ARTE REPUBLICANO EN EL PERÚ

L í n e a d e t i e m p o

1808-1845 1845-1879 1883-1895 1895- 1919 1919-1990

•Los primeros años de la •A partir de 1845, con la
historia republicana
peruana se caracterizaron
por el constante
enfrentamiento entre
caudillos militares por el
poder y una insipiente
sociedad civil después de
la colonia .
•Presidente Relevante:
•Presidente : José de la
Mar
llegada de Ramón Castilla
a la presidencia, se declara
ilegal la esclavitud y se
goza de éxito económico a
través del guano de las
islas. El Perú vive un realce
económico gracias a esto.
José Balta
1879-1883
• El 5 de abril de 1879 •Este período se inicia con
el segundo militarismo
Chile declaró la guerra
pues los militares vuelven
al Perú. El motivo
a ocupar dominar la
principal fue el
política. La situación del
expansionismo chileno
país se empobrece debido
sobre el guano y salitre
a la secuelas de la guerra y
según el historiador los contratos con
Benjamín Vicuña. empresas ferrocarrileras.
• N° Presidentes: 6 •Presidente Relevante:
Andrés Avelino Cáceres
•El Perú ya se establece
•El ferrocarril genera
como un país soberano
cambio espectacular fue el
pero mantiene
crecimiento demográfico
inestabilidad política
debido la conexión entre
debido a los regímenes
ciudades principales. Se
militares y el surgimiento
consolido la aristocracia
del terrorismo como
como sistema de gobierno
fenómeno social.
después de la guerra civil.
•Presidente Relevante:
•Presidente Relevante:
Fernando Belaunde Terry.
Nicolás de Piérola
(Segundo Gobierno)

COSTUMBRISMO NEOACADEMISMO INDIGENISMO COMPEMPORANEA

Fuente: Historia de la República del Perú- Jorge Basadre(1968)

 A R T E R E P U B L I C A N O E N
E L P E R Ú
PARA LOGRAR EL CAMBIO SE
NACE EN LOS RETIRAR LOS EMPLEAN LAS DISCIPLINAS
PRIMEROS SÍMBOLOS
ICONOGRAFÍA TRADICIONALES : PINTURA,
AÑOS DE LA COLONIALES
REPUBLICANA DEL PERÚ ESCULTURA, SIFILOGRAFÍA,
DÉCADA DE DIFUNDIDOS BANDERAS Y LUEGO LA
1820
FITALELIA

SIMBOLOS Y HÉROES
SE DISTINGUEN CUATRO JUEGAN UN ROL
PERIODOS IMPORTANTES PRINCIPAL
o La independencia y los primeros años
de la vida republicana(1821 – 1879)
LOGRAR COHESIÓN E
IDENTIDAD o Hacia un renacimiento (1887 – 1919)
SE DIFUNDE UNA o El Oncenio o Patria Nueva (1919 –
ICONOGRAFIA DESTINADA 1975)
A RESCATAR IMÁGENES PRESENCIA DE ACTORES
DE DIVERSAS VERTIENTES o El gobierno revolucionario del general
SOCIALES Y Juan Velasco Alvarado (1968-1975)
CONCEPCIONES ESTÉTICAS
L A I N D E P E N D E N C I A Y L O S
P R I M E R O S A Ñ O S D E L A V I D A
R E P U B L I C A N A ( 1 8 2 1 – 1 8 7 9 )
CON LA NUEVA IDEOLOGÍA
CRIOLLOS LIMEÑOS Y
LIBERTADORES SINTETIZAN TRES IMÁGENES
VINCULADAS E LA PRIMERA MONEDA
ESTILOS . REPUBLICANA (1822) LLAMADA
INTERMEDIARIAS
ENTRE LA ÉLITE “PERÚ LIBRE” LA IMAGEN DE LA
CRIOLLA Y LA CLASE PATRIA ASOCIADA A LA MUJER EN
EL INCAÍSMO CRIOLLO POPULAR LA VIRTUD DE JUSTICIA
EL MONÁRQUICO HISPANO
EL LIBERALISMO ANGLO-FRANCÉS
MONEDA DE UN OCTAVO DE PESO,
1823. COBRE. LIMA.

