Рихард Вагнер

«Риенци,
Последний Трибун»
W.H. Hunt - Rienzi vowing to obtain justice
 Штрихи
 « ”Риенци” – лучшая опера Мейербера » - Г. Фон
Бюлов
 « ”Риенци” – худшая опера Мейербера » - Ч. Розен
 «В целом — удивительное произведение, чудесное,
живое, величавое и с олимпийским размахом»!
Гениально, несоразмерно, беспорядочно, но
гениально!» - Ж. Бизе
 «…атака музыкальной кори…» – Э. Ньюманн
 «… величайшая музыкальная драма из когда-либо
сочинённых.» – Г. Малер
 Одна из любимых опер Гитлера. Первый автограф
был в его личной коллекции. В 1945 г. утрачен.
 История создания
 31 мая 1837 г. знакомится с драмой Э. Булвера-
Литтона «Риенци – последний из римских
трибунов». Создаёт примерный план либретто.
 5-6 августа 1838 г. заканчивает либретто и
принимается за работу над музыкой.
 19 ноября 1840 г. завершает работу над оперой.
 20 октября 1842 г. – триумфальная премьера в
Королевском театре Дрездена (Ныне - Semperoper).
Эскиз к декорациям III акт
Эскиз к декорациям IV акт
Эскизы к костюмам Кола Риенци и Адриано
 Первый состав:
 Двое среди певцов, осуществивших премьеру оперы
выделяются на фоне остальных – тенор Йозеф Тихачек
(Риенци) и сопрано Вильгельмина Шрёдер-Девриент
(Адриано). Партию Ирены – сопрано - пела довольно
знаменитая в своё время Генриетта Вюст. А Орсини –
бас И. М. Вэхтер.
 В лице Тихачека Вагнер нашёл идеального (и
первого!)героя-тенора. «Итальянское бельканто,
преображенное в легато вагнеровских партий,
естественный дар “чарующе трепетной улыбки” в
вокальной интонации, наконец, сам голос – не знающий
устали, мужественный, лучезарный...» - Вот эталон
Вагнеровского тенора.
Йозеф Тихачек Генриетта Вюст
Вильгельмина Шрёдер-Девриент
Йохан Михаэль Вэхтер
 История забвения
 Композитор неоднократно переделывал сочинение.
Первая редакция была утеряна.
 Несмотря на триумфальный успех и наибольшую
популярность среди публики (к 1871 г. в Дрездене
прошло 100 постановок)вскоре была забыта публикой.
 Сам автор впоследствие был крайне недоволен оперой.
Исключил Риенци из «Байрёйтского канона» и
запретил ставить эту оперу в стенах Фестшпильхаус.
 В дальнейшем, ещё больше обросла мифами и клише.
Начиная эпигонством Мейербера, заканчивая оперной
рутиной.
 В наши дни к этой опере постепенно возрождается
интерес.
 Жанр
 «Большая трагическая опера»
 Традиционно исследователи отмечают несомненное
влияние большой оперы. Причём, максимальный
уровень влияния – в 1-м и 2-м актах, а в 4 и 5 Вагнер
совершает прорыв в сторону будущих творений.
 В пользу этого говорит: масштабная структура – 5 актов
с развёрнутой увертюрой, обилие массивных хоровых
сцен, наличие вставного балетного номера (Поругание
Лукреции). Увеличивается роль оркестра ( введены
Серпент, Офиклеид и 2 барабана), который в том числе
может иметь сходство с оркестром Мейербера.
 Не говоря уже о наличии травести-персонажа Адриано.
 Структура и Формы
 Ещё не порывает с традиционной номерной
структурой и оперными формами. Так, молитва
Риенци (видео 2 – 00.40.00) – трёхчастная форма с настоящей
музыкальной и текстовой репризой.
 Наряду с вышесказанным также стоит отметить
рельефное проявление сцен сквозного развития –
диалогов (Сцена Риенци и Ирены), сценов с хором
(проклятие Риенци) и т.д.
 Лейтмотивная система ещё не устоялась. Можно
говорить только о некоторых интонационных связях
(Увертюра – Молитва Риенци).
 Параллели
 Уже в столь раннем сочинении начали
откристаллизовываться типично Вагнеровские
образы.
 Риенци - Лоэнгрин – Зигфрид - Парсифаль
 «Чистая» пара Риенци + Ирена = Зигмунд +
Зиглинда – косвенно. Прим. - Субъективное мнение.
 Вызревает комплекс идеологически чистого
персонажа (ей) лишённых отрицательных сторон –
сверхчеловека. На этом этапе – это ещё
исторический персонаж. В последствии полностью
стирается грань между реально существовавшим
человеком и мифом. (Очищенным от лишнего) Прим. -
Субъективное мнение.
Литература
 Deathridge J. - Rienzi .. a few of the facts
 The New Grove Musical Dictionary –

Wagner
 Millington B. The New Grove Guide to Wagner
 Кузнецов Г. - Вагнеровский heldentenor: От
Риенци до Зигфрида, дисс…. канд. исск..
 Раку. М – Вагнер. Путеводитель.