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SITUACIONAL
Karen
INTEGRANTES:
Arroyo Uceda Bruno DOCENTES:
Caro Benites Walter • Arq. Barba
Cruz Guevara Lucia Caceda Alberto
Murga Alvarado Georgina
Polo Phumpiu Cristina • Arq. Pesantes
Rodriguez Pastor Mariafé
Yabar Villarruel Majo Aldana Karen
2. CAPÍTULO II: ESTUDIO DE CASOS
2.1 CASO 1: Centro cultural La Mariscala - Mèxico
INDICE
2.1.1. INTRODUCCIÓN
2.1.2. ARQUITECTO
2.1.2.1. BIOGRAFÍA
2.1.2.2. PREMIOS Y LOGROS
2.1.2.3. MOSAICO DE OBRAS
2.1.2.4. MODO DE DISEÑO
1. CAPÍTULO I: ANÁLISIS URBANO
2.1.3. ASPECTOS CONTEXTUALES
1.1. MARCO TEÓRICO
2.1.3.1. Ubicación y localización
1.1.1Arquitectura contemporánea en centros históricos
2.1.3.2. Contexto inmediato
1.1.2Rafael Moneo sobre Centros Históricos y Centros culturales en España
2.1.3.3. Clima del lugar
1.1.3Arquitectura cultural en Centro Histórico de Lima
2.1.4. ASPECTOS SOCIALES
1.2. MARCO CONCEPTUAL
2.1.5. ASPECTOS CONCEPTUALES
1.2.1Centro histórico
2.1.6. ASPECTOS FORMALES
1.2.2. Equipamiento urbano
2.1.6.1. Volumetría
1.2.3. Equipamiento cultural
2.1.6.2. Análisis de Fachada
1.2.4. Centro cultural
2.1.6.3. Espacialidad
1.2.5. Arquitectura contemporánea
2.1.6.3.1. Espacio exterior
1.3. MARCO HISTÓRICO
2.1.6.3.2. Espacio interior: relaciones espaciales y organización
1.3.1. Fundación de Trujillo
2.1.7. ASPECTOS FUNCIONALES
1.3.2. Evolución urbana de Trujillo
2.1.7.1. Accesibilidad
1.3.2.1 Evolución de las manzanas
2.1.7.2. Circulación horizontal y vertical
1.3.3. Religión en Trujillo
2.1.7.3. Zonificación y ambientes
1.3.3.1. Línea de tiempo
2.2. CASO 2: CENTRO CULTURAL AZKUNA ZENTROA
1.3.3.2. Iglesias
2.2.1. INTRODUCCIÓN
1.3.3.3. Iglesia del Carmen
2.2.2. ARQUITECTO
1.3.3.4. Iglesia La Merced
2.2.2.1. BIOGRAFÍA
1.3.4. Colegios en Trujillo
2.2.2.2. PREMIOS Y LOGROS
1.3.5.1.Colegio Antonio Raimondi
2.2.2.3. MOSAICO DE OBRAS
1.3.5.2. Colegio Seminario de San Carlos y San Marcelo
2.2.2.4. MODO DE DISEÑO
1.3.5. Primeras tradiciones en Trujillo
2.2.3. ASPECTOS CONTEXTUALES
1.4. ASPECTOS CONTEXTUALES
2.2.3.1. Ubicación y localización
1.4.1. Centro histórico en la actualidad
2.2.3.2. Contexto inmediato
1.4.2. Plano de usos de suelo Centro Histórico
2.2.3.3. Clima del lugar
1.4.3.Densidad de Centro Histórico
2.2.4. ASPECTOS SOCIALES
1.4.4. Plano de ubicación del Terreno (ex – Colegio Raimondi)
2.2.5. ASPECTOS CONCEPTUALES
1.4.5.Contexto inmediato
2.2.6. ASPECTOS FORMALES
1.5. ASPECTOS SOCIALES)
2.2.6.1. Volumetría
1.6. ANÁLISIS SITUACIONAL
2.2.6.2. Análisis de Fachada
1.6.1. Equipamientos culturales en Trujillo
2.2.6.3. Espacialidad
1.6.2. Actividades culturales en Trujillo en la actualidad
2.2.6.3.1. Espacio exterior
1.7. ASPECTOS NORMATIVOS
2.2.6.3.2. Espacio interior: relaciones espaciales y organización
1.7.1. Normas del contexto
2.2.7. ASPECTOS FUNCIONALES
1.7.2. Normas referidas al proyecto
2.2.7.1. Accesibilidad
1.8. ENTREVISTAS
2.2.7.2. Circulación (horizontal y vertical
2.2.7.3. Zonificación y ambientes
+
cultural y contextual del Centro Histórico de Trujillo y revisar los
principales hitos y hechos históricos de la ciudad, así como la
evolución de la ciudad y de su población, se ha tomado la
decisión de realizar un Centro Cultural para fomentar la cultura
por medio de exposiciones de pintura, escultura, fotografía,
presentaciones de cine, teatro, danza, conciertos y talleres.