1821 Y 1826 OBJETOS CREADOS

El rojo ligado el último a la tradición inca

CUATRO PENSAMIENTOS ICONOGRÁFICOS
EL SANMARTINIANO ( JOSÉ DE SAN MARTÍN)
EL PERUANISTA
EL BOLIVARIANO ( SIMÓN BOLÍVAR)
EL NACIONAL
“por ser el color de la borla del ayllu de los
mascas, grupo étnico de donde surgieron
los Incas”
La identidad de los patriotas con los
LA BANDERA colores del Incario era síntoma de rebeldía
LA ESCARAPELA y diferenciación del poder hispano, por lo
EL ESCUDO que es producto de una idea colectiva.
L A I N D E P E N D E N C I A Y L O S
P R I M E R O S A Ñ O S D E L A V I D A
R E P U B L I C A N A ( 1 8 2 1 – 1 8 7 9 )
PARA 1823, EL PRESIDENTE JOSÉ BERNARDO DE TAGLE
LAS PRIMERAS OBRAS REPUBLICANAS DE
ENCARGA A JOSÉ GIL DE CASTRO, REALIZAR EL RETRATO DE JOSÉ
OLAYA FUSILADO EL 29 DE JUNIO DE ESTE MISMO AÑO POR LOS CARÁCTER HISTÓRICO
ESPAÑOLES CUANDO LO APRESAN POR SERVIR COMO CORREO A
LOS PATRIOTAS DE LIMA
MÁRMOL FRANCIA ITALIA
GIL, COLOCA A OLAYA
DENTRO DE UN ESTATUS BRONCE
SOCIAL AL CUAL NO
PERTENECE.

MONUMENTO A
SIMÓN BOLÍVAR
TAMPOCO SON CASUALES
LOS COLORES ESCOGIDOS
BLANCO PARA SU ROPA,
SÍMBOLO DE PUREZA (EN La escultura de Bolívar está en la Plaza del
ESTE CASO IDEOLÓGICA, Congreso y la Columna del Dos de Mayo en
PATRIOTA) Y ROJO EN LA una de las siete puertas de ingreso a la
CINTA FLOTANTE QUE AL ciudad de Lima, aquélla desde donde se va
UNIRLOS REÚNEN LOS DE LA hacia el puerto del Callao, el simbolismo
BANDERA NACIONAL. iconográfico crece gracias a la importancia
LA COLUMNA DEL DOS DE MAYO
(1874) espacial urbana preferencial.
RETRATO POR EL PINTOR JOSÉ GIL
DE CASTRO
H A C I A
( 1 8 8 7
SURGE EN 1887 DESPUÉS DE LA
GUERRA DEL PACÍFICO (1879-
1883)
EL SEMANARIO EL PERÚ
ILUSTRADO DEDICADO A LA
LITERATURA, ARTE, HISTORIA DA A
CONOCER A PERSONALIDADES
INMOLADAS EN LA CITADA
GUERRA
AYUDA AL PUEBLO PERUANO EN
EL RECONOCIMIENTO DE VALORES
ASÍ COMO A FORMAR SU
IDENTIDAD E INCONSCIENTE
COLECTIVO
A FINES DEL XIX Y PRINCIPIOS DEL
XX A TRAVÉS DE LA PINTURA
HISTÓRICA NACIONAL FACTIBLE DE
AGRUPARLA EN CINCO GRUPOS
U N R E N A C I M I E N T O
– 1 9 1 9 )
ASÍ NACEN DOS IMPORTANTES ICONOS EN BRONCE
EXPUESTOS AL PÚBLICO EN LUGARES ESTRATÉGICOS DE LA
CIUDAD: LAS COLUMNAS AL ALMIRANTE MIGUEL GRAU Y
ESCULTURA AL GENERAL FRANCISCO BOLOGNESI Y LOS EDIFICIOS DE LA
CAPITANÍA DEL PUERTO EN EL CALLAO.
TELAS DE GRANDES
FORMATOS DONDE SUS
PERSONAJES SE SOSTIENEN
“EN UN CLIMA HEROICO Y
JUAN LEPIANI COMUNICATIVO” (NÚÑEZ
PINTURA. URETA, 1975, 196),
(1864 – 1933) CONVIRTIENDO A LA
HISTORIA EN EL EJE RECTOR
DE SU PRODUCCIÓN PLÁSTICA
o EL CHOQUE CULTURAL ENTRE
EL PERÚ ANTIGUO Y ESPAÑA
EL ÚLTIMO CARTUCHO, JUAN
QUE DA INICIO A LA LEPIANI, 1894
CONQUISTA (1532)
o LA INDEPENDENCIA (1821- Somos Libres...! De Luis Ugarte
1823). publicado en julio de 1903; se trata de
o EL CONFLICTO CON ESPAÑA una alegoría semidesnuda de la Patria,
vestida de blanco portando con el
(1866).
o LA GUERRA CON CHILE (1879- brazo izquierdo en alto la bandera
nacional mientras la mano derecha
1883).
o LAS GUERRAS INTERNAS. levanta ufana la espada de la justicia
que observa con orgullo.
P I N T U R A C O S T U M B R I S T A

