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POESÍA

VERSIFICACIÓN
Verso y Prosa. Verso es el lenguaje sometido a
un ritmo determinado que se repite con
regularidad. Es el lenguaje ordinario de la
poesía. También se denomina versos a cada
una de las líneas sucesivas en que se dispone
por escrito una composición poética.
Prosa es la forma que adopta el lenguaje cuando
no está ordenado en versos. La prosa es el
modo habitual de la expresión y la narración.
La diferencia entre verso y prosa hay que
buscarla en el ritmo, en la repetición de
determinados elementos: acentos,
pausas, sonidos… También hay ritmo
en la prosa, pero mientras que en el
verso el ritmo suele ser regular y la
repetición de acentos se hace a
compás, en la prosa el ritmo es
irregular, es decir, las repeticiones se
cumplen, pero sin una ley fija como en
el verso.
La poesía ya no conmueve
Para seducir a la chica tu-pupila-es-azul, quiso
escribir los versos más tristes esa noche.
Pero no pudo, tenía demasiada confianza en
sí mismo, estaba contento, una estúpida
sonrisa chorreaba de su boca y de su pluma.
Le salió un versículo patético, ridículamente
esdrújulo, que la chica, por fortuna, ni
siquiera llegó a leer porque esa noche salió
con un economista.

Fabián Viqué
Crimental

Luego de que lo abandonara supo que la única opción que


tenía para continuar con su vida era eliminar de su
memoria cada vestigio de su ex mujer, debía desterrarla
al olvido.
Un arduo trabajo psíquico de hipnosis y control mental le
permitieron que en su memoria no quedara ningún
rastro de ella: había logrado suprimirla, ya no existía.
Su esfuerzo mental por eliminarla había sido tan poderoso
que jamás logró entender por qué, allá en febrero de
1984, lo condenaron por el asesinato de una fulana que
nunca había conocido.

Delfín Beccar Varela


El diluvio
-¿Nombre?
-Grr.
-¿Cédula de Identidad?
-Fzzzt.
- Repita lentamente, por favor.
- F-z-z-z-t.
-¿Estado civil?
-…
-¿Le comieron la lengua los ratones?
-…
-¿Nacionalidad?
- Grrfzztroar.
-¡Déjeme ver, d,e, f, g… Lo siento. Su país no está en mi lista.
-¡Grrrrrrrr! ¡Grrfzztroar!
-Abandone el arca o si no llamo a fuerzas especiales. ¿Me entendió?
¡Siguiente!

-Lilian Elphick
Gustavo Adolfo Becquer

Asomaba a sus ojos una lágrima


y a mi labio una frase de perdón;
habló el orgullo y se enjugó su llanto,
y la frase en mis labios expiró.

Yo voy por un camino; ella, por otro;


pero, al pensar en nuestro mutuo amor,
yo digo aún: —¿Por qué callé aquel día?
Y ella dirá: —¿Por qué no lloré yo?
¡Los suspiros son aire y van al aire!
¡Las lágrimas son agua y van al mar!
Dime, mujer: cuando el amor se olvida,
¿sabes tú a dónde va?

…………………………………………………………………..

Alguna vez la encuentro por el mundo


y pasa junto a mí
y pasa sonriéndose y yo digo,
¿como puede reír?

Luego asoma a mi labio otra sonrisa,


máscara del dolor,
y entonces pienso: Acaso ella se ríe,
como me río yo
Vulgarmente llamamos La poesía tiene más
poesía a las posibilidad expresiva
composiciones si se reviste de ritmo
versificadas. Pero es y música.
cosa muy distinta la Sin embargo, no todo lo
poesía de la versificado es poesía,
versificación. Ésta no ni tampoco toda
es absolutamente narración, descripción
esencial a la poesía, o relato en prosa son
sino un brillante necesariamente
adorno suyo y la ajenos a una
estructura más concepción poética
propia de su de la expresión
lenguaje. literaria.
Te quiero a las diez de la mañana, y a las once, y a las doce del día. Te
quiero con toda mi alma y con todo mi cuerpo, a veces, en las tardes
de lluvia. Pero a las dos de la tarde, o a las tres, cuando me pongo a
pensar en nosotros dos, y tú piensas en la comida o en el trabajo
diario, o en las diversiones que no tienes, me pongo a odiarte
sordamente, con la mitad del odio que guardo para mí.

