Género Narrativo
 Alcances:
 Origen del género narrativo
 Transformación de épica a novela
 Mundo épico mundo novelesco
Rasgos de la epopeya que se
mantienen en la narrativa
Se centra en la figura de un héroe
que lucha por atender sus ideales.
Representa un mundo en forma
amplia, descrito detalladamente y
con una perspectiva centrada en el
pasado.
Presenta un narrador que describe
el mundo e introduce el discurso
directo.
Rasgos novelescos de la novela
en relación con la epopeya
Esta escrito en prosa y no en verso.
Presenta un narrador personal que
apela directamente un lector
representado en el texto.
Es un género esencialmente escrito
e impreso.
No gira en torno a la mitología, sino
alrededor de los valores de la
sociedad.
NARRADOR----MUNDO REPRESENTADO----LECTOR IDEAL
(alguien cuenta) (algo) (a alguien)

1° Situación Comunicativa (real o cotidiana)

Emisor contexto receptor

Autor realidad cotidiana lector

2° situación comunicativa (de carácter ficticio)

narrador mundo creado o ficcionado narratario

(lector ideal)
 La Narración
El algo que se “cuenta” es realizado por
los personajes, quienes “viven” la acción
del relato. Para contarlo, el narrador elige
un manera de narrar y se ubica en una
forma determinada en relación al relato.
Narrador de conocimiento absoluto: conoce la
acción que relata de principio a fin, puede
adelantarse a los hechos. Conocimiento de los
personajes. Es capaz de hacer detalladas
descripciones. Se sitúa desde el exterior de los
personajes.

“A la puerta de la casa de Sebastián de

Parapara sonaron tres duros golpes
impactantes. Golpes de madera sobre madera,
que bien pudieran haber sido producidos por el
garrote de un visitante o por la culata de un fusil.
Eran las doce de la noche y jamás nadie llamó
antes a aquella puerta a tal hora y en tal
forma…”
Narrador Personaje: de acuerdo al grado
de participación en la historia, el narrador
formará parte de la historia narrada. Para
poder “actuar” en los hechos, debe ser
personaje, pudiendo relatar la historia
desde “dentro” de uno, que es el eje de la
narración (protagonista) o si el narrador
participa de la historia, pero no es el
personaje central, sino que sólo actúa
como colaborador, entonces es personaje
secundario.
“mucho tiempo he estado acostándome temprano.
A veces, a penas había apagado la bujía,
cerrábanse mis ojos tan prestos, que ni tiempo
tenía para decirme: “ya me duermo”. Y media
hora después despetábame la idea de que ya
era hora de ir a buscar el sueño; quería dejar el
libro, que se me figuraba tener aún entre las
manos, a pagar de un soplo la luz; durante mi
sueño no había cesado de reflexionar sobre lo
recién leído, pero era muy particular el tono que
tomaban esas reflexiones, porque me parecía
que yo pasaba a convertirme en el tema de la
obra…”
Narrador Testigo: es aquel que conoce los hechos porque
los presenció, pero no participa directamente de la
acción.
“Lo recuerdo (yo no tengo derecho a pronunciar ese
verbo sagrado, sólo un hombre en la tierra tuvo derecho,
y ese hombre ha muerto) con una oscura pasionaria en
la mano, viéndola como nadie la ha visto, aunque la
mirara desde el crepúsculo del día hasta de la noche,
toda una vida entera. Lo recuerdo, la cara taciturna y
aindiada y singularmente remota, detrás del cigarrillo.
Recuerdo (creo) sus manos afiladas de trenzador.
Recuerdo cerca de esa manos un mate con las armas
de la Banda Oriental; recuerdo en la ventana de la casa
una estera amarilla, con un vago paisaje lacustre.
Recuerdo claramente su voz; pausada, resentida y nasal
del orillero antiguo, sin los silbidos italianos de ahora”
 Los modos narrativos

Se determina por el estilo de

organización y representa tres niveles de
influencia del narrador en los hechos
relatados. “cómo esta dicho” lo que se
dice, es decir los modos de realizar la
enunciación.
Tres modos o estilos narrativos
Estilo directo:
Se diferencia con claridad de la narración. Cuando
habla un personaje se escribe un guión.
Al reproducir textualmente se usan comillas y 2
puntos.
Es fundamental identificar qué personaje habla.
El diálogo es espontáneo, fluido y fiel a la lengua
oral
Estilo Indirecto:
El narrador cuenta lo dicho por el personaje,
adapta su enunciado para no alterar su
ritmo discursivo.
Usa la conjunción que: él le dijo que...

el narrador indica que personaje habla.

el narrador señala los aspectos de la
conducta.
pierde espontaneidad.
Estilo Indirecto Libre:
mezcla de los dos estilos anteriores, por lo
tanto, más complejo. Se une la
intervención del narrador con la expresión
del discurso de los personajes.

