Лекция 2 (Часть 2)

ИСТОРИЯ КИНО. ШКОЛЫ, ТЕЧЕНИЯ,

ТЕНДЕНЦИИ
 «Поэтический реализм»
во французском кино 1930-40-х
Режиссеры стремились давать
объективно достоверные картины
повседневной жизни (часто человек из
низов), обращались как к
современности, так и к прошлому;
соединение иллюзии и реальности;
поэтически преображённые с
помощью неявных средств образной
трансформации (драматургическая
конструкция, литературный диалог,
игра актёров, муз. сопровождение,
световоздушная и звуковая
атмосфера, композиция кадра,
символическое использование
предметов); пристрастие к
павильонным съёмкам.
 Жан Виго (1905-1934)
• «По поводу Ниццы» (1930)
• «Ноль по поведению» (1933)
• «Аталанта» (1934)
• Сюжеты Ж.Виго скромны,
свободно организованы и 
не имеют четкой цели. Нанизывая
эпизоды, режиссер наделяет
эстетической значимостью
технический факт.  Камера
не различает людей и предметы,
живую и неживую природу. Идя
на поводу у «блуждающей
камеры», Ж.Виго представляет
материальные компоненты
психических процессов. 
 Рене Клер (1898-1981)
• «Под крышами Парижа» (1930)
• «Свободу нам!» (1931)
• «Красота дьявола» (1950)
• «Ночные красавицы» (1952)
• «Большие маневры» (1955)
Ритм выступает способом реализации
авторской сверхзадачи – создания
воображаемого киномира. Клер считал, что
объектив обладает свойством превращать
реальность в мир вымысла, легенды. Кино
выступает для режиссера как область
соединения объективного и субъективного
миро. В ритмической структуре фильма
проявляется поле авторской свободы.
«Поэзия рождается в кино из ритма
зрительных образов». 
 Жюльен Дювивье (1896-1967)
• «Голгофа» (1935)
• «Славная компания»
(1936)
• «Пепе ле Моко» (1937)
• «Большой вальс»
(1938)
• «Отец и сын» (1940)
• «Паника» (1946)
 Марсель Карне (1906-1996)
• «Набережная туманов» (1938)
• «Северный отель» (1938)
• «День начинается» (1939)
• «Вечерние посетители» (1942)
• «Дети райка» (1944)
• «Воздух Парижа» (1954)
Обыденность соединяется с
изысканностью зрелища;
подчеркивается
одухотворенность героев,
поэзия чувств.
 Марсель Карне

«Набережная туманов» «Дети райка»

 Жан Ренуар (1894-1979)
• «Загородная прогулка»
(1936)
• «Великая иллюзия»
(1937)
• «Человек-зверь» (1938)
• «Правила игры» (1939)
• «Золотая карета» (1952)
• «Французский канкан»
(1954)
 «Новая волна» (1958-60-е)
• Стремление отражать на
экране «живую жизнь»
• Новая концепция личности
и новый тип героя –
аутсайдер, игнорирующий
социальные нормы для
максимальной
самореализации; характер
персонажа, как в
экзистенциализме, означал
сложившегося, а не
становящегося человека
 «Новая волна» (1958-60-е)
• Импровизационность при
съемках – утверждение новой
природы предкамерной
реальности через натуру,
естественные интерьеры и
свободный тревеллинг
• Отсутствие жесткой
привязанности траектории
движения камеры к герою (она
иногда «упускала его из виду»,
провоцируя ассиметричность
внутрикадровой композиции)
 «Новая волна» (1958 – 60-е)
• Нетрадиционная
организация
художественного материала
на основе концепции
«камера-перо», т.е.