Luego vuelvo a quererte, cuando nos acostamos y siento que estás


hecha para mí, que de algún modo me lo dicen tu rodilla y tu vientre,
que mis manos me convencen de ello, y que no hay otro lugar en
donde yo me venga, a donde yo vaya, mejor que tu cuerpo. Tú vienes
toda entera a mi encuentro, y los dos desaparecemos un instante,
nos metemos en la boca de Dios, hasta que yo te digo que tengo
hambre o sueño.

Todos los días te quiero y te odio irremediablemente. Y hay días


también, hay horas, en que no te conozco, en que me eres ajena
como la mujer de otro. Me preocupan los hombres, me preocupo yo,
me distraen mis penas. Es probable que no piense en ti durante
mucho tiempo. Ya ves. ¿Quién podría quererte menos que yo, amor
mío?

Jaime Sabines
Versificación. Es el arte de combinar el lenguaje
en períodos rítmicos fijos. El conjunto de reglas
relativas a la versificación se llama arte métrica
y enseña la medida de los verso, su estructura,
las leyes que los rigen y las diversas
combinaciones que con ellos pueden lograrse.
En la actualidad para la medida de versos en la
poesía española y para su clasificación importa
esencialmente atender al número de sílabas y a
la distribución de los acentos. También a las
censuras, en determinados versos que las
exigen y a la rima, en las combinaciones
métricas.
Para el conteo de Así como la sinéresis,
sílabas es necesario que es lo contrario de
tener en cuenta las la anterior. Forma una
excepciones en el sola sílaba de dos
conteo de las mismas. vocales fuertes que no
Por ejemplo, existen la suelen diptongarse; por
diéresis, que consiste ejemplo:
en disolver un Alma real en cuerpo
diptongo y hacer de él hermoso
dos sílabas; por Sin embargo, para usos
ejemplo: de factibilidad la que
Con tres veces del pondremos en práctica
süave para este curso y
unidad, es la sinalefa.
Se llama sinalefa a la unión de la última
vocal de una palabra con al primera de la
siguiente en un sola sílaba. Se da con
tanta frecuencia que apenas hay versos
que no ofrezcan uno o más casos de
esta unión. Y la sinalefa se cumple
corrientemente dentro del verso, aunque
exista entre las vocales una división
lógica equivalente a un punto y como o a
un punto final. Donde no se práctica, por
lo general, es en el enlace de versos
sucesivo.
Un hombre entró embozado hasta los ojos.
Espronceda

Al cielo y al infierno desafía.


Espronceda

Salve, América hermosa. El sol te besa.


Rubén Darío

Tú salvaste a la muerte. Abres tus brazos.


Unamuno
Además de la sinalefa para la media de un verso
castellano hay que tomar en cuenta el acento
final. Si la última palabra del verso es grave, el
número de sílabas es el que en realidad se ha
contado; si es aguda, se contará una más; si
es esdrújula, se resta una sílaba.
- Olor de mies en el campo / 8 sílabas / (grave la
palabra final)
- Mañana de cielo azul / 7+1=8 / (aguda la final)
- Suave gorjear de los pájaros / 9-1=8 (esdrújula
la final)
Es importante recordar que los acentos son elementos
esenciales en al versificación castellana, y su
colocación influye de tal manera en la estructura y
medida del verso que, con solo variarla pueden
quedar destruidos y desaparecer por entero su
armonía.
 Agudas: llevan el acento en la última sílaba, se
tildan cuando las palabras terminan en n, s o vocal.
 Graves o llanas: llevan el acento en la penúltima
sílaba, se tildan cuando las palabras no terminan en
n, s o vocal.
 Esdrújulas: llevan el acento la antepenúltima
sílaba, siempre se tildan.
 Sobresdrújulas: llevan el acento antes de la
antepenúltima sílaba, siempre se tildan.
LOS VERSOS CASTELLANOS
Atendiendo al número de sílabas, los
versos se dividen en versos de arte
menor y versos de mayor. Los
primeros tienen desde dos hasta
ocho sílabas, y los segundos, desde
nueve en adelante.
Bisílabo