“… christum, dominum Nostrum –oyó que

decían sus labios.
¿qué era eso? ¿Qué era? Ah, sí: terminaba
la epístola...”
Ejercicios PSU
“Un relámpago había desgarrado el cielo y tiritado lívido durante el espacio de un
segundo. Luego fue un golpe sordo. Un trueno. Y otra vez el silencio
espesándose.
Ella había mirado entonces a su alrededor y notado de pronto que era casi
invierno. Un trueno, un solo trueno. ¡como un golpe de gong, como una señal!
Desde lo alto de la cordillera, el equinoccio anunciaba que había empezado a
hostigar los vientos dormidos, a apurar las aguas, a preparar las nevadas. Y
ella recuerda que el eco de ese breve trueno repercutió largamente dentro de
su ser, penetrándola de frío y de una angustia extraña, como si le hubiera
anunciado a sí mismo el comienzo de algo maléfico para su vida”

1.- en el texto anterior se puede reconocer que el narrador

I.- observa los hechos con objetividad

II.- está presente en el lugar que ocurre el relato
III.- habla por los personajes

A) sólo II
B) sólo III
C) sólo I y III
D) sólo II y III
E) I; II y III
 “en un lugar de la mancha de cuyo nombre no quiero acordarme, no
ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero.
Una olla de algo más vaca que carnero, salpicón la más noches,
duelos y quebrantos los sábados, lentejas los viernes, algún
palomino de añadidura los domingos, consumían las tres partes de
su hacienda (…) frisaba a edad de nuestro hidalgo con los 50 años.
Era de complexión recia , seco de carnes, enjuto de rostro, gran
madrugador y amigo de la caza…”
¿qué se puede afirmar respecto del narrador?
I.- se restringe sólo a describir el ambiente y los elementos externos.
II.- intenta mostrar características psicológicas por medio de la
descripción física.
III.- Utiliza un estilo indirecto.

A) sólo I
B) sólo III
C) sólo I y II
D) sólo II y III
E) I; II y III
“…¿cómo y porqué llegué hasta aquí? Por los mismos motivos por los
que he llegado a tantas partes. Es una historia larga y lo que es
peor confusa. La culpa es mía: nunca he podido pensar como
pudiera hacerlo un metro, línea tras línea, centímetro tras
centímetro, hasta llegar a ciento o a mil; y mi memoria no es mucho
mejor: salta de un hecho a otro y toma a veces los que aparecen
primero, volviendo sobre sus pasos sólo cuando los otros, más
perezosos o más densos, empiezan a subir a su vez desde el fondo
de la vida pasada”
I.- Omnisciente
II.- testigo
III.- personaje

A) sólo I
B) sólo II
C) sólo III
D) I y II
E) II y III
“tratando de salir a flote, nadé hacia arriba por espacio de uno, dos y
tres segundos. Seguía nadando hacia arriba. Me faltaba aire. Me
asfixiaba. Traté de agarrarme a la carga, pero ya la carga no estaba
allí. Ya no había nada alrededor. Cuando salí a flote no vi en torno
mío nada distinto del mar. Un segundo después, como a cien
metros de distancia, el buque surgió de entre las olas, chorreando
agua por todos lados, como un submarino. Sólo entonces me di
cuenta de que había caído al agua.”

I.- Omnisciente
II.- testigo
III.- personaje

A) sólo I
B) sólo II
C) sólo III
D) I y II
E) I, II y III
“… lo vi desde que se zambulló al río. Apechugó el cuerpo
y luego se dejó ir corriente abajo, sin manotear, como
si caminara pisando en el fondo. Después rebalsó la
orilla y puso sus trapos a secar. Lo vi que temblaba de
frío. Hacía aire y estaba nublado…”

I.- Omnisciente
II.- testigo
III.- personaje

A) sólo I
B) sólo II
C) sólo III
D) I y II
E) I, II y III
¿cuál de las siguientes características del narrador son
verdaderas para esta narración?

