SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

(1939-1945)

Conflicto militar global

entre

-Alemania Adolf Hitler

-Francia -El Imperio de Japón
-Polonia Aliados Guerra Mundial Potencias del eje
-Italia
-Reino Unido
-Gran Bretaña Líder del partido
Irlanda
Nazi
CONSECUENCIAS

Destrucción y
desaparición de
infraestructura
50 millones de
fallecidos Destrucción
Ciudades Vías férreas Puentes Plantas Industriales Económica
CUADRO COMPARATIVO:
BRASIL EE.UU ARG. Y MEXICO EUROPA

S • Acrecentaron su • El dominio político y económico de los • Acrecentaron su desarrollo • Catastrófica.

I desarrollo industrial, Estados Unidos de América se industrial, teniendo una • Condiciones de vida poco
T teniendo una situación acrecentó vertiginosamente situación económica estable favorables.
U económica estable . • Dejaban de guiarse por el debido a la neutralidad • Miles de ciudades puentes,
A eurocentrismo. frente a la guerra en el caso fabricas, cultivos y viviendas
C de Argentina y la cercanía a destruidas.
I EE.UU. En México. • Ciudadanos sin hogar.
O
N
• Fueron en búsqueda de • Producción en serie. • Fueron en búsqueda de una • Escasez de viviendas.
A una arquitectura más • Se mantuvo el organicismo de Frank arquitectura más definitoria • Se basa en el aprovechamiento
R definitoria: icónica. Lloyd Wright y las aportaciones de su situación actual, del espacio.
• Establecieron nuevos europeas de Gropius y Van der Rohe. dándole su propio estilo: • Ahorro máximo debido a la falta
Q • Eleva rascacielos casi infinitos. icónica. de materiales de construcción.
modelos urbanos que
U incentivaron el • Los habitantes de áreas urbanas • Su situación les permitió • Derribaban edificios de poca
I crecimiento de las abandonaron sus departamentos mantener el uso de altura para crearlos con alturas
T ciudades. busca de un estilo de vida materiales como el mayores y utilizar el espacio.
E • Nuevas formas de suburbano(suburbio). hormigón y acero a
C planeación. diferencia de Europa.
T.
ARQUITECTURA INTERNACIONAL DE LAEUROPA
POSGUERRA
ARQUITECTURA DE LA POSGUERRA

• El término se aplica particularmente al período posterior a la Segunda Guerra Mundial del siglo XX
• La posguerra supone un cambio cultural y económico, al que la arquitectura responde con una paralización del proceso de
modernización.
• El racionalismo es desechado por considerarse un símbolo de modernidad de la Segunda República y algunos arquitectos
tienen que exiliarse por motivos políticos
• La falta de hierro y hormigón en la posguerra hace que se siga utilizando el granito en las fachadas dejando el hormigón
para el interior. La carpintería artesanal sigue presente tanto en el interior como en los exteriores.
• En 1945, en las ciudades capitales de Europa se necesitaban más de 40 millones de nuevos lugares para reemplazar
aquellos que habían sido destruidos durante la guerra. La rápida construcción de nuevas casas se convirtió en una
prioridad. Los esquemas para erradicar los tugurios en muchas ciudades también condujeron a que las casas antiguas
fueran reemplazadas por bloques de apartamentos modernos con estructuras de hierro y concreto.
 UNITÉ D'HABITATION

• Arquitecto: Le Corbusier
• Ubicación: Boulevard Michelet, 13008 Marseille, France
• Año Proyecto: 1952

La Unidad de Habitación en Marsella (1947)

Fue un encargo del gobierno para dar vivienda a las familias

obreras al finalizar la Segunda Guerra Mundial.
Es el mejor ejemplo de sus teorías sobre la humanización de la
arquitectura. Levanta un bloque urbano que se basta a sí mismo
como ciudad.
Se eleva sobre pilares y las plantas libres permiten distribuciones
internas variadas.
Tras la Segunda Guerra Mundial Le Corbusier abandona el
purismo geométrico y se acerca al organicismo, huyendo de la
monotonía en la que había caído el racionalismo.
 • Se emplaza en un terreno aproximadamente de 4
hectáreas, al sur de marsella, delimitando al este con la
av bulevard Michelet y al oeste con el sector sainte-
Anne muy cerca al estadio olímpico de Berlín, en medio
de un extenso parque

• Unité d'Habitation se construye a partir de

hormigón armado a la vista, que era el material
menos costoso en la Europa de posguerra. Y vidrio,
sin decoraciones, tanto en interiores como en
exteriores
 La Unité d'Habitation es esencialmente una
"ciudad dentro de una ciudad", que está
espacialmente, así como, funcionalmente
optimizada para sus residentes

