Structures 1a for Two

Pianos de Pierre Boulez

Un Análisis de Reginald Smith
Brindle
Presentado por Michelle Keddy
Traducido por Guillermo Rubelt
 Introducción
Boulez escribió dos libros “Structures” para dos pianos.
Structures I está formado por tres partes y Structures II por
dos partes. Aquí sólo discutiremos sobre Structures Ia.

Structures Ia se escribió en 1952. Como veremos, todos los

aspectos de la pieza fueron predeterminados, ya que
Structures fue escrito, sin lugar a dudas, en el estilo del
serialismo integral (total). En efecto, la intención de Boulez
era hacer de Structures un libro de texto de referencia sobre
el serialismo integral en la misma forma en que El Arte de la
Fuga lo es para la escritura de fugas.
 La serie de sonidos
La serie utilizada por Boulez en Structures está basada en la
Serie de 12 sonidos de Division 1 de la obra de Messiaen
Mode de valeurs et d’intensités.

Las 12 transposiciones de la serie de sonidos más las

transposiciones de sus formas derivadas (inversión,
retrogradación e inversión de la retrogradación) son
usadas una vez en Structures 1a. Cada piano tocará,
Entonces, 24 series, para un total de 48.
 Las matrices
Usando la serie original, Boulez creó dos matrices:
La matriz Original y la Matriz Invertida.
- Para ello, Boulez asigna a cada nota de la serie original
un número.

Entonces, Mib es 1, Re es 2, La es 3, etc.

 Las matrices
La matriz original se llenará con las transposiciones de la
serie original, comenzando en cada nota según su orden.
Por ejemplo, la segunda nota de la serie es Re, por lo que
la segunda serie empezará en Re.

Las notas se numerarán teniendo en cuenta la serie original.

La tercera serie empezará en La.
 Las matrices
Una vez que las 12 transposiciones han sido realizadas,
se las acomoda en la matriz en orden. Así, leyendo la matriz
de izquierda a derecha se
obtienen las originales,
mientras que leyendo de
derecha a izquierda se
obtienen las Retrógradas.
 Las matrices
La segunda matriz se armará invirtiendo la serie original
y ordenando todas las transposiciones.

La numeración se realiza en base a la serie original.

El orden de la matriz lo da la serie invertida.
 Las matrices
Las inversiones se ubican en la matriz siguiendo el mismo
procedimiento que en la Matriz Original, sólo que usando
las series invertidas. Así, leyendo la matriz de izquierda a
derecha se obtienen las
inversiones, mientras que
leyendo de derecha a
izquierda se obtienen sus
Retrogradaciones.
 Las matrices
Estas dos matrices se utilizarán para determinar todas las
duraciones, dinámicas y modos de ataque. También determinan
en qué series se usan y generan un plan de duraciones.
 Duraciones
En Structures 1a, Boulez utiliza la fusa como unidad básica
de tiempo. Para determinar las duraciones en la obra, la fusa
se multiplica por el número al que corresponde cada nota en
la serie. El siguiente es un ejemplo del plan de duraciones
para la serie original:

Una fusa x 1= una fusa; una fusa por dos x 2 = una semicorchea;
Una fusa x 3= una semicorchea con puntillo; etc.
 Duraciones
En el Piano I, la pieza comienza tocando las duraciones de la
serie RI5 (12 11 9 10 3 6 7 1 2 8 4 5 ), resultando en el
siguiente ritmo:

El Piano II toca las duraciones de la R12 (5 8 6 4 3 9 2 1 7

11 10 12). Este proceso de multiplicación se aplica a las
48 series obtenidas.
 Dinámica
Para determinar las dinámicas, Boulez eligió 12 valores de
dinámica diferentes y les asignó un número a cada uno.
1= pppp 5= quasi p 9= f

2= ppp 6= mp 10= ff

3= pp 7= mf 11= fff

4= p 8= quasi f 12= ffff

 Dinámica
El orden en que estas dinámicas
se usarán está determinado
por las diagonales de las dos
matrices. La matriz original
determina la dinámica para
el Piano I.
 Dinamica
Las diagonales de la Matriz Original resultan en el siguiente
ordenamiento de dinámicas:

12 7 7 11 11 5 5 11 11 7 7 12
ffff mf mf fff fff q-p q-p fff fff mf mf ffff

2 3 1 6 9 7 7 9 6 1 3 2
ppp pp pppp mp f mf mf f mp pppp pp ppp

Cada una de las 24 dinámicas son aplicadas en este orden

a las 24 series usadas por el Piano I.
 Dinamica
La matriz invertida determina la dinámica para el Piano II:
 Dinámica
Las diagonales de la matriz invertida resultan en el siguiente
ordenamiento para las dinámicas del Piano II:

5 2 2 8 8 12 12 8 8 2 2 5
q-p ppp ppp q-f q-f ffff ffff q-f q-f ppp ppp q-p
7 3 1 9 6 2 2 6 9 1 3 7
mf pp pppp f mp ppp ppp mp f pppp pp mf

Cada una de estas dinámicas son aplicadas, en este orden,

a cada una de las 24 series usadas en Piano II
 Dinámica
Nótese que en Piano I, los números 4, 8 y 10 no aparecen
en la diagonal de matriz original, por lo que las dinámicas p,
quasi f y ff no se emplean en el Piano I. De la misma forma,
las dinámicas p, ff y fff no se utilizan en Piano II.
De todas formas, estas discrepancias causaron que Boulez
realizara algunas modificaciones “sin importancia” a su
esquema original.
 Modos de ataque
Boulez asigna modos de ataque (articulación) de una forma
similar a la que asigna dinámicas. Ordenando una serie de
ataques, a cada uno le designa un número, obviando el 4 y
El 10 que no aparecen en las diagonales de las matrices.
 Modos de ataque
Una vez más, emplea la matriz original para el Piano I y la
matriz invertida para el Piano II. Sin embargo, se usaron
Las diagonales opuestas.

Generalmente, cada serie responde a un modo de ataque,

aunque existen irregularidades.
 Orden de las series de notas
Las dos matrices determinan el orden en que las diferentes
series se oirán en la pieza. Cada serie es oída una sola vez
a lo largo de la pieza. De un total de 48 series, cada piano
ejecuta 24 de ellas. Structures 1a se divide en dos partes,
A y B, en donde cada piano utiliza 12 series. En las tablas
que siguen se muestran cómo las series se distribuyen entre
los dos pianos.
Orden de las series de notas
Part A Part B
All “O” series All “RI” series
Piano I in order. in order.
I1 RI1
All “I” series All “R” series
in order. in order.

Piano II O1 R1
 Orden de las series de
duraciones
Una tabla similar explica el orden de las series de duraciones:

Part A Part B
All “RI” series All “I” series
Piano I in order. in order.
RI1 R1
All “R” series All “O” series
in order. in order.

Piano II R1 RI1
 Forma global
Structures 1a puede ser dividida en dos partes, llamadas A
y B. Cada una de esas partes pueden dividirse en secciones
más pequeñas. Hay un total de 11 secciones, determinadas
por el tempo: A tiene 5 secciones y B tiene 6. Hay 3 tempi
en la obra: lent (lento), modéré, presque vif (medio) y
très modéré (rápido). The order of tempos is:

(sección) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
(parte A) M R L R M
(parte B) L R M R L M
 Forma global
Esto puede reagruparse en dos ciclos simétricos con centro
en la sección 5 que, además, es un momento crucial en la
pieza.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
M R L R M
M L R M L R M

De todas maneras, es importante recordar que la forma

es del “tipo libre”, tanto en resultante como en concepción.
 Forma global
Section Bars Tempo Length
1 1-7 Très modéré 10 sec Très modéré:
2 8-31 Modéré, 30 sec. Corchea=120
presque vif
3 32-39 Lent 20
Modéré, Presque
4 40-56 Modéré, 20
presque vif Vif:
5 57-64 Très modéré 10 Corchea=144
6 65-72 Lent 40
7 73-81 Modéré, 10 Lent:
presque vif
8 82-89 Très modéré 10
Semicorchea=
120
9 90-97 Modéré, 15
presque vif
10 98-105 Lent 25
11 106-115 Très modéré 15
 Forma global
Todas las secciones pueden dividirse en subsecciones, que
se determinan por su duración. Cada subsección dura
78 fusas, que es la duración de cada serie. Por ejemplo:
el tempo de la sección 1 es très modéré y tiene 78 fusas
de largo; por lo que no puede ser dividida en secciones
menores. El tempo de la sección 2, sin embargo, es
modéré, presque vif y tiene un total de 234 fusas de largo.
Sin embargo, la sección 2 se divide en tres subsecciones:
2a, 2b y 2c. Las secciones 2 y 4 pueden dividirse
en subsecciones.
 Forma global
Claves:
M=très modéré (medio)
F=modéré, presque vif (rápido, R)
S=lent (lento, L)
violeta=78 fusas de duración
S tru c tu re s 1 a