“…como independientes de él (dos palomas), sus manos

revolotearon en el aire limpio de la mañana y fueron a
juntarse sobre el misal (…) Pero el sacerdote no
pensaba en el espíritu santo, ni en palomas. Pensaba:
no tengo escapatoria. ”
I.- habla por sus personajes.
II.- tiene conocimiento absoluto.
III.- es testigo de los hechos narrados.
A) sólo I
B) sólo II
C) sólo I y II
D) sólo II y III
E) I, II y III
Determina las características del narrador del siguiente
relato:
“… tú, ayer hiciste lo mismo de todos los días. No sabes si
vale la pena recordarlo. Sólo quisieras recordar,
recostado allí, en la penumbra de tu recámara, lo que va
a suceder: no quieres prever lo que ya sucedió”

I.- utiliza la segunda persona gramatical

II.- recurre al estilo indirecto como modo narrativo
II.- presenta conocimiento absoluto
A) sólo II
B) sólo III
C) sólo I y II
D) sólo I y III
E) I, II y III
 Determine el estilo de narración en que esta escrito el
fragmento

“…una tarde habiéndome informado bruscamente de que

lady Madeleline ya no existía, me anunció la intención de
conservar el cuerpo durante una quincena, en una de las
numerosos cuevas situadas bajo los gruesos muros del
castillo. La razón humana que daba a esa singular
manera de proceder en una de aquellas razones a las
que yo no me creía con el derecho a contradecir. Como
hermano, me decía, había tomado aquella resolución en
consideración al carácter insólito de la enfermedad de la
difunta…

ESTILO INDIRECTO
“_ rosa, si para verte fuera preciso tomase
cada minutó un vaso con agua, yo me
tragaría el mar
_ ¡y así tan saldo!_
_ ¡así y con pescados, barcos y todo_”

ESTILO DIRECTO
“Cristum, dominum _oyó qué decían sus
labios.
¿qué era eso? ¿qué era? A, sí: terminaba la
epístola…”

ESTILO INDIRECTO LIBRE

 Realidad y Literatura

 Carácter Ficticio de la obra literaria

 Pacto de Verosimilitud

Ficción ---------------- Verosimilitud

Realidad -------------- Verdad
 Tipos de Mundos
 La literatura es una puerta de acceso a mundos
que existen con leyes autónomas y principios
que no funcionan en otros ámbitos.

 Mundo Literario: conjunto imaginario de leyes y

principios reguladores de una realidad
representada únicamente a través del lenguaje.
Se articulan a parir de una realidad concreta.
 Identificaremos distintos tipos de mundos los
cuales se tipificaran según:

A) El tipo de realidad que presentan, es decir

las visiones de mundo que se diferencian por
los espacios, acciones y personajes que forman
parte del mundo representado.

B) El efecto que con su representación se

persigue, en cuanto es necesario que el lector
reconozca una visión lo más globalizadora
posible de la existencia.
 A1) Mundo Cotidiano

Representa el mundo tal como lo conocemos.

Existe una causalidad cronológica secuencial.
Se reconoce por la descripción objetiva y detallada
de.
El mundo representado se centra en lo regional y
autóctono de un país.
Función del narrador representar fielmente la
realidad por el discurso descriptivo y las formas de
habla propias de las persona que recrea.
Muchos de estos relatos abarcan visiones de mundo
rural, urbano, marítimo, minero, marginal y otros
Mundo descrito = mundo real
 A2) Mundo Onírico

Emerge una concepción que se vuelca al interior

de ser humano, con sus problemas
existenciales, la soledad, la angustia, la
incomunicación, para, desde allí tratar de
entender mejor la verdad de su existencia, la
realidad y la irrealidad.

Surgen como una nueva forma de ver y

representar la realidad.
Universo confuso, inestable, contradictorio,
cambiante gobernado por la interioridad.
Esta interioridad que tienen los sueños, los
instintos e intuiciones.
 A3) Mundo Mítico

Los mitos son relatos propios de los tiempos

originales. De este modo los antiguos se
explicaban sobrenaturalmente la creación y
existencia de todo lo que no tuviese una
explicación racional.

Profundamente relacionado con lo religiosos, se

servían de deidades para explicar los diversos
fenómenos.
El mito posee un carácter verídico, es un reato
que dice verdad.
 B1) Mundo Realista

Se ajusta a la realidad de los

acontecimientos. Su objeto es reflejar
objetivamente los rasgos característicos
de un lugar, una época o tipos humanos.
Para lograr la objetividad> método de
observación de la realidad referida.
 Mundo Fantástico

Se caracteriza por transgredir el orden

racional de los acontecimientos . Este
universo se relaciona con lo maravilloso,
lo extraordinario, lo sobrenatural, lo
inexplicable.

En la narrativa actual, lo fantástico se

hace presente por medio del relato de una
situación cotidiana normal.
 Mundo Utópico
Relato que se cimenta no sólo en un lugar
que no existe, sino también en la idea de
algo irreal, imposible de alcanzar.

