lo largo
de toda su altura que moleste a la
vista. También los 29 pilares de acero
que soportan el pesado techo están
escondidos.
 BIBLIOGRAFIA / WEBGRAFIA

• http://noticias.arq.com.mx/Detalles/15756.html#.VRuUsfyG-So
• http://www.arteespana.com/ludwingmiesvanderrohe.htm
• http://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_Mies_van_der_Rohe#Lista_de_obras