Вы находитесь на странице: 1из 20

Министерство науки и высшего образования Российской Федерации

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ


ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
«ОРЕНБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Факультет филологии
Кафедра английской филологии и методики преподавания английского языка
ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА
Направление подготовки 45.03.01 Филология
Средства создания образов природы в романах Г. Р/ Хаггарда
ОГУ 45.03.01 3321 466 ОО

Заведующий кафедрой А.В. Павлова


канд. фил. наук, доцент

Руководитель
кандидат фил. наук, доцент Н.В. Лаштабова
.

Студент А.И. Рыбинская


Объект исследования - пейзаж как элемент художественного
текста.
Предмет исследования – особенности и функции образов
природы в романах Г.Р. Хаггарда «She» и «The Return of
She».
Цель исследования – изучение и анализ образов природы в
романах Г.Р. Хаггарда «She» и «The Return of She».
Задачи исследования:
) описать научные подходы к изучению пейзажа как элемента
художественного текста;
2) изучить функции пейзажа в английской литературе конца
XIX – начала ХХ века
3) исследовать средства создания образов природы в романах
«She» и «The Return of She» Г.Р. Хаггарда;
4) выявить типологические черты образов природы в романах
«She» и «The Return of She» Г.Р. Хаггарда.
Материал исследования:
романы Г.Р. Хаггарда «She» (1886)
«The Return of She» (1905).
Методы исследования:
метод сравнительного анализа, интерпретационный,
библиографический.
Методологическая база исследования:
труды, касающиеся образа природы в литературе:
Е.Е. Соловьевой, М. Н. Эпштейна, В. Е.Хализева,
О.В. Захаровой, З.С. Антамошкиной, В. А. Свительского,
К.А. Кочновой, М. Дрэббл, К. Маккалоу, D. Darmofal;
труды, посвященные творчеству Г.Р. Хаггарда:
Н.Д.Садомской.
Пейзаж – неотъемлемый компонент описательного строения
произведений. Он является многофункциональной
формально-содержательной категорией, которая служит
устройством идейно-тематического, пространственно-
временного ступеней изложения, а также отличается
стилистической и смысловой полифункциональностью.

Пейзаж в художественной литературе, - изображение в


литературном произведении картин природы как средство
образного выражения замысла автора.
(Словарь литературоведческих терминов)
Пейзаж – это «изображение природы, обозначающее
время и место действия в произведении, и создающее
определенное настроение».
(Б.Е. Галанов).

Пейзаж - это один из содержательных и


композиционных компонентов художественного
произведения, выполняющий многие функции в
зависимости от стиля автора, литературного
направления (течения), с которым связан, от метода
писателя, а также от рода и жанра произведения.
(Л. М. Крупчанов).
Узкое понимание пейзажа: природа делится на живую, нас
окружающую, и мёртвую, нами создаваемую, описания
живой природы называется пейзажем, а мертвой -
натюрмортом.
(А.И.Белецкий)
Широкое представление понятия «пейзаж»: описание
широких пространств, любого незамкнутого пространства.
(В.Е. Хализев)
Пейзаж - это изображение картин природы, выполняющее в
художественном произведении различные функции в
зависимости от стиля и метода писателя
(Л.И. Тимофеев)
Классификация пейзажа
1. Функция обозначения времени и места действия.
функция заложена в название произведения: «Городок» Ш.
Бронте, «Портобелло» Р. Ренделл, «Девяносто третий год» В.
Гюго.
2. Сюжетная мотивировка. Эта функция связана с влиянием
явлений природы на сюжет произведения.
3. Форма психологизма. Психологическая функция пейзажа.
Характер персонажа раскрывается посредством использования
именно этой функции.
4. Форма присутствия автора произведения. Через пейзаж может
быть выражено авторское отношение к изображаемому.
5. Сюжетно-композиционная функция пейзажа. Пейзаж
принадлежит к элементам внутренней композиции текста, он
является средством развития действия, он предвещает развитие
событий в том или ином направлении.
Типы пейзажей