EL COSTUMBRISMO EXPRESA AMOR POR LO INMEDIATO, TRAS EL CAMBIO POLÍTICO Y SOCIAL,

EL ARTISTA SIENTE LA NECESIDAD DE EXPRESARSE CON LIBERTAD DIFUNDIENDO EN IMAGEN
SU REALIDAD ENVOLVENTE, SURGE ASÍ UNA ESPECIAL DESCRIPCIÓN DE LAS TRADICIONES DEL
PUEBLO, SIENDO AMENA, NARRATIVA E HISTÓRICA.

CARACTERÍTICAS TÉCNICAS
-BUSCA LA IDENTIDAD DE LA NUEVA ACUARELAS
ESTRUCTURA DE LA SOCIEDAD, TEMPERA REPRESENTANTES
DESPUÉS DE LA INDEPENDENCIA. TEMPLE
-DESCRIPCIÓN DE USOS Y OLEO
PANCHO FIERRO (1809-1879)
COSTUMBRES, TANTO EN TONO ACRÍLICOS
SIMPLEMENTE ANECDÓTICO Y PASTELES JOSÉ GIL DE CASTRO MORALES (1785-1841)
BURLESCO, COMO EN AFAN DE JOHANN MORITZ RUGENDAS (1802- 1852)
SATANIZACIÓN Y DESPRESTIGIO. A.A. BONNAFFÉ, (1820-1870)
 P I N T U R A C O S T U M B R I S T A

JOSÉ GIL DE CASTRO MORALES (1785-1841)

EL PINTOR JOSÉ GIL DE CASTRO NACIÓ EN LIMA, PERÚ, EN 1785 Y MURIÓ EN LA MISMA CIUDAD, ALREDEDOR DEL AÑO 1850.

 SIMETRÍA DE SUS COMPOSICIONES EL ÓLEO ES LA TÉCNICA FUNDAMENTAL EN SU OBRA,

 EL HIERATISMO Y LA SIMPLIFICACIÓN DE SUS PERSONAJES REALIZANDO RETRATOS DE LA ARISTOCRACIA Y DE
 EL DETALLISMO Y LA FIDELIDAD DE LOS ACCESORIOS LOS GRANDES POLÍTICOS Y MILITARES DE LA ÉPOCA
 EL TRATAMIENTO PECULIAR EN LOS ROSTROS Y MANOS DE LA INDEPENDENCIA EN AMÉRICA LATINA, EN UN
 EL MANEJO DEL CLAROSCURO Y COLORES SATINADOS ESTILO CERCANO AL NEOCLÁSICO.

