• Место и дата раскопки: Тиритака, 2015 год • Изготовлена на гончарном круге (присутствуют линии от кругов) • Чернофигурная вазопись, сосуд раскрашен изнутри • Цвет: красновато-оранжевый (естественный цвет обожженной аттической глины) + металлический черный Археологические раскопки в Тиритаке в 2015 году
Боспорская охранно-археологическая экспедиция НИЦ ИАК КФУ им. В.И. Вернадского и
Центра археологических исследований Благотворительного фонда «Деметра» под руководством д.и.н. Зинько В.Н. в июле-августе 2015 г. проводила археологические раскопки древнегреческого города Тиритака, расположенного на южной окраине г. Керчи. В этом году раскопки велись на двух участках: у западной городской крепостной стены (раскоп 27) и у северной крепостной стены (раскоп 28). На раскопе 27 (фото 1) исследовались культурные слои последней трети 6 – начала 5 вв. до н.э. Открыты фрагменты каменных стен сырцово-каменных домов, разрушенных в конце 6 в. до н.э. в результате пожара. Среди многочисленных находок особо следует отметить терракотовые статуэтки, фрагментированные чернофигурные аттические кубки с изображением атлетов и сатиров, а также коринфские чернолаковые светильники. Чернофигурная керамика 6-5 в. До н.э.
Чернофигурная керамика 6 в. до н.э. в полной мере использовала сюжеты богатейшей
греческой мифологии. Боги и богини, герои и чудовища изображались в сценах из жизни олимпийцев и эпизодах Троянской войны. Декоративные мотивы использовались сдержанно, для разграничения сцен с фигурами, нарисованными черным лаком. Постепенно вводились сюжеты из повседневной жизни обычных людей, например воин, вооружающийся для битвы, или упражнения в гимнасии; такие изображения стали вытеснять мифологические. Аттическая керамика
Аттическая керамика начала поступать в Северное Причерноморье около середины VI в. до н. э.
Среди импортных сосудов с чернофигурной росписью аттические занимают первое место. Есть фрагменты ваз, расписанных прославленными мастерами вазописи VI в. до н. э., например, Лидосом (Горбунова К. С.; 1964, с. 297). Особую группу составляют килики с мелкофигурной росписью (табл. CXLII, 5), в том числе расписанные Тлесоном — выдающимся афинским вазописцем третьей четверти VI в. до н. э. (Скуднова В. М., 1957в; Горбунова К. С., 1966). В первой половине V в. До н. э. усиливается ввоз ваз чернофигурного стиля (.Книпович Т. Н., 1955б, с. 362). Продолжают постукать они и в IV в. до н. э., когда этот стиль господствует лишь на панафинейских и псевдо-панафинейских амфорах (Радлов Н. Э., 1912; Пиотровский А. И., 1927) (табл. CXXXIII, 5, 6), выдававшихся в качестве приза на спортивных состязаниях, которыми сопровождались Большие и Малые Панафинеи — празднества, устраиваемые в Афинах в честь богини Афины. Сюжет • Так как на фрагменте отчетливо виден виноградный плющ, мы можем сделать вывод, что вероятнее всего, на вазе изображен сюжет, связанный с Дионисом Лидос
• Не подходит, так как художника
изображает практически только животных + ни в одной его работе нет плюща
• Shape Name: AMPHORA, NECK
• Date: -575 to -525 • Attributed To: Compare LYDOS by UNKNOWN Тлесон
• Не подходит, так как работал с
чашами + изображал только животных
• CUP LITTLE MASTER LIP
• Date: -575 to -525 • Inscriptions: NEARCHOS • Signature: TLESON HO NEARCHO EPOIESEN • TLESON • Attributed To: TLESON POTTER by SIGNATUR Форма • Кратер - сосуд для смешивания вина с водой. Представляет собой большой сосуд с широким устьем и двумя ручками по бокам. На кратерах очень часто изображались дионисийские сюжеты. • Ко всему прочему, внутренняя часть нашего фрагмента вверху раскрашена, а это значит, что у сосуда было широкое устье, например, как у кратера. Группа Леагра
• Период конца 6 - начала 5 в. До н.э. в истории чернофигурной вазописи связан с группой
Леагра — многочисленной группой мастеров поздней чернофигурной вазописи, выделенной Джоном Бизли и названной по имени «любимца», которое встречается на шести вазах. • Они создали выразительные естественные образы героев, наделили их экспрессией, а иногда и индивидуальными особенностями. • Вазописцы группы Леагра в своем стремлении упорядочить решение пространства в росписях вывели некую формулу: композиция может быть многоплановой, с пересекающимися фигурами героев, но все они должны стоять на одной линии. Границы клейма превращаются в кулисы, действие разворачивается между кулисами, на своеобразной сцене, но не ограничивается ее размерами, перетекая и за кулисы, а иногда вырываясь в пространство перед ними. Этот прием кадрирования, унаследованный от мастера Приама, позволил усилить динамику сцены и ослабить зависимость от условных границ клейма вазы. На всех изображениях группы Леагра мы видим схожую фигуру слева (вероятно, Силен, так как эрегированный фалос является его маркером), а так эе единый орнамент в виде плюща в общей композиции, а в некоторых работах и в обрамлении).
• Technique: BLACK-FIGURE • Shape Name: KRATER, COLUMN • Date: -550 to -500 • Attributed To: Manner of LEAGROS GROU Слева схожие персонажи
• Sub Technique: SILHOUETTE (OR)
• Shape Name: KRATER, COLUMN • Date: -525 to -475 • Shape Name: KRATER, COLUMN • Attributed To: LEAGROS GROUP by MIZUTA • Date: -550 to -500 • Attributed To: LEAGROS GROUP by BEAZLEY • Shape Name: KRATER, COLUMN • Provenance: ITALY, BOLOGNA • Date: -550 to -500 • Attributed To: LEAGROS GROUP by BEAZLEY Персонаж слева изображен в схожей с нашим фрагментом позе Вывод
• Таким образом, на основе формальных сопоставлений и поиска аналогий, мы можем
сделать вывод, что данный фрагмент аттической чернофигурной керамики является частью кратера, на котором изображена сцена, связанная с Дионисом и его компанией • Вероятный автор - художник из группы Леагра • Дата изготовления. Так как исследовался культурный слой последней трети 6 – начала 5 вв. до н.э., а группа Леагра работала в конце 6 - начале 5 в. До н.э., то наиболее вероятными являются даты 525-475 гг. До н.э.