P a rt A P a rt B

1 (M ) 2 (F ) 3 (S ) 4 (F ) 5 (M ) 6 (S ) 7 (F ) 8 (M ) 9 (F ) 1 0 (S ) 1 1 (M )

2a 2b 2c 4a 4b
 Densidad
Como el piano puede ejecutar varias líneas musicales
a la vez, es posible para una sección o subsección contener
más de una versión de la serie de alturas.
Como ejemplo arbitrario, el pianista puede tocar la serie
original en la mano derecha mientras ejecuta la serie original
transpuesta en la izquierda; o puede tocar tanto la SO como
la SI con la mano derecha mientras toca la SR y la SRI con
la izquierda.
Como Structures 1a está escrita para dos pianos, hay
muchas posibilidades de configurar la densidad (cantidad
de series que se tocan en una sección o subsección).
 Densidad
En Structures 1a, cada piano utiliza un total of 12 series en
las Partes A y B, lo que significa que cada parte contiene un
total de 24 series. Cada piano toca entre una, dos o tres
series por sección o subsección.
La tabla siguiente muestra la densidad en Structures 1a.
Part A Part B
Section 1 2a 2b 2c 3 4a 4b 5 6 7 8 9 10 11

# of Rows
Piano 1 1 2 2 3 1 2 1 3 1 2 2 1 3

Piano 2 1 2 1 1 3 1 3 2 2 2 2 1 3

Total # 2 4 3 1 6 2 5 1 5 3 4 4 2 6
of Rows
24 24
 Densidad
La densitdad de Structures 1a puede representarse también en
forma de gráfico.

7
Number of Rows

6
5
4
3
2
1
0
1 2a 2b 2c 3 4a 4b 5 6 7 8 9 10 11
Sections
 Elementos no predeterminados
Varios elementos en Structures 1a no son predeterminados.
Ellos son: 1) Registro; 2) Silencios; and 3) Métrica.

Registro: Boulez no asigna ningún registro de octava

específico para ninguna nota, serie, dinámica, etc. El registro
utilizado fue surgiendo a medida que la obra se escribía.
Aun así, pueden observarse dos principios: 1) para cada
parte, las sucesiones de notas se distribuyen en un registro
amplio; y 2) siempre que la misma nota se produce
simultáneamente en dos series, se tocan al unísono,
por lo tanto, evitando octavas.
 Elementos no predeterminados
Silencios: En pasajes staccato, las notas se escriben
frecuentemente como fusas y semicorcheas, completando
las duraciones con silencios, no usando el símbolo de
staccato. Lo mismo sucede en pasajes con los símbolos:

Por otro lado, los silencios no son usados con frecuencia,

a fin de clarificar la escritura rítmica.

Métrica: Hay cambios frecuentes de compás en Structures

1a, aunque su fin es ayudar al intérprete. Al escuchar la
obra, no se aprecia una métrica como tal.
 Conclusión
Structures 1a fue organizada con extremo cuidado, dejando
pocos elementos al azar. Aun así, al escuchar la pieza, suena
totalmente aleatoria. Donald Mitchell dice: “Never was music
so over-determined, and never so difficult to hear as an
expression of order in terms of sound. Boulez’ Structures, one
assumes (because one has not succeeded in experiencing their
organization as sound), are ‘about’ nothing other than their
structures. But even the most open and admiring ear (one
recognizes the brilliance of Boulez’ musical personality) is
baffled in performance by the absence of audible sequence
or logic.” (p.128)
 Conclusión
El mismo Boulez admite que en Structures llevó la técnica
del serialismo integral hasta sus límites absolutos. Él inscribe
un título provisorio en la primera página del Libro I donde
toma una idea de una pintura de Paul Klee:
“A là limite du fertile pays” (es decir, “En el límite del suelo
fértil.”)
 Bibliografía
Esta presentación se basa principalmente en:
Smith Brindle, Reginald. The New Music: The Avant-Garde since
1945. London: Oxford University Press, 1975.

Otros libros usados:

Griffiths, Paul. Boulez. London: Oxford University Press, 1978.
Jameux, Dominique. Pierre Boulez. Translated by Susan Bradshaw
Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1991.
Mitchell, Donald. The Language of Modern Music. London: The
English Universities Press Ltd., 1968.
Peyser , Joan. Boulez. New York: Schirmer Books, 1976.