SUPO CAPTAR DE MANERA ESPONTÁNEA GIL DE CASTRO FUE NO SÓLO UN PINTOR

LA ESENCIA HUMANA, TRABAJANDO DE TRANSICIÓN ENTRE LA COLONIA Y LA
Tiene un estilo colorista, algo
CADA CUADRO CON ESPECIAL REPÚBLICA, SIENDO UN EXCELENTE rígido pero de buen trazo en el
PULCRITUD Y MINUCIOSIDAD. INICIADOR DE NUESTRA PINTURA
CONOCIDO COMO EL PINTOR DE LOS REPUBLICANA.
dibujo y de una calidad expresiva.
LIBERTADORES
 P I N T U R A
JOSÉ GIL DE CASTRO MORALES (1785-1841)
L I S TA D O D E O B R A S
Santiago el Menor 1811
Óleo sobre tela Museo
Histórico Nacional.
Ministerio de Cultura,
República Argentina
Francisca Izquierdo y
Jaraquemada 1814
Óleo sobre tela Museo
Histórico Nacional, Chile
C O S T U M B R I S T A
Fernando VII 1815 Óleo
sobre tela Museo
Nacional de
Virgen del Carmen con Arqueología,
Niño 1814 1814 Óleo Antropología e Historia
sobre tela Colección del Perú. Ministerio de
familia Echavarri, Chile Cultura del Perú
Nuestra Señora de la Francisco de Borja de
Merced 1814-1817 Andía y Varela 1814
Óleo sobre tela Museo Óleo sobre tela
O´Higginiano y de Pinacoteca de la
Bellas Artes de Talca, Universidad de
Chile Concepción, Chile
 P I N T U R A C O S T U M B R I S T A

JOSÉ GIL DE CASTRO MORALES (1785-1841)

L I S TA D O D E O B R A S

Coronel de Marina
Coronel Judas Tadeo de Hipólito Bouchard 1819
General José de San
los Reyes y Borda 1815 Óleo sobre tela Museo
Martín 1818 Óleo sobre
Óleo sobre tela Museo Histórico Nacional,
tela Ilustre
Histórico Nacional, Chile Ministerio de Cultura,
Municipalidad de La
República Argentina
Serena, Chile

Vicente García Huidobro

y Morandé, tercer
Marqués de Casa Real Santo Domingo de Isabel Riquelme y
1815 Óleo sobre tela Guzmán 1817 Óleo Meza 1819 Óleo sobre
Vicente García sobre tela Museo tela Museo Histórico
Huidobro, en comodato Nacional de Bellas Nacional, Chile
al Museo Histórico Artes, Chile
Nacional, Chile
 P I N T U R A
C O S T U M B R I S T A

JOSÉ GIL DE CASTRO MORALES (1785-1841)

LA OBRA DÍSIMIL EN LA PRODUCCIÓN
L I S TA D O D E O B R A S PICTÓRICA DE JOSÉ GIL DE CASTRO

Tesis para optar el título profesional de licenciado en arte por Patricia

Carolina Mondoñedo Murillo.
Universidad nacional mayor de San Marcos/Ecuela Profesional de Artes

J O S É O L AYA
 P I N T U R A C O S T U M B R I S T A

PANCHO FIERRO (1809-1879)

EL NOMBRE VERDADERO DE ESTE MULATO LIMEÑO, ES FRANCISCO FIERRO PALAS, QUE NACIÓ Y FALLECIÓ EL 28 DE JULIO
DE 1879 DE PARÁLISIS EN EL HOSPITAL CENTRAL DE DOS DE MAYO EN LIMA.

SE CALCULA QUE DEJÓ ALREDEDOR DE 1200 ACUARELAS. EN LA
ÉPOCA, AGUSTÍN DE LA ROSA FORMÓ UNA DE LAS
COLECCIONES MÁS GRANDES. LUEGO ESTA PASÓ A MANOS DE
RICARDO PALMA Y AÑOS MÁS TARDE, A LA PINACOTECA
MUNICIPAL IGNACIO MERINO.
PINTÓ TAMBIÉN MURALES, CARTELES PARA TOROS Y
CUADROS AL ÓLEO. MUESTRA EN LAS PINTURAS, EL
LIBERALISMO DE LA IGUALDAD

PANCHO FIERRO ESBOZABA LAS MASAS LE PREOCUPABAN

SUS TRABAJOS A LÁPIZ Y MENOS QUE LOS DETALLES, Este mulato limeño es conocido
LUEGO LOS PINTABA CON PENSABA OBTENER UN también, por expresar estampas
ACUARELAS. NO USABA GRAN EFECTO CONJUNTO. costumbristas, el sabor popular y
NÚMERO DE COLORES,
el acento satírico.
PREDOMINAN EL ROJO Y EL
AZUL.
 P I N T U R A C O S T U M B R I S T A
TESIS PARA OPTAR EL GRADO ACADÉMICO DE
MAGISTER EN HISTORIA DEL ARTE Y CURADURÍA