La palabra fue inventada por Tomás Moro,

quién en su libro pretendía describir un
lugar ideal en un lugar isleño, situado en
el continente perdido (Atlántida).
 Mundo Maravilloso

Se trata de una categoría estética alusiva

a un mundo que escapa a las leyes
espacio temporales a las que están
sujetos los seres humanos y la naturaleza.
(Las mil y una noche)
La ciencia ficción es otra búsqueda de lo
maravilloso
 Mundo Real Maravilloso

Presenta los seres humanos y su entorno

inmersos en un mundo de fantasía y
misterio, en el cual realidad y maravilla se
funden como si fuese una sola cosa; no
existe el sentimiento de extrañeza. Todo
lo narrado es posible, aún cuando las
leyes de causa y efecto se transgreden.
 Mundo Legendario

Se presenta inicialmente, a la tradición

oral y anónima. En algunos casos se basa
en hechos históricos; en otros es producto
de la fabulación popular en los que se
puede advertir rasgos fantásticos o
maravillosos, por lo general, de raíz
folclórico.
Ejercicios
 La reproducción textual del diálogo de los
personajes en una obra narrativa recibe el
nombre de estilo:
A) directo.
B) indirecto.
C) directo libre.
D) indirecto libre.
E) libre.
A
“Sintió que el hombre aquel que llevaba sobre sus
hombros dejó de apretar las rodillas y comenzó a soltar
los pies, balanceándose de un lado a otro”.
Juan Rulfo, No oyes ladrar los perros

¿Qué tipo de narrador se presenta en el fragmento

anterior?

A) Testigo.
B) Secundario.
C) Protagonista.
D) Omnisciente.
E) Antagonista.
D
Indique cuál(es) de las siguientes alternativas pertenece
al estilo directo:

I.- el narrador expresa las intenciones de los personajes

II.- los personajes se expresan sin intervención del
narrador
III.- la expresión lingüística se adecua a los personajes

G. sólo I
H. sólo II
I. sólo I y II
J. sólo I y III
K. sólo II y III
E
_Me voy lejos padre, por eso vengo a darle el aviso.
_ ¿y pa onde te vas si se puede saber?
_ me voy pal norte
_ ¿y a ya pop a qué? No tienes aquí tu negocio
_ ¿no estás metido en la merca de puercos?

I.- Indirecto
II.- Directo
III.- Indirecto libre

K. sólo I
L. sólo II
M. sólo III
N. I y II
O. I y III
B
 “el sábado, tío Carlos llegó a medio día con la
máquina de matar hormigas. El día antes
había dicho en la mesa que iba a traerla y mi
hermano y yo esperábamos la máquina
imaginando que era enorme y terrible…”
Cuál de los términos pareados, identifican el
narrador y el estilo narrativo:

D. 1-A
Tipo de narrador Estilo de narrador
E. 1-C
2-A
1 personaje A Indirecto
F.
2 omnisciente B Directo
G. 3-B 3 testigo C Indirecto libre

H. 3-C
A
 “Esta es la relación de cómo todo estaba en suspenso, todo
en calma, en silencio; todo inmóvil, callado, y vacía la
extensión del cielo. Esta es la primera relación, el primer
discurso. No había todavía un hombre, ni un animal,
pájaros, peces, cangrejos, piedras: solo el cielo existía (...)
Solamente había inmovilidad y silencio en la oscuridad, en
la noche. Solo el Creador, el Formador, Tepeu, Gucumatz,
los Progenitores, estaban en el agua rodeados de claridad
(...) Entonces dispusieron la creación y crecimiento de los
árboles y la creación del hombre”.

¿Qué tipo de mundo presenta el fragmento anterior?

A) Fantástico.
B) Mítico.
C) Realista.
D) De ciencia ficción.
E) Onírico.
B
 “Una lejana base espacial, plantada enfrente de la
nebulosa Solaris, es el centro de un puñado de fenómenos
inexplicables. Los que fueron y volvieron están turbados,
con un pie en la locura. Lo que sabrá Kelvin -el
psicólogo enviado a investigar- es que Solaris corporiza
ciertos deseos íntimos”.
Comentario de la película Solaris de Andrei Tarkovsky

¿A qué tipo de mundo representado se alude en el

fragmento leído?

