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ATONALISMO

 Integrantes
``caminar sabiendo el camino
 ANGIE CRUZ
es dificil, imaginate si no lo
 SANTIAGO

 JUAN PABLO BELTRAN


conoces``
 ALEJANDRA NUÑEZ
EL ATONALISMO: Se basa en la
idea de componer música sin
tonalidad, es la música que
rompezcon todo el sistema
jerárquico de funciones
armónicas derivadas de las
escalas diatónicas.
HISTORIA DEL ATONALISMO

La tonalidad “libre” precede al DODECAFONISMO y sus múltiples manifestaciones se


dieron principalmente en las primeras décadas del siglo XX, en la música, la caída de la
tonalidad tradicional trajo consigo nuevos principios de organización, que tuvieron
correspondencia con los desarrollos revolucionarios que se estaban dando en el resto de
las artes, provocando un momento de extraordinaria liberación y relajo, en los que se
configuraron de modo decisivo las técnicas compositivas de comienzos de siglo y que se
convirtieron en conceptos básicos para el posterior desarrollo de la música de todo el
siglo.
Cromatismo, hacia el atonalismo
Ya el compositor alemán Richard Wagner (1813-1883) en su obra Tristán e Isolda (1859), (que tiene una
duración de unas tres horas, y su preludio presenta la peculiaridad de no volver a poner el tono, creando así
la primera manifestación importante de la atonalidad)

Atonalidad libre
En la actualidad sabemos que el abandono de la tonalidad no fue idea de un solo compositor, sino de varios
a la vez. El pianista y compositor Franz Liszt, que escribió obras de estilo romántico, experimentó con esta
idea en algunas de sus obras: "Nubes grises" o "Bagatela sin tonalidad".
DODECAFONISMO
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Es la ideología del método de


composición con doce notas de enuncio,
las raíces de dodecafonismo se
encuentran en el estudio de las obras
musicales de finales del siglo XIX
especialmente de la expansión del
lenguaje armónico tonal, el uso extendido
de la armonía, la emancipación acordes
de séptima ,novena ,oncena y trecena.
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El serialismo es una técnica de composición musical


surgida en el siglo XX. Tiene sus orígenes en
el dodecafonismo de Arnold Schönberg, aunque
abarca posibilidades creativas más amplias. La
distinción fundamental entre el serialismo y el
dodecafonismo estriba en que el principio serial se
puede aplicar a varios parámetros musicales (ritmo,
dinámica, timbre, etc.), y no sólo a la altura de las
notas, como sugería la propuesta dodecafónica
original
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Anton Webern - Symphony
Op. 21 (1927-28)

Este tipo de series emana


solamente 24 series, la mitad de
posibilidades de una serie normal.
Si se realiza un cuadro matriz se
verá, por ejemplo, que la serie
original 1 es igual al retrógrado del
original de la nota 12, que la serie
original 11 es igual al retrógrado del
original 2, etc., y que la serie
inversión 1 es igual a la serie
retrógrado de la inversión 12, que
la serie inversión 2 es igual a la
serie retrógrado de la inversión 11,
etcétera.
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Anton Webern - Symphony
Op. 21 (1927-28)
En dicha serie poseemos la misma
interválica partiendo entre las notas 6 y
7, con la tercera menor descendente
como intervalo común entre los dos
puntos de inicio y dirigiéndonos en
sentido opuesto al inicio y al fin. No se
dan relaciones de tritonos en espejo
como en la serie de la Op. 21 de
Webern, aun así, si analizamos la
matriz que deviene se verá que solo
hay 24 series diferentes
encontrándonos, por ejemplo, con que
la serie original 1 es igual a la serie
retrógrado de la inversión 12, la original
4 igual al retrógrado de la inversión 11,
etcétera.