HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III

INTEGRANTES :
• DE LA CRUZ DAMIAN MESIAS
• AUCCATOMA RAMOS ANGEL
 Frank Lloyd Wright
Frank Lloyd Wright (Richland Center, 8 de junio de 1867-Phoenix, 9 de abril de 1959)
fue un arquitecto estadounidense, uno de los principales maestros de
la arquitectura del siglo XX. Precursor de la arquitectura orgánica, fue el iniciador del
movimiento Prairie School, desarrollando el concepto Usoniano de la vivienda.

Casa Robie Edificio Johnson Wax

Wright abandonó a su familia en 1909 y viajó

Casa de la Cascada
a Europa. El año siguiente presentó sus
trabajos en una exposición de arquitectura y
diseño en Berlín, donde obtuvo un gran
reconocimiento. Una publicación que se editó
Museo de Guggenheim de sobre sus obras influyó a las nuevas
Nueva York generaciones de arquitectos europeos.
De regreso a los Estados Unidos diseñó su
propia vivienda, Taliesin, que en el transcurso
de los años se quemó en tres ocasiones, y que
Wright reconstruyó siempre de nuevo.
Los años comprendidos entre 1900 y 1910
abarcan la denominada etapa clásica, durante
la que escribe varios libros y dicta algunas
conferencias. Este periodo es calificado por el
propio arquitecto como el de las casas de la
pradera, por el gran número de casas de
verano que edifica en los bosques o junto a los
lagos de Wisconsin y de Míchigan y en los
suburbios boscosos del norte de Chicago.
 Illustrator Joana Avillez Draws
the Making (and Unmaking) of
Guggenheim Exhibitions

Creación 1937
Es sede permanente de una colección
renombrada y en continua expansión de
obras impresionistas y post-impresionistas, así
como de arte moderno temprano y arte
contemporáneo.
inicialmente llamado el "Museo de Pintura Abstracta"

en 1937 crea la Fundación Solomon R.

Guggenheim para apoyar el desarrollo y difusión
del arte moderno
Solomon R. Guggenheim, miembro de una familia rica de
mineros, había coleccionado trabajos de arte de los "viejos
maestros" desde 1890. En 1926, Guggenheim conoció a la
artista Hilla von Rebay​ quien le presentó y lo introdujo al arte
vanguardista europeo, particularmente el arte abstracto, la cual,
según Rebay, tenía el aspecto "espiritual y utópico" del arte no-
objetivo
Rebay y Wright concibieron el edificio como un "templo del
espíritu", un espacio en el que se facilitara una nueva forma de
admirar las piezas de arte moderno de la colección. En su carta,
Rebay le escribió a Wright que "cada una de las obras maestras
de la colección debería ser organizada en el espacio, y solo tú...
podrás encontrar la posibilidad de hacerlo... quiero un templo del
espíritu, un monumento"
1911
Vasily Kandinsky
Lion Hunt
ANALÍSIS DEL FUNCIONAL
Accesos
Planta baja Primer nivel
escaleras
ascensor

Ingreso principal

Circulación
CIRCULACION

VERTICAL

HORIZONTAL
CIRCULACION
Organización espacial
Analisis FUNCIÓNal
Zonas

1. GALERIA DE COLECCIÓN PERMANENTE 1. GALERIAS DE COLECCION

2. EXPOSICION CAMBIANTE 2. OFICINAS
3. ESCALERAS 3. ESCALERAS
4. ESTAR 4. VESTIBULO
5. Sala de lectura 5. SALA DE LECTURA
6. Área de seguridad 6. GALERIA DE ESCULTURAS
7. vacio 7. TIENDAS
Zonas

6 niveles de exposición
5 niveles con galerías anexas
2 cafeterias
1 tienda de regalos 1 galería de triple
altura
1 teatro
2 volúmenes de elevadores
oficinas corporativas
Atributos compositivos
jerarquía
Solidez
rigidez

ritmo contraste

Vista
Perfil
Frontal
Izquierdo

Asimetria

PLANTA ELEVACIÓN
ANALISIS
INTERIOR Alguno reclamos
son que la luz se
FORMAS PLASTICAS
presta para la
iluminación del
espacio mas no
es apta para un
salón de
exposición y
también la
pendiente que es
de 3 grados

FORMAS
ORGANICAS
SALAS DE
EXPOCISIONES

LA LUZ NATURAL PENETRA SIN

TENER MUCHO REFLEJO A TODAS
LAS SALS DE EXPOCISIONES

Muros ligeramente inclinados

hacia el exterior por que la pared
suavemente inclinadas permiten
que las pinturas se vean de una RITMO
mejor perspectiva
ANALISIS
Vientos
tecnológico
ambiental
asoleamiento
ANALISIS DEL EDIFICIO
TECNOLOGIA Y SISTEMA
CONSTRUCTIVO
Se utilizaron 3 tipos de concreto:

concreto aligerado
reforzado con
“lelite”(agregado) para la superestructura

concreto
para las rampas y los pisos
aligerado

concreto con para las paredes interiores

piedras

Para el desarrollo
de la forma curva encofrado de madera y metal especial

La rampa principal se ancla a una viga de

30 cm. de espesor y vuela 4.4 m hacia el
espacio principal.c

Hormigón proyectado
(gunite)

para

Construcción de los niveles

PAREDES EXTERIORES CURVADAS gunite superiores de la rampa
• EL DISEÑO QUE WRIGHT PLANTEA ES ORGANICA MODERNA

• SEGÚN SU MATERIALIDAD PODEMOS CONCLUIR QUE UTILIZO

EL CONCRETO ARMADO MAS EL ACERO

• LA MAGNITUD DEL DISEÑO DE PROYECTO ES MUY ELEMENTAL

PARA TOMAR DE REFERENTE DE HOY EN DIA

• EL PROGRAMA DE MUSEO FUNCIONA BASTANTE BIEN YA QUE

LA RAMPA ES UNA GRAN AYUDA PARA NO ABORRECER AL
VISITANTE Y MUY EFICAZ PARA LA INTEGRACION DE
ESPACIOS