Debido a que hace falta un gran espacio donde la comunidad
pueda reunirse, no para incentivar el consumismo como lo
hacen los Centros comerciales, sino para formar una identidad.
Existe carencia de equipamientos culturales de calidad para Al invertir en un espacio cultural, a diferencia de apostarle a una sola obra
o grupo, se magnifica el apoyo y se transforma en un motor económico
defender la cultura y promocionarla ; y los que tenemos no
importante para la economía cultural.
están aptos para satisfacer las necesidades de la población.
“No hay que dejar de apoyar un proyecto pero hay que
En el análisis se harán entrevistas a expertos en el tema,
encuestas y también se estudiarán casos similares en Centros entender que darle difusión a un centro cultural tiene
Históricos y teoría referida a este tipo de equipamiento para más beneficios y contribuye a la identidad cultural”.
tener una base con la cual elaborar nuestros proyectos. El
Christian Rivero Ramírez, Subdirector Artístico de la Dirección de Cultura.
resultado de todo será una programación de ambientes definida
por la normativa especifica del contexto para realizar el Centro
Cultural.
CAPÍTULO I : ANÁLISIS
URBANO
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
Marco teórico EN CENTROS HISTÓRICOS
La arquitectura
contemporánea en
centros históricos
debería tener un
acento y enfoque a la
conservación del
patrimonio cultural de
manera amplia y
participativa, como
estrategia no solo de
su apropiación social,
sino de conservación
y salvaguardia del
La
La arquitectura
arquitectura contemporánea
contemporánea en en centros
centros históricos,
históricos, deben
deben patrimonio cultural
ser
ser el
el fundamento
fundamento de de la
la integralidad,
integralidad, espacio,
espacio, tiempo yy pertinente al
memoria,
memoria, puente
puente entre
entre pasado
pasado yy futuro
futuro queque logre
logre momento histórico
responsablemente
responsablemente articularse
articularse sistémica yy actual.
multidimensionalmente
multidimensionalmente a sus sus contextos,
contextos, cotidianidad
cotidianidad yy
colectividad
colectividad de
de los
los pobladores.
pobladores.
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
Marco teórico EN CENTROS
HISTÓRICOS
Conocer el Centro
La gran importancia Histórico es siempre
de un centro cultural necesario para iniciar
sobresale en la línea una obra como un
centro cultural,
de su fachada, relacionando el
ofreciendo con interior y exterior con
fuerza la dotación a el fin de satisfacer las
la ciudad. expectativas de la
población.
ARQUITECTURA CULTURAL EN
Marco teórico CENTRO HISTÓRICO DE LIMA
Pero,
Pero, no
no sólo
sólo existen
existen antiguos
antiguos ee históricos
históricos edificios,
edificios, si
si no
no también
también
centros
centros culturales,
culturales, esta
esta ciudad
ciudad presenta
presenta una
una cierta
cierta diversidad
diversidad de
de
arquitectura
arquitectura contemporánea
contemporánea que que se se manifiesta
manifiesta sencillamente
sencillamente
mientras
mientras uno
uno recorre
recorre sus
sus antiguas
antiguas calles.
calles.
Don Martín de Estete diagramo la traza urbana con manzanas de largo trazo y trama
damero. Lo primero que delimitó fue la plaza y el estanque, luego las cuadras.
Alrededor de la plaza repartió los solares. Plano de La Plaza de Armas de Trujillo
Primer reparto de solares
Perfil urbano estaba definido por templos, conventos y la famosa casa solariega
Jirón Independencia
Jirón Independencia
Evolución urbana de
MARCO HISTÓRICO Trujillo
1534 1616 INDEPENDENCIA 1924
Almagro de Trujillo CENSO:
Basílica Santa
establece María fue 1820 23 000
Villa de elevada a 1701 Hab.
