Творческий кризис в жизни

музыканта

Бикс Байдербек
 Крупный
импровизатор в джазе

• Трубач Бикс Байдербек (Bix Beiderbecke) был первым крупным

импровизатором в джазе, чьё происхождение не было
афроамериканским, и первым «мифом» джазовой
истории, трагической жертвой человеческих и общественных
несовершенств, приводивших многих джазменов к раннему
саморазрушению.
 Начало кризиса

• Байдербек без посторонней помощи научился играть джаз, выработав собственный,

совершенно уникальный стиль. Ещё учась в средней школе, он начал профессионально
играть в местных джазовых оркестрах. Родители Байдербека, в попытке наставить его на
путь истинный и отвадить от «чёрной» музыки, в 1921 г. отправили сына учиться в интернат
Лейк-Форест, расположенный за двести километров от дома, в северном пригороде Чикаго.
Чикаго в те времена был центром джаза, и через некоторое время Байдербек был исключен
из школы за пропуск занятий — всё своё время он проводил в джазовых клубах.
 Неудачи в жизни и угнетение

• В 1925 г. Бикс вновь предпринимает попытку продолжить университетское обучение, но и

она оказывается неудачной. Для его музыкального образования большее значение имело
взаимодействие с саксофонистом, так что жизнь заставила изучить нотную грамоту, и
университет для этого не понадобился.
• 1927 год станет лучшим годом в музыкальной карьере Байдербека, хотя к этому времени
его здоровье начинает ухудшаться из-за неумеренного употребления алкоголя.
 Все хуже и
хуже…

• В октябре 1927 года Байдербек начинает работать в преуспевающем оркестре Пола

Уайтмана. Некоторые историки джаза позже утверждали, что чрезмерно пёстрый
репертуар оркестра Уайтмана (значительная часть которого не имела отношения к джазу)
мешал творческой натуре Байдербека развиваться и заставлял его пить.
Плохой конец хорошего начала

• Несомненной заслугой Байдербека является использование новой для того времени мягкой и лирической
манеры игры на корнете, который он (в отличие от множества других трубачей-современников) так и не
сменил на трубу. Интересны его фортепианные сочинения, обнаружившие неплохое знание современной
ему академической фортепианной музыки, в частности импрессионистов. Особенности же его игры на
корнете связаны прежде всего с тем, что он никогда ни у кого не учился играть на этом инструменте и
буквально изобрёл всю аппликатуру (движения пальцев при игре) самостоятельно. В результате он
обладал звуком, резко отличавшимся от звучания современных ему трубачей и корнетистов — округлым,
ровным, почти лишённым тембральных фокусов, которыми характеризовалась, например, игра Луи
Армстронга; весьма своеобразна была и его импровизационная манера, базировавшаяся в основном на
обыгрывании ступеней диатонического звукоряда.