- Лирический пейзаж. Не относится к сюжету


произведения, он создается при помощи приемов
художественной выразительности.
- Пейзаж действия. Отражает внутренний мир героев и
развивается согласно изменениям сюжета. Он соотносится
с персонажами и повествователем.
- Самоценный пейзаж. Создает иллюзию реальности, что
наиболее характерно для романтизма.
- Символичный пейзаж. Лишен локализации, он описывает
любое место, для которого характерны данные
особенности ландшафта (степь, лес, горы.)
Основные стилистические средства, используемые в
художественном произведении:
Эпитет – это образное, художественное определение. Эпитет
выразительно описывает признак предмета, его качество или
свойство: “трескучий мороз”, “жадный взгляд”.
Сравнение – это стилистический приём, основанный на образном
сопоставлении двух предметов иди состояний: “глаза, как небо,
голубые”.
Олицетворение - это литературный прием перенесения свойств и
качеств человека на неодушевлённые предметы и отвлеченные
понятия: “весна - прекрасное дитя”.
Метафора - это скрытое сравнение, перенос свойств одного
предмета на другой: “говор волн”, “море радости”.
Метонимия — это перенос наименования с одного предмета или
явления на другой на основе смежности: “читать Гоголя”.
«These were the first hippopotami that we had ever seen […]. Leo wanted
to fire at them, but I dissuaded him, fearing the consequences. Also we saw
hundreds of crocodiles basking on the muddy banks, and thousands of
waterfowl. Some of these we shot». [‘She’, с. 72].

«For, whether they were attracted by the lantern, or by the unaccustomed


smell of a white man for which they had been waiting for the last thousand
years or so, I know not; but certainly we were presently attacked by tens of
thousands of the most blood-thirsty, pertinacious, and huge mosquitoes that
I ever saw or read of. In clouds they came, and pinged and buzzed and bit
till we were nearly mad. Tobacco smoke only seemed to stir them into a
merrier and more active life, till at length we were driven to covering
ourselves with blankets, head and all, and sitting to slowly stew and
continually scratch and swear beneath them. And as we sat, suddenly rolling
out like thunder through the silence came the deep roar of a lion». [‘She’,
с. 75].
«I still continued, however, to stare at the rock, absently enough, till presently it
became edged with the fire of the growing light behind it, and then I started, as
well I might, for I perceived that the top of the peak, which was about eighty feet
high by one hundred and fifty feet thick at its base, was shaped like a negro’s
head and face, whereon was stamped a most fiendish and terrifying expression.
There was no doubt about it; there were the thick lips, the fat cheeks, and the
squat nose standing out with startling clearness against the flaming background.
There, too, was the round skull, washed into shape perhaps by thousands of years
of wind and weather, and, to complete the resemblance, there was a scrubby
growth of weeds or lichen upon it, which against the sun looked for all the world
like the wool on a colossal negro’s head. It certainly was very odd; so odd that
now I believe it is not a mere freak of nature but a gigantic monument fashioned».
[‘She’, с. 29].