Trujillo Catedral CENSO:
9289
1535 1619 Hab. 1824 1935 1970
Fundación de TERREMOTO 1720 - 1791 CENSO: Agua Terremoto
Trujillo por destruye casi 4600 potable
Pizarro toda la Lluvias extraordinarias Hab.
ciudad y terremoto (1725 y
1759)
1500 1600 1700 1800 1900 2000
1604
CENSO: 3409
Hab.
1687 1876 MEDIADOS DE S. 1971
Construcción de la muralla XIX Trujillo es
CENSO: 10
por protección 436 nombrada CIUDAD
Hab. MONUMENTAL
MEDIADOS DE S.
XX
FINALES DE SIGLO FINALES DE SIGLO 1882 -
XVI XVIII 1883 COLONIA
Destrucción de la
REPÚBLICA (1821–1900)
Plano de Trujillo, Joseph muralla por los
Fuente: Planos según Adolfo Vega 1985 Fermento, 1687 REPÚBLICA SIGLO XX
chilenos
Religión en Trujillo
MARCO HISTÓRICO
FUENTES:
• Hugo J. Robles Cosco, Historiador del Arte
• Revista ARQHYS. 2012, 12. Iglesia la Merced Trujillo – Peru.
IGLESIA LA MERCED
MARCO HISTÓRICO
Pertenece a los mercedarios y fue la segunda iglesia en erigirse. Se distingue de PORTADA BARROCA
las demás porque fue construida en la parte central de una manzana y no en una CLASICA
esquina. Arco de medio punto
Espadañas
almohadilladas
Pináculos
Hornacinas
Pedestales
PORTADA BARROCA
TÍPICA
Remate superior
Espadaña de cuatro
vanos
Entablamento
Frontón triangular
abierto
Columnas pareadas
Pináculos
Capiteles jónicos
Frontón circular
abierto
Marco Histórico COLEGIOS EN TRUJILLO
CORSO PRIMAVERAL
CABALLITOS DE TOTORA
Esta tradicional fiesta nació un 3
FESTIVAL DE MARINERA El elemento representativo
de setiembre de 1950, iniciativa
de esta antigua tradición es
del Club de Leones. Desde La marinera llego a Trujillo el uso del caballito de totora,
entonces se viene celebrando en las primeras décadas de herencia fundamental de las
todos los años, y es una de las 1920, y desde 1960 se culturas Mochica y Chimú
principales festvidades de la celebra el Concurso Nacional que se ha mantenido a lo
ciudad, que atrae a turistas. de Marinera y se declara a largo del tiempo y constituye
Cuenta con diversas actividades Trujillo Perú como la “Capital un símbolo representativo
culturales como: obras teatrales, Nacional de la Marinera”. de su identidad, con un
ballet, muestra de artesania,
inmenso valor histórico.
etc.
Centro Histórico en la
Aspectos Contextual Actualidad
Colegio Modelo
Club Libertad
Hospital Albretch
Hospital Regional
NECESITA UN edificaciones
provisionales.
existentes o
CENTRO
CULTURAL ?
Trujillo es una ciudad
metropolitana con 970 000 Centro Cultural Modelo Antonino Fernández, México
habitantes según el último Censo
realizado en el 2018, con lo cual
en nuestra ciudad solo contamos
con un centro cultural y por lo tal
la población requiere de otro con
urgencia.
Fuente Propia
EQUIPAMIENTOS CULTURALES EN
Análisis Situacional TRUJILLO
Para
Para realizar
realizar arquitectura
arquitectura contemporánea en Centros Históricos opina
que
que se
se debe mantener el exterior
exterior de
de la
la arquitectura
arquitectura colonial
colonial del
del Centro
Centro
Histórico
Histórico de
de Trujillo
Trujillo creando
creando una
una envolvente
envolvente similar
similar a las
las casonas
casonas para
no
no romper elel orden
orden yy la
la estética
estética del
del contexto,
contexto, pero
pero complementándola
complementándola
con
con arquitectura
arquitectura contemporánea
contemporánea reflejada
reflejada en
en los
los materiales,
materiales, técnicas y
estrategias
estrategias modernas.
modernas.