A) De la ciencia ficción.
B) Onírico.
C) Mitológico.
D) Utópico.
E) Fantástico.
A
 A principios del mes de julio de 1850 atravesaba la puerta de calle
de una hermosa casa de Santiago un joven de veintidós a veintitrés
años. Su traje y sus maneras estaban muy distantes de asemejarse
a las maneras y al traje de nuestros elegantes de la capital. Todo
en aquel joven revelaba al provinciano que viene por primera vez a
Santiago. Sus pantalones negros, embotinados por medio de
anchas trabillas de becerro, a la usanza de los años de 1842 y 43;
su levita de mangas cortas y angostas; su chaleco de raso negro
con largos picos abiertos, formando un ángulo agudo, cuya bisectriz
era la línea que marca la tapa del pantalón; su sombrero de extraña
forma y sus botines abrochados sobre los tobillos por medio de
cordones negros componían un traje que recordaba antiguas
modas, que sólo los provincianos hacen ver de tiempo en tiempo,
por las calles de la capital.

Alberto Blest Gana: Martín Rivas, Editorial Andrés Bello,

Santiago de Chile, 1991.

Mundo cotidiano
"(El replicante Nexus 6 persigue a Rick Deckard por la azotea de un
edificio)

Lekar!...4,5, aún sigues vivo...puedo verte...será mejor que huyas o

voy a tener que matarte, a menos que estés vivo no puedes jugar, y
si no juegas...6,7, ir al infierno, ir al cielo...bien así me gusta. Esto
duele, ha sido algo irracional, sin mencionar el comportamiento
antideportivo. A dónde vas?...es toda una experiencia vivir con
miedo, verdad? Eso es lo que significa ser esclavo. (...)
Yo he visto cosas que vosotros nunca creeríais, atacar naves en
llamas más allá de Orión, he visto rayos C brillar en la oscuridad
cerca de la puerta de Tanhausser, todos esos momentos se
perderán en el tiempo como lágrimas en la lluvia, es hora de morir."

Philip K. Dick: ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?

(1968)
Mundo (cotidiano) de ciencia ficción
 “Si esa multitud de trabajadores se repartiese entre los pocos oficios
que son necesarios a la vida natural, la abundancia de materias de
primera necesidad sería forzosamente tan grande que los precios
estarían por debajo del presupuesto alimenticio de los artesanos.
Pero si todos los hombres que actualmente se emplean en oficios
vanos, si todas las clases ociosas que vegetan en la pereza y el
abandono, cada uno de cuyos miembros gasta una parte de lo
obtenido por el trabajo del próximo igual a la de los que producen,
fueran obligados a trabajar en algo de utilidad e interés común,
fácilmente salta a la vista el poco tiempo que sería necesario para
obtener todo lo preciso para las necesidades o para llevar una
existencia confortable, así como para el lícito bienestar, y todavía
sobraría.
Lo que acontece en Utopía demuestra abiertamente esta verdad.
Apenas se encuentran en toda la ciudad y en el territorio vecino
quinientas personas, entre hombres y mujeres, que estando en
condiciones de trabajar estén eximidas de hacerlo.”

Tomás Moro (1516)

 Mundo utópico
 Era otra vez el Conejo Blanco, que volvía saltando poco
a poco y mirando ansiosamente a uno y otro lado como
si estuviera buscando algo. Alicia oyó que mascullaba
para sus adentros: "¡Ay, la Duquesa! ¡La Duquesa! ¡Por
vida de mis queridas patitas! ¡Ay de mi piel y de mis
bigotes! ¡Estoy tan seguro de que me mandará ejecutar
como de que los grillos son grillos! ¡Dónde diablos
puedo haberlos dejado caer! ¡dónde, dónde!". Alicia
adivinó al instante que lo que estaba buscando eran el
abanico y el par de guantes blancos de cabritilla, y con
la mejor disposición se puso ella también a mirar por
todas partes, sin resultado alguno, pues no aparecían
por ningún lado.

Mundo onírico o fantástico

En el epew -relato- del origen del Pueblo mapuche,
nuestros antepasados dicen que el primer Espíritu
Mapuche vino desde el Azul. Pero no de cualquier Azul
sino del Azul del Oriente. Y como en nuestra Tierra no
había nada que pintara ese Azul como el expresado en
el cielo profundo, intenso, dijeron que el Azul existe en el
Oriente y en el espíritu y el corazón de cada uno de
nosotros. Y que cuando el espíritu -en la brevedad de su
paso por este mundo- abandona al cuerpo, se va hacia
el Poniente a llamar al Balsero de la muerte para que lo
ayude a cruzar el Río de las Lágrimas y llegar así a la
isla -el País- Azul en la que habitan los espíritus de
nuestros Antiguos.

Chiuailaf, Elicura: Recado confidencial a los chilenos,

 Mundo mítico
 “Nos embarcamos en Bristol el día 4 de mayo de 1699, y
navegamos sin inconvenientes hasta las Indias
Orientales. Allí, un furioso temporal nos sorprendió y nos
arrojó al noroeste de la Tierra de Van Diemen (...) Doce
hombres de nuestra tripulación fallecieron a
consecuencia de las fatigas y de la deficiente
alimentación, el resto quedó en muy malas condiciones”.