El techo se convierte en una terraza jardín que

cuenta con una pista de atletismo, un club, una
guardería, un gimnasio y una piscina de poca
profundidad. Al lado de la azotea, hay tiendas,
centros médicos, e incluso un pequeño hotel,
distribuido en todo el interior del edificio.
Con cerca de 1.600 habitantes divididos
en dieciocho pisos, el diseño requiere
un enfoque innovador hacia la
organización espacial para dar cabida a
los espacios de vida, así como los
espacios públicos comunales.
Curiosamente, la mayoría de los
aspectos comunes no ocurren dentro
del edificio, sino que se colocan en la
cubierta
El edificio es una enorme construcción de 140 metros de
largo, 24 metros de ancho y 56 metros de altura, y
preveía un funcionamiento interno de más de 26
servicios independientes. Cada piso contiene 58
apartamentos en dúplex accesibles desde un gran
corredor interno.
ESTRUCTURA
El conjunto se asienta en un único bloque levantado sobre
pilares exentos, lo que permite liberar todo el suelo para
jardines y espacios de ocio, siendo su estructura de hormigón
armado y semejante a una estantería, sirviendo esta de
comunicación entre el exterior y el interior, con acceso a las
comunicaciones verticales.
MATERIALES
Los materiales utilizados son hormigón armado con
acabado aparente y vidrio , sin decoraciones, sin elegancia,
tanto en interiores como en exteriores.
BONJOUR TRISTESSE
• Arquitecto: Álvaro Siza Vieira
• Ubicación: Berlin
• Año Proyecto: 1984

Bonjour tristesse es un proyecto de vivienda social en Berlín. Este

edificio fue construido en la posguerra, durante el proceso de
recuperación de la ciudad sirvió para responder al déficit de
vivienda existente reconociendo unos temas de contexto y
plasticidad evidentes.
 ANTES
UBICACIÓN:
El proyecto de viviendas de Siza se encuentra en el barrio de Kreuzberg,
en la esquina de un bloque del siglo 19.

Después de la guerra, se construyeron una serie de tiendas al por menor

de una sola planta, sin embargo, esta solución nunca coincidió con las
alturas de los edificios de los alrededores

DESPUES
• El borde de la edificación es un
generador de continuidad
espacial.
• Sensibilidad con el entorno,
fachada continua, y una
eficiente solución para la
esquina que es lo que
caracteriza el proyecto.
 La estructura de siete pisos exhibe fuertemente la naturaleza contextual de la obra de Siza.Una propuesta inicial
de diseño incluye 24 unidades y 4 escaleras, sin embargo, esto fue revisado para 46 unidades y se construyeron 2
escaleras con el fin de responder mejor a la necesidad urgente de las viviendas en Kreuzberg.

El exterior de color gris es penetrado por una rejilla Como un edificio de uso mixto, Bonjour Tristesse
densa y regular de las ventanas, lo que refleja el orden alberga funciones comerciales a nivel de suelo y
y el ritmo típico de los edificios circundantes. residencias en los seis pisos superiores.
ZONA INTIMA Algunos de los locales
comerciales tienen acceso a las
ZONA SOCIAL viviendas, lo que quiere decir
ZONA COMERCIAL que plantea vivienda productiva.

El proyecto se hizo conocido como Bonjour Tristesse ("Buenos

Días Tristeza" en francés) por el graffiti marcado que apareció en
la parte superior de la fachada principal a finales de 1980.
 ARQUITECTURA DE LA
POSGUERRA EN EE.UU
DEBEMOS CONSTRUIR UN NUEVO MUNDO, UN MUNDO MUCHO MEJOR…UN MUNDO DONDE
LA DIGNIDAD ETERNA DEL HOMBRE SEA RESPETADA”.

PRESIDENTE
HARRY S TRUMAN, 1945
MUSEO GUGGENHEIM
• Arquitecto: Frank Lloyd Wright.
• Ubicación: Nueva York
• Año de Proyecto: 1959

• Nueva york es una ciudad de traza reticular.

• Contraste con los edificios alrededor.
• Tiene de frente la vista del parque central.
La idea motora de Wright era generar una espiral ininterrumpida que permita una contemplación continua de las
obras de arte.