«How different is the scene that I have now to tell from that which has just been
told! In their place there rises a vision of the great calm ocean gleaming in shaded
silver lights beneath the beams of the full African moon. A gentle breeze fills the
huge sail of our dhow, and draws us through the water that ripples musically
against her sides». [‘She’, с. 27].
«…a huge and extraordinary mountain rose
abruptly from the plain. The base of this great
mountain appeared to consist of a grassy slope,
but rising from this, I should say, from
subsequent observation, at a height of about five
hundred feet above the level of the plain, was a
most tremendous and absolutely precipitous wall
of bare rock, quite twelve or fifteen hundred feet
in height». [‘She’, с. 142].
«Sawest thou ever the like? Yet was it hollowed
out by the hands of the dead race that once lived
here in the city on the plain. A great and
wonderful people must they have been, those
men of Kоr, but, like the Egyptians, they thought
more of the dead than of the living. This people
was an old people before the Egyptians were»
[‘She’, с. 180].
Ментальный ландшафт - это результат трансформации
духовного и материального мира человека,
общественной идеологии и символов государства. В
широком смысле слова, ментальный ландшафт
выступает как смысловой центр в создании иерархии
идентичности и создает чувство принадлежности и
территориальную идентичность
(Darmofal D. )
«It was a stormy dawn. Clouds in fantastic masses hung
upon the ocean. One of them was like a great mountain,
and we watched it idly. It changed its shape, the crest of it
grew hollow like a crater. From this crater sprang a
projecting cloud, a rough pillar with a knob or lump
resting on its top. Suddenly the rays of the risen sun
struck upon this mountain and the column and they turned
white like snow. Then as though melted by those fiery
arrows, the centre of the excrescence above the pillar
thinned out and vanished, leaving an enormous loop of
inky cloud» [‘The Return of She’, c. 8]
«We supporting ourselves with fish that we could catch
by cutting a hole in the ice of the lake above the
monastery, and if we were able to find any, on game,
which we might trap or shoot in the scrub-like forest of
stunted pines and junipers that grew around its border»
[‘The Return of She’, c. 15]

«Indeed, as it happened, on our way back to the cave we


came across a small herd of ewes feeding upon the
mosses in a sheltered spot where in summer a streamlet
ran. Of these we were so fortunate as to kill two, for no
sportsman had ever come here, and they were tame
enough, poor things»
[‘The Return of She’, c. 17]
«Far beneath us, ten thousand feet at least – for it must be
remembered that we viewed it from the top of a mountain – it
stretched away and away till its distances met the horizon. In
character it was quite flat, an alluvial plain that probably, in some
primeval age, had been the bottom of one of the vast lakes of
which a number exist in Central Asia, most of them now in
process of desiccation. One object only relieved this dreary
flatness, a single, snow-clad, and gigantic mountain, of which
even at that distance – for it was very far from us – we could
clearly see the outline. Indeed we could see more, for from its
rounded crest rose a great plume of smoke, showing that it was
an active volcano, and on the hither lip of the crater an enormous
pillar of rock, whereof the top was formed to the shape of a loop»

[‘The Return of She’, c. 30]


Публикации по теме исследования

• Рыбинская, А.И. Пейзаж как средство описания внутреннего мира


героев художественных произведений / А.И. Рыбинская, Н.В.
Лаштабова // Ptscience-Сборник докладов XVII Междунар. науч.-
исслед. конф. роснаука, 30 апреля 2021 г., Воронеж. / Электрон. дан. -
Воронеж, май 2021. - С. 358-366
• Рыбинская, А.И. Функция сцен охоты в романе Г. Р. Хаггарда «She» /
А.И. Рыбинская, Н.В. Лаштабова // VI Респуб. науч.-практ. конф.
молод. учен. - "Язык и литература в ХХІ веке: актуальные аспекты
исследования». / Белорусский госуд. ун-т., г.Минск, 12 марта 2021. - С.
329-333.
• Рыбинская, А.И. Функции природы в романе Г.Р. Хаггарда «She» / А.И.
Рыбинская, Н.В. Лаштабова // XXVIII Междунар. науч.-практ. конф.
студ., аспир. и молодых ученых "Научное творчество XXI века", 23
мая, 2021 г., Крас-ноярск./ Электрон. дан. - Красноярск, июнь 2021 –
том 13 (в печати)
• Рыбинская, А.И. Пейзаж как средство описания внутреннего мира
героев художественных произведений / А.И. Рыбинская, Н.В.
Лаштабова // Научный журнал «Студенческий» №42-1 (128). –
Новосибирск: СиБАК, 2020. - С. 71-75.
Спасибо за внимание