«Риенци,
Последний Трибун»
W.H. Hunt - Rienzi vowing to obtain justice
Штрихи
« ”Риенци” – лучшая опера Мейербера » - Г. Фон
Бюлов
« ”Риенци” – худшая опера Мейербера » - Ч. Розен
«В целом — удивительное произведение, чудесное,
живое, величавое и с олимпийским размахом»!
Гениально, несоразмерно, беспорядочно, но
гениально!» - Ж. Бизе
«…атака музыкальной кори…» – Э. Ньюманн
«… величайшая музыкальная драма из когда-либо
сочинённых.» – Г. Малер
Одна из любимых опер Гитлера. Первый автограф
был в его личной коллекции. В 1945 г. утрачен.
История создания
31 мая 1837 г. знакомится с драмой Э. Булвера-
Литтона «Риенци – последний из римских
трибунов». Создаёт примерный план либретто.
5-6 августа 1838 г. заканчивает либретто и
принимается за работу над музыкой.
19 ноября 1840 г. завершает работу над оперой.
20 октября 1842 г. – триумфальная премьера в
Королевском театре Дрездена (Ныне - Semperoper).
Эскиз к декорациям III акт
Эскиз к декорациям IV акт
Эскизы к костюмам Кола Риенци и Адриано
Первый состав:
Двое среди певцов, осуществивших премьеру оперы
выделяются на фоне остальных – тенор Йозеф Тихачек
(Риенци) и сопрано Вильгельмина Шрёдер-Девриент
(Адриано). Партию Ирены – сопрано - пела довольно
знаменитая в своё время Генриетта Вюст. А Орсини –
бас И. М. Вэхтер.
В лице Тихачека Вагнер нашёл идеального (и
первого!)героя-тенора. «Итальянское бельканто,
преображенное в легато вагнеровских партий,
естественный дар “чарующе трепетной улыбки” в
вокальной интонации, наконец, сам голос – не знающий
устали, мужественный, лучезарный...» - Вот эталон
Вагнеровского тенора.
Йозеф Тихачек Генриетта Вюст
Вильгельмина Шрёдер-Девриент
Йохан Михаэль Вэхтер
История забвения
Композитор неоднократно переделывал сочинение.
Первая редакция была утеряна.
Несмотря на триумфальный успех и наибольшую
популярность среди публики (к 1871 г. в Дрездене
прошло 100 постановок)вскоре была забыта публикой.
Сам автор впоследствие был крайне недоволен оперой.
Исключил Риенци из «Байрёйтского канона» и
запретил ставить эту оперу в стенах Фестшпильхаус.
В дальнейшем, ещё больше обросла мифами и клише.
Начиная эпигонством Мейербера, заканчивая оперной
рутиной.
В наши дни к этой опере постепенно возрождается
интерес.
Жанр
«Большая трагическая опера»
Традиционно исследователи отмечают несомненное
влияние большой оперы. Причём, максимальный
уровень влияния – в 1-м и 2-м актах, а в 4 и 5 Вагнер
совершает прорыв в сторону будущих творений.
В пользу этого говорит: масштабная структура – 5 актов
с развёрнутой увертюрой, обилие массивных хоровых
сцен, наличие вставного балетного номера (Поругание
Лукреции). Увеличивается роль оркестра ( введены
Серпент, Офиклеид и 2 барабана), который в том числе
может иметь сходство с оркестром Мейербера.
Не говоря уже о наличии травести-персонажа Адриано.
Структура и Формы
Ещё не порывает с традиционной номерной
структурой и оперными формами. Так, молитва
Риенци (видео 2 – 00.40.00) – трёхчастная форма с настоящей
музыкальной и текстовой репризой.
Наряду с вышесказанным также стоит отметить
рельефное проявление сцен сквозного развития –
диалогов (Сцена Риенци и Ирены), сценов с хором
(проклятие Риенци) и т.д.
Лейтмотивная система ещё не устоялась. Можно
говорить только о некоторых интонационных связях
(Увертюра – Молитва Риенци).
Параллели
Уже в столь раннем сочинении начали
откристаллизовываться типично Вагнеровские
образы.
Риенци - Лоэнгрин – Зигфрид - Парсифаль
«Чистая» пара Риенци + Ирена = Зигмунд +
Зиглинда – косвенно. Прим. - Субъективное мнение.
Вызревает комплекс идеологически чистого
персонажа (ей) лишённых отрицательных сторон –
сверхчеловека. На этом этапе – это ещё
исторический персонаж. В последствии полностью
стирается грань между реально существовавшим
человеком и мифом. (Очищенным от лишнего) Прим. -
Субъективное мнение.
Литература
Deathridge J. - Rienzi .. a few of the facts
The New Grove Musical Dictionary –
Wagner
Millington B. The New Grove Guide to Wagner
Кузнецов Г. - Вагнеровский heldentenor: От
Риенци до Зигфрида, дисс…. канд. исск..
Раку. М – Вагнер. Путеводитель.