Wright propone una rampa que va ascendiendo tridimensionalmente, en un ángulo de 3°, en torno a un espacio
central iluminado por una cúpula de cristal. De esta forma los visitantes podían usar el ascensor hasta el último nivel e
ir descendiendo cómodamente mediante la rampa, incluso aquellos que requiriesen silla de ruedas.
 ACCESOS:
La entrada principal del museo, en Great Russe II
Street, tiene 12 escalones con pasamanos a cada
lado.
En ambos extremos hay salva escaleras que se
accionan manualmente.
ZONIFICACION
• 6 Niveles de exposición.
• 5 Niveles de galerías anexas.
• 2 cafeterías.
• 1 Tienda de regalos
• 1 galería triple altura.
• 1 teatro.
• 2 volumenes de elevadores
• Oficinas corporativas.
Exteriormente el volumen principal está compuesto La espiral al interior del museo no sólo moldea el
por una cinta continua de concreto que envuelve esta rampa espacio sino que conduce el movimiento como un
y que se inclina hacia afuera torbellino que asciende al cielo.

Complementariamente se ubica otro cilindro menor ubicado en la otra esquina, y ambos volúmenes
se engarzan mediante una gran losa horizontal, un
puente que sirve de marquesina al conjunto.
• La rampa, que desarrolla 6 vueltas, va acercándose hacia
el centro conforme va ascendiendo en altura, lo que
resulta que los niveles superiores sean mucho más
anchos que los inferiores.

La cúpula enfatiza la centralidad del diseño

mediante unas vigas radiales que nacen de la
pared, a manera de arquitrabes en forma de arco
que convergen hacia el centro de la composición.

El museo está hundido respecto al nivel de la calle, y

separado mediante una jardinera.
 ANALISIS ESTRUCTURAL
Para el desarrollo de la forma curva se requirió
un encofrado de madera y metal especial, sobre
el que se espació el concreto.

Se utilizaron tres tipos de concreto: concreto reforzado para la

superestructura, concreto aligerado para las rampas y los pisos y
concreto con piedras fue usado para las paredes interiores.
ANALISIS ESPACIAL MATERIALES

MIES VAN DAR ROCHE DECIDIO

LIBERAR UN ESPACIO PROXIMO AL Como es un edificio destinado a
EDIFICIO QUE DESTINO A PLAZA oficinas y no a actividades de
GENERANDO LA SENSACION DE recreación su fachada es muy
LLENO-VACIO sencilla

En la construcción del seagram se

empleo el hormigón como material
estructural, revistiendo vigas de
acero

El primer piso puede ser considerase

como la continuación de la
procesión que se empieza desde la
plaza. Cuenta con una doble altura y
sus revestimientos interiores son en
mármol granito, vidrio y concreto PERO AL EXTERIOR EL MURO
CORTINA DE LA CONSTRUCCION
APARECE ORGANIZADO MEDIANTE
UNA INTERESANTE PERIFEERIFERIA
EN FORMA DE I
CASA FARNSWORTH
• Arquitecto: Mies van der Rohe .
• Ubicación: Plano, Illinois, Estados Unidos.
• Año de Proyecto: 1950

El río Fox suele desbordarse debido a las copiosas

lluvias de la región. Éste es uno de los motivos
principales por el que la casa se construyó elevada
sobre el terreno.
Se ubica bordeando el rio Fox en plano, Illionis , 90 km al
sur de chicago y al sur una gran arboleda.
 La casa farnsworth se desarrolla en base a un gran rectángulo
de cristal, ya que su estructura permite liberar la totalidad de
sus fachadas con la finalidad de crear una relación directa entre
el espacio interior y el paisaje que rodea la edificación.

• La forma arquitectónica de la casa farnsworth se genera a

partir de tres planos principales rectangulares ( techo,
piso, terraza).

• La terraza funciona como nexo entre el terreno y la casa,

elevándose a través de cuatro escalones.

• El esqueleto de pilares se encuentra organizado bajo una

secuencia simétrica de los mismos.
DISTRIBUCION:
• La casa no presenta muros, estos se sustituyeron por cerramientos de vidrios, desde el suelo al techo
(6mm de espesor).
• Predoinio de los elementos horizontales (terraza, losa del sueloy la losa del techo)
A. La estructura esta compuesta por 8 pilares de acero
que se desplazan hacia el exterior para la liberación
de la planta. Estos pilares de perfil H se organizan
por fuera de los planos horizontales que forman el
piso y el techo y elevan la casa a 1.70 del suelo.
B y C. Canales de acero que forman el marco
perimetral a nivel del techo y suelo.
L. Piedra triturada.
N. Hormigón ligero relleno en las losas de hormigón
prefabricado.
f. División intermedia construida a partir de barras de
acero.
G. Membrana impermeable.
I. La casa posee de losas prefabricadas de hormigón
armado.
J. Para mies el mármol travertino se convirtió en el
material ideal como piso en su arquitectura doméstica
(tanto para el interior como exterior de la vivienda)
BRASIL
Caracterización: La arquitectura moderna nació :