PANCHO FIERRO (1809-1879)

L I S TA D O D E O B R A S

Francisco
“Pancho” Procesión Tamalero a
Fierro. Los cívica de los burro, el que
diablos. ca. negros, gritaba óba,
1870-79, 1821. ca. 1832-
acuarela Acuarela 1841.
sobre sobre papel, Acuarela
papel, 220 229 x sobre papel,
x 165mm. 182mm. 237 x
Lima: Lima: 162mm.
Museo de Colección Lima: Museo
Arte de Pinacoteca de Arte de
Lima. Municipal Lima.
Fotógrafo: Ignacio
Daniel Merino.
Giannoni.
 P I N T U R A C O S T U M B R I S T A
TESIS PARA OPTAR EL GRADO ACADÉMICO DE
MAGISTER EN HISTORIA DEL ARTE Y CURADURÍA

PANCHO FIERRO (1809-1879)

L I S TA D O D E O B R A S

Una Alegoría Don Juan

placera, satírica del Mariano
1820. heresiaca Cossío.
Acuarela tacneño Lima:
sobre Francisco de Archivo
papel, 236 x Paula Gonzáles Digital de
182mm. Vigil, ca. 1850. Arte
Lima: Acuarela sobre Peruano
Colección papel, 215 x
Pinacoteca 196mm. Lima:
Municipal Museo
Ignacio Nacional de la
Merino. Cultura
Peruana.
 P I N T U R A C O S T U M B R I S T A
TESIS PARA OPTAR EL GRADO ACADÉMICO DE
MAGISTER EN HISTORIA DEL ARTE Y CURADURÍA

PANCHO FIERRO (1809-1879)

L I S TA D O D E O B R A S

FIERRO, FIERRO, Francisco.

Capeadora a Francisco. Presidente militar.
caballo. Soldado 1834-1841,
Dimensiones con acuarela sobre
desconocidas, facciones papel, 266 x
Colección de chivo. 175mm. Lima:
Manuel 1877. Museo de Arte de
Cisneros Acuarela Lima.
Sánchez. sobre
papel,
dimensio
nes
desconoci
das. Lima:
Museo de
Arte de
Lima
P I N T U R A A C A D E M I C I S T A

SE ORIGINA EN LAS PRIMERAS DÉCADAS DEL SIGLO XX, SURGE POR EL CONTACTO CON EUROPA
DE PINTORES PERUANOS, LA INFLUENCIA DEL ARTE EUROPEO, SE DEJÓ SENTIR EN NUESTRO
MEDIO

ES ASÍ QUE:
LOS PINTORES PERUANOS RECIBIERON LA INFLUENCIA
DE PINTORES EXTRANJEROS, PRINCIPALMENTE
EUROPEOS, POR EJEMPLO; LA DEL MAESTRO
DELAROCHE Y FORTUNY, EN LA QUE SOBRESALEN LOS REPRESENTANTES
TRABAJOS CON ACABADOS CASI PERFECTOS,
PRINCIPALMENTE EN EL CLARO OSCURO. Francisco Masías
Carlos Baca Flor
Francisco Laso Teófilo Castillo
ASÍ DEFINIDO EL IDEAL DE NUESTROS PINTORES, QUEDA TARAS LA
PINTURA COSTUMBRISTA DE TIPO LOCAL PARA DAR PASO A UNA Luis Montero Federico Torrico
NUEVA ESTÉTICA DEPURADA, ACADÉMICA, REVESTIDA DE LOS MÁS
AJUSTADOS Y SUTILES CÁNONES DEL CLASICISMO. MERCED A ESTE Daniel Hernández Ignacio Merino
INTERÉS, EL PERÚ PUDO INTEGRARSE A LA CULTURA ARTÍSTICA Luis Astete. Juan Lepiani
UNIVERSAL Y ASENTAR BASES SÓLIDAS EN LA ENSEÑANZA DENTRO
DEL PAÍS.
 P I N T U R A A C A D E M I C I S T A

IGNACIO MERINO (1819 –1876))

IGNACIO MERINO NACIÓ EN EL SENO DE UNA FAMILIA DISTINGUIDA DE ORIGEN ESPAÑOL, ASENTADA EN LA CIUDAD DE SAN
MIGUEL DE PIURA, EN LA COSTA NORTE DEL PERÚ.