La
La arquitecta
arquitecta cree que en Trujillo hace falta el hábito de que la gente
se
se interese
interese por lala cultura
cultura yy que
que este
este hábito
hábito se
se debe
debe formar
formar desde
desde lala
niñez
niñez para
para que
que se
se respete
respete el el patrimonio
patrimonio cultural.
cultural. La
La ciudad
ciudad de
de Trujillo
Trujillo
se
se centra
centra en
en el
el comercio (malls
(malls oo restaurantes)
restaurantes) yy deja
deja de
de lado
lado lolo
cultural.
cultural. YY a pesar
pesar de de que
que haha habido
habido propuestas aa favor de de la cultura
cultura
como
como peatonalizar San Martín y llegar a un Centro Cultural, no se
concretan
concretan porque no hay apoyo apoyo económico
económico para
para estos espacios
espacios porque
no
no funcionan
funcionan yaya que
que lala población
población nono asiste.
asiste. Ella piensa
piensa que
que se
se puede
puede
fomentar
fomentar la cultura de la mano de la gastronomía y que si se quiere
hacer
hacer unun equipamiento
equipamiento cultural,
cultural, este
este deberá contar
contar con
con buenas
estrategias
estrategias para llamar
llamar lala atención.
atención.
ENTREVISTA A LA ARQ. S.
POEMAPE SOBRE EL CENTRO
HISTORICO DE TRUJILLO
ENTREVISTA CONCLUSIONES
El centro histórico de Trujillo se caracteriza por tener una trama rígida, en la que se deben tomar en cuenta antes de realizar un
proyecto los flujos de circulación y los accesos. Poco a poco debido a la antigüedad de las casonas y su falta de mantenimiento,
muchas terminan siendo demolidas, lo que nos presenta nuevos espacios en donde podemos llevar a cabo proyectos interesantes.
En este contexto una idea adecuada para el proyecto en esta parte de la ciudad, sería un centro cultural que cuente con salas de
exposición, talleres, biblioteca teatros, etc; y que devuelva a Trujillo su valor histórico y cultural.
ENTREVISTA CONCLUSIONES
LA MARISCALA
INTRODUCCIÓN
La Ciudad de México se caracteriza por tener un clima templado con temperaturas moderadas a lo largo de todo el año:
Se presenta toda la precipitación Se caracteriza por tener temperaturas Presenta vientos suaves y cielos Es la estación más cálida y
pluvial y tiene temperaturas de suaves de hasta 20º C con cielos despejados, la temperatura
seca con temperaturas que
moderadas a cálidas durante la despejados y brisa ligera y fresca. En desciende hasta –3ºC por las
noches y en la mañana la
alcanzan hasta los 30ºc por la
mañana y cielos nublados con los amaneceres y los atardeceres la tarde.
lluvias en las tardes. temperatura desciende hasta 10ºC. temperatura aumenta hasta 15ºC
o 20ºC
Aspectos SOCIALES
El centro histórico de la ciudad de México es el lugar en donde se toman las decisiones económicas y políticas más importantes del país, a pesar de la
descentralización que trajo consigo que las empresas abandonaran los edificios , que fueron ocupados por población irregular lo que trajo consigo inseguridad
ciudadana. Sin embargos e sigue caracterizando por tener un gran actividad comercial, gastronómica y cultural. Es por esta razón que en la actualidad se están
gestionando políticas para reactivar usos del centro para que vuelva a ser un lugar seguro para habitar.
ASPECTOS CONCEPTUALES CONCEPTO
IDEA
GENERADORA
La idea parte de que el edificio
es un gran cubo de piedra al
cual se le hacen destajos para
romper son su rigidez y crear
una forma más dinámica que se
conecte con el entorno que lo
rodea y que a la vez genere
diferentes sensaciones de las
personas al recorrerlo por
dentro y por fuera.
Diseño en corte
Diseño en planta
ASPECTOS FORMALES volumetría
Con el desarrollo
del proyecto se
estableció que
necesitaba luz
natural, a partir de
eso se desarrollo
una sustracción al
centro del
volumen, los
ángulos a partir se
segregan son
coincidentes con
las proyecciones
de los elementos
de las
edificaciones Volumetría final
contiguas
Evolución volumétrica vista desde la esquina de Eje
Central y Avenida Hidalgo
ASPECTOS FORMALES ANALISIS DE LA
FACHADA
El insertar este volumen irregular en el centro histórico en el DF, enfatiza la horizontalidad marcando visualmente los
entrepisos y las ventanas tienen generalmente una proporción rectangular, que son ni mas ni menos que la proyección de
los entrepisos, balcones y ventanales de los edificios contiguos.
ASPECTOS FORMALES ANALISIS DE LA
FACHADA
La secuencia y tamaño de los vanos responde a las proporciones de los edificios antiguos, en los cuales se rigen por la
simetría y ritmos secuenciales, este programa arquitectónico contribuye a romper con esta simetría.