Octosílabo Trisílabo

Versos de arte
menor
Heptasílabo Tetrasílabo

Hexasílabo Pentasílabo
Eneasílabo

Hexadecasílabo Decasílabo

Versos de arte
Pentadecasílabo Endecasílabo
mayor

Alejandrino Dodecasílabo

Tridecasílabo
LA ESTROFA
Estrofa es el conjunto de versos que se repiten
periódicamente según cierta medida.
El papel del verso como parte de la expresión
rítmica del pensamiento se completa en la
armonía de la estrofa. El ritmo total de la
composición no se percibe en un solo verso
aislado, sino que es en la estrofa donde se deja
sentir. El poma suele estar formado por una
serie de estrofas regulares, en ocasiones más o
menos regulares.
Por razón de la rima, las estrofas se dividen
en asonantadas y aconsonantadas. Las
estrofas de rima consonante suelen ser
más cultas que las de rima asonante, casi
siempre populares.

Rima consonante: También llamada


perfecta, se da cuando los últimos sonidos
de la palabra en un verso coinciden.
Rima asonante: Cuando sólo coinciden los
sonidos vocales.
No habiendo regla fija para la rima ni para el
número de versos de que deben constar las
estrofas, forzosamente han de presentar éstas
una enorme variedad.
Viene adoptándose la costumbre de usar letras
para indicar la rima de los versos en las
estrofas. Cuando se trata de versos de arte
menor, se usan letras minúsculas; y mayúsculas
cuando son versos de arte mayor. Siempre que
las rimas coincidan han de coincidir las letras
que las representan, y cada vez que aparezca
una rima nueva aparecerá también una nueva
letra que la represente.
Silenciosamente apuro a
mi sed, mi sed no soñada b
y la guardo congelada b
para un alivio futuro. a
J. Villaurrutia

¡Oh, santa pobreza, a


dulce compañía, b
timbre de la nobleza, a
cuna de la hidalguía! b
Amado Nervo
Siempre te amé. Tu plácida tristeza A
en mi infancia feliz me arrebataba; B
por contemplar tu sombra abandonada B
la clara luz de mi tranquilo hogar. C
Yo te cantaba al resonar del viento, D
de la brisa invocábate al arrullo, E
de la selva en el lánguido murmullo E
o en las playas pacíficas del mar. G
Bermúdez de Castro
De acuerdo al número de versos, las estrofas se
pueden clasificar en:
 Pareado
 Terceto
 Cuarteto
 Quinteto
 Sextina
 Sétima
 Octava real
 Nonaeto
 Décima
 Redondel (de once a trece versos)
FIGURAS DE DICCIÓN
Lenguaje figurado. Es aquel que emplea recursos
y adornos de expresión que, apartándose del
modo sencillo y directo de hablar, manifiestan
más hermosamente el pensamiento. Y llámase
figurado porque se sirve de figuras , o formas
del decir, que expresan las ideas o los
sentimientos con mayor belleza, naturalidad y
energía que el lenguaje directo.
Las figuras se dividen en figuras de dicción,
figuras de pensamiento y tropos.
Las figuras de dicción, o de palabra, consisten
en ciertos giros dados a la estructura de la
frase para imprimir en ella gracia, viveza o
energía. La figura de palabra se diferencia de
la figura de pensamiento en que la primera,
si removemos las palabras, se destruye la
figura, mientras que en la segunda
permanece, aunque se remuevan y se
cambien las palabras. Y se diferencia del
tropo en que éste cambia el sentido de una
palabra, da un nombre extraño a las personas
o a las cosas a que se refiere, mientras que la
figura conserva el nombre adecuado.
Pleonasmo. Insiste en el sentido de un vocablo, sin
añadir ningún dato nuevo a su significación, para
dar a la frase más fuerza o claridad.
Lo vi con mis propios ojos
Su casa de usted
…………….
Siento que en mi vida sólo importas tú
Entre tanta gente
Sólo importas tú
Hasta el punto que a mí mismo
Se me olvida que también existo
Sólo importas tú
FRANCO DE VITA (Sólo importas tú)
Dicen que el mejor consejo
Es el que se da uno mismo.
ENANITOS VERDES (Dame otra oportunidad)
___________________________________