 INFLUIDO POR LA ESCUELA ROMÁNTICA FRANCESA, REALIZÓ SU INCLINACIÓN A LAS ARTES LO LLEVÓ A LOS
ACUARELAS Y DIBUJOS DE TONO ROMÁNTICO, INSPIRADOS TALLERES DE PAUL DELAROCHE Y EN 1835 AL
EN TEMAS HISTÓRICOS. TALLER PARISINO DEL PINTOR RETRATISTA
 ES ASIMISMO AUTOR DE UNA SERIE DE COMPOSICIONES RAYMOND MONVOISIN
SOBRE TEMAS POPULARES PERUANOS, COMO LOS
RETRATOS DE SANTA ROSA DE LIMA Y FRAY MARTÍN DE
PORRES.
Sus temas favoritos expresaban el
UTILIZÓ EL COLOR A LA MARAVILLA Y RECONCENTRADO E INTENSO, CON UN romanticismo pictórico de temas
FUE UN DIBUJANTE EXCEPCIONAL. SENTIDO DE CRÍTICA SOCIAL Y DE medievales, de sentido literario. Pero
PERTENECIÓ A FAMILIA PUDIENTE, BIEN OBSERVADOR DESCARNADO, LO CUAL
UBICADA EN LA SOCIEDAD PERUANA, DEMUESTRA NO SÓLO EN SU PINTURA sí tuvo un auténtico estilo de toques
SIN EMBARGO MERINO ES REFLEXIVO, SINO TAMBIÉN EN SUS ARTÍCULOS DE cortos y densos con dibujos precisos.
CORTE POLÍTICO.
 P I N T U R A A C A D E M I C I S T A
FORO PERUANO DE LAS ARTES

PANCHO FIERRO (1809-1879)

L I S TA D O D E O B R A S

En mayo de 1853
Ilustró con participó en la
grabados Exposición Universal de
originales y París, de esto da nota
dibujos de Max el semarario
Radiguet, L’ Illustration # 670 de
El libro: Lima París, mencionando
por dentro y por entre otras obras
fuera,escrito por presentadas la
Simón Ayanque, titulada:
seudónimo de Cristóbal Colón y su
Esteban de hijo en el Monasterio
Terralla y Landa, de la Rábida.
y publicado en
París en 1854.
 P I N T U R A A C A D E M I C I S T A
FORO PERUANO DE LAS ARTES

PANCHO FIERRO (1809-1879)

L I S TA D O D E O B R A S

La mujer que Su último cuadro

ríe, o la Loca La Resurrección
(imágen), de Lázaro está
donde parece actualmente en la
haber Pinacoteca
retratado a Municipal de
Nina Guerín, Lima
la compañera
de casi toda
su vida en
París.
 P I N T U R A A C A D E M I C I S T A

FORO PERUANO DE LAS ARTES

PANCHO FIERRO (1809-1879)

L I S TA D O D E O B R A S

Entre la
La jarana en
virtud y
Chorrillos.
los vicios.
 P I N T U R A A C A D E M I C I S T A

FORO PERUANO DE LAS ARTES

PANCHO FIERRO (1809-1879)