El mundo representado en el texto anterior es

A) utópico.
B) realista.
C) mitológico.
D) fantástico.
E) simbólico.
B
 1. El Tiempo
En un relato el tiempo adquiere un valor
diferente, según sea real o imaginario.
 TIEMPO REAL e IMAGINARIO
Tiempo real Tiempo imaginario

 cronológico  Se produce una

 continuidad de los ruptura del tiempo
hechos cronológico
 lineal  Se presentan otras
 causa efecto alternativas
 Tiempos en la Narración:
 Clasificación:

► Tiempo de la historia:
Presenta las acciones en un orden lógico
y causal. A través de una sucesión
cronológica de acciones relacionadas
según causa y efecto. No siempre
coincide con el tiempo del relato.
► Tiempo del relato:
Es la disposición estética del acontecer de
la narración. El narrador organiza el
Tiempo de la historia de tal modo de
instaurar un temporalidad artística. Esto
se logra a través de la anacronía
► Tiempo referencial histórico:
Tiempo de la realidad histórica al que se
remiten los hechos narrados. Puede
también referirse al tiempo del escritor,
que es el contexto social y cultural en el
que este escribe.
Anacronía:
Provocar una ruptura temporal en la
narración, introduciendo un hecho con una
cronología distinta a la de causa- efecto.
ANALEPSIS PROLEPSIS

PASADO FUTURO

FLASH
RACCONTO
BACK
 Los retrocesos temporales se denominan
flash back, cuando son breves y se
expresan como recuerdos, o racconto,
cuando son más extensos y recogen una
serie de situaciones pasadas, que incluso
pueden prolongarse por varios capítulos del
relato.
 Formas en que se cuenta la
historia
► Lineal o cronológica (ab ovo):
De principio a fin, en el orden natural de
los hechos.

► Comienzo in media res:

La narración se inicia en un punto
intermedio, por lo que el relato debe
retroceder para recuperar el inicio.
► Comienzo in extrema res:
En que el relato se inicia con el fin y
después retrocede para conocer su
desarrollo.
 “el espectáculo que ofrecía el interior de Santísima Trinidad era
el de un infierno. Las maniobras habían sido abandonadas,
porque el barco no se movía ni podía moverse. Todo el empeño
consistía en servir las piezas con la mayor presteza posible,
correspondiendo así al estrago que hacían los proyectiles
enemigos (…) de minuto en minuto caían al suelo o al mar
multitud de hombres llenos de vida; las blasfemias de los
combatientes se mezclan a los lamentos de los heridos, de tal
modo que no era posible distinguir si insultaban a Dios los que
morían, o le llamaban con angustia los que luchaban”

Los elementos del mundo realista presentes en el texto son:

I. Los sucesos se atienen a una relación de causa efecto. Por
ejemplo, hay disparos que provocan daños en las cosas y
personas.
II. El lenguaje, que es básicamente descriptivo.
III. El tiempo, que transcurre de manera más lenta que en la
realidad.

A) sólo I D) sólo III

B) sólo I y II E) I, II y III
C) II
 “Medios Hombres, medios árboles, median más de cuatro metros de
altura, y el más viejo de ellos llevaba vividas en la Tierra Media
nueve Edades de las Estrellas y del Sol. El Señor de los entes era
Fangorn, a quien en la lengua común llamaban Bárbol. Era enorme
y anciano puesto que pertenecía a la raza más alta y más fuerte
nacida en el mundo. El tronco de áspera corteza de Bárbol era
como el de un noble o de un haya, pero sus brazos como ramas
eran suaves y lisos, y poseía unas nudosas manos de siete dedos
”
J.R.R. Tolkien, El Señor de los Anillos

Elementos de mundo maravilloso narrado son:

I. Descripción de seres pertenecientes a otro reino de la naturaleza,

pero con características humanas.
II. Descripción de algo muy extraño, pero que dentro del mundo
representado aparece como natural.
III. Personajes descritos desde un punto de vista pseudo-científico.

