Вы находитесь на странице: 1из 24

Гармония

Генриха
z Шютца
z
Немузыкальные
предпосылки

Человек с его
переживаниями и страстями
становится определяющими
факторами интонационного
строя и интонационных
форм
z
Невозможность мгновенной
перестройки системы

Гармония Гармония
модальной тональности
системы

 гармония Шютца
z
Система ладов

В многоголосии наиболее Звучание конкордов привело к


распространены 5 ладов: нивелированию различий и
 Эолийский установлению МАЖОРНОСТИ
и МИНОРНОСТИ
 Ионийский

 Фригийский

 Дорийский Модальный звукоряд сохраняет


свою власть и проявлял себя в
 Миксолидийский КАДЕНЦИЯХ
z
Хроматизм

 Новые связи и гармонические элементы

 Свободное использование хроматизма

 Переход модального хроматизма в тональный

 Стабилизация форм хроматики (пикардийская терция)

 Нарушение диатоники

 Транспозиции ладов и использование знаков

 Полиладовость и переченья

 Мультиплицирование кадансовых оборотов на других ступенях

 Автономизация созвучий (ум. септак.,ув.53 маж.Д7в миноре, мин. S в миноре)


z
Пикардийская терция. Акциденции

 Пикардийская терция – это замена терции минорного


аккорда мажорной

 Самый распространенный тип хроматизма для Шютца

 Используется в построениях заключительного типа

 Это путь к смешению мажора и минора


z
z
Модально-гармонические лады

У Шютца проявляются остатки модальной системы - это


модально-диатоническая система и акциденции
z
Эолийский лад
z
Фригийский лад
z
Миксолидийский лад
z
Лидийский лад
z
Барочные мажор и минор

 Мажор и минор в музыке Шютца находятсяна последнем


этапе их кристаллизации

 Это – барочная функциональная тональность

 Действие смешанных ладов, больше МИНОРО-мажора


z
Дорийский лад
z
z
z
Проблема централизации
 Процесс централизации шел от краев к середине, от
каденции внутрь построения

 В музыке Шютца есть функциональные связи (на краях


постороений), терцовые и линеарно-секундовые

Противопоставление т-централизованной и т-
децентрализованной гармонии
z
z
Последование D-S, инверсии
z
Гармоническая вертикаль. Диссонанс
 В 17 веке диссонанс освободился от необходимости быть подготовленным,
НО! он должен быть правильно РАЗРЕШЕН

 Шютц уже ощущает гармонический эффект взятия диссонанса, но не


чувствует его динамической силы
z

 Свободное использование трезвучий, отсутствие 4х звучных


аккордов

 Диссонирующие аккорды – результат линеарного движения и


неаккордовых звуков. Внедряясь в ткань аккорда они образуют
диссонирующие «аккорды» такого типа, которые впоследствии
аккордами не стали (квартсептаккорд 7/4 или квартквинтаккорд
5/4)

 В выборе созвучий гармония Ш не отличается от музыки 16


века, но отличается в их трактовке – у Ш аккорды – комбинации
ИНТЕРВАЛОВ, регулируемых ГЕНЕРАЛ-БАСОМ
z

Особенность гармонии Ш – использование Ув.53, что


можно назвать чертой стиля
z
Аккордовые ряды, секвенции
 Мажорный ряд: Секвенция:
z
 Сохраняется состав модальной системы 17 в., но добавляются
транспозиции

Форма произведений Ш – «круговая», характеризуется обходом различных ступеней лада и


кадансировании

Оценить