НОВАЯ ДРАМА

--------------------
как эстетическое явление
современной драматургии

ВЫПОЛНИЛА:
СТУДЕНТКА ГРУППЫ 4РЛ –
КОМАРЕВЦЕВА ПЕЛАГЕЯ ЕВГЕНЬЕВНА
 ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА И
ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ДРАМАТУРГИИ

 РЕПЕРТУАРНЫЙ ТЕАТР;  НОВАЯ ДРАМА;

П Р О Б Л Е М Ы:
o Современный театр и его роль в
o Востребованность в современной
социокультурном пространстве;
драматургии отечественным и
o Понятие «экспериментальный
зарубежным театром;
театр»; o Взаимоотношения театра,
o Отношения театра и современной
драматурга, критика, зрителя;
драматургии; o Качество «новой драмы» и т.д.
Н Понятие расплывчатое и нечёткое:
О
В
А

 оно
оно включает
включает вв себя
себя много
много 
 определение
определение «НОВАЯ
«НОВАЯ
Я новых
новых имен,
имен, активно
активно ДРАМА»
ДРАМА» сс годами
годами
заявивших
заявивших оо себе
себе вв менялось,
менялось, акцентируя
акцентируя
последние
последние десятилетия
десятилетия и и внимание
внимание тото на
на одних,
одних,
Д представляющих
представляющих
контрастные,
контрастные,
то
то на
на других
других авторских
авторских
Р противоположные
противоположные именах
именах ии
тематических
тематических и и
эстетико-художественные
эстетико-художественные
А направления;
направления; жанровых
жанровых группах
группах
М
А
ЧЕРНУХА (проявлений гиперреализма)
«Черну́ха» (нуар, трэш, фр. noir) — тёмные стороны жизни, быта, проникнутые обречённостью и
беспросветностью, сопровождающиеся сценами жестокости и насилия, а также показ таких
мрачных, неприглядных сторон жизни, быта.
«Возможность свободно говорить о ранее
запретных темах, социальных и нравственных
проблемах общества в перестроечный период
привела к тому, что отечественную сцену
заполонили прежде всего всевозможные
персонажи «дна»: проститутки и наркоманы,
бомжи и уголовники всех мастей. Одни авторы
своих героев романтизировали. Другие по мере
сил старались раскрыть перед читателем и
зрителем их израненные души, третьи
претендовали на изображение «жизненной
правды» во всей ее неприкрытой наготе».

Каннунникова
И.А.
«Русская
драматургия XX
века»
 Журнал
«Русское богатство»

«Литературная ситуация конца прошлого и конца нашего ХХ века

похожи поисками новой эстетики, новых художественных форм.
«Новая драма» (так в критике называют современную молодую
драматургию) во многом повторяет достоинства и недостатки
молодых русских новаторов рубежа веков, о которых писали журналы
прошлого: «изящество формы, поэтическое настроение и слабость,
неопределенность содержания»
 «Новая драма – понятие расплывчатое, –
справедливо считает Роман Козак. – Каждый
понимает ее как хочет. Для меня новая драма –
это просто современная пьеса и ничего более.
Сейчас к новой драме прикрепили язык некоего
эксперимента, сделали ее форпостом
разрушения старых форм. Но возьмите любое
произведение искусства – это всегда
эксперимент! Без эксперимента, без новизны
получается дежавю. А это уже не искусство».

Роман Козак
 ? О ЖАНРОВО-ТЕМАТИЧЕСКОЙ ТИПОЛОГИИ
СОВРЕМЕННОЙ ДРАМЫ
ОТКРЫТ
 «Красавицы»
Классификация С.Я. Гончарова- В. Забалуева и
Грабовская: ЖАНРОВО-ТЕМАТИЧЕСКОЙ ТИПОЛОГИИ СОВРЕМЕННОЙ ДРАМЫА. Зензинова;
 «Культурном
Д НО! слое» и
«Экспонатах»
Р Документальную; документальный
Вячеслава и
театр
А обращается к
Михаила
Социальную; Дурненковых;
М социальным  в «Пластилине»
А проблемам В. Сигарева;
 «Коллекторе»
Н. Пинчука и
т.д.
Б Ы Т О В А Я П Ь Е С А:

основана на усиленном внимании

к маргинальному и «маленькому
человеку», к социальнонизовым
пластам, к тем самым
«буднично-житейским»
проблемам

Пьесы: Л. Петрушевской, Н. Коляды,

Е. Исаевой, О. Михайлова и м.д.
 ПРАВО любого художника – отображать ту правду, которую он видит и осязает.
 УПРЕК вызывает скорее та позиция, которую занимает художник, та цель, которую
он преследует, создавая свои произведения.