A) sólo I D) II y III
B) sólo I y II E) I, II y III
C) I y II
 “y de los cohetes salieron de prisa los hombres armados de martillos, con
las bocas ahorcadas de clavos como animales feroces de dientes de
acero, y dispuestos a dar a aquel mundo extraño una forma familiar,
dispuestos a derribar todo lo insólito, escupieron los clavos en las
manos activas, levantaron a martillazos la casa de madera, cavaron
rápidamente los techos que suprimirían el importante cielo estrellado y
colocaron unas persianas verdes que ocultarían la noche. Y cuando los
carpinteros terminaron su trabajo, llegaron las mujeres con tiestos de
flores y caracolas, y el ruido de las vajillas cubrió el silencio de Marte,
que esperaba detrás de puestas y ventanas”
Ray Bradbury, crónicas marcianas

Elementos presentes en el mundo de ciencia ficción:

I. El tema del viaje espacial
II. La explotación de una sociedad contemporánea en otro mundo, en este
caso Marte.
III. La crítica a una sociedad que no está preparada para los viajes
espaciales.

A) sólo I D) sólo II y III

B) sólo III E) I, II y III
C) I y II
 Temas Motivos y
Tópicos
Cada concepto pone énfasis en algún
aspecto de la obra, ya sea en lo más
abstracto o en lo más concreto.
 El Tema
Es la idea más abarcadora de un texto
literario; aquel concepto abstracto y
general que da cuenta de la propuesta
total del texto.
Ya algunos temas muy recurrentes y muy
generales, que encontramos en toda a
historia de a literatura.
 El Tema del Amor y de Viaje
El amor: el tratamiento de éste responde a
líneas fundamentales:

_ Amor Sensual y terrenal

_ Amor Idealizado
_ Amor Místico
 El Burlador de Sevilla
(Tirso de Molina)

Don Juan: Tío y señor, mozo soy y mozo fuiste;

Y pues que de amor supiste,
Tenga disculpa mi amor.
Y, pues a decir me obligas
La verdad, oye y diréla;
Yo engañé y goce a Isabela
La duqueza…
Don Pedro: No prosigas, tente
¿cómo la engañaste?
Haba quedo y cierra el labio.
Don Juan: Fingí ser e Duque Octavio …
 Deseo
Donde arde el amor verdadero,
El deseo es la llama pura del amor;
Es un reflejo de cuerpo terrenal
Que toma su sentido de la parte más noble
Y traduce el idioma del corazón.
El ingenioso hidalgo, Don Quijote de Mancha

Soberana y alta señora:

El ferido de punta de ausencia y el llagado de las telas del
corazón, dulcísima Dulinea de Toboso, te envía la salud
que él no tiene. Si tu fermosura me desprecia, si tu valor
no es en mi pro. Si tus desdenes son en mi
afincamiento, maguer que yo sea asaz de sufrido mal
podré sostenerme en esta cuita que, además de ser
fuerte, es muy duradera. Mi buen escudero Sancho te
dará entera relación, ¡oh bella ingrata, amada enemiga
mía!, del modo que por tu causa quedo: si gustares de
acorrerme, tuyo soy: y si no, haz lo que te viniere en
gusto; que con acabar mi vida habré satisfecho a tu
crueldad y a tu deseo.
Tuyo hasta la muerte,
El caballero de la triste figura
 Vivo sin vivir en mí
(Santa Teresa de Jesús)
Vivo sin vivir en mí Esta divina prisión,
Y tan alta vida espero, De amor con que yo vivo,
Que muero porque no muero. ha hecho a Dios mi cautivo,
Vivo ya fuera de mí, Y libre mi corazón;
Después que muero de amor; Y cusa en mí tal pasión
Porque vivo en el Señor, Ver a Dios mi prisionero
Que me quiso para sí. Que muero porque no muero
Cuando el corazón le di (…)
Puso en él este letrero: Vida ¿qué puedo darle yo a mi
Que muero porque no muero Dios que vive en mí y si no es
e perderte a ti para merecer
ganarle?
Quiero muriendo alcanzarle,
Pues tanto a mi amado quiero,
Que muero porque no muero.
 Amor Sensual o Terrenal: manifestado en la
pasión, la atracción y el goce en la belleza
corporal, en la posesión y unión física de los
amantes.
 Amor Idealizado: concibe la relación afectiva
como vía que aproxima a la belleza, a bien, a
Dios; el ser amado es considerado como un
objeto de devoción o culto.
 Amor Místico: también se mueve en el lado
opuesto al amor sensual, éste tiene como objeto
de amor a Dios, tiene a ser más espiritual, más
presente en los sentimientos, y que no puede
acercarse a lo terrenal
 Visiones del Amor en la Literatura
A los tres tipos de amor vistos, se pueden
sumar distintas visiones de amor según la
experiencia personal de ser humano. Así
el amor puede ser correspondido,
imposible, transitorio, eterno, trágico, de
salvación, filial, etc.
Amor Imposible
La casa de Bernarda Alba

Adela: ¿por qué me buscas?