разработка таких средств
выражения, которые
приближаются к письменной
речи по богатству нюансов и
передаче невидимого
• Свободный, часто
фрагментарный, монтаж
 «Новая волна» (1958-60-е)
• Режиссеры отстаивали право на
свободу самовыражения, на
бунт, исповедовали идею
«немотивированного акта»: как
преступления, так и риска и
благородства («400 ударов»,
«На последнем дыхании»)
• «Новая волна», обновив
галерею лиц французского
кино, изменила представление
о красоте и киногеничности, о
современном социо-
психологическом облике актера
 Актеры «новой волны»
Жанна Моро и Жан-Поль Бельмондо
 Актеры «новой волны»
Анна Карина и Жан-Пьер Лео
 Актеры «новой волны»
Стефан Одран и Жан-Клод Бриали
 Актеры «новой волны»
Джин Сиберг и Морис Роне
 Жан-Люк Годар (род. 1930)
• «На последнем дыхании» (1960)
• «Женщина есть женщина»
(1961)
• «Презрение» (1963)
• «Банда аутсайдеров» (1964)
• «Алфавиль» (1965)
• «Безумный Пьеро» (1965)
• «Мужское – женское» (1966)
• «Все в порядке» (1972)
• «Страсть» (1982)
• «Имя: Кармен» (1983)
• «Новая волна» (1990)
 Клод Шаброль (1930-2010)
• «Красавчик Серж» (1959)
• «Кузены» (1959)
• «Милашки» (1960)
• «Ухажеры» (1961)
• «Лани» (1968)
• «Неверная жена» (1969)
• «Пусть зверь умрет» (1969)
• «Мясник» (1969)
• «Кровавая свадьба» (1973)
• «Виолетта Нозьер» (1978)
• «Церемония» (1995)
 Франсуа Трюффо (1932-1984)
• «400 ударов» (1959)
• «Стреляйте в пианиста»
(1960)
• «Жюль и Джим» (1962)
• «Нежная кожа» (1964)
• «Украденные поцелуи»
(1968)
• «Американская ночь»
(1973)
• «История Адели Г.» (1975)
• «Соседка» (1981)
 Луи Маль (1932-1995)
• «Лифт на эшафот» (1958)
• «Любовники» (1958_
• «Зази в метро» (1960)
• «Блуждающий огонек» (1963)
• «Шум в сердце» (1971)
• «Лакомб Люсьен» (1973)
• «Прелестное дитя» (1977)
• «Атлантик-Сити» (1981)
• «До свидания, дети» (1987)
• «Милу в мае» (1990)
• «Ущерб» (1992)
 Ален Рене (1922-2014)
• «Хиросима, любовь моя»
(1959)
• «В прошлом году в
Мариенбаде» (1961)
• «Война окончена» (1966)
• «Люблю тебя, люблю»
(1968)
• «Провидение» (1977)
• «Жизнь – это роман» (1983)
• «Любовь до смерти» (1984)
 Режиссеры «новой волны»
• Жак Риветт
• Эрик Ромер («Моя ночь у
Мод», «Колено Клер»)
• «Аньес Варда («Клео от 5 до 7»)
• Жак Деми («Шербурские
зонтики», «Девушки из
Рошфора»
• Жан Эсташ («Мамочка и
шлюха»)
• Клод Лелуш («Мужчина и
женщина»)
• Филипп Гаррель
 Кино Великобритании
1940-50-х годов
• Дэвид Лин («Короткая встреча»,
1945; «Большие надежды»,
1946; «Лоуренс Аравийский»,
1962; «Доктор Живаго», 1965)
• Кэрол Рид («Выбывший из
игры», 1947; «Третий человек»,
1949; «Наш человек в Гаване»,
1959; «Оливер!», 1968)
• Александр Маккендрик («Виски
в изобилии», 1949, «Замочить
старушку», 1955; «Сладкий
запах успеха», 1957)
 «Сердитые молодые люди» («Британская
новая волна») (конец 1950-х – 60-е годы)
• Декларировали свою независимость • Тони Ричардсон
от коммерческого кино, стремились
отразить проблемы будничной • Карел Рейш («В субботу
жизни англичан. вечером, в воскресенье
• Обличительный пафос, утром», 1960; «Морган:
направленный против устоявшихся
норм мышления и социального подходящий случай для
поведения терапии», 1966)
• Критика системы образования и
религии, общественного прогресса и
• Линдсей Андерсон
социального неравенства. • Джек Клейтон
• Воплощали принцип доверия к
действительности в сочетании с
• Джон Шлезингер («Такого
поэтическим откликом на предмет рода любовь», 1962;
изображения «Билли-лжец», 1963)
 «Сердитые молодые люди»
• «Оглянись во гневе»
(1959) Тони
Ричардсона – по пьесе
Джона Осборна (1956)
 «Сердитые молодые люди»
• «Вкус меда» (1961)
Тони Ричардсона – по
пьесе Шилы Дилэни
(1958)
 «Сердитые молодые люди»
• «Путь наверх» (1959)
Джека Клейтона и
«Жизнь наверху»
(1965) Теда Котчеффа –
по романам Джона
Брейна (1957, 1962)
 «Сердитые молодые люди»
• «Одиночество бегуна
на длинные
дистанции» (1962)
Тони Ричардсона –
повести Алана
Силлитоу (1959)
 «Сердитые молодые люди»
• «Такова спортивная
жизнь» (1963)
Линдсея Андерсона –
по роману Дэвида
Стори (1960)
 Авторское кино
Великобритании 1970-80-х
Линдсей Андерсон
• «Если…» (1969)
• «О, счастливчик!»