ASPECTOS FUNCIONALES ACCESIBILIDAD
ASPECTOS FORMALES ESPACIALIDAD
ASPECTOS FUNCIONALES CIRCULACION
CIRCULACION PRINCIPAL:
CIRCULACION SECUNDARIA:
ZONIFICACIÓN Y
ASPECTOS FORMALES AMBIENTES
PROGRAMACIÓN
Alameda
urquillo
EUSKERA
El euskera se conserva en la actualidad en los territorios de Gipuzkoa, Bizkaia, Alava y Navarra, es
lengua propia del País Vasco, no tiene origen conocido, no tiene parentesco con las familias de las
otras lenguas de Europa.
BERTSOLARIS
Poetas populares que componen, cantan e improvisan versos en euskera, esta tradición, cuyas
primeras menciones documentadas datan del siglo XVIII pervive en la memoria histórica de los
vascos y en su cultura actual.
MÚSICA
A partir de 1960 surge la música vasca moderna con Mixel Labegerie. La cultura vasca ha
desarrollado sus propios instrumentos musicales: aerófonos, idiófonos y membranófonos.
ASPECTOS SOCIALES ACTIVIDADES CULTURALES
IDEA
GENERADORA
Philippe Starck ha dejado una parte de sí
mismo en AlhóndigaBilbao (Az).
Ha conseguido el reto de humanizar la
construcción y convertirla en un nuevo
punto de referencia en la vida cotidiana
de la ciudadanía.
Los 43 pilares que sostienen los tres
edificios simbolizan, según Lorenzo
Baraldi, los millones de columnas y la
infinidad de culturas, arquitectura,
guerras y religiones que han atravesado al
hombre a lo largo de la historia.
Entrar en el Atrio de las Culturas de
Azkuna Zentroa es adentrarse en el
recorrido por esa diversidad cultural y
geográfica que ha influido en el devenir
de la humanidad..
ASPECTOS FORMALES VOLUMETRÍA
La disposición de los volúmenes genera un juego en la delimitación de la sección del patio interior . Dentro los volúmenes se agrupan en tres volúmenes.
ASPECTOS FORMALES Análisis de fachada
Construcción nueva
Fachada rectangular
Espacialidad :
ASPECTOS FORMALES Espacio exterior
Plaza de Arriquibar
Está abierto a los ciudadanos, turistas y se ha convertido en un
centro social y de ocio cultural. Junto a la cercana Plaza de
Arriquibar y la Plaza de Viscaya , a su alrededor una serie de calles
comerciales y hosteleras. El espacio se entiende dentro su contexto
Plaza de Viscaya histórico, en relación al ensanche que existe.
Espacialidad :
ASPECTOS FORMALES Espacio interior
Plaza
d e A rr
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uirre
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g
arra
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lde
Calle
Reca
e
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Calle
Alam
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de l C
amp
o Kale
a
• Zonificación
ASPECTOS y ambientes
FUNCIONALES ZONIFICACIÓN Y
AMBIENTES
1 Terraza del sol 3 Vestidores
2 Piscinas (Cubiertas)
1 Medialab 2 3 Restaurante
2 Centro de Actividad Fisica 4 Lantegia 2
NIVEL 4
NIVEL 2
ZONA AMBIENTE AFORO ÁREA % ZONA AMBIENTE AFORO ÁREA %
ZONA Medialab 2 - 420 m2 18.50 % ZONA Terraza del sol - 750 m2 37.69 %
RECREATIVA RECREATIVA
Centro de - 800 m2 35.24 % Piscinas - 1 150m2 57.79 %
actividad física
ZONA DE USOS Lantegia 2 160 750 m2 33.04 % ZONA DE Vestidores - 90 m2 4.52 %
MÚLTIPLES SERVICIO
ZONA Retaurante - 300 m2 13.22 % TOTAL 1 990 m2 100 %
COMERCIAL
TOTAL 2 270 m2 100 %
CAPÍTULO III : PROGRAMACIÓN
ZONAS % AMBIENTES ÁREA
Sala de conciertos 2 000 m2
Sala de audiovisual 300 m2
ZONA DE EXPOSICIÓN 40 % Salón de eventos 500 m2
CULTURAL
Auditorio 1 000 m2
Biblioteca 750 m2
Taller de danzas típicas (marinera, folclor) 100 m2
Taller de ballet 100 m2
Taller de pintura 100 m2
ZONA RECREATIVA 35 %
Taller de escultura 100 m2
Taller de música 100 m2
Taller de cocina trujillana 100 m2