Martirio: ¡deja a ese hombre!
Adela: ¿quién eres tú para decírmelo?
Martirio: ¡no es ese el sitio de una mujer honrada!
Adela: ¡con qué ganas te has quedado de ocuparlo!
Martirio: (en voz alta): ha llegado el momento de que yo hable. Esto no puede seguir así.
Adela: esto no es más que el comienzo. He tenido fuerza para adelantarme. El brío y el
mérito que tu no tienes. He visto la muerte debajo de esos techos y he salido a
buscar lo que rea mío, lo que me pertenecía.
Martirio: ese hombre sin alma vino por otra. Tú te has atravesado.
Adela: Vino por el dinero, pero sus ojos los puso siempre en mí.
Martirio: yo no permitiré que lo arrebates. Él se casará con Angustias.
Adela: sabes mejor que yo que no la quiere.
Martirio: lo sé.
Adela: sabes, porqué los has visto, que me quiere a mí.
Martirio: sí.
Adela: (acercándose) me quiere a mí, me quiere a mí.
Martirio: clávame con un cuchillo si es tu gusto, pero no me lo digas más.
Adela: por eso procuras que no vaya con él. No te importa que abrace a la que no
quiere, a mí tampoco. Ya puede estar cien años con angustias, pero que me abrace
a mí si te hace terrible, porque tú la quieres también, le quieres.
Martirio (dramática): ¡sí! Déjame decirlo con la cabeza fuera de los embozos. ¡sí! Déjame
que el pecho se me rompa como una granada de amargura. ¡le quiere!
Amor eterno
Cumbres Borrascosas
Emily Bronte
(…)
A poco, Catalina hizo un movimiento, y esto me tranquilizó.
Levantó la mano, cogió la cabeza de Heathcliff y acercó su mejilla a
la suya, Heathcliff la cubrió de exasperadas caricias y le dijo, con
acento feroz:
_ Ahora me demuestras lo cruel y falsa que has sido conmigo. ¿por
qué me despreciaste? ¿por qué traicionaste tu corazón, Cathy? No
se decirte ni una palabra de consuelo, no te la mereces bésame y
llora todo lo que quieras, arráncame besos y lágrimas, que ellas te
abrazará y serán tu condenación. Te has matado a ti misma. Tú me
amabas. ¿entonces qué derecho tenías a dejarme? ¿qué derecho?
Respóndeme. ¿por la tonta atracción que sentías por Linton? Ni la
desdicha, ni la degradación, ni la muerte, nada de lo que Dios o
Satanás podrían influir nos habría separado, pero tu los has hecho
por propia voluntad. Yo no he roto tu corazón, sino tú misma, y al
romperlo has roto el mío. Y si yo soy más fuerte, ¡peor para mí!
¿para qué quiero vivir cuando tú…? ¡oh, Dios quisiera estar contigo
en la tumba! (…)
Amor Trágico
Romeo y Julieta
(…)
Príncipe: esta carta prueba las palabras del monje. Nárrase en ella los
incidentes de tales amores, la noticia de la muerte de Julieta, y aquí
escribe Romeo que adquirió de un pobre boticario un sutil veneno,
con el que vino a esta cripta decidido a morir y reposar al lado de su
amada. ¿dónde están esos enemigos? ¡Capuleto! ¡Montesco!
¡mirad que castigo ha caído sobre vuestros oídos! ¡ los cielos han
hallado modo de destruir vuestras alegrías por medio del amor! ¡ y
yo, por haber tolerado vuestras discordias, perdí también a dos de
mis parientes! Hoy el cielo a todos nos castiga.

Capuleto: ¡oh hermano Motesco! Dame tu mano. Esta es la viudedad

de mi hija, pues nada más puedo pedir.
Montesco: pero yo puede ofrecerte más. Porque erigiré una estatua
de oro puro, para que, en tanto Verona se llame así, ninguna efigie
sea tenida en tan alto precio como la de la fiel y constante Julieta.
Capuleto:
Identifique el tipo de amor presente
en el texto
“quiero saber quién eres tú:
descúbrete,
Sé natural como en el parto
Más allá de la pena y la inocencia
Deja caer esa camisa blanca,
Mírame, ven, ¿qué mejor manta
Para tu desnudez, que yo
desnudo?”
John Donne, Elegía: antes de
costarse
“…el que en los misterios del
amor se haya elevado asta el
punto en que estamos,
después de haber recorrido en
orden conveniente todos los
grados de lo bello, percibirá
como un relámpago una
belleza maravillosa, aquello
que era objeto de todos sus
trabajos anteriores; belleza
eterna, increada, e imperecible
(…) que existe eterna y
absolutamente por sí misma y
en sí misma”
Platón, El Banquete