(1973)
• «Госпиталь
«Британия»» (1982)
 Авторское кино
Великобритании 1970-80-х
Кен Рассел
• «Влюбленные женщины»
(1969)
• «Любители музыки» (1970)
• «Дьяволы» (1971)
• «Дикий мессия» (1972)
• «Малер» (1974)
• «Томми» (1975)
• «Листомания» (1975)
• «Другие ипостаси» (1980)
• «Готика» (1986)
 Авторское кино
Великобритании 1970-80-х
«Монти Пайтон»
• «Священный Грааль»
(1975)
• «Житие Брайана»
(1979)
• «Смысл жизни по
Монти Пайтону»
(1983)
 Авторское кино
Великобритании 1970-80-х
Стенли Кубрик
• «Доктор Стрейнджлав»
(1964)
• «Космическая одиссея
2001 года» (1968)
• «Заводной апельсин»
(1971)
• «Барри Линдон» (1975)
• «Сияние» (1980)
• «Цельнометаллическая
оболочка» (1987)
 Авторское кино
Великобритании 1970-90-х
Дерек Джармен
• «Себастьян» (1976)
• «Юбилей» (1977)
• «Разговор с ангелами»
(1985)
• «Караваджо» (1986)
• «На Англию прощальный
взгляд» (1988)
• «Сад» (1990)
• «Эдуард ІІ» (1991)
 Авторское кино
Великобритании 1970-90-х
Питер Гринуэй
• «Контракт рисовальщика»
(1982)
• «Зет и два нуля» (1985)
• «Живот архитектора» (1987)
• «Отсчет утопленников» (1988)
• «Повар, Вор, его Жена и ее
Любовник» (1989)
• «Книги Просперо» (1991)
• «Дитя Макона» (1993)
• «Интимный дневник» (1985)
• «8 ½ женщин» (1999)
 Популярные жанры
итальянского кино 1960-70-х
• Джалло – синтез фильма
ужасов или криминального
триллера с эротикой. Считается
предшественником слешера
(фильм ужасов, изображающий
убийцу-психопата)
• Сам термин возник в конце 20-
х годов для описания серии
криминальных рассказов в
желтых обложках. Долгое
время в Италии был
синонимом жанра детектива (в
литературе)
 Джалло
• Марио Бава («Топор для
новобрачной», 1970;
«Кровавый залив», 1971)
• Дарио Ардженто («Птица с
хрустальным оперением»,
1970; «Кошка о девяти
хвостах», 1971; «Четыре мухи
на сером бархате», 1972;
«Суспирия», 1977)
• Лучо Фульчи («Ящерица под
женской кожей», 1971)
• Серджо Пасторе («Семь шалей
из желтого шелка», 1972)
 Популярные жанры
итальянского кино 1960-х
• Пеплум – жанр исторического
кино, которому свойственно
использование античных и
библейских сюжетов,
свободная манипуляция
историческими фактами,
масштабность съемок –
батальные сцены,
величественные декорации,
использование общих планов
панорамного типа, большое
количество массовки
Пеплум
• Снимали в основном голливудские
режиссеры на студии «Чинечитта»
(«Голливуд на Тибре»)
• «Десять заповедей» С.де Милля
(1956)
• «Бен-Гур» У.Уайлера (1959)
• «Спартак» С.Кубрика (1960)
• «Варавва» Р.Флейшера (1961)
• «Колосс Родосский» С.Леоне
(1961)
• «Ромул и Рем» С.Корбуччи (1961)
• «300 спартанцев» Р.Мате (1962)
• «Клеопатра» Дж.Манкевича (1963)
 Популярные жанры
итальянского кино 1960-70-х
• Спагетти-вестерн. Действие
традиционно происходит на
Диком Западе, но съемки
проходили на юге Испании, где
были целые киногорода. Большое
количество кровавых сцен,
большая, чем в американских
вестернах, насыщенность
событиями, логика событий часто
уступает еффектности.