L I S TA D O D E O B R A S

Bucanero Retrato
Retrato
con pistola, femenino.
femenino.
la que fue
recién
creada en
el siglo XVI.
E L O N C E N I O O P A T R I A
N U E V A ( 1 9 1 9 – 1 9 7 5 )
DIRIGIDO POR EL LA IMAGEN MÁS TRASCENDENTE DE ESTE PERÍODO:
GOBIERNO DE AUGUSTO o EL CENTENARIO EL MONUMENTO A JOSÉ DE SAN MARTÍN,
B. LEGUÍA (1919 -1930), DE LA EMPLAZADO EN UN ÁREA URBANA CREADA PARA
TIENE ENTRE MANOS ELLO; LA ESCULTURA EN HONOR AL GENERAL
INDEPENDENCIA
ARGENTINO GESTOR DE LA INDEPENDENCIA Y
TRES OPORTUNIDADES ” (1921). PRIMER PRESIDENTE DEL PERÚ, ES REALIZADA POR EL
PARA UTILIZARLAS ESPAÑOL MARIANO BENLLIURE EN 1921 EN BRONCE
ICONOGRÁFICAMENTE Y GRANITO.

o EL EL CENTENARIO DE LA BATALLA DE
CENTENARIO AYACUCHO” DIFUNDIDO CON LA IMAGEN
DE SIMÓN BOLÍVAR ACUÑADA EN UNA
DE LA BATALLA
MEDALLA CONMEMORATIVA DE PLATA, ASÍ
DE AYACUCHO COMO LA EMISIÓN DE UNA ESTAMPILLA.
(1824.) NO HUBO MÁS POR PARTE DEL GOBIERNO.
Con los hechos históricos descritos y la
segunda revistas con finas caricaturas
ASUNTO DE GRAN TRASCENDENCIA HISTÓRICA POLÍTICA políticas coyunturales. De manera
o EL PLESBICITO INTERNACIONAL, PUES SIGNIFICA EL RETORNO DE LA paralela nacen afiches donde la Patria,
TACNA-ARICA” CIUDAD DE TACNA AL SENO PATRIO (1929) LUEGO DE UN visualizada en la imagen de una mujer
LARGO PERÍODO DE CAUTIVERIO CHILENO COMO vestida con los colores nacionales (traje
(1925-1929). CONSECUENCIA DE LA GUERRA DEL PACÍFICO Y LA FIRMA
blanco con algún elemento rojo, portando
DEL TRATADO DE ANCÓN (1883); ESTE HECHO COINCIDE
CON EL CRACK ECONÓMICO INTERNACIONAL. la bandera y el escudo), es un icono
recurrente.
E L G O B I E R N O R E V O L U C I O N A R I O
D E L G E N E R A L J U A N V E L A S C O
A L V A R A D O ( 1 9 6 8 - 1 9 7 5 )
LA ESCULTURA, FUNDIDA
LA NECESIDAD DE CREAR LA FIGURA ELEGIDA ES LA DEL CURACA
EN 1976, RECIÉN ES
UN ICONO QUE CUSQUEÑO JOSÉ GABRIEL INAUGURADA EN
REPRESENTARÁ SU CONDORCANQUI, MÁS CONOCIDO TUNGASUCA, CUSCO, EN
GESTIÓN. COMO TÚPAC AMARU II NOVIEMBRE DE 1980
LUEGO DE SUPERAR UNA
RETRATADO CON SERIE DE
SOMBRERO DE INCONVENIENTES QUE
ALA ANCHA, CUESTIONABAN SU
EL GOBIERNO SOMBRERO EMPLAZAMIENTO EN LA
MILITAR PLAZA DE ARMAS DE LA
CUÁQUERO
CIUDAD DE CUSCO.
REVOLUCIONARIO
ENARBOLA ESTA
LA INTEGRA CON ESTILO
IMAGEN COMO ARTÍSTICO EN BOGA EN
UN IDEAL. ESE MOMENTO, EL ARTE
POP

TÚPAC AMARU SE INSERTA ESTILOS DE LA PINTURA REPUBLICANA

SE DECRETA LA
DENTRO DE LA Costumbrismo
REFORMA
ICONOGRAFÍA REPUBLICANA Neoacademicismo
AGRARIA (24 EL ARTISTA JESÚS RUIZ
OFICIAL COMO LA DE UN Indigenismo
DE JUNIO DE DURAND CREA LA PRIMERA
IMPORTANTE LÍDER Pintura Contemporanea
1969). IMAGEN PARA LA REFORMA
INDÍGENA PRECURSOR DE LA
AGRARIA
DIA DEL INDIO INDEPENDENCIA PERUANA.