 Recibió influencia directa del  La evolución de las nuevas técnicos

movimiento. Moderno Europeo de Le construcciones.
Corbusier  La nuevas teorías de la imagen
estética
 Se planteaba como contradicción al lo
 Las reacciones sociales y
antiguo y se planteaba una nueva
renovación económicas.
ARQUITECTURA
 Uso del hormigón armado
INTERNACIONAL DE LA
POSTEGERRA EN
BRASIL

Arquitecturas destacadas de óscar

Niemeyer :

Lucio Costa Oscar Niemeyer Gregory Warchavchik Catedral de Brasilia

Influenciados por :

Museo de Oscar Niemeyer

Le Corbusier Palacio de Alborada
CATEDRAL DE BRASILIA
• (1958-1970)

UBICACION:
Brasilia-Brasil
 PRINCIPIOS ORDENADORES Y
IDEA RECTORA:
COMPOSITIVOS
Movimiento
: líneas Color
curvas y :neutro ,
libres . blanco ,
arquitectura
moderna
Escala :
monum
ental

Equilibrio :
Simetría : gracia a
Basada en elementos
ejes , arquitectóni
plantas y cos
fachadas
Busco una forma limpia y compacta, un volumen
capaz de surgir con la misma pureza desde
cualquier perspectiva.
En el exterior quería una estructura aérea
naciendo de la tierra, como un grito de fe y
esperanza.
 DESCRIPCION:
Capacidad para 40 mil personas
Columnas con un peso de 90 toneladas

• Pareciera que con su techo de

• vidrio se alzara abierto hacia el cielo
• La cubierta de la nave tiene un Vitral compuesto por
dieciséis piezas en fibra de vidrio en tonos de azul,
verde, blanco y marrón insertadas entre los pilares de
concreto.
• El baptisterio en forma Ovoide tiene en
sus paredes en losetas de cerámica
pintadas.
• El campanario compuesto por cuatro
grandes campanas.
 ESTRUCTURA:
• Se baso en un hiperboloide en revolución construido de hormigón.
• Su ayuda es hecha por dos anillos de hormigón armado.

Tiene 16 pilares
Aproximadamente 6,8 m de
diámetro, está situado cerca de la La estructura de soporte de los vitrales
cima de los pilares, absorbiendo los está compuesta por enredos de acero
esfuerzos de compresión. tridimensionales, fijados a lo largo de los
pilares de hormigón, a través de barras
de acero.

Fue hecho en estructura metálica

tubular

El anillo inferior con 60m de diámetro, a

Los tubulones fueron excavados a cielo abierto con un diámetro de 0,70 m de nivel del suelo, absorbe los esfuerzos de
profundidad de aproximadamente 28,00 m con las bases amplias. tracción
 DISTRIBUCION: EXTERIOR

1. El Templo
2. Cruz

6. Estatuas de los
evangelistas

3. Espejo de
agua

4. El Campanario 5. Baptisterio
DISTRIBUCION: INTERIOR
1. El Presbiterio 2. Los ángeles 3. El coro

4. Iconografías 5. Cripta
6. Baptisterio

8. La piedad 9. Don Bosco 10. Confesionarios

INGRESO
PALACIO DEL CONGRESO BRASILIA OBJETIVO:
1960

“ Doy un ejemplo: Si
fueran a Brasilia,
pueden gustarles o no
los palacios, pero no
podrán decir que
vieron antes algo
parecido. Y eso es lo
importante, que la
arquitectura llame la
atención por la
novedad, por la
espontaneidad del
proyecto.”
CONCEPTO: • Dualidad
.
La verticalidad
en las dos torres.
Dos superficies
opuestas. Quería que fuera
localizable desde
Quería un cualquier punto
contraste, en la ciudad.
invirtió una
dándole forma Marcada
de tazón. horizontalidad. En
la distancia se
confunde con el
suelo de la plaza.
DESCRIPCION:
• La estructura convexa es el
plenario del Senado.
• Consiste en dos torres
rectangulares. Las torres, de
28 pisos son oficinas de los
órganos legislativos.
• En este conjunto se encuentran
los numerosos y complejos
servicios.
700 diputados-1000
• La estructura cóncava es la de la
senadores-200 periodistas -
Cámara de Diputados.
1000 espectadores.
ESTRUCTURA: Las fachadas internas, en
Torre de losas básicas. diagonal, así como en los dos
paños de vidrio al norte y al sur.

