Restauración

Moderna y
Científica
Gabriela Cárdenas
Dayana Flores
Pablo Romero
 Luca Beltrami y el
Restauro Storico
• Milán, 13 de noviembre de 1854 -
Roma, 8 de agosto de 1933
• Arquitecto e historiador del
arte italiano.
• Asistió a la Academia de Bellas Artes de
Brera, donde fue el principal estudioso
de Camillo Boito.
• De renombre en el ámbito de la
restauración, basó su trabajo en este
campo en la fidelidad a los datos
históricos.
• Fue uno de los pocos artistas que se
preocupaban por el contexto del
monumento.
• Está enterrado en el Cementerio
Monumental de Milán.
Restauro Storico
(1920)

Restauro
"Com´era e
Estilístico y Anti-
Dov´era"
Restauro

Obras basadas Copias exactas

en documentos de documentos
históricos desaparecidos

Documentación
de las obras
 Debilidades

INTERPRETACIÓN DE SE DEDUCÍAN EXCESOS

FUENTES. INCOMPRENSIBLES.

FALTA DE RESTAURADORES-
CONSIDERACIÓN HISTORIADORES-
CRITICA. ARCHIVISTAS.
 C
A
S
T 1450:
I • El duque de Milán, Francesco
Sforza, reconstruyó el castillo.
XIX:
• Con la
2010:
• Proceso de
L • Antonio Averulino fue encargado
de construir una torre por
unificación de consolidación de la
integridad
Italia el castillo
L encima de las puertas fue restaurado estructural del
castillo.
intermedias. y trasformado.
O
1360-1370
• El duque Galeazzo II
1482:
• Leonardo Da Vinci
1911-1914:
• Luca Beltrami
S
Visconti lo construyó.
• Conocido como
diseña un revellín
pentagonal
reconstruyó una
parte de las F
Castillo Visconti • Se construyó en la almenas, paredes,
• En 1944 la fortaleza
fue destruida por los
época francesa bajo
Luis XII, entre 1499 y
techos de pasillos y
espacios internos
O
1500 demolidos.
ciudadanos.
R
Z
A
CAMILO
BOITO Y EL
RESTAURO
MODERNO
Surge en Italia la articulación de una
teoría de la restauración que tendrá
más trascendencia en toda Europa.
Será definida por Camilo Boito.
Datos biográficos:
-Nace en Roma
-Arquitecto de
en 1836 y
Carrera
fallece en Milán
meteórica.
en 1914.

-Con solo 19
-Estudió en Alemania,
años accede a la
Polonia, en la Academia
cátedra de
de Venecia y en la de
Bellas Artes de
Matemáticas de Padua.
Venecia.

- Refugiado en Milán en 1860

sucede en la cátedra de
arquitectura de la Academia de
Brera a F. Schmidt que ocupará
hasta su fallecimiento.
 Admira a Viollet pero rechaza las restauraciones de sus seguidores por considerar
que la metodología ya estaba anticuada.

Se plantea la recuperación de los monumentos desde la necesidad del riuso,

de la utilización, y desde la crítica de la arquitectura contemporánea. Se
inserta pues, dentro de la búsqueda de una arquitectura nueva.

Boito parte de considerar la restauración como una disciplina seria y autónoma

en la que se debe conjugar la capacidad de crítica con la profesionalidad.

• Encuentra las claves de la nueva restauración:

1. Defender la memoria histórica del monumento y a la vez
recuperar la imagen antigua del mismo.
2. Se consigue que la restauración sea arqueológica y al mismo
tiempo proyectual
 principios
ESPECÍFICOS
1. nunca***Defiende “Cuando sea demostrada la
en primer lugar la necesidad de restaurar un edificio,
debe ser antes consolidado que
restauración a la que reparado, antes reparado que
jamás considera restaurado, evitando renovaciones
y añadidos.”
prioritaria.

2. Se opone 3. Los monumentos

radicalmente a las son documentos de la
integraciones, como a historia y todas sus
los completamientos fases constructivas lo
de obra inacabadas. son.

4. Bajo ningún 5. En el caso de la absoluta

necesidad de restaurar o
pretexto se puede completar, cuando la consolidación
o reparación sean inútiles debe
dejar morir un quedar demostrado que no es una
edificio. obra antigua sino una obra de hoy.
 1. Diferencia de estilo entre lo antiguo y lo nuevo.
2. Diferencia de materiales en sus fábricas.
3. Supresión de molduras y decoración en las
partes nuevas.
4. Exposición de las partes materiales que hayan
sido eliminadas en un lugar contiguo al
monumento restaurado
Formas 5. Incisión de la fecha de actuación o de un signo
DE convencional en la parte nueva.