Epíteto. Es todo adjetivo o frase adjetiva que, sin


ser necesaria para determinar el sentido de un
sustantivo, se añade a él a fin de expresar una
cualidad relevante del mismo.

Fugitivo sol; manso viento; ásperas montañas;


mudas estrellas; melancólicas brumas
Solo y tan triste estoy
Como un viejo piano.
BON JOVI (Cama de rosas)
………………………
No hay que comprenderlas
Pues son un dilema,
De cada mirada de sus lindos ojos
Salen mil poemas.
NICHO HINOJOSA (Así son ellas)
………………………
Voy rolando por la gran ciudad…
Más prendido que el sol
Más obscuro que la negra noche.
EL TRI (Cuando tú no estás)
Elipsis. Suprime palabras para añadir viveza y rapidez o
para destacar la idea principal.
Lo bueno, si es breve, es dos veces bueno
Lo bueno, si breve, dos veces bueno
…………………………..
Él no te ha visto temblar, esperando
una palabra, (esperando) algún gesto, (esperando) un
abrazo.
ALEJANDRO SANZ (Amiga mía)
……………………
Ojalá pudiera mandar en el alma o en la libertad,
que es lo que a él le hace falta,
llenarte los bolsillos de guerras ganadas,
(llenarte los bolsillos) de sueños e ilusiones renovadas.
ALEJANDRO SANZ (Amiga mía)
Llévame si quieres a perder,
(llevame) a ningún destino, (llevame) sin ningún por
qué.
ALEJANDRO SANZ (Corazón partido)
_______________________________________
Anáfora. Repite una o varias palabras al principio
de frases análogas, o al comienzo de cada verso.
Aquí fue Troya, exclamaba don Quijote; aquí mi
desdicha y no mi cobardía se llevó mis alcanzadas
glorias; aquí usó la fortuna conmigo de sus vueltas
y revueltas; aquí se oscurecieron mis hazañas;
aquí cayó mi ventura para jamás levantarse.
CERVANTES
¿quién me va a entregar sus emociones?
¿quién me va a pedir que nunca le
abandone?
¿quién me tapará esta noche si hace frío?
¿quién me va a curar el corazón partí’o?
¿quién llenará de primaveras este enero,
y bajará la luna para que juguemos?
Dime, si tú te vas, dime, cariño mío,
¿quién me va a curar el corazón partí’o?
ALEJANDRO SANZ (Corazón partido)
Igual y le robo un beso a su boca
y dejas de creer que soy poca cosa
Igual y te explico
Igual y no entiendes que te necesito

Igual y te abrazo con mucha ternura


y hago desaparecer toditas tus dudas
Igual y he fallado
pero dime quien no se ha equivocado

Igual y de plano ya no quieres verme


pero déjame besar de nuevo tu frente
Igual y te pido volverte a mirar
El próximo viernes
ESPINOZA PAZ (El próximo viernes)
Retruécano. Repite no una palabra, sino dos o
una frase, invirtiendo el orden de sus términos.

¿No ha de haber un espíritu valiente?