Современная НОВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ

СОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА
пьеса
ПЬЕСА-ВЕРБАТИМ
Верба́тим (от лат. verbatim —
Отсутствие дословно), или документальный
ЧЕЛОВЕК
Во главе иерархии ЧЕЛОВЕКА в театр — вид театрального
высших ценностей. системе морально- представления, получивший
этических определённую популярность на
ценностей. рубеже XX—XXI веков.
Типологически соответствует
Грань бытописания теряет свои очертания, литературе нон-фикшн.
приближаясь к фактографии, соответственно,
исчезает и понятие «художественность» как
необходимый компонент любого произведения.
ИДЕЯ возникновения документального театра, или teatr doc.,
принадлежит английскому драматическому театру:

Смысл которого сводился:

 к созданию НОВОЙ ДРАМАТУРГИИ;
 к творческим поискам выхода из
своеобразного кризиса.

Отсюда и предельная фактографичность,

откровенный натурализм, разрушение
привычных канонов драматургии.

ГЛАВНОЕ – зафиксировать некую правду

«персонажи создаются прежде всего жизни, подслушанную и подсмотренную
из того материала, который был вживую.
найден при разговоре с
конкретными людьми»
«Спектакли в технике verbatim модного
московского "Театра doc." – это фальшивка и
"подстава"»

«Движение "новой драмы", которое представляет этот

театр, позиционирует себя как агрессивная партия. Так,
руководитель "Театра doc." Михаил Угаров считает
неприличным спектакль без мата. Это провокаторы, чьи
пьесы инициируются западными общественными
институтами, а с провокаторами общаться трудно.
Правильнее всего делать вид, что их не существует»

«Если для одного мат – простая характеристика, то для

другого – чуть ли не магические заклинания. Во всех
конкурсных пьесах обсценная лексика так или иначе
присутствовала, но вот функции выполняла действительно
разные»
 «Главными достоинствами художественного руководителя главного
театра страны стали его продюсерские способности. С
появлением денег открылась новая территория для реализации наших
творческих усилий. Количество продюсеров неуклонно растет. Только
вот в деньги верить нельзя…»

МНОЖЕСТВЕННЫЕ «М И Н У С Ы» Установка на шокотерапию, с

НЫНЕШНЕЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ одной стороны, и на
ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ: намеренную балаганность – с
другой зачастую реализуется за
счет самого дорогого: понижения
 намеренная ориентация на рекламность;
эстетической и
 яркость при частичном или полном
игнорировании таких понятий, как
интеллектуальной планки, т. е.
«художественность», «традиции», «эстетическое за счет зрителя и его вкусов.
восприятие» и прочие «мелочи» «мертвого
театра»;
 намеренный антиэстетизм как своеобразную
позицию.
Погоня за прибылью зачастую оборачивается художественными просчетами, дурновкусием, откровенной
вульгарностью.

Павел Николаевич Пряжко —

белорусский драматург и
сценарист.
Ещё одно направление «новой драмы» связано с пьесами
«ЧЕХОВСКОГО НАСТРОЕНИЯ», экзистенциальная драма и драма
абсурда:
Р Е Т Р О – П Ь Е С Ы: Опыт чеховской драмы
 стремление к изящно отмечается в творчестве:
выстроенным, поэтичным  О. Мухиной;
картинам и образам  М. Угарова;
прошлых эпох;  К. Драгунской;
 призрачная неуловимость  А. Слаповского;
очертаний и настроений,  Е. Греминой.
легкая
импрессионистичность; Р Е М Е Й К И – П Ь Е С Ы:
 «Смерть Ильи Ильича» М. Угарова (по
 светлая печаль и
роману А. Гончарова «Обломов»);
философское отношение к  «На донышке» И. Шприца (по пьесе М.
неизбежному «бегу времени»; Горького «На дне»);
 классически чистое русское  «Вишневый садик» А. Слаповского и
слово; многие другие.
 Э С Т Е Т И К А С О В Р Е М Е Н Н О Г О Т Е А Т Р А:
 Тяготеет к синтезу зрелищных форм искусства,
соединяя элементы площадного и народного
театров.
 Театр во многом сближается с цирковым
искусством, отсюда и установка на эксцентрику,
эпатаж, яркие формы.
 Новые формы ищут уже сами драматурги.
 Чаще стали встречаться определения, как «монолог
с картинками», «дневник», «драматическая
оратория», «сны», «заводской концерт»,
«драматургический рэп» и т.д.
 Чаще звучат определения «монолог» или
«монологи».
 Форма воплощения драматургического материала
зависит от творческой концепции и фантазии
режиссерского замысла.
 Своеобразный синтез привычных жанровых форм.
НОВАЯ ДРАМА
--------------------
как эстетическое явление
современной драматургии

ВЫПОЛНИЛА:
СТУДЕНТКА ГРУППЫ 4РЛ –
КОМАРЕВЦЕВА ПЕЛАГЕЯ ЕВГЕНЬЕВНА