русской художественной культуры. В это время господствовал стиль классицизм. Облик многих русских городов преобразился под влиянием архитектуры классицизма. Появление нового стиля.
■ Во второй половине 18 века из Европы в Россию пришёл новый
художественный стиль — классицизм. Первым сооружением Петербурга, построенным в этом стиле, было здание Академии художеств. Его торжественная закладка состоялась в 1765 г. Строительство поручили двум архитекторам французу Жан-Батисту Валлен-Деламоту и русскому Александру Филипповичу Кокоринову. ■ В плане здание представляет собой замкнутый прямоугольник, внутри которого встроен корпус в виде кольца с большим круглым внутренним двором. Во всю длину четырехугольного здания протянулись коридоры, вдоль которых расположены учебные аудитории и служебные помещения. Иван Егорович Старов ■ Он был одним из крупнейших русских архитекторов 18 века. Он родился в Петербурге. Учился в гимназии при Московском университете, затем в Академии художеств. Продолжил образование во Франции и Италии. Возвратившись в Россию, И.Е. Старов получил ответственный заказ — строительство Троицкого собора Александро- Невской лавры. Собор сооружался по образцу западноевропейских и представлял собой базилику, имевшую в плане латинский крест. На пересечении его концов был водружён огромный купол, а западный фасад увенчали две массивные башни-колокольни. Главный вход храма украсил торжественный шестиколонный портик (выступающая вперёд центральная часть здания). Иван Егорович Старов ■ Одновременно со строительством Троицкого собора И.Е. Старов приступил к сооружению Таврического дворца. Екатерина II заказала его для своего фаворита — князя Г.А. Потёмкина- Таврического. Традиционную анфиладу дворцовых залов зодчий расположил не вдоль фасада здания, а поперёк. Жемчужиной дворца стала Овальная галерея. Его украсили 36 белоснежных колонн. Галерея соединялась колоннадой с другим чудом дворца — огромным зимним садом. Чарльз Камерон (знаток римских бань)
■ В царствование Екатерины II в Петербурге работало немало
иностранных архитекторов. Среди них видное место занимает Чарльз Камерон. Он происходил из старинного шотландского рода, но по политическим мотивам вынужден был покинуть родину. Изгнанник оказался в Риме, где его пленило искусство античности. Из Италии Ч. Камерон переехал в Россию. Его первые работы в России связаны с Царским Селом. По заказу Екатерины он построил здесь здание Холодных бань. Внутри него находятся комнаты для отдыха. Их своды и стены украшает живопись и лепнина, а полы — изумительный по красоте паркет. В отделке интерьеров среди ценных пород камня использован агат, отчего комнаты получили название Агатовые. Чарльз Камерон ■ Другой постройкой архитектора в Царском Селе стала Камеронова галерея. Она предназначалась для любования фейерверками (салют), которые устраивали по праздникам. Галерея покоится на высоком подножии, сложённом из блоков грубо обработанного камня. Со стороны озера к ней ведёт широкая лестница, у входа на которую стоят бронзовые статуи Геркулеса и Флоры. ■ По галерее расставлены скульптуры богов, героев и поэтов древних Греции и Рима. Всё здесь пронизано духом античной культуры, как и полагается классицизму. Павловск
■ В 1777 г. У цесаревича Павла Петровича и его жены родился сын, будущий
император Александр I. По этому случаю Екатерина II подарила супругам живописное поместье в пяти верстах от Царского Села. Павел решил построить здесь себе загородную резиденцию, названную в честь её владельца — Павловск. ■ На вершине холма зодчий возвел дворец, внешний вид которого отличается простотой и благородством. Дворец окружает Павловский парк — один из шедевров садово-паркового искусства 18 века. Парк создан руками человека. В его разбивке, кроме Ч. Камерона, принимал участие выдающийся итальянский художник-декоратор Пьетро Гонзаго. Джакомо Кваренги
■ Итальянский архитектор Джакомо Кваренги построил в Петербурге
здание Эрмитажного театра для показа спектаклей при дворе. Архитектор соединил его крытым переходом с комплексом Зимнего дворца. В результате зрительный зал театра оказался ниже входной двери, но зодчий мастерски обыграл это неудобство. Он оформил зрительные места в виде амфитеатра, что напоминало устройство античного театра. В нишах стен зодчий поместил скульптуры Аполлона и девяти муз — покровительниц искусства. Выводы
■ Петербургский классицизм главным образом показывался в
античной форме. ■ Существует тенденция соединения русских национальных традиций и интернационального классицизма. ■ Петербург как первый город, который принимал изменения по облику из Европы, открывал ОКНО для общего состояния, как пример для второго города — Москвы. Спасибо за внимание