¿Siempre se ha de sentir lo que se dice?
¿Nunca se ha de decir lo que siente?
QUEVEDO

Por decir lo que pienso


sin pensar en lo que digo
más de un beso me dieron
y más de un bofetón.
JOAQUÍN SABINA (Tan joven y tan viejo)
Aliteración. Combina repetidamente ciertos
sonidos en la frase para aumentar la sugestión
rítmica.

Mas cuando llega ya para bebella,


gran espacio se halla lejos della.
GARCILASO
………………………………
Y que quede claro que ya eres mía
que no cabe duda que contigo me saque
la lotería.
LA ORIGINAL BANDA LIMÓN
(Y que quede claro)
Se caso Tacho,
con Tencha la del ocho,
Del uno hasta el veintiocho
Hicieron un fiestón.
CHAVA FLORES (Boda de Vecindad)
_________________________________________

Polípote. Emplea un mismo nombre o verbo en distintos


accidentes gramaticales.

Pues muerte aquí te daré,


porque no sepas que sé
que sabes flaquezas mías.
CALDERÓN
Si me dieran a elegir una vez más
Te elegiría sin pensarlo,
Es que no hay da que pensar.
FRANCO DE VITA (Tú de que vas)
………………………………
Mis manos que aún son de hueso
Y tu vientre sabe a pan
La catedral es tu cuerpo
Eras verano y mil tormentas y yo el león
Que sonríe a las paredes que he vuelto
A pintar del mismo color.
LOS HÉROES DEL SILENCIO (La chispa adecuada)
Sinonimia. Reúne voces sinónimas, sin
indicar la diferencia de significación.

Pues vil, infame, traidor,


¿Qué tengo más que saber,
después de saber quién soy,
para mostrar desde hoy
mi soberbia y mi poder?
CALDERÓN
Rata inmunda, animal rastrero,
Escoria de la vida, adefesio mal hecho.
Infra humano, espectro del infierno
maldita sabandija, cuánto daño me has hecho.

Alimaña, culebra ponzoñosa,


deshecho de la vida, te odio y te desprecio.

Rata de dos patas


te estoy hablando a ti
porque un bicho rastrero
aún siendo el mas maldito
comparado contigo
se queda muy chiquito

Maldita sanguijuela, maldita cucaracha,


que infectas donde picas, que hieres y que matas.
Alimaña, culebra ponzoñosa
deshecho de la vida, te odio y te desprecio
PAQUITA LA DEL BARRIO (Rata de dos patas)
FIGURAS DE PENSAMIENTO
Son las formas especiales que éste toma
bajo el influjo, ya de la imaginación, ya de
la razón, ya de los afectos o ya también
para presentar las ideas como veladas y
con más gracia y belleza. En ellas la frase
adquiere un sentido especial,
independiente de las palabras que se
empleen y de su colocación.
Prosopopeya. Da vida a seres inanimados.

El dinero es alcalde y juez mucho loado,


éste es consejero y sutil abogado,
alguacil y merino mucho muy esforzado;
de todos los oficios es muy apoderado.
ARCIPRESTE DE HITA
El tiempo es el doctor de los dolidos
Para sanar las penas que te embriagan
ELEFANTE (El abandonado)
………………………….
Pero mi vida yo nunca podré olvidarte
Y solo el viento sabe lo que has sufrido por amarme
EL MAGO DE OZ (Desde mi cielo)
………………………..
Cundo estoy contigo crece mi esperanza,
Has alimentado el amor de mi alma
Y sin pensarlo el tiempo me robo el aliento
¿Qué será de mí si no te tengo?
CHAYANE (Me enamoré de ti)
Antítesis. Opone ideas que, por el hecho de oponerse
cobran mayor relieve.

Los niños van por el sol


y las niñas, por la luna.
JOSÉ AGUSTÍN
…………………………………..
Me quieres ver grande
A pesar de lo débil que soy.
ALEKS SYNTEK (Sexo, pudor y lágrimas)
………………………………..
Aunque tú me lo niegues
no queda más que nieve
donde hubo calor
y yo lo noto.
HOMBRE G (Lo noto)
Paradoja. Reúne ideas al parece contradictorias, para
resaltar la profundidad del pensamiento.

