Вы находитесь на странице: 1из 21

ПЕТЕРБУРГСКИЙ

КЛАССИЦИЗМ

Представила Су Цинси
Тенденция

■ На вторую половину 18 века пришёлся расцвет


русской художественной культуры. В это время
господствовал стиль классицизм. Облик многих
русских городов преобразился под влиянием
архитектуры классицизма.
Появление нового стиля.

■ Во второй половине 18 века из Европы в Россию пришёл новый


художественный стиль — классицизм. Первым сооружением Петербурга,
построенным в этом стиле, было здание Академии художеств. Его
торжественная закладка состоялась в 1765 г. Строительство поручили двум
архитекторам французу Жан-Батисту Валлен-Деламоту и русскому
Александру Филипповичу Кокоринову.
■ В плане здание представляет собой замкнутый прямоугольник, внутри
которого встроен корпус в виде кольца с большим круглым внутренним
двором. Во всю длину четырехугольного здания протянулись коридоры,
вдоль которых расположены учебные аудитории и служебные помещения.
Иван Егорович Старов
■ Он был одним из крупнейших русских архитекторов 18 века. Он
родился в Петербурге. Учился в гимназии при Московском
университете, затем в Академии художеств. Продолжил образование во
Франции и Италии. Возвратившись в Россию, И.Е. Старов получил
ответственный заказ — строительство Троицкого собора Александро-
Невской лавры. Собор сооружался по образцу западноевропейских и
представлял собой базилику, имевшую в плане латинский крест. На
пересечении его концов был водружён огромный купол, а западный
фасад увенчали две массивные башни-колокольни. Главный вход храма
украсил торжественный шестиколонный портик (выступающая вперёд
центральная часть здания).
Иван Егорович Старов
■ Одновременно со строительством Троицкого собора И.Е. Старов
приступил к сооружению Таврического дворца. Екатерина II
заказала его для своего фаворита — князя Г.А. Потёмкина-
Таврического. Традиционную анфиладу дворцовых залов зодчий
расположил не вдоль фасада здания, а поперёк. Жемчужиной дворца
стала Овальная галерея. Его украсили 36 белоснежных колонн.
Галерея соединялась колоннадой с другим чудом дворца —
огромным зимним садом.
Чарльз Камерон (знаток римских бань)

■ В царствование Екатерины II в Петербурге работало немало


иностранных архитекторов. Среди них видное место занимает
Чарльз Камерон. Он происходил из старинного шотландского рода,
но по политическим мотивам вынужден был покинуть родину.
Изгнанник оказался в Риме, где его пленило искусство античности.
Из Италии Ч. Камерон переехал в Россию. Его первые работы в
России связаны с Царским Селом. По заказу Екатерины он построил
здесь здание Холодных бань. Внутри него находятся комнаты для
отдыха. Их своды и стены украшает живопись и лепнина, а полы —
изумительный по красоте паркет. В отделке интерьеров среди
ценных пород камня использован агат, отчего комнаты получили
название Агатовые.
Чарльз Камерон
■ Другой постройкой архитектора в Царском Селе стала Камеронова
галерея. Она предназначалась для любования фейерверками
(салют), которые устраивали по праздникам. Галерея покоится на
высоком подножии, сложённом из блоков грубо обработанного
камня. Со стороны озера к ней ведёт широкая лестница, у входа на
которую стоят бронзовые статуи Геркулеса и Флоры.
■ По галерее расставлены скульптуры богов, героев и поэтов древних
Греции и Рима. Всё здесь пронизано духом античной культуры, как и
полагается классицизму.
Павловск

■ В 1777 г. У цесаревича Павла Петровича и его жены родился сын, будущий


император Александр I. По этому случаю Екатерина II подарила супругам
живописное поместье в пяти верстах от Царского Села. Павел решил
построить здесь себе загородную резиденцию, названную в честь её
владельца — Павловск.
■ На вершине холма зодчий возвел дворец, внешний вид которого отличается
простотой и благородством. Дворец окружает Павловский парк — один из
шедевров садово-паркового искусства 18 века. Парк создан руками
человека. В его разбивке, кроме Ч. Камерона, принимал участие
выдающийся итальянский художник-декоратор Пьетро Гонзаго.
Джакомо Кваренги

■ Итальянский архитектор Джакомо Кваренги построил в Петербурге


здание Эрмитажного театра для показа спектаклей при дворе.
Архитектор соединил его крытым переходом с комплексом Зимнего
дворца. В результате зрительный зал театра оказался ниже входной двери,
но зодчий мастерски обыграл это неудобство. Он оформил зрительные
места в виде амфитеатра, что напоминало устройство античного театра. В
нишах стен зодчий поместил скульптуры Аполлона и девяти муз —
покровительниц искусства.
Выводы

■ Петербургский классицизм главным образом показывался в


античной форме.
■ Существует тенденция соединения русских национальных традиций
и интернационального классицизма.
■ Петербург как первый город, который принимал изменения по
облику из Европы, открывал ОКНО для общего состояния, как
пример для второго города — Москвы.
Спасибо за внимание