ФОРМЫ РОНДО

Этимология

 Понятие «рондо» (франц. rondeau, старо-франц. rondel,

старо-провансальское redondel) бытовало в литературе и
поэзии – это устойчивая поэтическая форма,
сформировавшаяся во французской поэзии XIII-XV веков.

 Музыкальное рондо возникло во французской хороводной

песне-танце с движением по кругу и куплетным
возвращением музыки. Главная тема носит название
«рефрен», то есть «припев» (или «рондо»).

 Музыка отличается жизнерадостным, народно-песенным,

игровым характером, подвижным темпом.
 Рондо как жанр и как форма

 Рондо – жанр.
 Произведение, названное Рондо (обладающее
жанровыми характеристиками рондо –
оживлённым темпом, песенно-танцевальный
тематизмом), может и не иметь такой формы.
Пример: Моцарт Рондо ре мажор К. 485
(однотемная сонатная форма)
Рондо – форма.
 Имеет ряд особенностей и закономерностей.
 Общая характеристика

Форма рондо стоит на ступень выше, чем песенные

формы (2-ч. и 3-ч. простые, составные (сл. 2-ч. и сл. 3-ч.),
вариационные).

Простые формы (и вариационные) строятся

 Почему так?
на одной теме и ограничиваются одной тональностью,
составные – 2 темы (или более), форма строится по
принципу сопоставления и тем и тональностей.

 Формы рондо обладают модуляционными

переходами между темами в форме.
 Благодаря этому простой принцип сложения становится
принципом преобразования .
 Варианты планировки рондо

Нечётное:
Р – Э1 – Р – Э2 – Р

Чётное: (по Цуккерману)

Э1 – Р – Э2 – Р
Пример: Бетховен Экосезы

По Кюрегян:
 Классификация.
5 форм родно по Марксу

Основополагающей является классификация немецкого

теоретика А.Б.Маркса, изложенная в «Учении о
музыкальной композиции» (1837-47 гг.)
Первая форма рондо
Satz (Главная тема) – Gang (Ход) – Satz (Главная тема)
Вторая форма рондо
Hauptsatz - (Gang) - Seitensatz - (Gang) – Hauptsatz
Третья форма рондо
Hauptsatz - Gang - Seitensatz - Gang - HS - SS1 - HS
Четвертая форма рондо
HS - G - SS - HS - SS1 - HS - G - SS - HS
 
Пятая форма рондо
HS - G - SS - SS1 - HS - G - SS
Формы рондо в отечественной теории
(Т.С. Кюрегян)
Тип формы и схема
Малое однотемное рондо
Т  T
Малое двухтемное рондо
Главная Т  Побочная Т  главная Т
Большое регулярное рондо
Главная Т  1 Побочная Т  Главная Т  2 Побочная Т  Главная Т …..
Главная Т
Большое регулярное рондо с повторением частей
Главная Т  1 Побочная Т  Главная Т  2 Побочная Т  Главная Т 
1 Побочная Т Главная Т
Большое нерегулярное рондо
Главная Т  1 Побочная Т  2 Побочная Т  Главная Т 
1 Побочная Т  3 Побочная Т 2 Побочная Т  Главная Т
 Малое однотемное рондо

ОПРЕДЕЛЕНИЕ: форма, где есть изложение темы и ее

повторение, связанные модулирующим ходом.
СХЕМА: тема ход тема
Т ----> Т

Чем объясняется рондовое качество? НАЛИЧИЕМ ХОДА

 Характеристика частей

ТЕМА
Тематизм: яркий, выраженный
Гармония: устойчивая
Форма: пр.2-ч., реже пр.3-ч. (редко - период)

ХОД
Тематизм: неяркий, состоит из мотивов основной темы.
Гармония : неустойчивая, от Т начального изложения
темы до Т её репризного проведения. Часто начинается с Т.
Форма: может иметь черты периодичности, чаще
складывается из одинаковых мотивных групп.
 Малое однотемное рондо

ВЫВОД
 В однотемном рондо принцип рондо уже заметен, но еще
до конца не реализует свой потенциал.

Пример: Бетховен Багатель ор.119 № 6.

 Малое двухтемное рондо
ОПРЕДЕЛЕНИЕ: форма, в которой главная и побочная темы, чередуясь, связываются
ходами.
СХЕМА: тема ход тема ход тема
Т1 Т2 Т1
Т1 – главная
Т2 - побочная

Бытование: медленные лирические (части ССЦ, самостоятельные

пьесы типа ноктюрна, романса), моторные, оживленные (финал в ССЦ,
самостоятельные пьесы иногда танцевальные). Зачастую называются
Adagio / Andante
 Характеристика частей

ГЛАВНАЯ ТЕМА
 Излагается в основной тональности; имеет ясную
каденцию, иногда дополнение к ней.
 Имеет песенную структуру: преобладают пр.2-ч. и пр.3-ч.
формы
ПОБОЧНАЯ ТЕМА
Функция: внести контраст
 Тонально едина, хотя может и не заканчиваться каденцией.
Тональности ПТ: при мажоре: D, S тональности, при
миноре: парал. Т, S тон-ти.
 Форма – устойчивая: песенные, период, предложение.
Неустойчивая — дробные построения.
 Характеристика частей

ХОД
 Наличие ходов определяет специфику всей формы.
 Протяженность – разная, зависит от многих факторов:
контрастности тем, гармонического строения.
 Гармоническое строение. Неустойчивая зона, задача –
модуляция.
 1) строение уводящего хода – начало в осн.тон-ти – модуляция
– подготовка новой тон-ти.
 2) строение возвратного хода – начало в поб.тон-ти –
модуляция – подготовка осн. тон-ти.
 Тематизм: мб связан с ГТ или с ПТ, самостоятельный, или
представляет собой общие формы движения.
 Форма хода в немалой степени зависит от его протяженности.
 Соотношение уводящего и возвратного ходов
 Разнообразно
 Возможен пропуск одного из ходов: чаще отсутствует
уводящий ход.
 Это бывает в 3 случаях:
1) когда ПТ звучит в одноименной тональности;
2) когда сама ПТ начинается ходообразным движением;
3) когда тонально самостоятельная ПТ сознательно вводится
путем сопоставления.
 Малое двухтемное рондо
 Возможны повторения ГТ и ПТ
 Возможны вступление (редко) и кода (часто)

ПРИМЕР: Гайдн Квартет ор. 76 № 2, 2 часть