Vivo sin vivir en mí,


y tal alta vida espero
que muero porque no muero.
SANTAS TERESA
…………………………………..
Algo falla por mi mente simplemente no funciona
ni siquiera soy persona cuando estoy sin ti
tú eres esa vitamina que de pronto me domina
si te tengo, no te noto, si te pierdo si.
EROS RAMAZZOTI (Nada sin ti)
Que te quedaras conmigo una vida entera
que contigo adiós inviernos solo primavera
que las olas son de magia y no de agua salada
yo te creo todo y tú no me das nada, tú no me das
nada
SIN BANDERA (Mientes tan bien)
......................
Y llorando me había jurado
Que nunca iba a llorar.
HOMBRES G (Temblando)
Optación. Expresa deseos vehementes de
alcanzar alguna cosa.

Un «no» rompido sueño,


un día puro, alegre, libre quiero;
no quiero ver el ceño
vanamente severo
de quien la sangre ensalza o el dinero.
F. LUÍS DE LEÓN
Por un beso de la flaca
Yo daría lo que fuera
Por un beso de ella aunque sólo uno fuera.
JARABE DE PALO (La flaca)
………………….
Dame una cita, vamos al parque,
entra en mi vida, sin anunciarte.
MIGUEL RÍOS (Santa Lucía)
Execración. Desea que le sobrevengan
males a sí mismo.

No se honren mis amigos


de me llevar a su lado
y quede entre fieros moros
preso, muerto o mal llegado,
y arrástreme mi trotón
fasta me hacer pedazos.
ROMANCERO
Ojalá por lo menos que me lleve la muerte
para no verte tanto, para no verte siempre
en todos los segundos, en todas las visiones
ojala que no pueda tocarte ni en canciones
SILVIO RODRÍGUEZ (Ojalá)
………………..
Porque sin ti los días de esta perra vida gris,
sin ti, son noches afiladas que hieren de muerte.
Hiéreme de muerte negra,
hiéreme de muerte.
LA VERBENA POPULAR (Hiéreme)
Imprecación. Desea males para sus semejantes.

Del soldán de Babilonia,


De ése os quiero decir,
¡que le dé Dios mala vida,
Y a la postre peor fin!
ROMANCERO
……………………….
Ojalá se te acabe la mirada constante
la palara precisa, la sonrisa perfecta
ojala pase algo que te borre de pronto
una luz cegadora, un disparo de nieve.
SILVIO RODRÍGUEZ (Ojalá)
Mala gente, te burlaste de mis
sentimientos y ahora te lamentas
mala gente, vas a pagarlo caro
porque a mi tú ya no me interesas
mala gente, porque tu eres una
mentirosa y una mala gente
¡y en el infierno enterita enterita te vas a
quemar!
JUANES (Mala gente)
Obtestación. Pone por testigo a Dios y a las criaturas
presentes o ausentes.

Yo fago testigo a Dios


y a nuestro patrón Santiago,
que non he sido traidor
en la muerte de don Sancho.
ROMANCERO
…………………
Sólo Dios sabe cuánto te he buscado
Y no te hallé …
Sólo Dios sabe cuanto me ha dolido este dolor…
HERNALDO ZÚÑIGA (Sólo Dios sabe)
Si tú no estás aquí no sé
qué diablos hago amándote
si tú no estás aquí sabrás
qué Dios no va a entender por qué te vas
ROSANA (Si tú no estas aquí)
…………………….
Bien lo sabe Dios:
Que en el mundo del amor
No habrá nadie que te quiera más que yo.
ROSANA (Nadie más que yo)
Sujeción. Formula la interrogación y da la respuesta.

Yo ¿para qué nací? Para salvarme.