• Tiene 45 m de largo 10.5 m

• Su esqueleto esta compuesto por
Conectadas por un puente
de tres pisos : en la
decimocuarta a la
decimosexta planta.
de ancho 12.25 m de
ancho en el centro
pilares y vigas de acero,
revestidas de hormigón y
complementados de losas dobles
de sección variable

Los 45 m fueron divididos en

10 pórticos de 16
pulgadas(4.89 m)
Losa de 38 cm.
DISTRIBUCION:

1. Salón Negro
2. Plenario - Senado
3. Plenario - Cámara
4. Salón Verde
5. Túnel - Torres Anexas
DISTRIBUCION:
5 4

4
2 3
1

Salón Verde:

2 3
1. Salón Negro 1
1. Salón Negro 2. Plenario - Senado
2. Plenario - Senado
3. Plenario - Cámara
4. Salón Verde
3. Plenario - Cámara
5. Túnel - Torres Anexas
4. Salón Verde
5. Túnel - Torres Anexas

Salón Negro: Plenario-Senado: Plenario-Camara:

3. Explanada
4. Plataforma
5. Publico(entresuelo)
6. Terreno-Hall de Publico
7. Semi-enterrado
8. Pasaje de vehículos
9. Anexos
10. Edificio Principal
 HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA IV

MÉXICO EN LA POSGUERRA
CASA-ESTUDIO LUIS
BARRAGÁN / LUIS • Construida en 1948, esta casa
moderna mexicana, diseñada
BARRAGÁN por Luis Barragán, incluye el uso
de colores llamativos.

• La casa-estudio,
habitada por el mismo
arquitecto hasta 1988,
incorpora en su diseño
principios de la
arquitectura vernácula
del lugar

La casa estudio de Luis Barragán se levanta

en los números 12 y 14 de la calle de General • Barragán ha sido uno de los
Francisco Ramírez, en la Ciudad de México. arquitectos mexicanos más
La elección de esta pequeña calle en el
antiguo barrio de Tacubaya. Hablamos de un influyentes, y su casa, uno de
barrio popular que, a pesar de las presiones los lugares más visitados en la
del desarrollo urbano, lucha hoy por
conservar algo de su carácter singular. Ciudad de México
 PLANTAS

Primera planta Segunda planta Tercera planta

ELEVACIONES CORTES
• Al ingresar, el usuario se encuentra
con la portería, la cual se ilumina a • decidió elevar los muros
través de un vidrio amarillo perimetrales de la casa, para
inundando la habitación de una lograr la introspección del
cálida luz. Siendo el límite entre el usuario. Por otro lado, las
interior y el exterior, es un lugar de variaciones cromáticas dan a
espera, que prepara al usuario a entender las interacciones
ingresar y absorber la arquitectura entre el color y la luz con los
característica de esta casa, donde espacios que construía.
se destacan la piedra, la madera y
los muros encalados.

• Para llegar a los diferentes

• Los 3 dormitorios, uno para espacios, utiliza diversos
invitados y otros dos en el recursos para darle la fluidez
segundo nivel, tienen un espacial moderna a la
carácter minimalista, y con arquitectura de su casa, como la
un mobiliario y texturas utilización de sombras, colores,
similares entre sí, contracción y dilatación, etc.
inundados por luz natural Esto se ve claramente en el
mediante un juego de recorrido hacia la estancia-
reflejos y colores. biblioteca. unidad y fluidez
espacial.
 EL JUEGO DE LUCES Y
REFLEJOS COMIENZA A COMEDOR Y DESAYU
INUNDAR EL ESPACIO, NADOR, CON
GRACIAS A LA INCIDENCIA VENTANAS PARA
DE LA LUZ AMARILLA CONTEMPLAR EL
SOBRE LOS MUROS JARDÍN.
PINTADOS COLOR DORADO
Y ROSADO.

• LA BIBLIOTECA, DE DOBLE
• LA FACHADA POSTERIOR, ALTURA, ESTÁ SUBDIVIDIDA EN
ES DISTINTA DE LA
PEQUEÑAS ÁREAS MEDIANTE
FACHADA DE LA CALLE. Y
NO POR LA PROPORCIÓN MUROS BLANCOS A MEDIA
DE LOS VANOS, SI NO EN LA ALTURA. UNO DE ESTOS ESPACIOS
RELACIÓN Y DIÁLOGO QUE ACOGE UNA MESA DE MADERA
LA FACHADA GENERA MACIZA. LA SECUENCIA DE MUROS
ENTRE EL INTERIOR Y EL BAJOS VA A L RECORRIDO EN
EXTERIOR, EN ESTE CASO ESPIRAL HASTA UNA ESCALERA DE
ENTRE LA CASA Y EL TABLONES, LA CUAL PASA A SER
JARDÍN. UN ELEMENTO CARACTERÍSTICO
DE ESTA CASA.