Человеческие характеры, в
отличие от классического
вестерна, изображены носителями
равнодушия, аморальности, они
живут прошлым.
Спагетти-вестерн
• «Долларовая трилогия»
(1964-66), «Однажды на
Диком Западе» (1968)
Серджо Леоне
• «Доллары текут реко»
(1966), «Покойся с миром»
(1967) Карло Лиццани
• «Джанго» (1966), «Молчун»
(1968) Серджо Корбуччи
• «Меня зовут Троица»
(1970) Энцо Барбони
 Итальянское кино контестации
(конец 1960-х – 70-е годы)
• Проявился бунт молодежи
против конформизма поколения
отцов.
• Критика Италии, ничего не
замечающей вокруг себя и в
обществе, занятой лишь
воспоминаниями о былом
величии и стремлением к
контролю.
• Осмеяние итальянской элиты,
стремящейся получить от жизни
по максимуму и покинуть
родину туда, где комфортнее
 Итальянское кино контестации
• Изображение молчаливого
большинства, с которым можно
делать все, что угодно – народ, что
безмолвствует; забвение
тоталитарного прошлого
(фашизма).
• Молодое поколение (его часть) –
меньшинство, способное на бунт,
подверженное нарциссизму и
многочисленным комплексам,
мечтающее покончить с ветхой
матерью-Италией, наказать народ
за молчание, сорвать покровы с
итальянской элиты и добровольно
принести себя в жертву.
 Итальянское кино контестации
• У истоков стояли Пьер
Паоло Пазолини
(«Евангелие от
Матфея», 1964),
Бернардо Бертолуччи
(«Перед революцией»,
1964; «Партнер»,
1968)
 Итальянское кино контестации
Марко Беллоккьо
• «Кулаки в кармане»
(1965)
• «Китай близко» (1967)
• «Любовь и ярость»
(1969)
• «Во имя отца» (1971)
• «Триумфальный
марш» (1976)
 Итальянское кино контестации
• Сальваторе Сампери
(«Спасибо, тетя», 1968;
«Убей откормленного
теленка и зажарь его»,
1970)
• Роберто Фаэнца
(«Эскалация», 1969)
• Джан Витторио Бальди
(«Огонь!», 1968)
 Итальянское кино контестации
• Сюрреалистическая притча
«Каннибалы» (1970) Лилианы
Кавани – по мотивам трагедии
Софокла «Антигона».
• Отклик на студенческие
волнения во Франции 1968 года;
техника коллажа, отсылающая к
фильмам Ж.-Л.Годара; связь с
фильмом П.П.Пазолини
«Свинарник» (1969).
• «Сопротивляться власти нужно
даже тогда, когда время
революций закончилось».
 Итальянское кино контестации
Паоло и Витторио
Тавиани
• «Под знаком
Скорпиона» (1969)
• «У святого Михаила
был петух» (1973)
• «Аллонзанфан»
(«Вперед, сыны
отечества!») (1974)
 Итальянское кино контестации
• «Всеобщая
контестация» Луиджи
Дзампы (1970) –
пародийная комедия,
высмеивающая
киноштампы и
политическую
атмосферу эпохи
 Политическое кино Италии 70-х
• 1970-е годы в истории Италии –
«свинцовые времена» (по
названию фильма Маргарет фон
Тротта 1981 года). Разгул уличного
насилия, ультраправого и
ультралевого терроризма.
• Кинематограф приобретает ярко
выраженный политический смысл.
• «Люди против» (1970), «Сакко и
Ванцетти» (1971), «Рабочий класс
идет в рай» (1971), «Площадь Сан-
Бабила, 20 часов» (1976), «Тодо
Модо» (1976), «Человек на
коленях» (1978)