UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO

FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTE

ESCUELA DE ARQUITECTURA

LA GESTIÓN DEL PROCESO DE

EDIFICACIÓN

- S E M I N A R I O TA L L E R D E C O N S T R U C C I Ó N Y G E S T I Ó N -
 1. L A E S T E T I C A
1. Introducción 11. El efecto de los agentes
2. La naturaleza atmosféricos
3. La percepción visual 12. Las consecuencias del desgaste
4. La jerarquía visual. natural
5. Los elementos de la composición 13. Contenido de la carpeta de
6. La forma proyecto
7. Las proporciones 14. Temas del debate
8. Los detalles
9. El color
10. .

2. I N F O R M E S O B R E L A E J E C U C I Ó N

1. Introducción 6. Mediciones
2. Puesta en Marcha 7. Contenido de la carpeta de
3. Malla de Referencia proyectos
4. Pliego de Condiciones 8. Temas de debate
5. Memorias Gráficas
INDICE

3. E N T R E E L P R O Y E C T O Y L A E J E C U C I Ó N
1. Introducción 7. El programa de Ejecución
2. Responsabilidades Profesionales 8. Acuerdos para la firma del contrato
3. Contratos Tipo 9. Contenido de la carpeta de
4. Condiciones de Licitación Proyecto
5. Procedimientos de Licitación 10. Temas de debate
6. Comparación de Ofertas
1. L A E S T É T I C A

La naturaleza

La naturaleza de cada proyecto es singular ya que cada persona tiene un distinto criterio para percibir las cosas desde el aspecto visual y se puede decir
“ que existe una jerarquía visual en el proyecto: desde la gran escala del entorno urbano hasta la escala menor del detalle del picaporte, y cada una de
ellas se ve afectada por decisiones sobra la forma, proporciones, el detalle y el color”.

La naturaleza de la estética Percepción visual

Partenón Griego - Ictino, Calícrates y Fidias447 a. C. y 432 a. C.

Casa de la música - Rem Koolhaas 2001

Templo Expiatorio de la Sagrada Familia - Antoni Gaudí 1882

New District Court House -Baumschlager Eberle 2014

Museo Guggenheim de Nueva York-Frank Lloyd Wright 1959
Depende de la información que reciben nuestros sentidos, combinación de tacto,
olfato ,gusto ,oído y vista, el grado en que las personas diferencian los distintos tipos Existe una jerarquía descendente en la percepción visual de los
de proyecto. edificios desde la gran escala(macro), hasta la pequeña(micro)
1. L A E S T É T I C A

FORMA SUSTRACTIVA TAMAÑO Y ESCALA

La Forma FORMA ADITIVA
Permite reconocer las forma Las dimensiones son leídas
La forma original conserva su
original o llegar a leerla dependiendo de la distancia
condición de punto focal
completamente . del observador.

Museo de la Nación –Perú – Miguel Cruchaga 1988

La casa de la cascada – Frank Lloyd 1936

1. L A E S T É T I C A

FORMA SUSTRACTIVA TAMAÑO Y ESCALA

La Forma FORMA ADITIVA
Permite reconocer las forma Las dimensiones son leídas
La forma original conserva su
original o llegar a leerla dependiendo de la distancia
condición de punto focal
completamente . del observador.

Museo de la Nación –Perú – Miguel Cruchaga 1988

La casa de la cascada – Frank Lloyd 1936

1. L A E S T É T I C A

La Forma

UNIDAD

REPETICIÓN Y RITMO

Museo Guggemheim de Bilbao –España – Frank Gehry 1997 Tetris Apartament –Slovenia – OFIS arhitekt 2007

LOGICA Y AMBIGUEDAD

INFLUENCIA
DE LA LUZ SOLAR

PESO VISUAL
Centro Busan –España – Coop Hummeb(l)au Capilla del Colegio Villa Marina –Chile – Enrique Browne
1. L A E S T E T I C A

3. Las proporciones

Una figura puede tener cualquier tamaño. Un cubo puede ser un edificio entero, una habitación, una caja de zapatos o un dado. Aunque existe una diferencia
entre sus tamaños reales cuando se comparan entre si, sus tamaños relativos se pueden trastornar por defecto de escala, y en ciertas circunstancias puede
parecer que tienen el mismo tamaño dependiendo de la cercanía del observador y de la yuxtaposición con otros detalles que actúen como punto de
referencia.

Equilibrio Fuerza visual

Cada elemento del alzado es un figura siempre que, si esta equilibrada, tiene un eje Para mantener el equilibro, o estar en reposo, la suma de las fuerzas visuales de los
invisible que la recorre de arriba abajo o en horizontal pasando por el centro elementos no debe dominar la fuerza visual principal del conjunto.
1. L A E S T E T I C A

Detalles
Materiales Modificación de formas

Contraste y realce Elaboración y ornamentación

1. L A E S T E T I C A

Color
El color existe solo como consecuencia de la luz; sin luz no hay color. Para ver el color es necesario que se refleje la luz sobre la superficie de un objeto y que el
ojo reciba ese reflejo. Existen 3 colores primarios , a partir de estos se pueden componer variaciones ilimitadas.

VARIACIONES EL COLOR COMO ELEMNTO DE DISEÑO

Tinte: Es el color puro, sin trazas de ningún otro color , ni negro , ni

blanco, ni gris.

Saturación: Es el tinte blanco añadido a un tinte puro, por

ejemplo el rosa, que es un tono rojo saturado

Brillo: Es la variación de la intensidad de la iluminación sobre un

tono puro o variación cromática, ejm. Azul con 100% de brillo es muy
intenso y si no existe brillo se percibe como negro.