Concepción :espiritual, arquitectura emocional ,
perfil del rascacielos como emblema de
modernidad urbana poética, abstracta,
geométrica, plástica, simbolismo, pictórico,
escultura , arte urbano , arte en el espacio
publico
La obra es encarada como experimento:
una conjunción inseparable entre
arquitectura y escultura .
Definición de minimalismo (minimal
art.) “corriente artística que utiliza
elementos mínimos y básicos como
colores puros , formas geométricas
simples , tejidos naturales ,lenguaje
sencillo, etc.” los cinco prismas de las
torres de satélite , sin duda reúnen y se
adaptan bien a estas características
Torres de cuidad satélite
Año de construcción 1957-
1958
Ubicación:
Cuidad satélite Naucalpan de
Juárez. Cuidad de México ,
México
Resulta un conjunto escultórico formado
por cinco bloques de hormigón con
alturas que varían entre 30 y 50 metros ,
implantadas aparentemente aleatoria
sobre una plancha de hormigón , dura y
desprovista de cualquier otro elemento.
El empleo de colores brillantes , asic como
la disposición de las torres, la textura y la
escala integran lo mexicano con la
devoción cosmopolita
 TORRE LATINOAMERICANA
(LA LATINO)
• Arquitectos: Augusto H.
Álvarez
• Ubicación: la esquina que
forman las calles de Madero y
el Eje central Lázaro
Cárdenas en el Centro
Histórico de la Ciudad de
México
• Área: 28000.0 m2
• Año Proyecto: 1956
la Torre Latinoamericana se
inauguró como el primer y más
grande edificio en el mundo con
fachada de vidrio y aluminio.
Av. Francisco Madero
Eje central Lázaro Cárdenas
• Su ubicación céntrica, su altura
y su historia la han convertido
en uno de los edificios más
emblemáticos de la Ciudad de
México.
Su estilo característico del
movimiento moderno hace
referencia a los rascacielos
estadounidenses, como el Empire
State Building de Nueva York,
siendo éste su mayor influencia.
La construcción se inició en
febrero de 1948 y terminada
para el 30 de abril del año de
1956 con una altura final de
182 metros (la torre mide 138
m y la antena 44 m). En el
terreno, de 1 181 m2,.
 APORTES

• Para lograr que la torre tuviera su altura oficial se

empleó un material muy ligero y resistente: el
acero clasificado con la denominación 47,
considerado como el más innovador en aquel
momento.
• Otras de las aportaciones que atrajo consigo la
construcción de la torre fue el uso de un
acristalamiento doble en las fachadas, material
aislante térmico y acústico. También fue muy
importante el abastecimiento y drenaje de agua,
ya que fue la primera vez que en México se
implementó una instalación hidráulica con tubería
de cobre.
 ESTRUCTURA
• . Se colocó una cimentación
de concreto que permite
que el edificio, literalmente
"flote" en el subsuelo,
independientemente del
soporte que le
proporcionan los pilotes.
• Fue necesario hincar 361
pilotes especialmente
diseñados, hasta una
profundidad de 33 m para
cimentar la torre
• Para soportar un peso de
24.100 tN, se construyó una
estructura rígida de acero con
un peso de 3.200 ton
• con una superficie construida
de 27.700 metros cuadrados de
cristal
• 44 pisos
• Otro aspecto a destacar es el
• 3 sótanos sistema de inyección de agua
bajo la cimentación
• 3.200 metros de
lámina acanalada de
aluminio;
ARGENTINA EN LA POSGUERRA
MUSEO CASA SOBRE EL ARROYO (CASA
DEL PUENTE)
Construida en un terreno de dos hectáreas, que forma parte de
un parque de gran belleza, el parque Pereyra Aréola, en las calles
Quintana y Funes, centro geográfico de la ciudad de Mar del
Plata, Argentina.

