LA CIUDAD BARROCA

PADILLA SANTOS ANA ESMERALDA

ENCISO PRECIADO AMPARO LILIANA
RODRIGUEZ VALENCIA GEMA ADALÍ
LARA LARIOS DAVID MARTÍN
FRANCO BECERRA LESLY LILIANA
ARQUITECTURA Y CIUDAD

La ciudad barroca es un gran escenario urbano

Si el siglo XIII había estructurado la realidad
urbana y territorial europea, los siglos barrocos
van a edificarla: van a construir y dar forma a
sus ciudades, hasta legarnos al final del periodo
la imagen definitiva y consolidada de la ciudad
histórica.
 El mundo escenográfico barroco tiene su ejemplo
emblemático en el teatro.
el teatro nuevo se especializa, tanto literaria como
urbanísticamente, requiriendo espacios y formas
arquitectónicas propias.
Se definen en estos momentos dos tipos distintos:
el teatro a la italiana y el teatro a la española
EL TEATRO A LA ESPAÑOLA.

Este tipo –el corral o la casa de comedias, tan

propia de la arquitectura inglesa y española del
Siglo de Oro– se origina a partir de locales
efímeros, donde la escenografía bastaba para
transformar el lugar en ámbito para la
representación. El Swan y el Globe Theatre de
Londres,
EL TEATRO A LA ITALIANA

se liga al desarrollo de la ópera. Por razones ópticas y

acústicas, su planta adopta una forma oval o de elipse
longitudinal truncada. Su patio o parterre central
se rodea de un anillo de múltiples pisos, cuyas galerías
corridas son pronto sustituidas por palcos
particulares de carácter estable. El esplendor de esta
tipología tiene lugar en los grandes teatros urbanos
de Francia e Italia, en una larga serie de
obras que culmina en ejemplos emblemáticos como con
el teatro
de Burdeos, La Fenice de Venecia o La Scala
de Milán (Giuseppe Piermarini, 1778).
La arquitectura residencial desarrolla gran
variedad de programas, que van desde los
grandes palacios a los edificios modestos
de la población hidalga o burguesa, próximos a la
vivienda popular.
Los palacios del siglo XVIII destacan por su
sobriedad y por el uso de pocos pero expresivos
elementos formales. Muros de sillería
más o menos apilastrados, ventanas y balcones
recercados y con rejerías elaboradas, etcétera
forman un sencillo alfabeto que se corresponde con
programas funcionales muy sencillos, donde
la escalera adquiere especial relevancia. En el siglo
XVIII, las obras manifiestan mayor expresividad
exterior, abriendo sus fachadas con balcones y
portadas, que toman un enorme desarrollo
simbólico y arquitectónico.
LOS ESPACIOS URBANOS

Las transformaciones barrocas se extienden tanto a

la piel exterior de sus edificios como a su entorno,
muchas veces con resultados urbanísticos
excepcionales.
La construcción de la ciudad es tanto una práctica
edificatoria que crea salones cerrados, como una
práctica urbanística que crea espacios públicos o
salones abiertos
las plazas Navona,España Popolo, en Roma, las
dos plantean espacios regulares con edificios
de igual altura y volumen, elevados sobre
soportales y con aspecto arquitectónico unitario.
El barroco se extiende, asimismo, a espacios que
forman parte de lo que puede llamarse
arquitectura vegetal la gran revolución
en la arquitectura vegetal la representará el jardín
inglés, irregular en su traza y composición
En España, la incorporación de la vegetación a la
ciudad es un logro de la monarquía ilustrada de
Carlos III, quien con sus actuaciones hace de
Madrid una ciudad llena de jardines y paseos
Dentro de ellas destaca el paseo del Prado (1768)
PLAZA DE LA CONCORDIA
LAS CAPITALES EUROPEAS EN EL
BARROCO
Entre las ciudades capitales del Barroco pueden
distinguirse dos tipos de capitalidad: en primer
lugar, la que es preferentemente gubernamental,
como Roma, Madrid, París o Viena; y en segundo
lugar, aquella preferentemente económica y
comercial, como Londres, Amsterdam o Lisboa.
De entre todas ellas destaca indudablemente la
Roma de los Papas, cabeza del orbe católico y
modelo arquitectónico y urbano
El espíritu barroco penetra en toda Roma, pues es
toda la ciudad el objeto de proyecto de esta
arquitectura eminentemente urbana que
ejemplifica Bernini en la plaza de San Pedro

auténtico
teatro sacro pensado no sólo
como pórtico de la iglesia,
sino como
expansión de ésta en la
ciudad
CIUDAD CAPITAL Y RESIDENZ-STADT
 «Cuando un príncipe fija su residencia en un
lugar y otros señores acuden allá y se establecen
para verse y tratarse en agradable sociedad» –
escribe Cantillón en el siglo xviii– «este lugar se
convertirá en una ciudad.» Esta definición señala
nítidamente la oposición entre ciudad capital y
Residenz-Stadt como proyectos urbanos
diferenciados que tienen su mejor ejemplo en
Versalles y en la relación dialéctica que establece
con la corte de París.
 Versalles se va transformando en un nuevo
proyecto urbano. La intervención de François
Mansart (1598-1666) plantea ya la dialéctica
entre el palacio y el núcleo urbano surgido en
torno a él. Más tarde, las caballerizas y las
arquitecturas singulares actúan como elementos
de transición urbanística.
la transformación de Jules Hardouin-Mansart
(1646-1708) en la estructura del edificio, ampliando
el frente sobre el parque con alas prolongadísimas,
establece de modo definitivo la estructura
diametral de Versalles, en donde el palacio viene a
actuar como árbitro entre la ciudad y la naturaleza
–o, mejor, entre la arquitectura edificada y la
arquitectura vegetal–, con una focalidad y
convergencia absolutas de todos los elementos de
ambas en la persona y el cuarto del rey, centro
absoluto de la ciudad y de toda su arquitectura
 Características:
 jardín de tipo arquitectónico, con un gran eje
central de varios kilómetros, terrazas y
estanques a diversos niveles, fuentes y estatuas,
que es el modelo definitivo de jardín francés a
imitar en las cortes europeas.
 surgirá Karlsruhe, Residenz-Stadt donde la
contraposición diametral insinuada en Versalles
adquirirá su más completo desarrollo, como
proyecto representativo de las condiciones
utópicas y revolucionarias concebidas por la
Ilustración