Входящие данные

• Размер: 7,3 и 3,3

• Место и дата раскопки: Тиритака,
2015 год
• Изготовлена на гончарном круге
(присутствуют линии от кругов)
• Чернофигурная вазопись, сосуд
раскрашен изнутри
• Цвет: красновато-оранжевый
(естественный цвет обожженной
аттической глины) + металлический
черный
Археологические раскопки в Тиритаке в 2015 году

Боспорская охранно-археологическая экспедиция НИЦ ИАК КФУ им. В.И. Вернадского и

Центра археологических исследований Благотворительного фонда «Деметра» под руководством
д.и.н. Зинько В.Н. в июле-августе 2015 г. проводила археологические раскопки
древнегреческого города Тиритака, расположенного на южной окраине г. Керчи. В этом году
раскопки велись на двух участках: у западной городской крепостной стены (раскоп 27) и у
северной крепостной стены (раскоп 28). На раскопе 27 (фото 1) исследовались культурные слои
последней трети 6 – начала 5 вв. до н.э. Открыты фрагменты каменных стен сырцово-каменных
домов, разрушенных в конце 6 в. до н.э. в результате пожара. Среди многочисленных находок
особо следует отметить терракотовые статуэтки, фрагментированные чернофигурные
аттические кубки с изображением атлетов и сатиров, а также коринфские чернолаковые
светильники.
 Чернофигурная керамика 6-5 в. До н.э.

Чернофигурная керамика 6 в. до н.э. в полной мере использовала сюжеты богатейшей

греческой мифологии. Боги и богини, герои и чудовища изображались в сценах из жизни
олимпийцев и эпизодах Троянской войны. Декоративные мотивы использовались
сдержанно, для разграничения сцен с фигурами, нарисованными черным лаком.
Постепенно вводились сюжеты из повседневной жизни обычных людей, например воин,
вооружающийся для битвы, или упражнения в гимнасии; такие изображения стали
вытеснять мифологические.
 Аттическая керамика

Аттическая керамика начала поступать в Северное Причерноморье около середины VI в. до н. э.

Среди импортных сосудов с чернофигурной росписью аттические занимают первое место. Есть
фрагменты ваз, расписанных прославленными мастерами вазописи VI в. до н. э., например,
Лидосом (Горбунова К. С.; 1964, с. 297). Особую группу составляют килики с мелкофигурной
росписью (табл. CXLII, 5), в том числе расписанные Тлесоном — выдающимся афинским
вазописцем третьей четверти VI в. до н. э. (Скуднова В. М., 1957в; Горбунова К. С., 1966). В
первой половине V в. До н. э. усиливается ввоз ваз чернофигурного стиля (.Книпович Т. Н., 1955б,
с. 362). Продолжают постукать они и в IV в. до н. э., когда этот стиль господствует лишь на
панафинейских и псевдо-панафинейских амфорах (Радлов Н. Э., 1912; Пиотровский А. И., 1927)
(табл. CXXXIII, 5, 6), выдававшихся в качестве приза на спортивных состязаниях, которыми
сопровождались Большие и Малые Панафинеи — празднества, устраиваемые в Афинах в честь
богини Афины.
 Сюжет
• Так как на фрагменте отчетливо
виден виноградный плющ, мы можем
сделать вывод, что вероятнее всего,
на вазе изображен сюжет, связанный
с Дионисом
 Лидос

• Не подходит, так как художника

изображает практически только
животных + ни в одной его работе
нет плюща

• Shape Name: AMPHORA, NECK

• Date: -575 to -525
• Attributed To: Compare LYDOS by UNKNOWN
 Тлесон

• Не подходит, так как работал с

чашами + изображал только
животных

• CUP LITTLE MASTER LIP

• Date: -575 to -525
• Inscriptions: NEARCHOS
• Signature: TLESON HO NEARCHO EPOIESEN
• TLESON
• Attributed To: TLESON POTTER by SIGNATUR
 Форма
• Кратер - сосуд для смешивания вина с
водой. Представляет собой большой
сосуд с широким устьем и двумя ручками
по бокам. На кратерах очень часто
изображались дионисийские сюжеты.
• Ко всему прочему, внутренняя часть
нашего фрагмента вверху раскрашена, а
это значит, что у сосуда было широкое
устье, например, как у кратера.
 Группа Леагра

• Период конца 6 - начала 5 в. До н.э. в истории чернофигурной вазописи связан с группой

Леагра — многочисленной группой мастеров поздней чернофигурной вазописи, выделенной
Джоном Бизли и названной по имени «любимца», которое встречается на шести вазах.
• Они создали выразительные естественные образы героев, наделили их экспрессией, а
иногда и индивидуальными особенностями.
• Вазописцы группы Леагра в своем стремлении упорядочить решение пространства в
росписях вывели некую формулу: композиция может быть многоплановой, с
пересекающимися фигурами героев, но все они должны стоять на одной линии. Границы
клейма превращаются в кулисы, действие разворачивается между кулисами, на
своеобразной сцене, но не ограничивается ее размерами, перетекая и за кулисы, а иногда
вырываясь в пространство перед ними. Этот прием кадрирования, унаследованный от
мастера Приама, позволил усилить динамику сцены и ослабить зависимость от условных
границ клейма вазы.
 На всех изображениях группы Леагра мы
видим схожую фигуру слева (вероятно,
Силен, так как эрегированный фалос
является его маркером), а так эе единый
орнамент в виде плюща в общей
композиции, а в некоторых работах и в
обрамлении).

• Technique: BLACK-FIGURE
• Shape Name: KRATER, COLUMN
• Date: -550 to -500
• Attributed To: Manner of LEAGROS GROU
Слева схожие персонажи

• Sub Technique: SILHOUETTE (OR)

• Shape Name: KRATER, COLUMN
• Date: -525 to -475 • Shape Name: KRATER, COLUMN
• Attributed To: LEAGROS GROUP by MIZUTA • Date: -550 to -500
• Attributed To: LEAGROS GROUP by BEAZLEY
• Shape Name: KRATER, COLUMN
• Provenance: ITALY, BOLOGNA
• Date: -550 to -500
• Attributed To: LEAGROS GROUP by BEAZLEY
Персонаж слева изображен в схожей с нашим фрагментом позе
 Вывод

• Таким образом, на основе формальных сопоставлений и поиска аналогий, мы можем

сделать вывод, что данный фрагмент аттической чернофигурной керамики является
частью кратера, на котором изображена сцена, связанная с Дионисом и его компанией
• Вероятный автор - художник из группы Леагра
• Дата изготовления. Так как исследовался культурный слой последней трети 6 – начала 5
вв. до н.э., а группа Леагра работала в конце 6 - начале 5 в. До н.э., то наиболее
вероятными являются даты 525-475 гг. До н.э.