Quintana
Funes • La obra fue dirigida por el arquitecto Williams entre los años 1943 y
1945, y fue residencia de su padre Alberto Williams, célebre
Saavedra compositor argentino.
Matheu • En 1977, fue declarada en el concepto integral de su arquitectura y
ambiente, como Monumento Histórico Artístico Nacional.
Vías del Ferrocarril
• El arquitecto estudió el edificio y
su entorno, el equipamiento
interior, no dejando detalles al
azar. Williams proyectó una casa
que cumplía con las necesidades
funcionales y propuso una
arquitectura única.
• su estructura geométrica pura,
esta constituida por tres
elementos básicos: la lámina curva
que estructura el puente, el plano
de la terraza y los elementos
lineales horizontales que
conforman la caja, dando así a la
casa un sentido espacialmente
singular.
• De tipología lineal, los ambientes
están en torno a las escaleras que
dividen los espacios públicos de los
privados y de servicio. tiene 9 m. de
ancho, longitud de 27 m. y una
altura de 6 m.
• La tradición está en el concepto del
estar, una referencia a la “galería
criolla”. El ambiente principal
constituye una continuidad
espacial, los sectores más privados
como dormitorios, servicios
sanitarios y cocina están claramente
vertebrados en un esquema
organizado por el arco escalera.
 • Los materiales utilizados es hormigón armado,
ARCO estudiado en laboratorios con los ensayos
necesarios. En su faz externa se lo martelinó y
trató químicamente para dejar a la vista su
construcción.
• El interior de la casa está construido en placa de
madera; toda esta construcción fue realizada y
montada como un conjunto en un taller de
carpintería, luego fue desmontada y llevada a la
obra donde se la armó definitivamente.

• El arco que une ambas orillas del arroyo es una

escalera de alturas variables que conecta los dos
accesos a la vivienda. Sobre el arco, un sistema de
tabiques estructurales conecta a la “caja” que
contiene los locales habitables. Se produce así lA
ventana corrida en el perímetro completo para la
totalidad de los ambientes a la altura de los
árboles.
PLANTAS
ANALISIS ESTRUCTURAL: Material
Simetría entre
el arco de la
hormigón casa y el arroyo
armado

Uso de
paneles Base curva +
vidriados , Caja de
que se hormigón + 2
integran con pilares de
el ambiente apoyo

Techo apoyado
en pequeños
pilares

Sensación que
flote
Altura del Arco de
arco : 2.5 Hormigón de Urbanismo
m 19 m de ancho moderno
 ANALISIS ESPACIAL
• De tipología lineal, los ambientes se desarrollan
en torno a las escaleras que dividen los espacios
públicos de los privados y de servicio. Sus
proporciones son modestas, tiene 9 metros en su
ancho, una longitud de 27 metros y una altura de
6 metros.

PRIMERA PLANTA

• El ambiente principal de uso social

constituye una continuidad espacial
absoluta, mientras que los sectores más
privados, como dormitorios, servicios
sanitarios y cocina están claramente
vertebrados en un esquema organizado
por el arco escalera.

PLANTA ALTA
 MATERIALES

 Se caracteriza por el uso de hormigón armado y vidrio .

 El uso de ventanas de vidrios permite el ingreso de luz natural y
una vista hacia la naturaleza
 En el interior de la casa esta casi íntegramente construido en plaza
de madera
 CORTES

El arco que salva y une ambas orillas del arroyo es

a la vez, en el interior, una escalera de alturas
variables que conecta los dos accesos a la vivienda.
 CASA CURUTCHET
LE CORBUSIER

La Casa Curutchet es una vivienda unifamiliar diseñada por el

arquitecto suizo Le Corbusier y construida en la ciudad de La Plata,
capital de la provincia de Buenos Aires, en Argentina, entre los
años 1949 y 1953. La dirección exacta es avenida 53 Nº 320, entre
ARQUITECTURA 4
HISTORIA DE LA

1 y 2.
direccion: Av. 53 320, B1900BAU La Plata, Pcia de Buenos Aires,
Argentina
Inaguracion: 1955
Estilo arquitectónico: Arquitectura moderna
Arquitecto: le corbusier
Tercera Planta
dos dormitorios con baño, Frente al dormitorio principal hay un escritorio
integrado a la doble altura del estar. utiliza un sistema de persianas de
madera que controla el ingreso de la luz y la privacidad del recinto

Segunda Planta
El área social, LA terraza que se extiende en todo el ancho del lote y que
goza DE visualización hacia el parque. Para evitar LUZ solar sobre la
terraza, Le Corbusier planteó el uso de un parasol, los que proveen de
sombra al espacio. Integrados a la terraza están el estar y el comedor. La
funcionalidad de la cocina, provista de una entrada de servicio, sorprende
para la época en la que fue diseñada.

Entrepiso
La rampa conduce al entrepiso, el quE ESTA el consultorio. Este consta de
una zona de espera y consulta. La zona de internamiento, ubicada en la
parte posterior de la consulta cuenta con servicios higiénicos
independientes.

