Символизм и декаданс

Кризисные явления в европейской культуре второй

половины XIX в., неспособность понять и преодолеть
средствами искусства социальные конфликты
толкали многих художников на путь бегства от
действительности, заставляли погружаться в свой
собственный внутренний мир. В стремлении решить
стоящие перед обществом проблемы они
обращались к субъективизму, мистицизму,
символическому отображению действительности.
 Символизм
Символизм продолжил линию
романтизма и «искусства для
искусства», наполненную чувством
разочарования окружающим миром,
устремленную к поиску чистой красоты
и чистого эстетизма. В своем манифесте
символисты объявили себя певцами
декаданса, заката и гибели
буржуазного мира. Они считали, что
рассудок и рациональная логика не
могут проникнуть в мир «скрытых
реальностей» и «идеальных
сущностей» и «вечной красоты». На это
способно только искусство — благодаря
творческому воображения, поэтической
интуиции и мистическому прозрению.
 Основоположниками символизма стали
французские поэты Стефан
Малларме и Шарль Бодлер, сборник
стихов которого «Цветы зла» стал
первым произведением нового стиля.
Передача настроений усталой
подавленности и духовной распутицы,
цепенеющего страха перед будущим
способствовали быстрому
распространению мироощущения и
Стефан Малларме Шарль Бодлер
превратили его в определяющую черту
духовной атмосферы эпохи, а к концу
столетия — в общеевропейское
культурное движение.
Бодлеру и его последователям современная эпоха
представлялась адом на земле, поскольку зло и порок
приобрели здесь вселенские масштабы. Для них было
несомненным господство растлевающего упадка в
окружающем мире, сила корысти и подлости против
бессилия духовности, подавление врожденной доброты
человека жестокими первобытными нравами. Исходя из
этих оснований, символисты отвергли два важнейших
постулата рационализма: веру в изначальную доброту
человека и убежденность в возможности разумной
организации общества.
 Выросший из мифологической
Поль
разновидности романтизма,
Верлен символизм нуждался в собственных
изобразительно-выразительных
средствах для воплощения его
идеалов. Поэтому символизм
интенсивно использовал язык
литературы, живописи, музыки, но
Райнер Мария более всего его требованиям к
Рильке
способам освоения мира отвечала
поэзия — самый интеллектуальный и
абстрактный жанр, способный
передать интуитивные переживания и
символы. И здесь наиболее видными
выразителями идей символизма
стали французский поэт Поль
Морис Верлен, австрийский поэт Райнер
Метерлинк
Мария Рильке и бельгийский поэт и
драматург Морис Метерлинк.
 Первоначально возникнув во французской поэзии, символизм
довольно быстро приобрел международный характер и
проявился в других литературных жанрах и видах искусства.
Символическое движение стремилось освободить искусство от
интеллектуального содержания, от всего того, что
постигается разумом, а не чувством. Символисты презирали
современный буржуазный быт с его духовной бедностью, они
считали его пошлым, вульгарным и уродливым. Реальному миру
противопоставляли умозрительные образы идеальной
недостижимой красоты. Этим они отличались от
романтиков, которые верили в возможность реального
воплощения своих идеалов. Они стремились воздействовать не
на разум, а на интуицию человека, вызвать у него особое
настрое
Спасибо за внимание!