¿Qué tengo de morir? Es infalible.
¿Dejar de ver a Dios y condenarme?
Triste cosa será, pero posible.
LOPE DE VEGA
………………………………
¿Como te va mi amor? ¿Como te va?
Era el silencio la
pregunta entre tú y yo.
¿Eres feliz mi bien? Sin engañar
porque a mi puerta
el amor nunca volvió.
HERNALDO ZÚÑIGA (¿Cómo te va mi amor?)
¿Cómo te cuento el silencio que me atrapa
cuando hablas?
Silencio que me asesina dejándome sin
palabras
¿Cómo te digo qué pienso si no
adelantamos nada?
Tú no escuchas lo que siento y yo tiro la
toalla
MANUEL CARRANCO (¿Qué nos está
pasando?)
Hipérbole. Exagera el verdadero concepto
de las cosas, aumentándolas o
disminuyéndolas.

Con mi llorar las piedras enternecen


Su natural dureza y la quebrantan;
Los árboles parecen que se inclinan;
Las aves que me escuchan, cuando cantan
Con diferente voz se condolecen,
Y mi morir, cantando, me adivinan.
GARCILASO
La llamada es para decirte
que mis noches se han vuelto frías,
que desde aquel día que te fuiste
me volví preso de la melancolía,
que mi alegría se marcho contigo,
que no tengo vida si no estas conmigo.

La llamada es para decirte


que poco a poco pierdo la cordura,
que platico con todas tus cosas
y me dicen que se sienten solas,
que en mi reloj no caminan las horas,
que me haces falta para seguir vivo.
La llamada es para decirte que aún te amo…
que aún te amo
LA FIRMA (La llamada)
TROPOS
La palabra tropo significa en griego
cambio, vuelta, giro. Damos a
entender con ella la mutación que ha
padecido el significado primitivo o
recto de un vocablo o de una frase
entera al pasar a otro distinto, que
tiene con el primero alguna relación
de semejanza o analogía.
En el lenguaje Cuando hablamos del
tropológico, del que cristal del océano, la
no constantemente palabra cristal, que
usamos sin apenas sustituye a agua, está
darnos cuenta, no tomada no en su
pueden tomarse las íntegra materialidad,
palabras en su propia sino únicamente
significación, sino que como evocación de
han de entenderse una superficie marina,
según un sentido tranquila y
figurado que les transparente.
presta la cualidad real
a la que evocan.
Cuando nos referimos a unos labios de
coral, la voz coral limita aquí su
significado al color, no a la materia.
Los tropos se distinguen de las figuras
porque en aquéllas a cada cosa se le da
su propio nombre; en cambio en los
tropos hay una sustitución pues a unas
cosas se les confiere el nombre de otras.
Los tropos se clasifican en tres tipos:
sinécdoque, metonimia y metáfora.
Metáfora. Consiste en expresar una idea con el
nombre de otra que tenga con ella cierta
relación de semejanza.
En la metáfora reside la esencia de la visión
poética. Es la revelación directa y más
inmediata de la visión personal del poeta.
Traduce su modo de ver la realidad de tal
manera que no hay para él otra expresión
posible.
La metáfora se basa en el parecido entre un plano
real y un plano evocado. Sólo que el plano
evocado posee casi siempre mayor intensidad o
más expresividad que el mismo real.
 El ancho dorso del mar, por la superficie
del mar. (Homero)
 Me muerde el diente de la envidia, por
me ataca la envidia. (Horacio)
 El polvo robo tu día, por el polvo
oscurece la luz. (Fray Luís de León)
 Las horas que limando están los días,
por las horas hacen pasar el día.
(Góngora)
 Los hilos del aguacero, por la gotas de
agua. (Antonio Machado)
Y la luna que llena el crespúsculo
Me baña en matices de nostalgia
Al reflejar tu rostro.
CODA (Aún)
…………………
El frío de mi cuerpo pregunta por ti.
MARCO ANTONIO SOLIS (Si no te hubieras ido)
………………………
Pero el otoño golpeó nuestra puerta
Y como una hoja nuestro amor murió.
ENANITOS VERDES (Tus viejas cartas)