La primera planta es un bosque de columnas, las cuales se organizan en

trama, independientemente de los muros y permiten el ingreso de luz que
dan una sensación de amplitud al espacio. En la parte posterior se hallan los
servicios.
Del primer nivel nace la rampa cuyo primer descanso entrega al inicio de las
escaleras.
BRUTALISMO EN
ARGENTINA
 HISTORIA:
 El llamado brutalismo arquitectónico fue una tendencia de origen
europeo que tuvo un importante desarrollo en Argentina entre las
décadas del 50 y del 60. Se caracterizó por realizar una lectura
crítica de las convenciones y clichés vigentes, enfatizando la
búsqueda de una dimensión poética en la arquitectura a través del
uso de la luz, los grandes espacios y una aplicación particular de
los materiales. La obra brutalista se proponía exhibir las huellas
del proceso de construcción como una nueva noción ornamental,
poniendo en evidencia el lenguaje constructivo del hormigón
armado, el ladrillo visto, el vidrio y el hierro.
 EN LA ARGENTINA:
 El uso de la perspectiva brutalista en edificios gubernamentales se
afirmó como una opción proyectual, que luego fue adoptada en
edificios destinados a convertirse en colegios,
universidades, hospitales y sedes bancarias. Su esplendor fue en el
inicio de los años 60 y sus manifestaciones más importantes son
el Banco de Londres (hoy Banco Hipotecario) y el edificio de
la Biblioteca Nacional, ambos de Clorindo Testa y en Buenos Aires.
 BANCO DE LONDRES DE BUENOS AIRES –
ARGENTINA
Es obra del Arq. Clorindo Testa.
Dirigida entre 1959 y 1966.
Este proyecto, por su planteo arquitectónico
urbanístico es una de las manifestaciones más
originales, audaces y trascendentes de la
arquitectura internacional de los años 60.
En la actualidad es la sede central del Banco
Hipotecario.

Ubicado en una esquina del microcentro porteño,

emerge una inmensa estructura rectangular de
hormigón armado.
En este lugar cercano a la Plaza de Mayo la extraña e
insólita estructura, contrasta con los tradicionales
edificios bancarios que lo rodean.
Reconquista
Bartolomé Mitre
 CONCEPTO
• Los mecanismos innovadores en la
obra fueron varios. En primer lugar, el
planteo de integración del edificio al
paisaje urbano como un espacio de
continuidad y no de clausura,
marcaba ya una ruptura con las
posiciones tradicionales.
• El proyecto se pensó aprovechando
este ángulo delimitado por los
edificios vecinos. La idea principal era
que la ciudad penetrase dentro del
banco, sin que hubiese ninguna
división entre espacio interno y
externo, ampliando la angostura de
las calles. Según sus autores, el Banco
de Londres no debía funcionar como
un edificio convencional, sino más
bien como una plaza cubierta.
• Llama la atención por el
tratamiento de sus fachadas,
compuestas por grandes piezas
de hormigón.
• Ésta continuidad fue una de las
premisas de la propuesta del
Testa, con la clara voluntad de
penetrar con las angostas calles
céntricas en el interior del
edificio.
• El ingreso del público se realiza
por la esquina, armando un
espacio intermedio entre el
interior y el exterior, que queda
limitado virtualmente por una
gran pantalla de hormigón
colgante sobre la esquina.
• Edificio del Banco de Londres
se desarrolla en
subsuelos y seis niveles
tres
ESPACIOS
superiores.

• El acceso principal sobre la

esquina, que conforma el
espacio de transición, está
enfatizado por otra pantalla
de hormigón suspendida, que
limita el espacio y las visuales
desde el interior.

• Dentro del banco, seis niveles • La luz ingresa tamizada por

fragmentan el espacio único las pantallas perforadas y se
del hall central, elemento derrama por las superficies de
fundamental de las hormigón visto
instituciones bancarias exquisitamente tratado que
tradicionales. materializa todo el edificio.
PLANTAS
PLANTAS
 ESTRUCTURA

• La cubierta está sostenida en

• Toda la estructura funciona parte por esta columnata, que
en un espacio único, un sólo cumple además la función de
volumen de hormigón pantalla protectora del interior
armado. contra los reflejos del sol.

• En el interior los espacios se

• Este esquema se distribuyen alrededor de el
encuentra comprendido y núcleo central que alberga las
delimitado por tres escaleras y ascensores y que
elementos fundamentales:
el bloque del techo y dos también es utilizada como
muros medianeros. organizadora de la estructura
interna.
 MATERIALES
• El tratamiento especial del hormigón
armado, modelado de manera escultórica,
con sus encofrados tratados en curvas,
dentados y perforados siguiendo motivos
geométricos, refuerza el carácter
innovador de la obra.

• La tensión del estilo internacional

en la arquitectura, tanto en el uso
de hormigón desnudo, ladrillo,
vidrio y hierro como una
herramienta ornamental en los
edificios hace hincapié en la
brutalidad de estos materiales.