ACTUACIÓN: 6. Epígrafe descriptivo de la actuación, fijado al

monumento.
7. Descripción y fotografías de las diversas fases de
los trabajos depositados en el propio
monumento o en un lugar público próximo, o
publicación de todo ello.
8. Notoriedad visual de las acciones realizadas.
 Gustavo
Giovannoni
Y el Restauro scientifico
 Biografía

Roma, Italia Estudios

• 1873 • Ingeniería civil
• 1947 • Historia de la
Arquitectura

Carrera
• Docencia e investigación
• Fundó
• Revista Publicaciones
• Centros
• Facultad
Postulados de Camilo Boito

Critica, arte romano-griego.

Renacimiento – Barroco italiano
Plano volumétrico,
estructurales,
constructivos y técnicos
Modelos de acción operativa de la
restauración
Consolidación

Recomposición

1.Liberación

Completamiento

Innovación
 antecedentes
Carta de Atenas
• Se establecerán organizaciones internacionales para la restauración, tanto
Organizaciones Int. a nivel operativo como consultivo.

• Los proyectos de restauración que se propongan serán sometidos a la

Crítica crítica, de modo de prevenir errores que causen pérdida de carácter o de
valores históricos en las estructuras.

• Los problemas de la preservación de los sitios históricos serán resueltos a

Legislación través de la legislación a nivel nacional para todos los países.

• Los sitios excavados que no puedan ser objeto de inmediata restauración

Protección deber ser cubiertos nuevamente para su protección.

• Las técnicas y materiales modernos pueden ser usados en los trabajos de

Nuevos Materiales restauración.

• Los sitios históricos contarán con estricta protección de custodia.

Custodia
• Se deberá prestar atención a la protección de áreas alrededor de los sitios
Alrededor sitios hist. históricos.
Campanile di
San Marcos,
Venecia
• La construcción se inició en el siglo
IX.
• En 1489 un rayo destruyo la cúspide
de madera y en 1511 un terremoto.
• En 1776 el campanario fue dotado
de un pararrayos.
• En julio 1902 se descubre una
hendidura que crecía diariamente.
• El lunes 14 de julio el campanario se
desploma.
• El alcalde Filippo Grimani pronuncio
la famosa frase "Dov´era e Com´era"
colocando a la vez la primera piedra
en 1903.
• La obra se inauguró en 1912.
• La restauración fue obra de Gaetano
Moretti, discípulo de Luca Beltrami.
 PROPUESTAS

• Reconstrucción en estilo gótico

propuesto por Dear.
• Reconstrucción en estilo ecléctico de
base románica de Collamarini
• Reconstrucción en estilo modernista
por Graetz, empleando la opinión de
Otto Wagner de hacer un edificio
moderno y no historicista
 RECONSTRUCCIÓN

• Se realizo un estudio detallado del

terreno y la cimentación.
• Se mantuvo la cimentación que había ,
constaba de palos de madera
dispuestos de manera continua hasta
consolidar y encima capas de piedra
caliza del lugar alternando con capas
de arena.
• Reconstruyó el campanario fiel al
original pero más ligero y reforzó la
estructura y el muro de la caja de
escaleras aumentando su resistencia.
• El nuevo “campanile” se construyó con
ladrillo rojo del momento y no con el
original bizantino.
• Se utilizo cemento armado para los
cimientos, la estructura y la nueva
cúspide.
• Se revistió todo con materiales
tradicionales.
• La nueva torre alcanzo dos mil
toneladas menos que la antigua,
siendo su peso la razón por la que se
derrumbó.
• Ofrecieron el trabajo a Luca Beltrami
pero lo rechazo al estar vetado de
trabajar en Venecia.
• El campanile no es antiguo sino
moderno.
• Muestra un sistema de pensamiento
del siglo XX y un modo de intervención
con respecto a la antigüedad y el
presente.
Bibliografía:
• https://www.arquitecturayempresa.es/noticia/reco
nstruccion-del-campanile-de-san-marcos
• https://es.wikipedia.org/wiki/Campanile_de_San_
Marcos
• https://es.slideshare.net/xeniarivera7/revista-de-
teorias-del-restauro
• https://www.disfrutamilan.com/castillo-sforzesco
• https://es.wikiarquitectura.com/edificio/castello-
sforzesco/#cast-sforzesco-torre-del-filarete-2